日本十大hi-end和hifi音响品牌

小编曾经总结过全球知名的几十位音响及音箱品牌，然而，许多品牌已经AV化了，连hifi都已经算不上了。而在其余的品牌中，hi-end级、hifi级和监听品牌也没有分开例举。因此重新整理下，按hi-end级、hifi级和监听级重新整理了一下。希望大家喜欢。

需要注意的是，由于小编更在意的是品牌的实力、声音，而非销量。也正是这个原因，这些品牌通常来讲也是非常小的公司（就销量而言）。对于某些音响大厂来说，一个品牌中即有hi-end产品，也有hifi产品，还有AV系列，这类一般就到hifi级里了（平均下，嘿嘿）。

排序并非排名，更非实力。评语仅代表小编，一家之言，欢迎讨论，不欢迎喷，谢谢！

由于我们的这个邻国的情况十分特殊，所以单独出来做一章讲。日本人对某一方面的专注使日系产品在音源、功放上非常不错，而且不少产品性价比极高。但一方面，太过于迎合市场，以及喜欢虚标参数的特点也让其产品大部分集中在民用级，hifi和hi-end的品牌和产品相对较少。在近二十年的经济衰退后，日系已不再往日的辉煌，很多品牌如天龙、雅马哈、JVC这些品牌（包括这里的马兰仕）均已AV化了，不少产品已不具有hifi的特性（包括他们的号称hifi的一些产品也同样如此）。不过，用来入门仍然是极具性价比的，比如拿他们的AV功放来推hifi箱这种组合，其实比很多某宝上的来路不明的DIY货靠谱而且便宜。而且，日系品牌往往一个品牌什么产品都做，精品可以做成hi-end，但垃圾货连hifi都不够，这点请读者务必要注意。在音箱方面，日系可以说是一遍空白，这方面甚至国产都比不上。

一、Esoteric 日本（注：该品牌属于TEAC品牌下，不过因为太有名，单例出来介绍下）

Esoteric是日本电器大厂Teac旗下专门生产Hi-End音响的高级品牌。Esoteric的产品线十分齐全，从数位讯源、扩大机、喇叭到线材都有生产，但最著名的还是从1980年代初期 CD面市之后，他们所发展出来重量级雷射读取机构，使得Esoteric所设计生产的CD唱盘、CD转盘、SACD 唱盘与SACD转盘等数位讯源始终享有盛名。

Esoteric设计和制造承诺提供最佳卓越性。在追求卓越的过程中，必 须不惜代价地发掘受限处与障碍点，并使用全部可找到的资源来消除这些障碍，这便是所有ESOTERIC产品的设计目标。为了 生产出最好的产品，我们拥有制造的丰富经验让产品表达出绝对的精密性与声波的真实性。每ㄧ项产品都在日本设计、生产，提供艺术境界般的音像与影像再生的顶级呈现。

二、Accuphase 金嗓子 日本

日本金嗓子（Accuphase），是来自日本的音响品牌。自始至终为音响的最高要求而生，不以大众市场为服务对象，只以对音响最吹毛求疵的发烧友为对象——这就是金嗓子的管理者们。也许他们本质上并不是生意人，他们和消费者的关系，更如同发烧友伙伴，而不大像老板与顾客。金嗓子的可贵之处与个性也是正在于此。

两位金嗓子的创办者同样也是建伍（Kenwood）的创办者春日中一与春日二郎，他们离开了于1946年创立的“Tri—Kenwood”，怀着建立一家真正高级音响制造厂的梦想，于1972年再建了一家截然不同的音响生产企业——金嗓子。尽管此时建伍的事业已经有声有色了，但为了共同的理想，一些建伍的高层技术人员也随同他们一同再战江湖，为丰富爱乐者的音乐生活作出贡献。

金嗓子成立以前，日本的音响产品在高级音响市场上还不能与国外进口品牌匹敌。而当1973年，以“Accuphase”命名的金嗓子首批产品C-200前级和P-300后级推出时，便在日本乃至世界音响界引起了强烈震撼，成为划时代的高级音响产品，连美国的发烧友也喻其为音响中的“劳斯莱斯”。随后不断创新的产品如：A-100单声道后级等都是分量与地位的皆举足轻重的监听级产品。金嗓子并非CD技术的始创者，但却是把CD技术发扬光大的功臣，其早期推出的分体式DP-900CD盘、DC-91解码器和合并式DP-70VCD机，以及后来相继推出的DP-55、DP-65、DP-75等多款式的CD机，都令重播音质更加精确细腻。至今，DP-90、DP-91仍是金嗓子最高级的旗舰式讯源器材。

金嗓子虽然是世界响当当的高级音响品牌，但其厂房只有“手工作坊”的规模，员工也不足100名，甚至没有什么现代化的生产设备，装配、调试、包装等都是手工操作。他们的生产量不随市场需求而大幅波动，客户即使花得起钱也要耐心等待成品，当然每一件成品的质量也是获得厂方充分的保证，几乎能享用终生。埋头苦干、实事求是、最求高保真，这是金嗓子的创业精神。

三、TEAC 日本

1953年8月，谷腾马先生在日本东京创建“第一音响”（TEAC）的前身——“东京电视音响有限公司”（TTO）。当时除了生产一般的电器之外，还生产半专业性的录音器材。当时的最著名的产品是唱盘R-12，该唱盘和谷腾马以前为JOAK（东京中央广播电台）和JOBK（大板中央广播电台）制作的100万日元级的广播用唱盘大体相同。

现在担任日本音响协会常任理事的谷腾马在建厂前曾在不同厂家从事过录音机、唱盘和航空工程等工作。他一向喜欢音乐和音响，几乎逢音乐会必到，因此，该公司产品的音响素以细腻、圆滑、具有独特的柔和气氛见称。中学毕业后，谷腾马选中了东京高等工艺学校，即今叶大学工学部的精密机械科，毕业后在东京大学航空研究所搞飞机引擎研究工作。谷腾马平时习惯了一边工作，一边听音乐。

1956年，谷腾马等三人又创建了一家“东京电气音响有限公司”，生产磁带录音机及其他音响器材、测量仪器和光学设备。当年曾试制成功著名的三马达三磁头开盘式立体声磁带慢速录影机TD-101。1957年曾推出开盘式立体声磁带录音机TD-102，是该公司最早的出口商品。1959年6月，“东京电气音响”为更大的发展而解散，并入“东京电视音响”，生产家庭用的磁带录音机。当时的主要产品是初次在日本国内销售的三马达四磁头式立体声录音座505R。1962年11月，“东京电视音响”改名为“TEAC有限公司”，同年12月再简称为现在的“TEAC公司”，即“东京电气音响公司”。不久，该公司的专业用录音座和家庭用的录音座便成为世界名牌产品。谷腾马对此还有另外一个解释，就是：“T是Technology（工艺技术），E是Experience（经验），A是Ability（能力），C是Creative（创造性）。”

多元化方针拓展市场空间

1985年，第一音响首次推出自己生产的CD机ZD-3000和ZD-5000。采用改善低电平特性的ZD电路，从此向多元化发展踏出了第一步。1986年再推出LV－2000A激光影碟录影机，每张碟两面最多可收录一万多幅彩色静止画面，或两小时的彩色活动画面。同年还推出著名的CD机ZD－6000和同业中最早配备的无线遥控器的CD机PD－2500，还有著名的旋转磁头式DAT机R10。以前，第一音响虽然曾经以“ESOTETIC”这一牌子推出过一种R1以及按客户指定做牌子推出过一种专业用的DA－30，但是，若论使用“TEAC”公司自己的牌子，这还是第一次。

1992年底，第一音响推出的CD机VRDS-10移植了CD转盘机及数码/模拟变换器（分体式CD机）P-500与D-500的技术，采用TEAC另一牌子ESOTERIC产品的转盘式VRDS机芯。因VRDS10设计独特且有个性而获得好评，其后又推出了VRDS-10的上级机VRDS-20及VRDS-25。同样采用了独树一帜的倒立型转盘的VRDS机芯，并在与CD碟直径完全相同的转盘上设有微妙的斜面，使唱碟压在转盘上时与转盘几乎构成一个整体，因而能矫正唱碟原有的翘曲，同时还可以防止唱碟旋转时的振动或共振等。这一招与模拟唱碟真空吸附方式可谓同出一辙，也是其最大的特征。VRDS-20和VRDS-25中采用的VRDS机构，有异于以往的ESOTERIC牌子的P2和P2S，而是属于全新的小型化设计。但其中充分利用了P2S成果，以厚身的加强筋对金属转盘作桥式支撑。同年，该公司还推出分体式CD机P500/D500的后继机种P700/D700。P700有一个很大的特征，就是其中装备了曾在先前发售的一体型中级机VRDS-10上采用过的转盘机械系统VRDS。这种VRDS虽然没有采取高级机所用的那种双重结构，但它是由铝模铸造的，能确保有足够的质量和强度。

除了民用音响器材以外，第一音响又以TESCAM为名发展另一专业系列器材，例如其数码混音器TM-D800，多声轨数码录音机DA-88及TR-80等，均是专业界受欢迎之产品。

四、SHINDO LABORATORY 新藤实验室 日本

1974年：新藤研究社开始真空管放大器的设计，制作和销售RA1474型胆前级为他们的第一台制成品，他们开始对西电的真空管机种线路的研究。

1977年：新藤实验室株式会社成立。

1978年：开发RA124D真空管单声道放大器，发售RA1474胆前级。

1980年：发售A124B单声道胆放大器，输出28W，输出牛出美国TRIAD的产品。

1981年：推出RA186胆放大器，为单声道形式，输出25W，西电300B真空管，TRIAD变压器。

1982年：发售MA288S胆单声道后级，RA324及RA252单声道胆放大器亦同时登场。

1983年：推出四个型号的单声道后级：RA42型输出10W，采用西电双三极42管；64B型输出10W，用2A3的6.3V管6B4G；RA342II输出20W，用EL34管；RA349型输出10W，用西电349A管。

1983年：发售300B单端后级，输出8W，用西电300B管；又推出RA1561胆前级，备有内置MC唱头放大级。

1984年：101型及77型MC唱头升压器上市。

1985年：当年一口气推出了多台新机，计有ALLEGRO 604S胆前级，RA1474II胆前级，GRAZIOSO EL34胆后级，输出10W，CONCERTO单声道胆后级，输出8W，用西门子Ezd三极管推挽A级操作，77型胆前级，25型单声道后级，输出 25W，最后还有CANTABILE胆单声道级，输出22W，用EL34真空管。

1986年：发售F20V SIMHONIA单声道胆放大器，输出CCASSA 40W，用西门子F20V真空管。又推出7A胆放大器。新藤实验室是一家小规模的音响器材厂家，其富有特式兼特性的产品，祇供应给一小撮高要求的用家及欣赏他们产品发烧人士，由于产量甚少，所以皆为慢工出细货的器材，价钱也不便宜。这厂家的特点是把真空管音响器材历史中的电路改善，加以现代科技合成的结晶品。他们既重视传统的概念及手法，亦同时随着当今技术的进步，不断放弃不合时宜的概念，所以由1974创立，至今二十多年还屹立于音响界中。

五、Reimyo 日本

Reimyo这个日本品牌是由调音大师木内和夫在二十年前所创立，木内出道之时创立的公司是Combak，而旗下产品线则分为三个品牌，发烧友最熟悉的是专做音响垫材的Harmonix，而Reimyo则是与电有关的产品，举凡CD、前级、后级、电源处理器等等，都以Reimyo品牌销售，几年前木内先生开始设计喇叭，因此又多出一个品牌Bravo。所以不管是Harmonix、Reimyo或Bravo，全部都是日本Combak旗下的品牌名称，也全都是木内和夫的作品。

在台湾市场上，Harmonix音响垫材销售多年，许多音响迷也都瞭解其「神效」，木内先生强调用天然的材料，师法乐器调音一般调整音响系统，影响了许多认真的发烧友。

六、Marantz 马兰仕 日本

在Hi-Fi音响领域，很少有谁拥有像马兰士（Marantz）那样辉煌的历史。2003年，马兰士迎来了它诞辰50周年的纪念。一个由马兰士和天龙公司强强联合组建的D&M公司，成为了马兰士的控股公司。公司的雇员超过1600名，遍布全球50多个国家。

索尔·B·马兰士热爱LP唱片，各地的音响狂热者们却迷上了他的产品并持续半世纪之久。索尔于1953年正式创立马兰士公司，一年后便发布了Model 1型单声道真空管前置放大器。Model 1是“音响控制台”的商业延续，使用3只12AX7，具有唱头放大和高电平放大级，唱头放大级装备了RIAA均衡线路以实现平直的放音频响曲线。Model 1还具有7路输入，包括1路为电视音频预备的接口。如今的AV器材普遍提供视频设备的伴音接口，然而马兰士Model 1在40多年前就做到了，真是不得不佩服索尔·B·马兰士的前瞻性眼光。每台售价168美元，在当时这是个不低的价钱，然而Model 1前置放大器还是以杰出的声音而受到音响迷和评论家的称赞。磁带监听开关、旋转音量电位器以及独立的电源供应，这些设计在当时都是非常富于创新精神的。今天，一台品相良好的Model 1前级成为收藏家们的抢手货，价钱远高于原始的售价。毫不夸张地说，Model 1算得上音响前置放大器发展史上的划时代产品。

不久以后，产品的种类开始增加，Model 2型单声道真空管功率放大器于1956年被推出。这款杰作领先了同时期的竞争对手很多年。它的独到之处在于，可按照用家的口味及需要，用一个简单的开关实现两种输出方式的选择。当选择五极管输出方式时，输出功率可达40W；当选择三极管连接方式时，输出功率降低为25W，但声音更趋细腻甜美，可谓各有特色。Model 2的输入级采用双三极管12AX7，6CG7推动6CA7做推挽输出，声音非常优美。一位评论家用“辉煌灿烂”来形容Model 2的音色，这在1950年代的Hi-Fi圈可是一个罕见的形容词！

从Model 1前置放大器派生出来的Model 7C由于绝佳的音质而获得空前的成功，9年间总共销售了130000台，成为有史以来销量最大的高级音响器材之一。Model 7C可以说是把两台Model 1合并在一起的产品，与著名的Model 1一样，Model 7C也使用12AX7电子管，其中3只用于唱头放大部分。这个唱头放大部分由三级负反馈型RIAA电路构成，比Model 1的设计更为简单直接。Model 7C有着和Model 1同样的输入功能，还具备模式和平衡控制以及每声道独立的音调控制。马兰士Model 7C不仅具备超级的内涵和卓越的音质，它还拥有超美感的外型，如平衡式的前面板设计以及马兰士商标下的绝妙的光线，令人百看不厌。Model 7C持续生产了9年，10年后演化为Model 7T——马兰士的第一款晶体管前置放大器。

在1960年代开始，马兰士推出它的第一款真空管立体声功率放大器Model 8。类似于传奇般的Model 2和Model 5，Model 8采用外露的电子管设计并且提供了异常出色的音质，电源部分采用硅整流器，每声道输出功率30W。1961年，Model 8的电源变压器被改良，输出功率增大为35W，成为Model 8B放大器。

七、 Luxman 力士 日本

日本著名的高级音响品牌力士(Luxman)创立于1925年，是日本Hifi音响器材的代表，也是日本历史悠久的名牌，产品一向以高级、高贵、高雅著称。力士(Luxman)在功放上的颇有造诣，在电子管和晶体管时代都有着很多的经典型号。而在音响制造上，力士(Luxman)也继承了他的传统，制造出完美的Hifi器材。旗下器材多次上《发烧天书》A+榜单，在日本国内地位也是无人能及。可以说，力士(Luxman)是为数不多的特别与世界上同欧美各大Hifi厂一较高低的日本品牌。

力士(Luxman)早期的器材带有日本器材的统一风格，就是厚、暖，但是偏硬，声音缺乏一种自然轻松的风格，给人印象是故意追求听感而做了很多妥协和牺牲。进入80年代，力士(Luxman)已展现出一种大气和声势夺人的霸气，这在当时所有的日本器材当中是绝无仅有的。也因此，力士(Luxman)走了一条通往Hifi的经典之路。进入新世纪以来，力士(Luxman)的音响器材更上层楼，声音在同样华丽温暖的同时，延伸性也提升到一个极致。声音华贵细腻，开扬婉转，完美的Hifi级数。

八、Techdas 日本

资深音响迷应该都听过日本Micro Seiki的大名，这个当年以重量级结构、真空转盘、气浮轴承扬名于世的黑胶唱盘品牌，如今再度以TechDAS之名复活，母公司是日本知名音响代理商Stella Inc，设计者则是当年Micro Seik工程师Hideaki Nishikawa，第一款作品Air Force One从名称就表明要用「空气」消除一切震动噪音。

转盘分为上、下两层主副碟盘结构，重达19公斤的主转盘，由特别加工过的SU304无磁钢材车制而成。上层副转盘则有三种材质可以选择，分别是A7075超硬铝合金、SUS316L不锈钢、以及黑色压克力材质，三种材质的不同声音特性提供给用家选择。采用低推动电压的超稳定超低噪的AC同步马达，并由DC监控线路每圈1 5次测量并作出调节以确保精确转速，并可以进行非常精密的转速微调。TechDAS采用号称史上最安静的马达推动式气泵，再加上特制橡胶悬浮系统，使背景静深如海。马达，气泵，气压控制器，压缩气过滤器等4组独立供电，确保最高稳定性。全电脑精密监控调节系统，使操作变得轻松。

Air Force One最令人惊讶之处，是媲美数码系统的宁静音乐背景，令所有呈现的声音都有极为纯净透彻，没有半点杂质和毛刺感。在如此宁静的平台上，顶尖唱臂和。昌头的素质得以完全展现，重播出丰富的音乐信息量和密不透风的空间感，是黑胶音质的最佳演绎。

九、近藤公康，发烧界的传奇-----纪KONDO AUDIONOTE创始人

近藤公康是一位很慈祥的老先生，是还俗佛僧的次子。话语不多很安静。他会写中文但切不会念。对音乐有着无比的追求。熟悉各类电子管电路和制作变压器技术。也是电子工程学和分子冶金学方面的教授，他成立Kondo公司位于东京南边的品川区，品川是以前的交通要点，江户时代因为修整东海道而开始发展。 Kondo以一家小作坊式的厂家制作着世界上最昂贵的电子管功放。其创始人近藤公康在1976年就开始了AUDIO NOTE的制作。第一件作品是手工绕制的变压器。

近藤公康在1976年第一次使用了AudioNote这个商标，意思是结合声音与音乐，起步虽然困难但Audio Note很快的引起注意，美国一本杂志《Audio Horizons》在1978年介绍了AN-S4纯银电源线。1980年创业不久的近藤公康 (Hiroyasu Kondo)找到了芝崎正绂 (Masahiro Shibazaki)开始合作经意AUDIONOTE，而芝崎正绂也是一家贸易公司Sibatech的老板。在长达25年的时间里，Kondo以宽容耐心待他有如朋友、音乐家、代理商以及翻译员，二人建立了无可取代的友谊。今年初Kondo在拉斯维加斯病故，随伺在旁的正是芝崎正绂。后AUDIO NOTE收购了日本一家制作号角音箱的公司。并且为了方便烧友识别，商标也加了创作人近藤公康的名字KONDO。并把商标设计成号角的图案。

在大西洋的另一端，一位念过大学经济、政治与哲学等科系卻毕不了业的年轻人他叫：Peter Qvortrup，上世纪七十年代他在丹麦的哥本哈根开了一家音响店，专营进口地英国Lowther、Sugden、EAR与Decca等音响器材来出售，在1981年这一年，Peter Qvortrup第一次接触到了日本人制作的单端三极管放大器，而且深深地为之而着迷。于是他决定自己也来DIY做一部，但是他的第一部自制的单端三极管放大器的声音并没有他想象中的迷人和理想，于是在1984年他Peter Qvortrup决定在英国自己创办了一家Audio Inovations的音响公司，开始了他研究小功率管机的起点，然而当他带了一部公司自制的7瓦的胆机去美国的芝加哥SET参加CES电子展时，结果被美国的发烧玩家讥讽他为笨蛋。Peter Qvortrup当时差一点昏倒。

但是他凭着对音响、音乐的一腔热情，还是难忘那日本人的单端放大器的甜美声音，于是他隔三差五的直飞日本和AN的社长近藤公康套近乎，死缠烂打地要近藤公康教他缠绕银电源变压器的技术，两人的关系也在这段时期迅速的升温，最后近藤公康答应他把手工制作的AN胆机和手工绕制的变压器拿到他在英国的公司售卖和研究，从此他的Audio Inovations的业务日有起色一天比一天好，这样过了几年两人你来我往的关系对于外界来说是非常的“铁哥们”了，但是；这位精明的英国商人自有自己的一套路数的？他自认为已经掌握了日本人银变压器绕制的全部技术和胆机的自制能力了，于是他在91年就匆忙地卖掉了自己的公司股份，并且率先在英国注册并取得了Audio Note的国际经销权，并且还另组了英国Audio Note的UK公司。

到这时近藤公康才恍然大悟原来这英国佬来和他套近乎是有目的地，就这样Peter Qvortrup和真正的AN创始人近藤公康两人曾经上过法庭，但最终还是判给了英国人：Peter Qvortrup胜诉，从此两人彻底闹得不太愉快了，不过Peter Qvortrup他在英国专门设计与生产中低价位的AN产品。

近藤公康在经过几年的郁闷之后开始了他开发新品牌的想法了，再后来他就成立了日本顶级的Kondo音响公司，它位于日本东京南边的品川区。

近藤公康老先生的招牌作之一是线材。银线的声音卓著在理论上还不是非常清楚，但绝对不是传导效果佳这么简单的解释就可带过的。银线即使因材质表面氧化而受到影响。氧化银仍是一种优良导体，Kondo使用的材料是在氩气的环境中进行，将线身抽出还来不及与空气产生化学反应的瞬间，立即将线身包覆以确保线材表面的高纯度。由于当时没有抽拉银线的钢模，Kondo就自已动手制作钢模。后来许多模仿者也开始用银线，却是不见其利先见其害，Kondo发现不论是银还是铜，在生产过程中都会受到相当大的机械力作用，还要小心进行加热和冷却并防止氧化。不幸的是目前的退火处理并非十全十美，原有的分子经常变得四分五裂，如果把线材妥善存放约30年，银线的分子结构会回复原状。Kondo因此购入大批银线材料库存，目前Kondo产品使用的银线都有20年以上时间，当然利用“自然老化退火”的银线，成本要比别人高出许多。

没有人真正了解银线为什么听起来比较好听，但可以确定的是，只要用得其所，它真的好听。与其它线材一样，跟线材质虽好，但并不能保证声音的品质，妥当的匹配有时更加重要。kondo不但是银线的先驱者，更是用银线的行家，他们在银线运用上经验丰富，且自成一格。即使最简单的铜线，在近藤公康先生的手里，运用也十分的娴熟。他通过仔细的研究导体的直径和结构组合。一根铜线竟然也焕发出了银线的那种华丽度和细腻性。发出了连贯又优雅的声音。铜有着自身的高频延伸物理缺陷。而KONDO的铜线切似乎跨越了这一 点，这让很多人都不相信铜线也能做出如此华丽的效果。kondo的线外观十分的简谱。特别是第一代的线可以说简陋。他只是把线拔了皮拧成一股，镗上焊锡拿锉刀锉两下，接头犹如个铁钉就算完工了。而电源线也只是用上非分普通的日本“乐声”插头而已，但是声音切出奇的好。由于烧友不断的反馈试用上的不方便，和声音还有改进的余地。至此近藤公康先生才下定决定，经过不断的设计，调整，测试。历时几年才完成了。全新的KSL二代线的设计了。二代KONDO线的外观有了颠覆性的改变。整体造型无论是颜色搭配还是制作工艺都更优雅。声音也较一代有了质的跨越式的提高。作者曾近问过厂家是否还有新款出，厂家也表示二代的性价比很高素质也非常不错。设计技术十分合理要再改进以很困难了。

十、Nakamichi 中道

Nakamichi为日本中道公司的商标（读音：那咔咪基），无论对于音响业内资深人士，还是发烧友，甚至是音响行业的大师级、专家级人士，都可谓是声名显赫。再加上如今的网络资讯、媒体报导、连带上过去的音响发烧方面的报纸刊物上偶尔也会见到这样的话“一部Nakamichi的潜水艇的CD碟盒便过三万元，非一般烧友所能拥有”，而目前拥有此款机器的店家或者发烧友，更是爱不释手。

Nakamichi品牌创于1948年。以改善当时的音响技术，创造世界顶级的音响效果。在汽车音响领域，日系一向以外观时尚，功能丰富而着称，而中道则是一个例外，中道的汽车音响的型号并不多，款式往往实而不艺。其外观淳朴、简约。甚至略显笨重，但其背后却隐藏着令人陶醉的音效。

Nakamichi不仅是世界四大名牌卡式录音座生产厂商之一，而且在1978年与原西德德律风根公司合作研制德High-Com II降噪系统，由于能在全频带范围内取得20~25dB的大降噪量，听感又佳，所以时至今日仍是民用降噪系统的三大霸主之一，仅由此可见日本中道公司的强大实力。

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自然声公司由著名音乐音响和耳机发烧友杰长老创办于2016年底，致力于生产价格合理，声音自然、流畅、耐听的耳机和音箱类产品。目前主要产品有四款耳机（音箱类产品约年底推出）：入门级NS1/NS1Pro，中端碳纳米管振膜动圈旗舰NS5/NS5Pro“梦桥”，中端复合双动铁NS2Pro，旗舰级8单元动铁NSX。自然声公司产品在技术参数指标过硬的同时，力邀知名作曲家方岽清为自己耳机负责定调音。创办二年来，获得众多资深耳机烧友和专业人士的好评。同时，自然声公司积极参与推广国内优秀的作曲家及音乐，和绵阳一墨长歌公司一起推出了一系列经典的音乐唱片！

欢迎关注“杰长老”，一起讨论发烧音响、耳机和音乐！

VGP2024金奖：颠覆常识！日本工程师让耳机实现类音箱的自然声场

本文是反过来写的，先是后半部分音质陈述，然后是开头的幕后故事。

2024上海耳机展，我看到木音科技展台放了个通体黑色，不细看会没啥存在感的入耳式耳机，拿索尼ZX706搭配了下，发现3.5插头下的它竟然挺牛，嘈杂环境下，它给我的初印象就是“声场宽且深”。

到手后，开始品味。发现每每切换音乐或前端，都有不太一样的趣味，感觉它和我曾经玩过的那些中低端日本小厂牌耳机差别挺大，有着调音理念上格外先进的一面。

实际上，我2018年就注意过这个牌子，但相对其他日系产品，它更加低调（最高调的时候也就是众筹成功那次），很多信息都没有透露，甚至官网色调都是X冷淡风，且5年来基本也不变，各种图像所传递的信息就是“严肃”和“技术”。

再后来，也就是撰稿日，我看到去年底Phie Web发布的日本VGP2024“有线入耳式耳机”分类中，这个小东西在5万到7.5万日元间，拿到了最高票数，荣获“金赏”，内心感慨实至名归！

品牌历史：

Artio似乎是2017年成立，由几位长老级日本工程师共同组建，旨在解决小耳机长久以来无法克服的一些技术困难，并提供常规厂商无法实现的声学体验。该品牌与索尼前工程师（1981年入职，2009年离开）山岸亮有些关系，比如其创建的茶乐音人（品牌）也和Artio一样，隶属于TTR公司，甚至两个品牌还共用某些技术或材料。

截至发稿日，从日本jglobal技术资料网站获悉，TTR公司自2014年起至今已有12项关于耳机的技术专利，很认真，很创新。

其中有6项专利都是下面这位老者提供的。

関口繁伴

Artio共开发了6款产品，每款定位都比较高，但定价却并不离谱。

本篇要谈的CU2，人民币2000+，初上市售价超50000日元，简单查了下，是Artio创立至今最贵的型号。主观上，我会认为这是他们的“技术集大成者”，也就是旗舰。

CU2的技术脱胎于5年前的CU1，经过优化与调整，音响性已然完全超越了初代。

上市时间是2023年3月。

因精湛的工艺、极简的日式审美以及品牌五年来对“入耳式耳机声场问题”的不断攻关（通过技术实现类似坐在音箱前聆听的某种开放式效果），CU2很快就吸引了众多日本发烧友的围观，并于当月拿到FUJIYA有线耳机销售TOP 5的榜首，力压森海塞尔和FitEar的热销型号。

随着热度不断提升，Phile Web网站顺势在两个月后刊载了VGP评委鸿池贤三于《Premium Headphone Guide Magazine》上为CU2撰写的文章。

网页截图。

鸿池贤三是美国THX认证的家庭影院设计师、消费电子顾问和 VGP评委（担任生活方式类别的副主席）。除了为专业媒体撰写评论和写作外，他还多次在电视和广播中露面，例如NHK的“Tokoro-san！Jiken Desuyo“和”Dark Side Mystery“。此前，他曾在专业音频制造商Onkyo安桥担任产品规划师。后来，他的专业知识将他带到了硅谷的一家多媒体半导体风险投资公司，再后来，其成立了自己的公司，并且还曾担任过日本音频协会的顾问委员会成员，直到2020年。而我也因早年数次分享VGP榜单，和他互关了。

下面简单开箱：

包装风格很日式，简约，环保，工整，清新。

本体：

动圈单元直径：10mm、频宽：20Hz-20kHz、灵敏度：109dB/mW，阻抗：32Ω 、最大输入200mW，

线材长度：约1.2m、重量：约13g（不含线），配件：特制硅胶耳塞（SS/S/MS/M/MS/ML/L）和较大型高质感收纳包。

CU2腔体略厚，正面尺寸适中。

具有出色声学特性的优质铝材被做成黑色哑光的腔体，据悉设计灵感源自日本黑色铁器。

而腔体与线材一端组合后，又形成了酷似乐谱中“八分音符”的有趣造型。

官网上，对它的设计理念用了三个词去概括，简单、高级、沉稳，而实物质感也确实如此。

另外，为了不破坏它的极简的优雅调性，品牌和型号名都被印在了腔体另一侧。

配线与茶乐音人Co-Donguri雫的那条很像，但颜色和手感还是有点差异。

这条线有很不错的悬垂性，通常情况下都是自然顺滑的形态，粗度也很合理，拿在手上有某种高级布料的感觉。

耳套似乎是专门设计的，一些细节能看出很利于音质。细节做工也很棒，特别是颇具美感的尺寸规格标注，令人心生好感。

底壳的银环点缀了美感，进一步升级了产品气质。

导管口径适中，底部有凹陷，这使得耳套的安装变得很容易，且牢固性也非常好。

分线器上标注的泰国制。

使用Japan Dix制造的PentaconnEar连接器，比我们常见的MMCX有着明显更粗壮的设计，这让公头与母座的连接更牢固，插拔也更令人放心。缺点就是“兼容性”低，如果想换其他品牌的线，需要费些心思，毕竟它这母座内的针实在是粗。

连接器可360°旋转，且插头外壳的造型也是非常人体工学，这使得耳挂的调整变得非常方便，也令CU2整体的佩戴舒适性与贴合感变得相当好。逼近满分。

音质描述：

用于辅助参考的耳机包括： 索尼MDR-7506、音特美ER4SR、森海塞尔IE900、INTIME SORA碧（炭黑版）、索尼IER-Z1R、JVC FW10000、声音记忆SM2、水月雨KATO、FINAL B1、天天动听T5。

曲目： 人声流行、纯音乐、大编制交响乐。

前端： 随身播放器索尼ZX706、山灵M5 ULTRA、蓝牙解码耳放山灵UP4(22版）、桌面组合飞傲M11 PLUS ESS+IFI ZEN CAN（耳放）、笔记本电脑+微型解码耳放水月雨水解2Ti、飞傲KA5

ARTIO CU2初听会感觉中高频有点锐，边听边煲的使用了一段时间，在测评发布时，整体已经很耐听了。

声音特色：

1、相对很多单动圈或圈铁耳机，CU2有着明显强势的低、高频动态，一耳朵干净又澎湃，有时会让我觉得一首歌很快就结束了。

2、横向声场惊艳。就像“没戴耳机”或是像戴着透明度很高的开放式头戴那样，宽松，且久听不累。我手里另一款有这种“未戴耳机”感受的是JVC FW10000。

3、相对众多参考耳机，CU2常有种奇妙的“盘旋”感，它的结像主体在鼻梁中间靠上位置，并时不时会有冲出颅内，于“眼前结像”的有趣效果，特别是在大编制音乐下。

这种明显削弱头中效应和颅内定位 的听感体验，推测可能是源于该公司数年前积累的众多技术专利中的其中一项，WARP，即让入耳式耳机发出2.0音箱摆在人面前播放音乐的声音效果，就像厂商官宣的“随时随地拥有自己的听音室”。（不过厂商并没有在这款产品上提及过往的大量技术）

4、因具备高弹力的饱满低频和比本次多数参考耳机都更强的瞬态，这让Artio CU2能充分释放重型或速度型音乐中所饱含的激昂情绪，并会在特定的搭配或优良录音下，轻松再现乐曲中涌动的微弱细节和气流声。

几日体验，感觉CU2相对最擅长如下这些音乐类型：电子、R&B、摇滚、HipHop、ACG，而像《流浪地球2》里《太空天梯》那种恢弘迅猛的电影原声，或古典大编制，如《威廉泰尔序曲》这种情绪奔放、器乐种类繁杂的曲目，也是它的拿手好戏。通常的人声流行更是轻松拿下。不过，它不擅长凸显人声韵味，毕竟距离感有点远。

5、在稍显两头翘的调音基础上，却有着结实，真实的较润泽人声。女声表现相对AFUL P8、天使吉米Origin明显更“精巧”、“秀美”（结像面也更小），男声在某些前端下则会稍年轻一点，也有些前端下，它又会很自然，饱满。人声略远，但又比索尼XBA-Z5近，亮度适中，无齿音困扰。

6、低频量感偏多了些，在某些编曲简单，意境安宁的女声民谣中，小音量时会突兀，音量开大后，倒是会趋向自然。在那些需要借助“重低音”才能释放爆裂感染力的音乐中，CU2因惊人的控制力（发力点似乎主要在50到60Hz区域，未侵袭人声频域）往往会让人倍感振奋。由于低频量感大，但速度，凝聚力和弹性又非常好，这让它在某些时候，真的非常有“音箱”的感觉。深邃、结实、安定。

7、相对一些主打音质的高档真无线耳机，有线的CU2在高频延伸、空气感方面可谓是碾压级优势，即便是连接入门级播放设备。其乐器的光泽感，高频量感和全频域凝聚的线条结合在一起，彰显了高音质耳机的魅力。

对比定位更高的FINAL B1（B系列旗舰），B1高音会更亮一点，显得更精巧柔美，CU2则相对直白一点、更还原，且着明显更大的高频空间和更宽的横向声场。

8、论声场、动态，CU2明显好于水月雨千元旗舰KATO和声音记忆SM2。

9、CU2这种强低音，还有些女毒的耳机，与前两年推出的我国HIFI品牌天天动听T5（800元）近似，我原以为两者会打个难解难分，但实际PK，CU2的横向声场和细节清晰度还是更强。另外，T5的结像明显落在头腔里，CU2就极尽舒展，恨不得突破头腔束缚。

10、用IFI ZEN CAN耳放接多条有线耳机，轮番听意大利作曲家罗西尼的《威廉·泰尔序曲》几个小时，这个近12分钟的大编制作品很考验它们的某些极限素质。

综合听感和还原度，依次排序：IE900、FW10000、CU2、IER-Z1R、FINAL B1、雅马哈EPH-200。其实都很不错，只是强中更有强中手。

这里面，雅马哈EPH-200乐器韵味很好，质感上佳，但“一群乐器奏响”时，会有局促感，它的纵深和横向广度还是略微差了口气；

JVC FW10000的低频稍欠缺氛围，但乐器的饱满度和声场相对好很多，所以临场感和真实感都能兼具；

森海IE900饱满的还原了覆盖在低频到高频乐器的真实轮廓，即便这么多乐器同时响起，也能有有鳞次栉比般的“层次美”。

Artio CU2的结像位置最特别，它有着“突破颅内”展现于眼前的效果（可能也因人而异），很像是你坐在台下，中远距离看台上演出的感觉，所有乐器奏响时，相对IE900，它的线条会偏精致和紧绷，器乐饱满度相对有落差，但动态、瞬态、层次感却非常好，展现了强大的横向声场和纵深空间。

FINAL B1整体味道是对的，中高频，低频的结合在这首曲子下找不到什么毛病，只是规模感相对CU2弱些，有点可惜，否则也是个很不错的“古典味道塞”。

至于IER-Z1R，可能是搭配的缘故，这首曲子被它诠释的太温吞了，低频速度偏慢，中频略微偏柔，整体动态和冲击性差了口气，惜败于CU2。它可能需要更好的前端伺候。

结语：

ARTIO CU2的做工、设计都非常不错，实物有着明显的日式高级感，与风格简约的服装搭配外出也很和谐、时尚。

调音方面，CU2很注重声场和动态 ，它竭力模拟人在2.0音箱前的听觉感受，且不失细腻和高还原度，总体上给人一种既科学HIFI，又澎湃华美的味道。我想，如果你喜欢高质量的“动次打次”，希望能尽量兼顾“口水流行和大编制古典”（人声比IE900有味道），与此同时，又厌倦了绝大多数“入耳式”耳机的“颅内结像”，那，这款由几位日本老工程师通过各种技术手段打造的创新型小耳机，VGP2024的金赏型号，务必要搞一套。

（建议搭配分离度好，清晰度高的高品质播放设备。比如水月雨水解2Ti）

至于售价，我觉得它比某些日本“宗教”耳机品牌定的更接地气，也更合理，且即便对比我国那些售价在1000到1800元的“卷素质”的HIFI耳机，它也一点不虚。所以，2000多元的投资还是很值的，也值得推荐！

以上。感谢阅读和关注。

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