音响史上最“伟大”的爆款之一——英国Vivid Audio M1 Moya音箱
文/赖英智 新音响New Audiophile
在所有音响产品中，有二大类产品比较容易在外观上有创意突破，一是黑胶唱盘，二是音箱。但几乎无一例外，只要进行功能、材料、结构、造型上的创新，价格都不会太便宜，黑胶唱盘如此，音箱也是一样。
在音箱领域，我随便举几个例子。包括美国JBL Paragon、英国KEF Muon舞昂与Blade刀锋、意大利Sonus faber Extrema火车头、世霸创办人Franco Serblin的书架箱LIGNEA、丹麦B&O的90周年巨献BeoLab 90与Beoplay A9、瑞典SW Speakers的Magic Flute、法国Jadis Eurythmie II号角音箱、美国Magico旗舰号角音箱Ultimate、美国Wilson Audio的新Modular Monitor (WAMM)、德国Avantgarde喇叭花的Trio、德国Acapella的Triolon Excalibur……上述产品便宜的几万元，贵的几百万人民币，但不论哪一件都能让人屏住呼吸，惊呼它们是能唱歌的艺术品。
Vivid Audio的设计师Laurence Dickie将名留音响史
当然我们绝不能忘记B&W的Nautilus鹦鹉螺，因为它是仍在产的发声艺术品，也是音响史上一页活传奇，1993年问世，算算已经超过30年了，外观上却一点也没改变，反而有历久弥新之感。当年为了研发鹦鹉螺，B&W延揽了年轻音响工程师Laurence Dickie，与研发团队花了五年时间设计定案，结果多年来鹦鹉螺音箱成为发烧友的梦幻逸品。然而，鹦鹉螺音箱的技术并没有继续迭代更新，需要四套立体声后级推动也造成很多困扰，解铃还须系铃人，直到设计师Laurence Dickie重新推出Vivid Audio产品，才又往前跨进一大步。
当年B&W赋予Dickie的任务是设计出一款超越时代的音箱产品，而他真做到了，即使后来Vivid音箱造型特立独行，骨子里仍流着鹦鹉螺的基因。对Dickie有如伯乐识千里马的功臣，是B&W前总裁Robert Trunz，他后来移民到南非搞唱片公司，在那里遇到了Philip Guttentag。Philip是原来B&W代理商，正想制造音箱来卖，Robert向Philip建议不如找Laurence Dickie来设计，二人惺惺相惜一拍即合。
从最大的M1 Moya，往下的Giga系列、Kaya系列，到最小的S12书架箱，Vivid带来一个色彩缤纷的音箱世界
2002年Vivid Audio正式创立，第一个产品Oval B1与Oval K1两对中小型的书架与落地音箱则推迟至2004年上市。前面4年，Dickie设计了Oval系列的B1、K1与C1音箱，箱体是椭圆形的，好像橄榄。这种外型与一般方形音箱箱体迥异，并非Dickie爱作怪，而是他早就了解箱体造型对声音的影响。他认为最理想的音箱箱体应该是圆形，半个多世纪前RCA工程师Harry Olsen就有研究报告，不过圆形箱体很难制造，所以以橄榄形替代。
M1 Moya音箱每个单元都使用声波导管技术但巧妙的隐藏起来，音箱内部同样有隔板构成的螺旋通道，由于简化了分频器，只需一套功放就能很好推动
2008年CES展中发表了Giya G1音箱，之后几年又陆续发表了不同大小的G2、G3、G4，并不断改良更新。原本鹦鹉螺的超高、高、中音单元后面都有一根由大渐小的声波导管，正确的说应该是指数型锥管，这三根管子是外露的。而Giya同样的在三个单元后面接了三根管子，但把它们包在低音箱体里面，从背面可以看到三个大螺丝，可知三根导管固定在里面。而低音箱体的做法呢？鹦鹉螺是在低音单元后面接一条如鹦鹉螺般的长管，利用这条卷起来的长管慢慢吸收低音单元的背波。Giya改用一个酪梨型的庞大箱体，遵从由大渐小的原则，下面宽大再往上逐渐缩小，到最顶端就形成一个卷曲的圆形。这样的造型设计非常高明，一方面避免了侵犯鹦鹉螺的专利造型，另一方面利用左右侧面各一个低音单元背靠背发声，抵销低音单元本身的震动，二边的新月形低音反射孔则增加了低音的量感与向下沉潜的能力。不得不佩服Laurence Dickie的设计能力高超啊！
最早的Oval系列现在被Kaya系列取代。Kaya最大的特点是延续Giya的技术精髓，但价格更为亲近，让许多人可以更轻松的享受到Vivid Audio的声音之美。Kaya在南非祖鲁族语为“家庭”之意，希望音响与音乐能轻松融入生活之中。从旗舰Giya系列到最小的Kaya S12书架箱，外观造型固然独特，但设计全部是为了声音考量，而不只是哗众取宠。Dickie的设计哲学有一个中心思想，就是想尽一切办法消除共鸣与共振，保持最高的听觉清晰度。比如导管式高音能更有效的地吸收高音振膜后方产生的不良辐射波，利用声波导管来“纯化”声音。声波导管怎么“纯化”声音？音箱单元发声的原理是利用振膜活塞运动推动空气产生声波，但活塞运动一前一后，向前有声波，向后也有声波，向后的声波反射回来有时间差，就会影响向前发声的声造成声音不够清晰。
最引人注目的低音阵列设计，所有声波导管到最后形成四个圆形开口
Dickie设计的声波导管前宽后窄，经过仔细计算，里面填满羊毛等吸音材料，把单元向后的声波藉着物理方式消耗掉，这样背波就不会影响向前的声波，音质因此更干净通透纯化。问题来了，高频波长短，声波导管不需要太长；但频率越低波长越长，消耗背波的导管就要更长，甚至需要直径300毫米、长度3米的导管，很不切实际。所以Dickie师法自然，把低音的声波导管卷曲起来，就变成鹦鹉螺与Vivid的特殊箱体。
Vivid目前的第二代(S2)产品在高音与中音单元前加上固定式保护罩，并在单元与箱体结构上有所改良。声波导管(TTL)是Vivid Audio音箱关键重点，编号D26的26mm铝振膜高音，编号D50的50mm铝振膜中音正后方都有一个指数锥形声波导管设计，除了完全将背波消除，同时降低箱体共振，整体声音干净并有丰富细节。编号C125的125mm铝/碳纤维复合中低音，虽然也有声波导管，但波长较常无法完全吸收，所以背波会透过箱体结构向上方经由顶部弧度转圈后引导至箱体下方后侧的两个反射孔排出，以产生更丰富更深沉的低频。
位于箱体下方的两个低音单元分别位于左右，由于低音单元能量较大，反作用力增加，Vivid让两只低音单元背靠背以push-push方式做出同相运动，以抵销彼此的反作用力，包含背波与机械振动，维持音箱主体的稳定。从最大Giya系列的G1S，到Kaya系列最小的书架箱S12，所有Vivid产品都能营造非常大的场面，填充空间的能力相当不同，特别的干净、清晰、有细节，箱体的振动几乎听不出来。
钻石版D26高音单元，振膜曲线并非完整半圆，透过有限元素分析研究使振膜表面曲度与一条绳子自然垂挂于两点之间的曲度相同，借以提高分裂失真的频率上限，振膜周围加上一圈碳纤维后，分裂上限又提高8度音程
由于结构上的与众不同，Vivid Audio使用的单元全部是自行设计研发，从振膜曲线角度、磁铁、框架都有独特理念，全部都有自己的独特技术。总裁Philip Guttentag说，他们的高音单元振膜曲线以自然为师，参考电线杆间电线自然垂下的角度。D26高音单元使用26mm球型阳极处理铝金属振膜，透过有限元分析(FEA)研究决定曲线，由于不是传统的半圆型，无法用丝膜等材料制作。铝金属振膜质量轻，刚性高，但因为金属谐振点较低容易造成所谓听感上的金属味。一般的做法是加上阻尼材料以消除金属谐振，设计者Dickie认为最好办法就是减少盆分裂发生。
D50中音单元同样使用气相沉积方式制作的钻石振膜
首先，他在高音振膜边缘加装一个碳纤维环，强化高音振膜的刚性，实测可降低12kHz~22kHz间响应突起。再来，特殊的曲线能让盆分裂发生频率提高一个八度音程达到44kHz以上，远离人耳听觉范围之外，厂家把这项技术称为CDP，这让全部使用金属振膜单元的Vivid Audio音箱丝毫没有“金属味”听感，原厂将此技术同样使用在50mm的D50球型中音单元上，它能完美还原880Hz-4kHz之间重要中频部分，电脑设计的抛物曲线一次分割振动频率位于遥远的20kHz，所以几乎不可能听到其失真。
Vivid的单元磁路系统采用创新Super Flux Magnet(SFM)结构。因为锥形声波导管设计的磁路系统必须具有较大中心孔径，SFM透过环状钕磁铁让D26的峰值磁通量达到2.5T(普通高音单元的两倍)，效率达到96dB。为了使磁通量最大化，单元音圈和磁极之间的间隙必须尽可能地狭窄(0.33mm)。液磁冷却被公认为是一种稳定音圈温度的有效方法，由于D26磁通量太高，甚至能将磁粉从磁悬液中剥离出来，所以Vivid还与美国Ferrotec联合开发了一种能经受住D26内极端环境考验的磁液，为求完美不计成本。
改良的4英寸C100SCu中高音单元，使用新的高能钕铁硼磁铁，并加上高纯度铜屏蔽
此外，当音圈套筒像气缸活塞一样在磁隙上下移动时，空气会被压缩产生阻力并阻碍运动，尤其是低音单元。采用短音圈长磁隙设计的C125中低音与C225低音单元，一开始就是为了减少对背波反射进行阻挡而设计的。传统单元的盆架都是做成一个锥盆的形状，然后在中央打孔将声音释放出来，但这会产生共振。Vivid Audio的做法是在音圈框架开孔。多孔结构可以将共振移出频率范围，还巧妙消除了空气噪音。铸铝盆架的12根片状支柱宽度仅为3mm，总面积仅为振膜面积的10％，在声学上几乎可无视。盆架支柱宽度虽小但深度却很大，抛物线式外形使它们能够最大限度的发挥散热功效，散热效能几乎增加了三倍，减少了功率压缩。
M1 Moya音箱把中低音单元升级为C175，一次用上2只，而且只负责100Hz-350Hz的中低频率
至于Vivid Audio全无平行面，弧形曲线箱体的设计其来有自，前面提到1950年代RCA的工程师Harry F. Olson博士，他的研究致力减少传统方型音箱前障板的绕射问题，以得到更线性的响应频率。在箱体材料上，因为特殊曲线和几乎不共振的表现，让人以为Vivid可能采用树脂等化合物，而厂方公布的资料显示，Vivid Audio是以轻木(balsa)与玻璃纤维结合的三明治结构箱体，底部为碳纤维材料，所以旗舰G1S重量才70公斤左右。Vivid Audio认为音箱箱体需要的是有如飞机般的材料，又轻又坚固，结构物理设计才是重点，所以他们以三明治结构设计出极高刚性、极高韧性的箱体。箱体中再以栅栏状的支撑架进行补强，不同系列的内部支撑有别，播放音乐时用手触摸箱体，几乎感觉不到任何震动。
8只C225-100H低音单元分列M1 Moya音箱左右，每一只都能够承受800W的音乐功率
说了这么多Vivid音箱的优点，而且Laurence Dickie还是扬声器设计史上最闪亮的明星之一，但一个产品能否爆红，天时、地利、人和等条件缺一不可。20年前发烧友的审美观还是比较保守的，当时意大利势霸Sonus Faber以原木打造，以提琴为设计理念的音箱大行其道，他们更适合亚洲消费者的口味。我在上海访问过Vivid Audio的总裁Philip Guttentag，也欣赏过当年的旗舰产品K1音箱，无论从设计理念，制造工艺到声音效果无一不善，甚至价格都不算太贵，但这个品牌就是难以得到发烧友青睐。20年来我们经历过CD光盘的没落，数播与串流音乐的出现与发展，Hi-Res的DXD与DSD音乐资源普及，低价时尚蓝牙音响大行其道，耳机与便携式音响的野蛮生长等等变化，对音响效果的追求，对艺术审美的标准同时跟着改变。
二侧低音单元背靠背结合在一起，完全消除反作用力解决振动问题
2021年汕头泽森音响接手Vivid Audio的中国区总代理，他们如鸭子划水般不断前行，如今市场份额已经占到Vivid Audio年销售额的1/3以上，成为Vivid全球最大的代理商。泽森音响表示，Vivid的很多客户并非传统发烧友，而是高收入的新兴白领。在北上广深等一线城市中，这些年交付了不少高端豪宅，而北欧风是非常受欢迎的一种装修风格，一般会以纯白、深灰为装修基调。北欧装修风格简单来说就是比较冷感，这时候加入色彩鲜艳的音响器材作为衬托装饰，往往可以起到画龙点睛的效果。Vivid Audio提供的Blu Corsa宝蓝、穆杰罗红红、托斯卡纳绿、法拉利黄、法拉利高光紫、时光竞速橙 等汽车烤漆音箱，妥妥的成了视觉焦点。
Vivid Audio的箱体都用玻纤维等复合材料制作，曲线独特没有平行面，加上复杂的内部支撑来强化箱体，让震动无从发生
在全球大疫情过后，Laurence Dickie将多年累积的经验，以及新材料、新技术总结，三月在中国首发他的终极爆款设计M1 Moya音箱。一方面作为Vivid Audio的20岁生日贺礼，二方面宣告这是50年来音响进化史上最大的突破与创举，第三则是向Vivid全球最大的代理商泽森音响致敬。Moya这个字起源于希腊和西班牙，意思是“伟大”或“卓越”，Dickie很有雄心壮志，让这对体型大硕大，五分频设计，每只音箱共搭载13只单元的巨无霸音箱名留青史。从正面看，M1 Moya音箱为四分频结构，音箱左右二侧分别有4只朝外发声的低音单元，虽然造型与其他Vivid迥然回异，但依然维持没有平行面的全弧形结构。尤其是侧面的低音声波导管，很多角度看起来都象是飞机的喷射引擎，圆锥状的进气口在单元后侧，然后逐渐往后收窄，最后到音箱背面形成四个圆形的排气口。如果不是透过现代的新材料，传统木材、金属都很难完成这种新奇曲线加工。
Dickie简单解释为什么要把音箱设计成如此形状。我们听到的声音多半来自喇叭单元的振膜，当振膜活塞往复动作时推动空气，声能以压力波的形式穿透空气，而高或中音单元产生的压力波是半球形的。传统的方形箱体结构中，球形波是有界的，它通过箱体表面到达边缘，然后突然落入无边无际的空气或聆听空间中。长期研究表明，从声学角度来看，这几乎与声波撞击墙壁或其他坚硬表面类似，会产生一种“负回声”效应。尽管有些声音会从喇叭单元直接传到耳朵，但途中受到箱体尖锐边角反弹(也就是常说的绕射)，这种干扰会产生不规则的离轴响应，增加声音的染色。
低音单元旁微笑状的开口称为RCP，透过与低音单元一样的对称布局，消除箱体对气流进出带来气压改变的反作用力
Vivid设计的光滑的曲面，可以有效消除这种绕射干扰，以及声音从单一点突然掉入聆听空间的效应。结果我们获得没有干扰，离轴响应平稳，以及透明、无染色的声音表现。M1 Moya音箱延续光滑曲线箱体设计，但更巨大、更复杂、更不相同。例如低音单元的主要挑战在于如何线性大幅运动，产生足够的空气流动。M1 Moya音箱为了增强低频，把音乐基础与声音底盘毫无保留重现，一方面增加了低音单元数量。二方面重新设计了低音箱室。传统的方形扬声器，开口只有一个方向，然后必须透过很多阻尼吸音材料减少单元的背波。Vivid的新设计完全不同，内部和外部的空气可以流通，背后的开口以圆弧状展开，消除了硬边缘引起的湍流噪音。低音单元后面仍是声波导管设计，这个指数锥形管的截止频率为开口调谐的4倍，不需要填满吸音材料(会减少活生感与细节)，就可以很好的消除背波与降低箱体的共振，同时带来前所未有的视觉震撼。
Vivid的总裁Philip Guttentag曾说，他们不是那种不计成本追求天价产品的公司，反而耗费巨大努力，用特殊材料去达至每个元件的最佳性能，因此在Vivid音箱上找不到任何标准零件，每一个元件都是特别制造的，M1 Moya音箱尤其如此。过去Vivid不太认可所谓的钻石振膜高音，因为它们的D26铝膜高音采用独特CDP技术，不但拥有接近碳纤维的刚性，师法自然的悬挂曲线形状获得优异频率响应，而且重量比钻石高音更灵活。目前几种钻石高音单元，为了得到稳定坚固的金刚石振膜，其沉积层往往厚达100微米，导致移动质量变成铝的三倍，直接副作用就是效率降低约10dB！换句话说，播放同等声压的高音讯号，Vivid的铝膜高音只需钻石高音的1/10功率，带来更轻松愉悦的听感。
随着科技进步，M1 Moya音箱迎来了Vivid的第一只D26钻石高音与D50钻石中音!总裁Philip说他们从未停止过实验新材料和涂层，希望将现有高音单元的性能提升到更高水平，最终他们发现用气相沉积方式，在原有铝膜上进行涂层，可以达到与结晶金刚石几乎相同的质量与效果，Vivid称为DLC技术。所谓气相沉积技术是利用气相中发生的物理、化学过程来改变表面成分，形成具有特殊性能(例如超硬耐磨层)的金属或化合物涂层的新技术。通常是在器件表面覆盖厚度约0.5-10μm的一层过渡族元素(钛、钒、铬、锆、钼、钽、铌及铪)与碳、氮、氧和硼的化合物。Vivid解释改用新方法制作的钻石高音不仅仅是为了增加刚性，更重要是为了增强阻尼并进一步抑制共振。
另一个巨大的突破是超高音与高音单元使用的钕铁硼磁铁。钕铁硼磁铁的磁能积以兆高斯奥斯特（MGOe）为单位，1MGOe（cgs单位）等于7958kJ/m3（SI单位）。过去Vivid使用的钕铁硼磁铁是标准的35 MGOe，实验室中磁能积的理论最大值可到64 MGOe，但短时间内无法实用化，目前量产品的最高值为52 MGOe，Vivid就采用了这种罕见的新材料。直接带来的好处，是喇叭单元的总输出增加了2dB，对Hi-End音响来说这至关重要，意味着M1 Moya音箱可以有更好的动态余裕，更灵敏的瞬态爆发，以及更好的保留生动音乐表情。原来的D26高音单元有96dB/W功率电平，钻石版D26高音单元显然是如虎添翼。使用DLC技术处理的钻石振膜看起来是黑色的，但Vivid认为它像给本来就精致的百合增添了一抹金色！
在M1 Moya音箱前障板占据舞台中心的是C100SCu中高音单元，我们在Giya G4上看过它(称为C100s，直径100mm)。这只单元负责女高音或小提琴的大部分频谱，必须要有丰沛的能量营造饱满的中频效果，它在Kaya系列上甚至负责更低频率，证明4英寸小单元的会唱歌！M1 Moya音箱也把这只中音单元升级为C100SCu，使用新的高能钕铁硼磁铁，并加上高纯度铜屏蔽，以锁定磁通量并比免对高音产生影响，所以编号后缀了Cu(铜)。同时在音盆组件中增加三个碳纤维环，可有效上移盆分裂失真频率，稳定表现出C6女高音的演唱。男高音的High C指的是C5，而女高音的High C指的是C6，一些歌唱家表现C6高音时要嘛是假音，要嘛是冲一下就跑，莫札特的歌剧《魔笛》中夜之后的花腔甚至可达到E6高音，能稳定轻松不压抑的表现出来才是好音箱。
在Vivid旗舰G1S上使用的中低音称为C125-75s，具有125 mm直径的铝/碳纤维三明治振膜与75 mm大音圈。M1 Moya音箱把中低音单元升级为C175，这只单元在Giya G2上是作为低音单元使用，M1 Moya音箱一次用上2只C175，而且只负责100Hz-350Hz的中低频率。
为什么如此重视音乐的最低一个八度音?我们平日所听到原音乐器的基音主要集中在中低频 (60Hz-250Hz) 及中频 (260Hz-2000Hz)，除了长笛、短笛、竖琴、管风琴 及 钢琴等乐器，大部份乐器的基音均不会超越 4000 Hz，超过4000Hz均是由这些基音衍生的第一次或第二次的泛音。以发烧友最常听的音乐来说，标准88键的钢琴最低音25Hz，最高音16.5kHz；小提琴基音为200Hz-1250Hz，泛音直上 16kHz；男声基音频率是100Hz-950Hz，泛音直上8000Hz；女声的基音频率是250Hz-1050Hz，泛音直上8000Hz。由此可见基音非常重要，能把乐器与人声的基音完整重现，听起来就极其逼真写实。当然M1 Moya音箱的2只C175中低音单元也用上声波导管结构，两个指数锥形管延伸至背后，完全消除背波干扰与寄生共振，带来非常精确的瞬态反应与真实效果。
在M1 Moya音箱上最引人瞩目的无疑是低音阵列，8只C225-100H低音单元分列左右，每一只都能够承受800W的音乐功率。与所有Vivid喇叭单元一样，C225低音使用径向极化磁铁结构，由于Vivid喇叭单元后面有TTL声波导管结构，为了配合导管中央必须留有够大、足以导出背波的孔洞，磁铁必须做成像甜甜圈的形状，C225就用了12个45mm长的高能稀土磁铁，装在11公斤重的高纯度钢块中，扁平铜音圈耐温超过300°C，能够承受极高的功率长期工作。每对 C225-100H低音水平相对排列，透过坚固的钢拉杆将低音单元背靠背结合在一起，完全消除反作用力解决振动问题。Vivid在M1两侧的9英寸低音单元旁，设计了一个微笑状的开口，称为RCP，透过与低音单元一样的对称布局，消除箱体对气流进出带来气压改变的反作用力。
有这种特殊结构，所以M1 Moya音箱不需要坦克级的箱体，整个造型均采用三明治材料配置，里面再加上大量复合材料支撑，别忘了矩阵Matrix结构就是设计师Dickie的妙招，所以巨大的M1 Moya音箱拥有令人难以置信的刚性。单元都是自家设计开发，M1 Moya音箱因此可以用简单的，低阶的分频线路实现声音的完美连贯。8只9英寸低音负责100Hz以下的极低频，独一无二的设计让它的低音听起来又饱满又丰润，如果你喜欢厚重一点，有真正下潜的极低频，M1 Moya音箱绝对可以满足你的胃口。不过，Vivid的低音虽然丰腴饱满，却没有咄咄逼人的压迫感，朝两侧发声能推动足够的空气量，表现管风琴的最低音卷动裤管，表现军大鼓的动态声震屋瓦，但其手法却是柔和的，并非直接强击的。饱满丰富的低音，更可向上以八度泛音方式影响中、高频的表现，让整体声音清晰通透又很温暖舒适。
江山代有人才出，各领风骚数百年，对立体声音响来说，英国Vivid Audio M1 Moya音箱的出现，让我们见证一个新的“伟大”时代降临。五分频13单元的超级制作，每个单元都用上TTL声波导管结构，箱体曲线出众没有平行面，完全自制的单元，尤其是Vivid第一次使用的钻石高与中音，让这对音箱极度通透没有音染却又优雅美丽悦耳。这不但是设计师Laurence Dickie的梦想，同样是所有发烧友的终极梦想。
历史年表
1960年
Laurence Dickie于1960年出生在英格兰，母亲是法国人（外语老师），父亲是苏格兰人（数学老师），他在德比郡(Derbyshire)度过了童年，这是英国一个风景如画的地方，位于早期工业革命中心。
1966年
Clairtone G2结合时尚设计和先进的声学技术，无缝地融合了现代材料，推出奇特的球形扬声器，可360度旋转，在房间任何角落都能获得最佳的声音。
1969年
森海塞尔开发出了世界上第一款开放式耳机，HD 414的销量超过了1000万部，是有史以来最畅销的耳机。
1971年
B&W展示了70 Continental音箱，成为音箱美学设计的新标竿。同时丹麦Bang & Olufsen也发布了具有无比创意的Beogram 4000黑胶唱盘。
1972年
Techanics SL-1200直驱黑胶唱盘推出，1979年推出MK2改进版，成为一代经典产品。
1974年
Dickie用父亲的Vitavox全频单元制作了第一个音箱。B&W推出三单元的DM7箱，有专门设计的喇叭单元，其重点是质量而不是成本。
1979年
索尼发布了随身听，这是一款时尚的便携式设备，集成了飞利浦的卡式磁带和Nathaniel Baldwin的耳机，成为音响史上的划时代产品。
1980年
令人兴奋的日子！Dickie在暑假期间用KEF喇叭单元制作了传输线式箱。同年B&W推出经典的801音箱。
1982年
更进一步把KEF的传输线音箱改为主动版本。索尼推出了世界上第一款商用光盘播放机CDP-101，售价为674美元，每张CD的售价约为15美元，最初CD机被视为奢侈品。
1985年
B&W Active 1音箱推出，搭载Dickie设计的MOSFET放大模块。
1986年
B&W决定生产基于MOSFET放大模块的单声道放大器MPA1，输出功率125瓦放大器，另有桥接输出800瓦的MPA 810，Richard Shenfield负责的外观设计堪称典范。
1988年
矩阵Matrix结构的概念大获成功，第一代801监听音箱也改为Matrix 801。
1990年
Dickie意识到音箱结构仍有改进空间，他开发了一种使用背负载号角的技术
1992年
从鹦鹉螺贝壳得到灵感，Nautilus(鹦鹉螺)QB&W成立25周年时及时完成，最终决定投入生产。延续Nautilus音箱的经验，同时推出了造型小巧新奇的Blueroom系列扬声器。
1993年
最终版本的鹦鹉螺音箱在卢森堡展会中推出
1995年
在B&W前总裁Robert Trunz的支持下，Dickie开始研究各种异想天开的喇叭单元。
1996年
Dickie设计了一个低音炮PV1D，把两个鹦鹉螺的低音单元装在一个桶状外壳中。
1998年
Dickie设计了一个小型圆形主动扬声器，低音和中高音各有独立箱室。
2001年
B&W前总裁Robert Trun搬到了南非，以方便进行唱片制作，他把原来B&W代理商Philip Guttentag介绍给Dickie，二人一拍即合开始合作。
2002年
Vivid Audio正式成立，意为生动的声音。
2003年
Vivid的第一个产品B1开始成形，搭配的S1低音炮原计划在B1发布时推出，但由于当时缺乏足够强大的D类放大器而被搁置，C225低音单元却被证明是成功设计
2004年
Vivid的B1、K1和C1音箱在南非约翰尼斯堡正式推出。
2006年
V1和V1.5分别作为家庭影院环绕声扬声器推出。
2007年
Giya系列音箱推出，以南非传统的祖鲁舞来命名。
2010年
在美国CES展会上推出G2音箱。
2012年
同样在CES展会上发布了G3音箱。
2013年
设计Giya家族中最小的成员G4，与它的较大的兄弟不同，G4需要新的长冲程低音单元和一个100毫米中音单元。
2014年
庆祝Vivid十周年推出B1音箱。
2015年
推出G1 Spirit旗舰音箱，比G2有更好的低音表现，这需要一个更大的低音磁铁，并且意味着箱体要重新设计。
2017年
由于市场需要较小型的音箱，Kaya系列推出，价格更亲民，外观由Matt Longbottom (伦敦)及Christoph Hermann (维也纳)共同设计。
2018年
K45和K90在德国慕尼黑音响展会上推出。
2019年
S12书架箱的设计开始了，过去用于Giya的技术无法复制，箱体材料必须从新开发，最终使用硅酮模具和射出成型的新方法制作。
2020年
新冠肺炎大流行使世界陷入停滞，尽管如此S12的生产仍取得进展，此时C35的设计工作也开始了。
2021年
在国际旅行封闭近一年之后，Dickie再次前往南非，返回英国后却被隔离，但时间没有浪费。Moya M1的第一批设计草图完成了。
2024年
英国Vivid Audio M1 Moya音箱
总代理：泽森音响（0754）87124153
售 价：￥3800000元（可定制配色）
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美哉!Focal Utopia乌托邦音箱&洋溢艺术气息的里昂Focal专卖店
原创 赖英智 新音响New Audiophile
美哉!Focal Utopia乌托邦音箱
目前Focal的产品中，家用音响占了62%，汽车音响虽然在市场上独占鳌头，但只占Focal份额的32%，专业音响则占了6%。家用音响中旗舰的Utopia乌托邦系列由于价格较高，销售量大概没有Sopra或Kanta系列那么多，但Focal却在其中投入最多心血。乌托邦系列可以说是Focal的技术结晶，是Focal最引以为傲的佳作。
1995年推出的第一代Utopia旗舰音箱，Utopia意为理想国，当时仍使用凹盆铝膜高音单元
至尊乌托邦从第一代开始演进，除了单元改进、造型变美之外，内部的架构也变化不少。第一代Grande Utopia已经采用五个单元（15英寸低音、11英寸中低音、2个6.5英寸中音，一个高音），不过采用三音路设计，分频点设在400Hz/3000Hz处，灵敏度95dB。第二代至尊乌托邦单元仍然五个，尺寸照旧但改为四音路分音，付出的代价就是灵敏度略为降低。第三代至尊乌托邦同样是五单元四路分音，但低音单元变为16英寸，而且改用罕见的励磁（EM）结构，磁束密度达到1.75 Tesla，所以灵敏度又提升上来。这个16英寸励磁低音单元包括线圈与框架重达24公斤，甚至比它牌一只落地音箱更重。
2002年推出的第二代Utopia Be音箱，外观没有太多变化，焦点是更换了铍高音单元
在研发第三代乌托邦系列时Focal立下的四大目标是：顶尖技术、完美音色、超凡设计与独特风格。最终耗费数年时间与千万研发费用，2008年正式推出前卫独特叫人印象深刻的Grande Utopia EM。犹如一只巨鹰待飞的造型是与巴黎一家知名设计公司Pineau & Le Porcher（他们设计过宾利汽车）共同完成的，他们决定要延续乌托邦家族的DNA元素。初步计划是使用1只18英寸低音，1只15英寸或2只13英寸中低音、铍高音、W三明治振膜技术、聚焦时序技术、OPC最佳相位分音技术、分离式的高音箱等Focal结晶全部用上。
设计师提出很多大胆创新的想法，直到2006年8月，Scala 1号设计方案才被确定，11月样板也出来了。但这才是困难的开始，例如EM电磁铁的铜线圈使用15分钟后温度就升高至90度，完全无法工作，设计小组只好寻找新的材料，并用最新的模拟软件解决。接着是把原来24.5mm的铍高音直径增加到27mm，并加上新的IAL2设计，Focal工程师遇到重大挑战。样板开始进入无响室实验测试，由于体积庞大，中高音与超低音必须分开测试修改，这时可针对空间特性进行微调的分音器与箱体角度等设计都已完成。2007年1月，木箱组完成样品，确定第三代乌托邦是可以生产的。
Focal是第一家使用纯铍高音的音响公司，自此后高端系列全部采用纯铍高音
2007年8月，时间越来越紧迫，开始对11英寸的中低音单元进行优化改良，从振膜到音圈都从新考虑，让它具有15英寸单元的效果。第一个IAL2铍高音样品完成，使用5个N38M钕磁铁形成气孔，磁力强度从2 T增加到2.15 T，频率下端延伸至528Hz，灵敏度提高了1.5dB。然后16英寸单元重量惊人的电磁铁线圈也成功了，电源供应器可分6段增减低音磁通量改变极低频能量。2007年12月，由当时的副总裁Gerard Chretien开始人耳试听，主要是针对分频器进行修正，直到第五版终于有了满意成绩。2008年夏天Grande Utopia EM准备推出，Focal很有信心的表示：新一代声音参考标准诞生了！
Grande Utopia EM采用了可调节焦点时间的声箱制作技术，五组独立声箱共由68件2英寸厚，经由CNC切割的高密度板件组合而成，每只箱体制作与组装时间超过52小时。强化支架同样经过计算机计算，配合别出心裁的弧形线条，能将有害谐震推至音频领域以外。五组箱体以特殊机械结构结合，只要用家取出藏在背后“分音器控制台”盖板内侧的扳手，插入后方中央的转轴，就能调整中、上段箱体的升降，也就是调节Focus Time的聚焦距离，聆听的“甜蜜点”在2.5公尺至6公尺之间可连续调整，是一项兼顾精准与人性化的设计。
IAL2铍膜高音改用比利时的Poron物料制作悬挂系统，原来这是一位生产线上超过十年经验的老师傅所想出的新点子，现在他已经成为研发工程师了。IAL2也就是“第二代无限声音负载技术”，在磁铁的中央和振膜的后方采用开放式设计，能将不必要的谐震干扰大幅降低。以哑铃式排列的两只6.5英寸中音单元，仍以W三明治振膜制作，使用激光切割免除传统机械式加工所导致的变型，激光的热能还帮音盆边缘作热处理、使切割处的强度提高（同时把毛边收掉），让音盆更能够承受强大输出的能量。中心部份装有经过黑色阳极处理名为Focus Plug的铝合金相位修正器，除可改善声音的扩散幅度，还有助加强音圈的散热。
由于第三代Grande Utopia是史无前例的大胆创新，设计初期有很多大胆富创意的构思
采用Multiferrite磁铁铺排手法的11英寸中低音主要重播80至220Hz的讯号，W三明治振膜的悬边改用更有柔韧度的胶橡制作，即使长时间受到强大音压轰炸，仍能保持良好线性表现。所谓Multiferrite磁铁铺排跟上述的6.5英寸中音相当近似，差别只是磁铁的体积和能量不同而己。作为固定所有磁铁和连接承托支架的耦合座，用上了碳钢作为材料。至尊乌托邦最吸引眼光的当然是独立供电系统所驱动的16英寸电磁铁超低音。这个低音每只重量高达24公斤，上一代Grande Utopia的15英寸低音在大音压时偶尔出现磁饱和现象，所以Focal决定放弃传统磁铁制品，取而代之是安排在振膜及固定支架后方，重7公斤的纯铜电感线圈和一个外壳用航天级铝材制造，提供六段从最低9W到最高90W输出的外置电源所组成的电磁铁系统。这只巨型单元最低下潜可道14Hz-6dB，灵敏度更达97dB！
之后Grande Utopia加上了励磁的16英寸低音单元(型号后缀EM电磁铁)，后面不是磁铁而是铜线绕制的巨大线圈，一个人都无法抬得动
至尊乌托邦提供多种不同频段曲线调整的OPC+无源式分音系统，用家可借助暗藏于中音声箱后方的跳线排，用接线作不同的连接，即可调整高频量感、高频斜率、中音斜率、低音量感与低音Q值，每一个项目都可以作3档微调，最多有1458种组合变化。再配合前述的电磁铁超低音与可调校发声角度的箱体，这对高度超过2米，每只净重260公斤的巨无霸，能轻易融人不同大小和比例的聆听环境。Gerard特别提到中低音与低音滤波电路，他们采用铁芯（钢片）电感而非空气芯电感，这是希望不要让音箱总体的阻抗变化太大，不使分频网络造成太多功率损耗。高效率单元搭配友善的分音器，Focal音箱为何好推，其实都是因为设计者设想周到。
励磁低音需要独立供电，透过开关让这对大音箱的低音效果有更多调整空间
2018年，最新一代旗舰至尊乌托邦Grande Utopia III EVO推出(代表Evolution演化版)。每一代Grande Utopia都留下了不可磨灭的印记，新产品通过集成NIC技术、TMD悬边技术、第三代W三明治音盆及新一代分频器等技术，成为Focal终极的声学标杆。目前EVO系列共有Grande Utopia、Stella Utopia、Maestro Utopia、Scala Utopia、Diablo Utopia Colour、Viva Utopia Colour环绕或中置等几个型号，相同的技术持续下放。新旗舰从正面看，高大的身躯搭配雄壮的单元，架势十足。从侧面看，五个箱体是分离的，而且有一个弓形的弧度。再从后面看，雕刻一般的线条无可挑剔，兼具科技与艺术之美。如果看过第一代的Utopia，就会感叹从第一代至今简直就是丑小鸭变天鹅。
最新的Grande Utopia III EVO(进化版)主要改良都在里面看不见的地方
最新的EVO系列仍然采用括IAL2“第二代无限声音负载技术”铍高音。铍是最佳的高音振膜材料之一，它拥有质轻而硬的特性，IAL2铍高音的磁束密度提高到2.1 Tesla，并且在它最末端与振膜侧后方作了减轻振膜背压的泄压口，使振膜运动的阻力降低，因此效率比上一代提高1.5dB，低端延伸也从原来的1280Hz降到528Hz，失真率则只有原来的1/3。Focal在1981年开发世界上第一个倒圆顶内凹式高音单元，至今仍拥有专利，而自2002年以来，Focal 一直使用铍作为高音振膜材料，它比钛金属强7倍，但重量只有钛的40%，因此高频延伸轻易扩展到40 kHz以上。
第三代的W三明治振膜，同样由通放置在中央的泡沫加上上下夹合的两片玻璃组成，能更好掌握喇叭单元的三个关键参数：重量、刚性和阻尼。不同口径的W三明治振膜都有差异，例如16英寸的低音是由上面6层与下面8层玻璃膜组成，提供足够刚性与重量去推动空气
中音单元采用第三代W型三明治复合材料振膜，在上下二层Verre纤维中夹入Foam发泡胶以吸收寄生振动。中音单元采用花环状磁铁结构，以12个小磁铁分成6组排列而成，能提高磁铁效率，让磁泄漏降到最低，保证磁量供应稳定和集中，同时加快散热功能。Focal在中音单元还增加了NIC(中性电感磁路）和最小化悬架共振的TMD技术。NIC是让音圈无论位于何处都不受磁铁磁场的影响，不会产生反电动势，进一步提高了再现声音的清晰度和动态范围。TMD（调谐质量阻尼器）技术可最大限度减少单元的共振，仅仅改变悬边材料并不能解决问题，TMD技术的构想来自摩天大楼中使用的防止摇晃阻尼技术，也就是添加一个与共振频率成反比的阻尼器来抵消该频率，共振消失了声音自然更清晰通透。
由五个独立箱体组成的Grande Utopia超过2米高，中高音箱体可以由后面调整角度，让所有单元到达聆听者耳朵的时间相位一致
TMD谐波阻尼悬边，Focal从摩天大楼抗震系统找到灵感，利用额外的质量与提供与共振相反象的作用力以控制共振，既避免了椎体变形又不影响动态性能。这项创新已获得专利
前一代乌托邦音箱用绝对稳定的箱体结构（Gamma Structure），特点是高低音独立箱体使面板与箱体不会产生互相干扰振动，让结像更清晰、音色更精准，中、高频域有着更好的清晰度与透明度。新箱体在原有基础上加入MRR结构，是低音单元的前障板内侧加上铝压铸环形支架，让单元安装时有更坚固的机械强度，即使是大幅度的前后振幅也能毫无震动。
即使乌托邦系列最小的书架箱Diablo，都使用与旗舰至尊乌托邦相同的技术
从细节之处，更能体会Focal乌托邦系列的无处不美
当然分频电路也进行了谨慎细致的优化，Focal称为0PC+(最佳相位分频）分频器，背后的分频器调整由于不经过可变电阻或衰减器，因此不必担心讯号被衰减。分音器使用最发烧的元器件和特殊包银接线制造，如低音滤波电路使用钢片电感而非空气芯电感，这样音箱的总体阻抗变不会太大而加重功放的负担。招牌的EM励磁低音单元继续沿用，励磁最大的好处是控制供应电源的强弱，就可以改变磁力的大小，改变低频的音色或能量，因应音乐类型或空间的差异做调整。6段低音单元控制，加上OPC+分频器，Grande Utopia III EVO有近1500种微调组合变化，可以针对空间状况进行最精细的调整。
Focal拥有许多测试设备与空间，其中包括欧洲最大的无响室，在这里才能对Grande Utopia进行准确的测量
目前Focal乌托邦系列有多种颜色可以选择
虽然Focal的家族成员众多，但Utopia III系列无论体型、结构、售价皆为历代Focal扬声器之最。为配合时尚造型，Focal决定采用多层烤漆处理代替木皮修饰，多种颜色教人眼前一亮，每年陆续还推出限量的特别版，例如我们介绍过的黑金版、黑檀木版等，即将推出的CEO手工制作真皮外饰版更值得期待。如果客户想成为中国唯一，Focal也接受个别客户提供的色版订制，当然价格会高出不少。从乌托邦箱的所有细节中，我们不仅看到了Focal的坚持，也看到了音响艺术与工艺的极致之美。
洋溢艺术气息的里昂Focal专卖店
法国Focal工厂所在的圣埃蒂安(Saint Etienne)，以其热情好客的民风、高质量的接待水平而闻名全国，是法国唯一被联合国教科文组织指定为设计创意的城市。同时，由于圣埃蒂安位于在里昂附近，因而圣埃蒂安是游览阿尔卑斯山、蔚蓝海岸或者巴黎的理想入口城市。整个圣艾提安拥有许多现代建筑，从可以容纳7000多个座位的天顶演出大厅(Zénith)，到现代艺术美术馆(Musée d’Art Moderne)，风格多变令现代艺术美术馆(人惊叹。当地旅游局推出一条以建筑和设计为主题的游览路线：乘坐有轨电车穿越城市探访作为城市装潢的艺术家作品、超级现代化的建筑、设计商铺。该市曾被称为“兵器城”，是法国重要的煤炭工业基地，现今则是钢铁、军工、机械、化工和电子工业重镇。此外这里还是法国丝缎带、围巾、领带和人造丝的主要产地。整个城市几乎被铁路环绕，共有3个车站。Saint-Etienne的足球队驰名全法，可容纳3.6万人的体育场 被选为世界杯赛场根据2021年法国UNEF全国学生联盟公布的“法国学生生活成本城市排行”榜单来看，圣埃蒂安排在榜单倒数第三位，换句话说，这个城市是法国生活消费水平较低的城市，因此中国内的留学生也不少。
里昂的专卖店叫La Boutique du Son
大家对圣埃蒂安可能不太熟悉，但它所在的勃艮第大区应该就名声在外了。勃艮第堪称是红酒的迷宫，拥有众多酒庄与品牌，被称为“地球上最复杂难懂的葡萄酒产地”。在法国，能与波尔多（Bordeaux）媲美的葡萄酒产区只有勃艮第，如果说波尔多是法国葡萄酒的国王，那么勃艮第就是法国葡萄酒的皇后。勃艮第的葡萄酒大多数采用单一葡萄品种酿制。主要的红葡萄品种是黑皮诺（Pinot Noir），天性娇贵刁钻的黑皮诺只在勃艮第才能展现独一无二的优雅风姿。主要的白葡萄品种为霞多丽（Chardonnay），被在世界各地广泛种植的霞多丽同样惟有在勃艮第才展现出特别的魅力，它不仅拥有丰满的口感，还保有少见的强劲与细腻变化，以及惊 人的久存潜力。
没有太多专业声学处理，强调居家风格
旗舰乌托邦系列的陈列展示也强调视觉美感
从圣埃蒂安搭乘区域快速火车(TER)到北面60多公里外的里昂，只需半小时左右，这是更多游客会造访的地方。位于法国东南部的里昂，气候宜人，是法国的第三大城市同时也是第二大经济中心，这里物价比巴黎便宜许多，但一样不缺美食美景和历史建筑。里昂历史悠久，在罗马帝国时代时期曾是高卢的首都，里昂城市名字和老城历史：公元前43年罗马人用拉丁语Lugdunum（太阳神之丘或光明之丘）来为这座城市命名，成为里昂 (Lyon) 名字的由来。罗马军队对高卢的征服也带来了商业的繁荣和地中海文化交流，使得后来索恩河边出现了大量意大利商人，丝绸贸易者和银行家。古老建筑群得益于里昂当年的丝绸，布匹，香料，金属商业集市的繁荣，老城逐渐发展成了当时欧洲重要的银行中心，那些色彩斑斓，古色古香的15世纪文艺复兴建筑群，在1998年被联合国科教文组织指定为世界文化遗产。世界上第一部电影也是在里昂诞生的，是卢米埃兄弟拍的《工人离开里昂的卢米埃尔工厂La Sortie de l'Usine Lumière à Lyon》，一部黑白无声的短片。
在索恩河的左边是老里昂区了，里面道路蜿蜒曲折都是石板路，建筑物外墙的色彩丰富可爱，两侧都是餐厅、商店和咖啡厅，许多当地人也会在这边享受美好的下午茶非常惬意，充满历史感的小店都在这里了，观光客非常多，很常看到一团一团的旅游客来这边。走在已有千年历史的石板路上，加上两侧古意盎然的建筑，让人有种穿越到古代的感觉。而在索恩河的右岸闹区中，有一家Focal的专卖店“La Boutique du Son”，可以说是距离Focal工厂最近，更是全球首家开幕的Focal专卖店。专卖店的负责人Quentin Morieux曾在Focal担任海外销售经理职务，也到中国访问过，年轻有创意的他除了管理店面，整个门店的装修设计也主要要出自他的概念，Morieux甚至亲自动手建造和翻新工作，清楚地体现了他对Focal品牌的热情。La Boutique du Son真正位于市中心繁华地段，出门抬头就能看到河对岸高耸的圣母教堂，邻舍都是奢侈品店铺。
Morieux说他致力于提供客户一种“居家体验”，让音乐爱好者可以在轻松舒适的环境中享受美妙的音乐，同时试听Focal和Naim的主要产品。进入不算宽敞的玻璃门后，首先看到价格实惠的Focal耳机产品，还有其他外观时尚漂亮，更强调生活化的音响产品，而不是昂贵的高大上器材，免得一下就把客人吓跑了。再沿着美丽的螺旋楼梯向上走时，上层展示了更多Focal和Naim产品，包括一个设置相当完善的家庭影院系统，对想更深入且安静欣赏音乐的客户可以安排到这里来。
Focal工厂所在的圣埃蒂安(Saint Etienne)是法国唯一被联合国教科文组织指定为设计创意的城市，现代艺术美术馆的造型可能也给Focal公司的建筑一些灵感
可容纳7000多个座位的天顶演出大厅(Zénith)，焦点就是那巨大的天棚屋顶
虽然Focal公司要求全球经销商都按照统一的设计元素来装修门店，里昂的La Boutique du Son却可以给我们一个借镜。在不同文化环境底下，面对不同属性的消费群体，也许我们应该多点融入本地特色，并加上自有的创意，让Focal可以被更多发烧友喜爱与认可。
END
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