只需将RIAA做到极致——菲凡Ph23 电源分体旗舰唱放
原创 文/陈建华 新音响New Audiophile
要知道数码时代，大多的CD机、解码器或者数播产品RCA信号输出都超过2V，平衡端输出讯号电平更是比RCA信号端翻倍，大多超过4V，有的甚至达到6V的。传统的唱头不管是MM动磁式或MC动圈式，输出的信号电平相比CD机来说低很多很多，MM动磁唱头以mV毫伏为单位，1V等于1000mV。大多MC唱头输出信号电平有几个mV，一般来说都有4-5mV,唱头放大器约增益40dB，有100倍左右放大倍率（视唱头电压）就足够。黑胶唱盘频率越低、信号动态越大，音轨的信号沟槽更深也更宽，MC动圈唱头频率响应更宽广，为了让唱针更轻快灵敏，在信号沟槽读取信号更完整，很多MC唱头会减少线圈重量，降低输出电流来达到良好的低音动态同时要保留优异的中高频细节再生，因此大多MC动圈唱头输出信号电平更是在0.3-0.6mV左右。
唱放的两个难点：高增益与高信噪比
高增益放大器对震动带来声音对声音的影响比功放和前级都要敏感，使用过电子管放大器的用家应该都有体会，系统工作时敲击前端放大器的机壳扬声器会有反应，而唱放在MC状态下一般会有60dB以上（1000倍）增益量, 但对于一些低输出的MC唱头来说这还不够，还需要增加升压牛使用。在不增加升压牛的情况下，以0.5mV的MC动圈唱头为例，需要将信号电平放大2000倍也就是大概66dB的增益，才能达到1V的电平信号，也就是CD机RCA输出端的一半，但这对唱头放大器信噪比的考验是非常大的。
唱头放大器，是黑胶系统中重要性仅次于唱头的部件，却是各个模拟音频放大器中最具技术含量的，也是黑胶系统与后端设备比如前级或者合并功放连接的重要桥梁。唱放可能是最终左右整套黑胶播放系统最终声音效果一件模拟音频放大器材。在很多发烧友眼里，一台优秀的唱头放大器，应该具有以下几个特点：高信噪比、高增益、超宽的频宽、低至不可测的总谐波失真。然而，现实是骨感的，要做出一台“完美”的唱放，是非常难的。
那么低电平的信号，需要经过那么多倍的高倍率的放大线路，才能匹配常规前级的输入灵敏度。唱头唱针经过唱片纹理凹槽而产生极其微弱电信号，而这个过程中还需要作精确的放大并进行RIAA均衡等化曲线还原，又要保持极高的信噪比，这对于线路的设计要求可就非常高了，对设计师使用的材料、抗机械震动和抗电子干扰都是巨大的挑战。唱头放大器说简单很简单，但要做好相当难，有些低端唱头放大器直接用运放芯片放大，简单粗暴，但这只是一台可以唱的唱头放大器，距离优秀的唱放还有很大的差距。高端唱放显然不是这么简单的，唱放线路从供电、RIAA均衡线路、高增益放大级，甚至是机箱的屏蔽与避震，每个环节都是相当讲究的。
Hi-End级的唱放——菲凡Ph23 phono
本次评测文章的主角菲凡Ph23 phono电源分体旗舰唱放方才闪亮登场！厂家以设计制造黑胶唱盘以及周边模拟设备闻名， FFYX菲凡也是菲凡设计团队在积累前代新月唱放、h21唱放和h3唱放设计经验与市场的反馈与需求下，在2023年推出的新一代旗舰级唱头放大器，我们来看下它有什么特色。
▲厚重的机壳与最短路径，再现声音纯净度
PH23 phono唱头放大器主机外观与PH23PRE电源分体平衡前置放大器一模一样，全优质铝材的机壳厚度达到了10mm，所配置的分体电源也一样。作为主放大器机箱机需要做得那么大么？除了与自家旗舰级的前级匹配外，唱放作为高增益放大器对震动带来声音对声音的影响比功放和前级都要敏感，机箱自身的抑制谐振能力很重要。PH23 phono唱头放大器不仅主机机壳巨大厚重，作为旗舰级唱头放大器， PH23 phono放弃了引线较长的多档开关式切换，采用了进口优质信号专用继电器，做到了最短路径输入，以降低唱头微弱信号的丢失，特别是微弱的mV级微弱信号对周围分布的电磁场非常敏感，一点点的噪声也经不住高倍率放大。如此设计，可大大降低周边电磁场干扰，令信号传输更为稳定，信噪比更高、信息量更为丰富。
▲66dB 增益，足够使用
一些发烧友眼里所说的70dB增益是唱放的硬指标，不一定准，尽管唱放的两个难点高增益与高信噪比放之四海而皆准的道理还在一直传播和延续，但有时候真的不能仅仅看数据，一件器材追求极高的技术指标固然重要，这需要技术和成本，售价也非常高昂，比如增益高达82dB、信噪比达到大多仪器都无法测的-144 dB(22Hz-22kHz)、频率响应1.5Hz-150kHz、声道分离度大于120dB的瑞士HSE Swiss Masterline 7唱放，但要知道它的售价高达人民币六十万。
为什么有些便宜的唱放反而指标不错，比如增益超过70dB?要将增益做大直接用运放芯片放大，不是更简单粗暴么？而Hi-End级的唱放在同样的成本下，在增益与信噪权衡利弊的情况下，用更多的成本追求巨细无遗的声音细节、活色生香的音乐感才是高端唱放厂家所需要的，并且MC的唱头放大还有升压牛的解决方案。黑胶唱盘需要唱头放大器放大微弱的信号电平，音响系统才有办法正常工作。
MM唱头与MC唱头都需要磁铁与线圈，差别在针杆后面连接的是磁铁还是线圈，唱针背着磁铁振动者是MM，唱针背着线圈振动者就是MC。这样却苦了后端的唱头放大，一般MM唱头放大约增益40 dB就够，一些低输出的MC唱头有时候60 dB还不够用，但如果无限制提高唱放的放大倍率，后果就是底噪很大，背景变得粗砺不够深沉宁静。菲凡PH23 phono在高增益状态下有66dB（大约2000倍）电压放大量，设计巨大、厚重的机壳与分体电源设计，就是在避震、抗电磁场干扰上做得更好，比起放大倍率，信噪比更为重要。
▲适配市面绝大多数MM/MC唱头，多档可调容抗阻抗
MC唱头和唱头放大器的阻抗匹配尤为重要，非凡设计团队认为：一般发烧友认为只要按照唱头说明书推荐值来选取就正确了，但是还有整个系统的声音因素，比如系统的声音想要调得更低或者更高，在唱头和系统确定的情况下，唱头的阻抗匹配值从推荐值向更高阻值或者更低的值微调，阻值调高些声音会趋向于中高频，阻值调低一些，声音会趋向于中低频，用家可以根据系统来微调。
菲凡显然在是这方面是非常有经验的，PH23 phono根据常用的MC唱头数据为PH23 phono设定了7档输入阻抗，分别为：10Ω-30Ω-50Ω-100Ω-300Ω-500Ω-1000Ω。更多细分的设计意义不大，反而会使得线路复杂化，当切换到MM唱头输入时，PH23 phono为MM唱头输入容抗设定了5档可调：22pf-47pf-100pf-220pf-470pf，这使得PH23 phono唱放可以适配市面绝大多数MM\MC唱头，更为重要的是用户在系统声音的微调上可以做得更细。
▲慎之又慎的元件筛选配对，误差控制在0.2dB以内
依据菲凡设计师所言，唱头放大器有两点硬性要求。第一点是信噪比。唱放作为音源，如果噪音大，无论其他项多么优秀都是不合格的，PH23 phono采用德国SedlbauerAG高阶版低漏磁优质环牛，主放大部分与控制部分完全独立供电，分别经过多重稳压措施，采用优质FR4板材精心布线合理布局，放大部分设计为左右声道完全独立的模组，采用进口低噪音元器件，电源机箱和主机箱分体设计，每一个环节都是重中之重。
第二点是RIAA去加重网络曲线的准确度，这点其实很好理解，唱放之所以被称为唱放就是对唱片录制时提升高频，压缩低频的曲线进行去加重，以还原音乐信息的原貌。作为音源系统的第一级，声音的平衡度和准确性可谓差之毫厘失之千里，PH23 phono作为菲凡新一代旗舰唱头放大器，在曲线网络所使用的元件品牌、类别的选用可谓做到了慎之又慎，元件的误差率在优选的基础上要求每一台机器全部手工筛选达到要求的误差率，再次对左右声道进行配对，以达到去加重网络曲线偏差控制在0.2dB以内，这么繁复的工作量将为最终的声音回放提供保证，为声音的平衡度，定位和声场的再现加分。
▲PH23 phono唱放只力求将RIAA做到极致
唱放在去加重网络的方式上基本归为三类：一，反馈型；二，衰减型；三，反馈衰减混合型。每一种方式都有优劣，但谁都会说自己的设计比其他设计更优越，然而无论哪种方式都没有压倒性的优势，否则市面上唱放的加重网络方式就只会剩下其中一种了。菲凡的设计团队权衡利弊首先就放弃了第三种，而采用第一种即反馈式曲线补偿方式。第三种反馈衰减混合型方式在在处理音乐信号的高频段需要衰减而低音部分采用反馈方式压缩中频来获得提升，从而输出平坦的频响幅值，虽然这种处理方式在最终的曲线吻合度上是没有问题的，但是，整个音乐信号的高频和低频是以两种截然不同的方式来处理，可能会在音乐风格的统一性上产生添加或改变。这仅仅是PH23 phono唱放设计者的考虑，不代表权威观点，虽然市面上有很多产品采用第三种方式。
PH23 phono唱放只力求将RIAA做到极致，所以没有提供FFRR，FFSS，CBS，AES，也没有RIAA+IEC（隆隆声去除）曲线，因为设计者考虑到在滤除噪音时会丢失一些音乐信息，只力求将PH23 phono的RIAA做到极致。因此较多收藏、播放1965年之前出版的黑胶唱片的用户要慎重考虑，而1965年之后出版的黑胶唱片问题都不大，因为采用美国录音工业协会统一制定RIAA等化处理曲线标准的黑胶唱片都在1965年之后。
几位HIFI音响电台主持人的评价
评论
评测PH23 phono唱放我们使用菲凡FFYX T233气浮唱盘，搭配菲凡AB51唱臂，唱头则使用EXCSONI以声EC-3唱头。评测黑胶唱盘系统包括唱放，是比较复杂的，有时候唱臂角度轻微的调整就能左右整体声音趋向，所以评测黑胶播放系统是很难单独拿出其中一件来说事的，比如评测唱放，就应该有台参考对比的唱放做对比才能下结论。其实我们也有有拿其他一台品牌比较出名的售价三万元级的进口电子管唱放做对比的，只是不便提及。
正好我们与FM103.6广东广播电视台城市之声广播合作，“城市潮玩视听”节目的主持人杨滨、朱华平（华哥）、黄文东三位老师到我们杂志社录制器材听感评测节目，本期的声音评测部分就借由他们的评测整理。这三位主持人也是我们《新音响》杂志合作了十多年的老伙伴，广东地区的发烧友相信对三位老师与新音响杂志合作的“发烧器材天仙配”印象深刻，只是以前是在广州市电台，今年这个栏目转到广东广播电视台城市之声广播继续为音响、音乐发烧友服务。
杨滨： 这部唱放主放大器的体积有点令人震惊，它更像是一部装甲型的功放，看上去就非常稳重，比起两年前评测的一部非常小的德国品牌唱放，这样的体积真的有些夸张了。相比与两年前评测的这部小唱放，菲凡PH23 phono唱放简直是反其道而行，从外观上看更像是一部超过150瓦的合并功放。但听声音，如同它的机箱设计一样，大方又大气，然而它又不是粗犷类型的，音色细腻声音背景非常宁静，动态也很大，特别是低频的能量与连贯性，就能一耳朵听出我们是在听黑胶唱片，而不是在听数码音源，但它的中高频干净又细腻，又像是在听SACD一般，令人不可思议。也许高级的黑胶系统就应该这样，既有CD的动态，又有SACD的信息量，又有黑胶唱片的醇厚、流畅的模拟味道。播放民乐的高频清亮而不飚，有很好的中高频密度，爵士乐的氛围感、交响乐的现场感都表现得入木三分。
朱华平： 真的很难想象，这套黑胶唱盘系统无论是唱放还是唱盘、唱臂、唱头，纯国产一套系统，能有这样的表现力。以声音表现来说，如果在不知情的情况下还以为是三十万元级的（包括唱放、唱盘、唱臂、唱头）黑胶系统在播放。菲凡能舍弃不常用的FFRR，FFSS，CBS，AES，将RIAA做到极致已属不易。相比杨滨老师更注重的低频动态和中高频的清晰度，我更注重的是音色，老实说，现在市面上有些便宜的唱放也可以在某频段的音色上做得不错，有的是在放大倍率上做得很高，但没办法兼顾声音信噪比或者高低频音色的一致性。
很显然，菲凡PH23 phono唱放采用反馈式曲线补偿方式高低频的音色一致性上非常好，中低频绵密有能量有弹性又有清晰的线条，中高频通透中带着宽松有厚度和光泽度，与低频的音色是一致的，乐器的形体感比例正确，并且整体的音色精准中带着饱满和大气，它的声音非常平衡且有非常好的宽松度，音色比较开扬。当然，它的音色也不会像电子管唱放一样松软和粘稠，不会像某些电子管唱放一样把声音的重心集中在中频上，以整体音质和音色来说，是非常全面与均衡的。
黄文东： 整体声音表现来说，菲凡PH23 phono唱放让我最喜欢的就是它的声音透明度与特别宁静的声底。要知道很多发烧友以为黑胶的模拟声就是高频比较暗淡、速度比较舒缓、柔和的那种听感。我认同杨滨老师的说法，高级的黑胶系统就应该有CD的动态，有CD的干净度但又有扎实的全频段声音密度，有比CD更自然流畅的音色。前面两位老师都说了这台唱放的声音背景宁静度、高低频音色的统一性和动态，那么我就从声场和声音结像力去分析吧。
当然，黑胶系统的复杂性比较独特，细微的调整也会令整套系统声音不一样，以现在整套系统的调教下来，整体还是非常棒的，音质鲜活又有灵性，并且很有亲和力有高级黑胶系统的临场感，声音密度和能量感都上佳，人声的口型、乐器的形体感恰到好处不夸张，高透明度的声音中又有非常不错的厚度，比我们所听到的一些黑胶系统更为稳定的声音成像，也令我刮目相看，它的声场宽度深度都令人满意，且没有一些数码系统声音密度不够造成声场拉宽了或拉深了之后的空旷感。当然，我不知道这套纯国产黑胶系统的价格，也不知道菲凡PH23 phono唱放的售价，但我认同华哥（朱华平）所判断的声音价值，真有聆听一些三十万的黑胶系统的感觉。
PH23唱放主放大器机身
PH23唱放分体电源
总结
PH23 phono唱放在声音部分，真的做得非常不错，如果要说其缺点，就是不提供FFRR，FFSS，CBS，AES曲线均衡线路，不适合早期的黑胶唱片播放，还有比较巨大的主放大器机身，如果再加上黑胶唱盘，那需要比较大的摆放环境。但以声论价来说，PH23 phono唱放正如三位见多识广的电台HiFi节目主持人说描述的，有极低的干扰和高精度的信号放大，声音宁静度和全频段一致且连贯的音色、在干净的声音背景下各种声音细节轻易得到挖掘，令人印象深刻。虽然体型较大，但它的声音与体型又有反差，音色既精致又精美，醇美清新中带着醇厚与绵密，既有现代音响该有的高信噪比优点又有传统唱放优美音色，是声音比较全面且素质非常优秀且具有高性价比的唱放。并且，它对应MM/MC唱头所设置的多档可调容抗与阻抗，令它可以很好的与市面绝大多的黑胶唱盘相匹配。
生产商：菲凡音响（189 6379 2427）
定 价：￥35800元
访LEGACY Aeris音箱用家余先生
这回是我第三次到余先生府上家访，距离第一次家访已将近过去十年。那次采访给我留下了极为深刻的印象，光是余先生所收藏的72个版本的《马勒第五交响乐》、97个版本的《贝多芬第九交响乐》就让我叹为观止，而他所提出的三个音乐欣赏层次（感官欣赏、感情欣赏）的看法也让我对他的敬佩之情又加深了一层。我把当时的感受以《用PC遨游音乐的海洋》记录于2010年11月刊。第二次家访则是在2013年，主要是在摆位、避震、电源、声学环境方面作进一步微调。在这两次家访，余先生的系统均摆在15平方的书房内，因环境所限只能选择书架箱及近场聆听的方式。但余先生说他还有一个30平方的独立空间，到时就可以玩大系统了。这一天终于到来，美国著名的LEGACY（瑰宝） Aeris音箱正式进驻余府，也促成了我的第三次家访。
LEGACY Aeris音箱先后斩获《The Absolute Sound》2012年度“金耳朵”、“主编之选”、2013年度“最佳产品”三个重要奖项！在以后的岁月里，Aeris又陆续获得超过20个奖项，而近期获得最重要大奖又是《The Absolute Sound》颁发的2019年度“主编之选”奖项。一向苛刻的《The Absolute Sound》对Aeris竟如此偏爱，不吝于多次颁奖给它，正好从另一方面展现出它超卓的实力。该刊曾这样评价它：“Aeris还拥有其它 Hi-End级音箱不一定有的优点，那就是无与伦比的现场感和包围感，这使它脱离了电声的范畴，呈现的将是真实的音乐演奏现场！”
Aeris在设计方式有别于市面大部分音箱，因此我们先来大致了解一下Aeris的基本情况。Aeris是一款6单元、4.5路分音的大型落地式音箱，高度为147厘米，重量为78公斤，频率响应达到惊人的18-30k Hz+/-2dB。我发现它确实是一对在设计上颇为独到的音箱，与我们平常接触到的音箱有许多不同，可以说为了获得好声音，LEGACY的设计师Bill Dudleston在Aeris身上倾注了无数心血。概括地说来，Aeris具有以下的技术特征：
●在LEGACY的产品率先使用Dual-AMT（双气动式高音单元）。这款双气动式高音是将1英寸的超高音AMT和4英寸的高音AMT装在同一面板上，内部磁场强度高达2 Tesla。LEGACY以前也有同时使用两只AMT的型号，但现在这种新式的一体化Dual-AMT在高、低延伸更好，高频更加细致而且与中频段衔接得更好，同时还解决了面板边缘的衍射效应，声像定位更好。
●中音单元使用一只8英寸口径的铝质振膜、风琴边锥盆，该单元的磁钢巨大，有10磅重，竟然比许多12英寸的低音单元还大。8英寸的口径可以覆盖较宽的频段，而且确保有充沛的能量输出；质轻而刚性高的铝质振膜瞬态好，有利于清晰的中频重播；巨大的磁钢和风琴边设计显然是为了增强单元的功率承载能力、减少失真。
●音箱实际上分为两部分。高音单元和中音单元在80-3KHz的频段为半开放式设计，这种设计一是可以降低箱体谐振对中、高频的影响，二是发音方式近似“偶极型”，接近于现实中的声音传播方式，可以带来更真实的现场感；三是其中80-200Hz频段的声音以“心型”模式辐射，可以消除来自侧墙的反射，降低环境对音质的影响，特别是对低频造成的音染。
●低音部分有独立箱体，包括1只10英寸中低音单元和两只12英寸超低音单元，均来自意大利名厂B&C。底部还有1只10英寸的无源辐射器，这实际上是结合密闭式设计和倒相式设计的优点。三只单元各自又有独立的音腔，进一步降低彼此间的影响。由于有低音单元、无源辐射器和倒相孔，所以Aeris的低频其实是向三个方向辐射，以有助于改善箱体的谐振特性，这对音箱在房间内获得良好的频响是有帮助的。实际聆听表明Aeris的低频丰满并具有很好的清晰度，冲击力强大。说明它与众不同的设计思路还是成功的。
●采用半主动式设计，每只12英寸低音单元分别由500W的ICEPower功率模块驱动，总功率达1000W。这样做的好处一是降低反电动势对功放的影响，二是给低音单元提供充沛的能量支持，三是用户只要选择中等功率的放大器驱动中、高音单元即可，既容易获得好的效果也节省了在放大器方面的投资。
●配备了40Bit DSP处理器。这款处理器位于前级与后级之间，作用有五：一是起一个分频器的作用，将中、高频讯号和低频讯号分离，分别送至各自的放大器；二是对房间的声学特性加以修正，起一个均衡器的作用，降低房间对音质的影响；三是对超低频加以补偿，确保在频率很低的情况下仍有充沛的能量输出；四是便于用户根据自身口味和环境对各个频率进行精密调整，可以储存多达30种的个人预置模式；五是确保左、右音箱对聆听者具有更接近的一致性，因为成像信息是源自左、右声道微妙的差异，小小的修正就会产生很大的改善。
余先生是建筑设计师，对高技术含量的事物总是有着浓厚的兴趣，Aeris一面市就进入了他的视野，况且Aeris是一次性解决了发烧友最头疼的两大问题——聆听环境和低频控制，好声音轻松可得，谁会不动心？谁料好事多磨，将30平方米的独立房腾空、拉专线、做声学设计，余先生六年之后才正式将Aeris迎娶回家。在这之前，Aeris箱是早就定下来了，但在搭配时还是花了一点心思：余先生原来觉得Aeris的两只12英寸低音单元有独立内置功放驱动，中、高音单元只需用合并机就行，谁知一试HEGEL旗舰后级H30，那种君临天下的从容大气和不怒自威但又能驾驭一切的境界又岂是合并机可比？当下就被折服……在前级方面余先生也做过多方比较，最后意大利GOLD NOTE P-1000凭着超越在音响元素之上的深刻感情刻画能力而一举俘获他的心。
除上述三件器材外，余先生在讯源方面也下了功夫。他是以PC配合Weiss DAC 202解码器播放各种无损格式音乐文件，目前收藏量已达15T。为获得尽善的效果，他在主机的配置上非常投入：华硕TUF Z390 PLUS GAMING主板、INTEL I7 9700K八核CPU、海盗船DDR4 320016G内存、海盗船AX1600i电源、西数2*12TB企业级硬盘……主机下面加有给落地箱避震用的“声美力”PX 5板，并用一万多元的GOLD NOTE Lucca Extra电源线给主机供电。为了获得良好的电源质量，余先生除拉音响专线外，还使用了MS HD POWER E-01旗舰滤波器。按照余先生的经验，在墙插和滤波器之间那条“总线”是非常重要的，它对整套系统起着举足轻重的作用，“总线”素质的提升，系统的受益将是全面的。以他的亲身经历为例，他原先的注意力是放在每件器材插在滤波器上的电源线身上，而在“总线”这个环节只使用了一般线材。一个偶然的机会，有位资深发烧友提醒他“总线”非常关键，余先生就试着换上美国Stage III Concepts（银圣）TRYDENT（三叉戟）电源线，哇，整套系统音质瞬间跃升，光是音场突然间拉深、拉宽的效果就让人觉得不可思议。值得留意的是，余先生这套系统使用了多款GOLD NOTE线材，除上述的Lucca Extra电源线外，还有Siena Extra音箱线、用在解码器和前级之间的Firenze Extra讯号线以及给H30供电的Lucca Magnifico旗舰电源线。GOLD NOTE线材音乐味浓郁而富有内涵，声音宁静、饱满、润泽，很符合他对音乐美感的理解。
当日我去到余府，略作寒暄即作深入聆听。几首熟悉的曲目过后，我认为余先生的系统表现已达到很高的水准，因为Aeris是一对高素质而又很容易出效果的Hi-End箱，放大器也成名已久、有着上佳的口碑。我唯一的要求是希望结像更凝聚一些，为次我先将聆听位置稍往后移，大约定在房间纵向（余先生的系统是摆在短边）长度2/3的位置上，因为这个位置的低频驻波是最小的，低频对中高频的干扰少了，那么音场的透明度就会增加。然后我再把Aeris的高音单元精确对准聆听者的双耳，因为Aeris是一对指向性很强的音箱，会将尽量多的直达声投射给聆听者，同时在最大程度上降低侧墙不良反射声的影响，减少侧墙反射的影响同样有利于结像。经过这些微调再重新聆听刚才的曲目，OK，大功告成！下面就是这套系统的精彩演出。
聆听毛阿敏演唱的《呼唤》时，我竟发现一个简单的吐字，Aeris都能刻画细致入微，其中竟蕴藏着这么多层次的丰富变化！一般的“小”系统根本听不到这些微妙之处，两者在音乐表现力方面的差距是显而易见的。可以说，Aeris的高解析力是全部用在对演唱（奏）者的情感刻画上，相比之下某些对手只会在高频方面做文章。总之，用这套大系统再去听熟悉的唱片，您肯定会发现怎么此刻的内容量会突然增加了？！
下面是一段古筝的现场录音，演奏者为吕宏望先生，他是中国古琴专业委员会会员、广州市音乐家协会古琴研究会会长，也是余先生的好友。此刻古筝的演奏是几乎可以透视的，吕宏望在顺应弦的张力、控制弦音的变化，以及勾、托、挑、抹、按、滑、揉、颤等手法都可以尽收眼底。余先生听过吕宏望的现场演奏，说当时正是这种感觉。不过，正当我陶醉于这个录音时，余先生突然又插了一句——“通过Aeris，我觉得吕宏望的功力比起龚一来还是稍逊一筹。”我欲知其中奥妙，余先生说道古筝的琴音是否动听固然重要，但更重要的是对“哑音”的处理，也就是在一个琴音刚弹出而下一个琴音又未出现时，演奏者对这短暂的“空”是如何处理的。中国传统文化讲究留白、言不欲尽，所以在没有弹出音符、仅靠余韵所营造出来的境界，可谓平淡之处见功力，才真正印证演奏者的水准。Aeris厉害的地方就在于能将古筝演奏者对“空”的处理手法揭示出来，将听似平淡无奇的音符却让聆听者回味无穷……
在众多的柴可夫斯基小协的版本当中，柯岗是我的最爱，就表现力而言无出其右，凄美得销魂蚀骨，却又最为凝重深刻，荡气回肠之际却又不乏悠远、细腻。余先生又拿出奥伊斯特拉赫的版本，他的技巧自是无可挑剔的，单独听也挺好，但通过Aeris，两者在柴小协这部作品上的差距便显露无遗：奥伊斯特拉赫的演绎偏浪漫、温馨，那种紧扣心弦的“揪心”程度不够，不似柯岗般大气深邃。对此余先生也有同感。当然，这并不是说奥伊斯特拉赫的演绎不好，只是在柴小协这部具体作品上略逊柯岗几分，这就像弗雷德曼演奏的《流浪者之歌》被奉为经典，但若论柴小协的演绎，他和上述两位大师还不是一个层次。Aeris总是能将这些微妙的差异明明白白地展现在我的面前。
再播阿什肯纳西弹奏的拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》，Aeris对钢琴的表现力更显大型音箱的优势，只“见”一架大的三角钢琴横陈于眼前，琴腔共鸣之丰富、十指在黑白键上跳舞的情景、以及大钢琴特有的激情和凝重感等等，这些都是“小”系统表现不出来的。
《Tutti!》track 5《火鸟》选段中的大鼓形体硕大而凝聚，一敲下去就会产生强烈的能量反弹！Aeris的低频下潜很深，要知道它可以平直地延伸到18Hz哦。当“小”系统还在纠结于低频量感究竟够不够的时候，Aeris的鼓声已经可以像自由落体般地一捶到底了，这就是全频带、全方位的真实低频体现！再播track 8布鲁克纳《第九交响乐》“谐谑曲”，我猛然发觉弦乐群的勾弦动作被放大了许多倍，乐队成员活生生地展现在我的面前；铜管乐器能量像巨浪般汹涌扑来，但大声压下没有丝毫火气，依旧浑厚顺滑；定音鼓则威严、坚毅，大开大合，当连续的猛击出现时，在我面前浮现的是一艘巨轮正威风凛凛地乘风破浪、勇往直前！
余先生自言不是发烧友，他购入高级的音响器材只为更好地欣赏音乐。下一步他还将购入ROCKNA解码器、GOLD NOTE PSU-1000外置电源（供前级用）、“声博士”的扩散板等。虽然有好器材，但余先生近二十年来风雨不改坚持到星海音乐厅现场欣赏古典音乐，因此也认识了许多音乐爱好者。有了现在这套以Aeris为首的大系统之后，余先生感觉比他们要幸福得多，因为他比同好们多了一个更深入、全面了解指挥大师和著名交响乐团历史录音的机会。对此，他是这样说的：“你也许有机会听到尾高忠明指挥NHK的现场演奏，但在聆听莱纳指挥芝加哥交响乐团的录音则可能永远是一个遗憾。”
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音响配电源的知识:音响供电不同于一般家居用电,音响对电是极其敏感的,我们要为器材搭建一个优异的供电平台,器材的真正实力才能呈现眼前。下面谈谈我们常...
汽车用音响改装家用电源220伏变12伏2000瓦什么牌子的好,需要...
[最佳回答]我也有一个进口(不知道那个国家),是12V的,品牌铭标:KoleAudio4000W功放,也和楼主是同问,就是因为电源问题不好解决而闲置(现在只好放在地下室关...
音响需要专用电源吗?
具备一定档次的HIFI或AV音响设备应该考虑电源专线问题,我们无法控制电表之前的电网,但可以控制入户后的电路用电产品尽量少的干扰音响设备,一般做法是从电表输...
音箱的电是多少V的?
普通音响电压标准为110V~240V之间。1.这是因为普通音响外部电源的标准通常为110V或220V,而内部会通过电路实现变压降压,来达到适合使用的内部电压标准。2.不...
发烧级音响电源推荐?
1、PSAudioAC-12:这款PSAudioAC-12是一款发烧级的AC电源,它采用了高性能的变压器,搭载可调式的净化电路,可以最大限度地消除电源线路中的电磁干扰。它...
音响稳压电源哪种性能最好?
音响电源选取原则是:1.变压器功率大于等于功放机额定功率的1.5-2倍。功率越大电源内阻越小,响应越快;2.滤波电容按每A电流1000u-2200u选取,例如LM1875最...