国产音响，你的问题在哪里(上)
文/苏立华 新音响New Audiophile
真正的艺术并非一门手艺或学科。真正的艺术是一种对完美的追求，是一种生活品味和生活态度，是一种以尽善尽美心态做事的态度。将一件事用自己的才能和努力做到竭尽全力的极致，就是艺术行为，至于做出来的东西是否能被称为艺术品，那就得看是谁说他是艺术品，得看在多长时间内被普遍认为是艺术品。所以，在英语中，“兵法”的表述是Art of War，烹饪法的表述是Art of Cooking。能达到艺术极境的就是艺术之道，才能作为艺术的标准度量衡，才能成为榜样。
在玩音响这个领域里，达到一般质量品质的叫Hi Fi（High Fidelity，高保真），而达到了极致品质的就叫High End，也就是当下流行的叫法“天花板”。Hi Fi是有一个相对的技术和品质认证标准，不失真就是保真，保真了就是Hi Fi。而High End，那标准就多了，而且对标准的定义也因人而异。价格并不是界定Hi Fi和High End的绝对标准。如果是以价格来定义High End，那就掉进了发烧陷阱里了。一件用昂贵材料堆砌和用精致制作工艺做出来的功放或喇叭，如果声音达不到Hihg End的相对标准，造价和标价再高，也是虚假的High End。音响的声音就其本身属性而言是电声。如何将音响的电声最大度转化成人耳听起来接近自然物理震动的声音（也就是accoustical sound，而不是electric and eletronic sound），那就是音响发声艺术追求的极境，也就是High End音响的追求和身份特征。
所以说，玩音响，追求的是声音极致。音响器材长什么样子应该由其追求声音极致而自然形成，就如小提琴只能长成它自身那样发出来的才是小提琴声，立式钢琴不可能发出三角钢琴的声音，小号也吹不出长号的声音。就这个道理。至于价格，也应该以音响声音品质和设备所用元器件的品质论价，而不应该以其体型，重量和颜值论价。从以上这些观点引出一个问题：中国音响研发、制作、品牌和营销的长与短。
所有电器技术和电子技术，对于中国人说来，都是洋科技，洋文化，洋货，但是，不等于我们永远就只能停留在消费和仿造的被动窘境。洋人用中国人发明的火药制造了洋炮洋枪打败过中国人，洋人用中国人发明的活字印刷创造出了打字机，用中国人发明的指南针发明了GPS等等。同样，中国人借鉴和学习洋人的科技一样可以青出于蓝而胜于蓝。只要心怀志在必得的执念去学习、去做、去坚持，都可以做到。在其它很多领域，中国人借鉴洋人的东西而自主创新超过洋人的例子不胜枚举。而在发烧音响这个领域，迄今为止，中国与国外的差距，在很多方面还有距离。那么，差距在哪里，超过的地方又在哪里？
中国音响研发、制作、品牌建立和营销的短处：
中国音响的研发，很大程度上还停留在学习和模仿这个段位，有所超越的方面，也很大程度也是模仿基础上的改进。技术上的差距是可以在短时间内赶上的，毕竟音响科技不是什么高精尖科技，真正的差距主要是在音响技术开发人员的音乐文化素养，以及居于此基础上建立的声音审美和对音响的认识。研发和制作一个功放时，研发者所追求的是什么，决定其产品最终的文化与品质，也就是声音的风格和品质。文化就是声音审美，品质就是其对产品质量标准的定位：
（1）如何合理搭配使用高品质元器件，而不是盲目堆砌高级的元器件。
（2）对元器件品质的自主检测能力和鉴定能力。
（3）对技术与艺术之间关系的认识：是全靠仪器检测制定音响声音品质的标准，还是借助音响设计与制作的技术手段来支持耳朵的音乐审美的艺术追求，最终在音响器材的音乐表现上体现出来。
声音是音乐的载体和传输途径，保真保的是建立在保真乐音品质基础上的音响声音保真。音乐素养和音乐审美上的差距如果不突破，那么无论设计和工艺再好的音响设备也难以突破差距。我们测试音响时用的音乐是港台流行音乐或者是音响音效发烧碟，而别人测试参照的依据是教堂里和音乐厅里实况演奏的声音，完全是两种不同的审美和两种不同的声音认识与概念。
70年代汤姆·辛德利(Tom Hidley)创建的西湖音箱，如果他们脑袋里的音乐是流行口水歌和电声音乐，能做出音乐家和发烧友都喜欢的音箱吗？上世纪80现代初，弗朗科·赛布林(Franco Serbllin，意大利势霸创办人)如果是用流行音乐或其它品牌音箱的声音作为他设计的势霸音箱的音乐性表现，能做出小提琴演奏家和和众多古典乐迷最钟爱的音箱吗？比利·伍德曼(Billy Woodman)如果是一个不进教堂和音乐厅听演出的人，他做ATC音箱驱动单元和音箱时，能调试出古典音乐录音的监听音箱吗？同样的例子还有鲍尔斯(John Bowers)与威尔金斯(Roy Wilkins)创建的B&W音箱，还有荷兰的卡玛音箱等等。音源设备（黑胶机，磁带机，CD机，解码器）的制作、音响放大器（前级信号放大与后级音箱推动功放）设计与制作的各大知名老牌子，无一不是由很有音乐鉴赏审美的工程师设计、制作和调试出来的。
技术只是手段，音响技术最终追求的还是音乐艺术。
音乐文化素养与音乐声音审美是中外音响工程师的底线差距所在。所以，中国的音响设计与制作工程师应该多听各种各样的不插电音乐会现场演出，建立自己丰富的声音鉴赏与审美数据库，建立自己更高的音响声音审美标准。
一个东西的好，得看是谁说好，是内行说好，还是外行说好；是研发者和内行使用者说好，还是只用眼睛评论音响器材的精神和意念音响发烧友说好？是用不同音响设备比较来获得音响声音审美，还是用现场聆听建立的聆听审美去鉴定；是一个技术控和仪器检测控依据测试数据论音响优劣，还是用在优秀音乐会中泡出来的听觉和声音概念去鉴定一套音响的声音表现？技术指标数据是死的，而对声音的审美是活的，是主观的，由审美者的文化修养和艺术鉴赏力决定。
客观的就是客观的，而主观的能成为相对客观的，那就是权威观点，能在专业同行中享有极高共识度的主观观点才算权威观点。有了被别人称赞的品质和专业领域话语权后，才有条件去创建品牌。也只有建立在品质保证和专业话语权基础上的品牌才能独有和持久，才能只会被模仿而不会被超越，这样的品牌所产生的的竞争力和商业价值是无限的。那种体现材料价值和劳动价值的商品所创造的价值是低价值，并且抗竞争能力极其弱。
中国已经能做出世界上最好的功放系统，但是喇叭单元的设计与制作、音箱的设计与制作、整套音响设备的综合调制，这些方面涉及太多音乐文化素养和音乐聆听审美，所以，还需要追。我经常在音响展上看到中国的高级音响商家，在展示会上演示音响设备时用的都是有音响效果而没有音乐效果的音乐，介绍产品的人，其文化素养和音乐聆听鉴赏水平，也许还不如一些有品味的乐迷发烧友。制作音响设备也好，把玩音响设备也好，要获得品质，必须是用音响设备去听音乐，而不是用音乐来听音响设备。也就是用器材去玩音乐和用音乐去玩器材，得到的是两种东西，前者如何听，听到的是音响电器的声音，后者这样玩设备都是在享受音响带来的美好音乐。
产品经营上的差距
在今天的HiFi音响市场和High End音响市场，外国商家挣的是品牌钱，利润很高，而咱们中国厂家和商家挣的是苦力钱。老外用中国物美价廉的原材料和劳工代工，生产出高品质的音响产品，然后贴上他们的品牌，精心包装和宣传后，又用中国最廉价的物流将产品运送回中国（也就是在中国生产，打着国外之名在中国销售）。Made in China知名度全世界最大，但知名度不是品牌高度，值钱的不是知名度，而是品牌高度。在中国，Made in China是知名度，只能带来民族自豪感，而这种民族自豪感并不能产生品牌效应和经济效应。在中国，品牌是Made in Germany（德国造）、Made in UK（英国造）、Made in Japan（日本造）等。
我们要做出高品质的音响设备，除了有技术，更重要的是得有文化和有艺术。你脑袋里最美的声音标准是什么，你做出来的音响产品就出什么样的声音。你卖得起再贵的音响，你用去听审美底下的发烧录音，也无法享受到High End音响给你带来的极致生活和高品质文化享受。牛车拉黄金，黄金不会变成牛粪，而法拉利和兰博基尼豪车去拉牛粪，牛粪一样变不成黄金。
中国人已经能做出严重和重量超过国外同类产品的高端音响设备，而现在要追的是超越外观下内在的灵魂。我已经约20年没有参加过国内音响展示会了，最近在长沙观摩了一个音响展，发现中国的音响元器件厂家和音响设备厂家，已经在灵魂部分有突飞猛进的进展。如XF Audio（欣锋音响）用国产贵族电子管制作的电子管功放，还有“一听钟情”自主设计和制作的喇叭单元和蜂巢音箱，其音响的音乐表现力已经接近和达到了国外High End同类设备的水平。
艺术是生活态度，设计和制作音响器材和玩音响器材，如果是出于兴趣，那就是生活方式。不同的艺术态度做出不同的东西，不同的生活方式玩出不同格调的兴趣。
——END——
Hi-Fi品牌盘点，一文看尽HiFi音箱选购
本内容来源于@什么值得买APP，观点仅代表作者本人 ｜作者：qianseyue
上一次分享过书桌音箱的选购，已经过去四年，最近想着更新一下。不过看了一下，HiFi书架音箱的新品不多，所以这次就先把书架音箱和客厅音箱都开聊一下，给大家选购有个明确参考。
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关于音箱的一下科普
音箱的分类
客厅音箱和书桌音箱只是一种较模糊的区分概念，如果要按照用途作为区分，实际上应该分为家用音箱，专业/监听音箱，舞台音箱。可以大概用灵敏度区分这些音箱，家用音箱往往是82~95dB的，专业/监听音箱是95~110dB的。这个区分只能是大概，因为许多家用音箱也做到了专业/监听音箱的灵敏度。
音箱灵敏度以dB/W/m为单位，意思是输入1w的功放，在喇叭正前方1m处测得的声压大小。所以家用音箱输出声压有90dB已经很适合，专业音箱或监听音箱使用的空间可能很大，100dB以上才能满足要求。
从灵敏度还能看出音箱是否难推，90dB/W/m以上的就是高效率音箱，85dB/W/m以下就是低效率音箱。低效率音箱就是发烧友经常说的“难推音箱“，要求大功率的功放设备。高效率的音箱其实也不容易推好，虽然使用的是小瓦数功放，但是它们很容易将功放的缺点放大，对功放素质要求更高。
影响音箱是否容易推，除了看灵敏度，还会看阻抗。阻抗越低，对于电流的要求就会越大，对功放要求越高。阻抗的概念有点类似电阻，是导体对电流的阻碍。所以选音箱，有些人讲究阻抗匹配。功放阻抗如果大于喇叭的阻抗，就有过载的风险。因为阻抗越大，往往功率就越高。音箱一般都会标注承载功率的，功放的输出功率大过音箱的承载功率，音箱就会有损坏的可能。
不过现在很多人喜欢选有源音箱，已经不需要考虑是否难推的问题。
音箱的选择
书架音箱和落地音箱都能在客厅使用，关键是多大空间就买多大音箱。这也是HiFi发烧友约定俗成的规则，特别是在没有声学处理的空间，这个规则更显重要。小房间上大音箱，在没有声学处理下，往往会有一种俗称水帘洞的声响效果，因此要限制喇叭尺寸。
在无声学处理的房间，最大喇叭尺寸和房间大小的关系如表所示。小房间也可以用大音箱，但是房间必须要经过声学处理，然后音箱所搭配的功放要有很好的控制力，保证声音的效果。
HiFi发烧友都会有独立的听音室，根据IEC的建议，旧标准听音室建议尺寸是高：宽：长为1：1.5：2.4，常规是2.8m×4.2m×6.7m；新标准是1：1.96：2.59，即2.7m×5.3m×7m。音箱也要摆放在窄边，以获得具备深度感的声场。
许多人的客厅也能做到这个尺寸比例，但是家里客厅往往是不对称墙面的。客厅电视墙的一侧往往是阳台的落地玻璃门或窗户，而另一边是过道。那么就需要在不对称的墙面，也即是在落地玻璃门或窗户的那一侧作声学处理。使用一些吸声材料，尽可能的减少声音的反射。
最简单的方式就是增加一个帷幔或者窗帘，各种材料的吸声系数如表所示，主要是对中、高频声音有吸收作用。对于低频声音的吸收，大部分是选择木地板、木墙裙来实现。低频量感不足，就会感觉声音刺耳，单薄；中，高频声音不足，声音又会很干；特别是高频不足时，声音就会偏暗，不够明亮。理想的声音是三频均衡，温暖，耐听的，需要自己花费时间慢慢调整。
音箱能力判断
为了量化评估音箱的能力，大家都习惯使用频率响应范围。频率响应范围直白一点解析，就是音箱播放声音是，可以有效重现的声音频率范围。例如一个音箱的频率响应范围是79Hz~28KHz，那么就说明其能够重现的最低频率声音是79Hz，最高频率声音是28KHz。老发烧友会有一个40万法则（下限和上限乘积是40万），不过现在都是范围越大越好。
由于不同品牌测试频率响应的方法和标准有差异，有些测的是下降到10dB处的频率范围，而有些是下降到6dB处的频率范围。一些产商会在频率范围的后面还会补充上失真度，例如±3dB。这样标注的响应频率范围是小一点的，但是转换到下降6dB的标准其实更宽。
所以频率响应范围这个指标往往不好对比，只是选购时大概的一个参考值。
不过针对频率响应范围，可以通过测试频响曲线，来判断音箱的能力。客观测量和数据量化上，常常是使用哈曼Olive博士的SPINorama评分体系。如上图，主要是看On Axis、Listening window、Early reflections和Sound power的曲线。
On Axis：轴向频响曲线，100Hz以上越平越好。Listening window：围绕轴测试得出的平均值，越接近轴向越好。Early reflections：第一次反射到测试点的声音，与轴向的偏差主要体验在混响效果，影响声音丰富程度。理想的曲线是趋势与轴向相同，而且下降平滑。Sound power：音箱系统整体发出的能量，是全部测量点的频率响应的加权平均值。HiFi品牌盘点
KEF
SPINorama评分体系下，肯定要聊的音箱品牌是源自英国的KEF。KEF是最早使用计算机辅助设计音箱的厂商，也是目前能够维持Hi-Fi地位，而且有价格亲民产品的品牌。
KEF音箱都有标志性的Uni-Q同轴共点扬声器单元，如今已经改进到第十二代。同轴单元解决了不同单元的共点发声问题，所以声音更纯净。也打破了以往聆听位受限的局面，听音更自由，更适合普通家居的客厅摆放。
KEF天花板是限量的Muon，然后是科技感十足的刀锋Blade系列，以及THE REFEREENCE 参考系列。不过针对一般客厅，KEF更受HiFi发烧友欢迎的是R和R Meta系列，尤其是R Meta，革新箱体设计结合Shadows Flare技术，低频量感很足，中高频的表现又很饱满。同轴单元听音范围很宽广，非常适合目前城市20~40平客厅摆放。
亲民价格方面，可以考虑Q系列和LS系列，前者更偏向传统Hi-Fi玩家，无源设计；后者偏向新时代玩家，有丰富接口，支持多种有线或者无线方式连接。
不过Q系列并非新一代Uni-Q同轴共点扬声器单元，轴向频响没有新一代的好。但是从音质而言，Q系列也是可圈可点的。毕竟也是Uni-Q同轴单元，听音位同样很宽广。而且从曲线看出调音方面很讨好流行曲，人声比较柔和。
LS系列作为无线系列，近年也很受欢迎，因为连接方便，除了传统的有线连接，还有多种流媒体连接方式，包括蓝牙，apple airplay，roon ready等，同时可以无缝对接apple music，qobuz等流媒体服务，很符合现在年轻人的听歌习惯。
LS系列的LS60，还是目前SPINorama评分体系下的佼佼者。LS60的外观也很有先锋科技感，4个低音单元围绕着一只Uni-Q同轴共点单元。这设计源自Blade系列的全域共点声源技术，使得LS60虽是一款三分频产品，也能有点声源的理想结像效果。
不过作为小客厅或者是小书房使用，我认为LS50更适合。LS50是KEF致敬LS3/5A传奇的纪念之作，而且不是单纯外观的致敬，是调音风格的致敬。区别小厂外观的复刻，KEF是使用新一代技术复刻传奇，Uni-Q同轴、MAT超吸声材料和无线下做到了LS3/5A一样的传奇密度中音。
B&W
与KEF一样来自英国，而且目前还活跃市场，有亲民价格音箱，必定要聊到宝华韦健Bowers&Wilkins。B&W也很早使用计算器辅助设计音箱，上世纪的经典作品“螺管”式箱体到现在也没有超越者。
不过在大众市场，B&W更为大家赞誉的是其顶置的高音单元，旗下的700系列、标杆800钻石系列均有配置。
钻石高音单元其实就是一个独立于箱体，作为一个单体的一个钻石振膜高音单元，作用是能够发出更高的高音。这种技术源自宝华韦健旗舰的螺管，所以从侧面看会有很长的、渐渐缩小的导管，去吸收共振。例如在还原打击乐器声音的时候，这个腔体能够吸收共振，传递出的高音更为灵动。
700系列配置的不是钻石振膜，取而代之的是碳膜。碳膜比铝制单元的发出的高音更高，仅仅是略逊色于钻石振膜。实际上700系列的碳膜方案更实惠，是预算不足以入手800钻石系列，又想体验宝华韦健顶置高音单元的质价比方案。
入门的600系列虽然没有顶置钻石高音单元，不过也有刚性球顶单元钛膜高音。内部一样有很长的导管，只是不像钻石高音那样在箱体外。另外600系列的高音单元和中低音单元，对比普通音箱靠的更近，声音的结象效果更优越。
Focal
对发烧友来说，法国Focal劲浪的伽马独立箱体结构肯定不陌生，十分的酷炫，充满科技感。主要是Utopia系列的标志，目前最新Utopia III Evo系列，Evo就是进化版的意思。
这种独立箱体不是单纯为了酷，还有音效上的考虑。每个独立结构有自己单元和分频器，能保持箱体的惰性，减少共振导致的失真情况。这种分段箱体的腔体还是可调节的，越高定位的产品可调节级数越多。如此一来就能使得喇叭倾斜，更好调节聆听位。
Utopia系列都是针对大户人家的，所以一般发烧友更为关注的是Sopra系列。劲浪的独家本领不仅仅是伽马独立箱体，还有球顶铍高音单元和三明治W锥盘中低音单元。
球顶铍高音单元优势在瞬态，铍非常轻但是强度很高，所以能够做到急起急停的振动效果，效率很高。而三明治W锥盘单元实际是个统称，最初的确是上下两层玻璃纤维，夹着高阻尼的纤维泡棉的三明治结构。如今层数早就增加许多，更轻，刚性更强，阻尼表现也更好，是一款低音染的。
更亲民的系列是Aria和Chora，特别是入门级的Chora系列，是感受劲浪调音风格的质价比选择。Chora系列有和Utopia系列一样的高音技术，只是材质是镁铝而不是铍。
Dynaudio
丹拿来自丹麦，标志性的是它的Esotar 丝膜高音单元，另外在丹拿中高端以上产品都有DDC指向性控制技术，不需要对房间进行声学改造就能有很优秀的听音效果。
对于丹拿，很多人以为和B&O一样走轻奢路线的，实际上丹拿的量产HiFi音箱价格并不高，也有亲民的产品。产品线很丰富，从家用，专业到汽车的都有。家用与KEF一样覆盖有源到无源。有源系列主要是焦点Focus系列和悠悦Xeo，无源系列比较丰富，从高端到入门依次有至尊Consequence、证据Evidence、信心Confidence、弦歌Heritage Special、轮廓Contour、重现Evoke和意境Emit。
丹拿声在HiFi发烧友里面是久负盛名的，技术分析就是低失真率，高动态和高功率负载下的一种声音。实际听感就是高解析力，清澈明朗的一种声音。丹拿喜欢在周年庆的时候还会推出纪念版，最新40周年版就是典型的丹拿声。
对比至尊、信心、证据等高端系列，中高端的轮廓系列更受发烧友青睐。实际上轮廓系列一直是主线，是销量最多的一个量产HiFi音箱系列。其调音、丝膜高音单元、MSP低音单元，分频器都给足，没有一点偏科。
最实惠是意境，它是被歌尔收购后推出的系列。有发烧友说不算纯正丹拿，不过我在实体店体验过。感觉意境系列更适合我们这些小房间听音的都市人，维持丹拿声的同时又很容易推。
Dali
来自丹麦，和丹拿一样，以球顶丝膜单元闻名的还有达尼。实际上达尼是个小厂商，最初就是比丹拿有性价比，而被很多发烧友关注，例如小书架音箱里面的达尼皇太子。
达尼皇太子不到万元，其音色偏暖，比较厚实。最负盛名的是二代达尼皇太子，目前最新的是第六代。
落地音箱来说，更多发烧友关注的是博睿系列。这款系列定位就是家庭HiFi，所以客厅摆放很适合。无论是播放音乐，还是观影追剧都适合。
PSB
说到性价比，还有加拿大的PSB。标注设计是高音单元下置布局，实现比传统音箱更为宽广的聆听位。
相对落地音箱，许多发烧友喜欢他们家的书架音箱，例如无源产品里面的Alpha P3和P5，有源的AM3和AM5。
其实国产里面也有性价比的好货，例如惠威。但是在HiFi发烧友里面，惠威讨论比较多，所以就不展开说了。
ELAC
德国的意力本来是做唱头的，上世纪90年代转型做音箱，知名度可以说超越金榜和国都。搭配上土豪银配色的柏林之声功放，就是烧友常说的德国严谨之声。
音箱的标志性特征是JET气动高音单元和铝制中音组成的同轴单元，有可调节的悬架结构，支持微调声音的扩散和聚焦，能做到比传统音箱更大的动态范围
BS系列比较受欢迎，还上过HiFi杂志的榜单。新一代JET气动单元搭配铝合金材质低音单元，有很好低频和高频延展。曲线不是那么平直，相对要暖些，或者说是很润。
实际上气动高音单元的原因，意力好几款产品的曲线都不是很平直的，例如BS314也是这样，可以算是宽广频响的一个副作用。
没有气动高音单元的UNI-FI REFERENCE系列，也有不少发烧友喜欢。这系列延续了UNI-FI和REFERENCE的外观，新型的宽指向波导高音，又有具备失真低，音染少的优点，曲线就好看很多。
后记
天朗Tannoy没有聊到，虽然他是HiFi 发烧界的元老，可惜目前的市场定位和JBL、真力一样更倾向专业的监听市场，已经放弃HiFi。很多发烧友入手天朗的，不是翻炒老天朗的钴磁单元，就是复古风格十足的老式天朗音箱，例如有迷宫式箱体加标志性同轴单元的金天朗，所以就不在这篇开聊了。
HiFi音箱的品牌还有许多，例如世霸、T+A、PMC、金榜Canton、国都Quad、Linn 等等，只是这些品牌在国内没有很好的渠道，所以很难保证买的是正品，就没展开细说。偏向家庭影院的索尼、天龙、雅马哈、POLK也没说，这个下一篇再展开。
个人比较喜欢折腾的、从家庭影院搭建、网络布置到智能家电组网都有，感兴趣的可以关注下我的账号qianseyue。
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