音箱部署也是大学问，悬挂音箱的方法和实践（1）
有些音乐圈中的人觉得，“悬挂/悬吊”这个概念仅仅在我们需要将扬声器吊起时才会用到，但是其实在其他的一些(不涉及到悬挂扬声器这么复杂的操作的)场合，它依然会被我们使用到。例如将单个扬声器架设在一个三脚架上。
其实对于这类问题，我们有一个最基本的原则，就是对于任何不是直接被放置在地面上的设备，我们必须采取足够的措施，以确保这些设备不会掉落并且造成人员的受伤(或者是更糟糕的状况)。
美国职业安全与健康管理局(OSHA)是一个负责制定并执行工作安全标准的机构，该机构规定相关的从业公司必须派出“能够胜任”并且“具有相关资质”的工作人员负责设备悬挂的相关操作。
“能够胜任”的工作人员是指：他们能够从周围环境中辨别出那些已经存在的和那些可以预见的会危害到工作人员安全的危险状况，并且他们有权迅速的采取各种补救措施以消除这些危害，即安全检查员。
而另一个 “具有相关资质”的工作人员的定义则是：他们应该具有被承认的学位和证书，或者是在相关方面拥有大量的知识和经验，并且经过足够的训练。而且他们可以证明他们有解决相关问题的能力。
因此，应该由“具有相关资质”的工作人员负责设计悬挂系统，然后由“能够胜任”的工作人员负责安装和监控悬挂系统，并且负责检查系统的相关组件。
虽然美国职业安全与健康管理局(OSHA)在指定这些规则和标准时，主要针对的是建筑行业，其主要目的也是保护工作人员的安全，但是在演出行业我们不但要照顾到工作人员的安全，还需要关注表演者和出席活动和表演的公众们的安全。
并不是每个在舞台现场的人都是“能够胜任”并且“具有相关资质”的工作人员，但是现场的所有人都应该重视安全问题。
现场工作人员中无论是谁，只要是发现了有关悬挂和装配上的问题(或者是其他任何有可能造成安全隐患的问题)，都有权利且应该大声的叫停，并指出发生问题的地方，只有这样，这些安全隐患才能够被解决和纠正，避免现场出现事故。
那么我们应该去哪里寻找有关悬挂和装配的信息和培训呢，一个非常好的方法是去制造悬挂设备或者悬挂式扬声器的制造商那里找。
通常来说，他们都会为自己所制造的设备提供特定的安全说明和操作指南。娱乐业服务与技术协会(ESTA)和专业灯光和音响协会(PLASA)都是专注于提供娱乐业设备装配培训的组织。这两个组织为在剧院或者舞台上工作的那些设备装配人员提供了“娱乐业技术人员认证项目(ETCP)”。
还有一些独立的开设了装配技术课程的院校和设备制造商也会提供相关的培训和认证计划。在这里我为大家推荐一本不错的参考书，书名是《Entertainment Rigging》，作者是Harry Donovan。
我强烈的建议大家能够认真的学习如何正确的进行设备装配的知识，多读一读相关的资料，能够让我们学到从现场培训中无法获得的一些知识。想要成为一名“能胜任”的现场工作人员不但需要我们有丰富经验，还需要我们有足够的知识储备。
要义
在开始讨论具体的装配方法之前，让我们先来看看几个术语。在机架/台架和索具上，我们经常看到一些英文首字母缩写：WLL代表工作负荷极限， SWL代表安全工作负荷，而MRL则代表最大额定负荷。
在实际操作的时候，这些术语所代表的意思本质上是一样的，即在正确装配和使用时，装配设备/索具所能持续的安全地承受的最大静态负载。在这里我要强调的是，这个概念中的负载是指静态负载，或者说是在不存在移动的情况下的负载。
任何形式的运动，例如扬声器被风吹的左右摇摆，或者链条马达的运动，都会给索具和设备带来额外的压力。请记住，负载一定不能超过安全工作负荷极限。
还有一个术语需要我们足够熟悉，这就是“安全系数”。安全系数是我们在计算装配设备的重量时需要添加的一个安全裕度/安全边际，该系数考虑到了负载超重的情况，同时也考虑到了由加速度和惯性(运动)所带来的额外的负载。
在某些欧洲国家/地区，安全系数的规定是10：1。而在美国，并没有对安全系数的统一规定，对于安全系数的取值主要是由制造商自己来确定的。
很多美国的制造商采用7：1作为安全系数，而针对保障生命安全的设备(比如防止坠落，保护表演者在空中的安全的设备)所设置的安全系数是10：1。
简而言之，我们在计算时，只需要用设备的断裂强度(失效点)除以安全系数，就可以得出设备的安全工作负荷。例如，在美国，断裂强度为7吨的卸扣/钩环的安全工作符合是1吨(安全工作符合SWL =断裂强度(7吨)/安全系数(7：1)。
对于悬挂系统来说，设计是决定其质量非常重要的一环。悬挂系统的强度仅取决于其中最薄弱的那个环节。拉角和侧向载荷会降低许多零件的安全工作符合，其中就包括吊环螺栓和卸扣/钩环。
束绳之间的张开角度(束绳是连接在环上的两条或者多根绳索，能够将负荷分散到较大的区域)会影响它们所能承载的负荷。Spanset和钢丝绳吊索根据其所处的位置的不同，它们所能承受的负荷也不相同。
在设计索具系统时，那些“具有资质”的工作人员们需要将上面所有的这些因素都考虑进去。
此外，“能够胜任”的工作人员应在使用悬挂设备和硬件前，对所有的设备和硬件进行检查。并且需要定期对设备和硬件进行大检查，以查看是否有磨损和滥用的迹象，而且要根据制造商所给出的建议，做好预防性的维护工作。
在操作时要严格遵循规范，在进行装配时绝对不能偷工减料。在悬挂时，只能使用制造商所设计的扬声器箱体，并且在相关硬件的选用上，只能使用经过许可的针对该特定扬声器型号的硬件。要根据制造商针对每个产品所提供的建议来进行操作。
切勿对任何一个索具硬件做任何的修改，因为哪怕只是小小的变动，也可能会对悬挂系统的负载能力造成影响。在采购时，只购买那些我们对其质量有足够了解的索具。
此外，我们要为悬挂的操作过程留出充足的时间，要保证相关工作人员不会过于匆忙或者过度劳累，否则这种匆忙和疲劳会很容易导致事故的发生。在把扬声器吊离地面前，要对每一个细节进行仔细的反复的检查。
吊离地面时要将扬声器固定紧，否则一旦扬声器离开地面，重力一定会向我们证明为什么它才是宇宙中最强大的力量!
在拧紧卸扣螺栓/钩环螺栓时，只能手工来拧，不要使用工具。如果您担心螺栓中的销会因为振动而变得松弛，我们可以使用麻线或者金属丝将它固定在适当的位置。
必须要将卸扣螺栓/钩环螺栓的销装到底，不能留有来回晃动的余地。如果我们在吊装过程中需要接触到横梁或者其他的结构部件时，需要使用垫子包裹住横梁的边缘，以免让横梁锐利的边缘割伤钢丝绳或者吊索。要时刻保持牵索处于紧张状态。
来源：Prosoundweb
设置320只流动音箱 克服声音相互干扰主调音师：首次尝试让立体声效果覆盖天安门城楼
在今天上午举行的庆祝中国共产党成立100周年大会上，七万余人齐聚现场，一同观看庆祝大会。“数万人在现场聆听领导人讲话，观众区北到城楼东西平台，南到人民英雄纪念碑附近，要保证这么多观众都听得清楚，怎样克服声音相互覆盖和干扰是一大难题。”作为中央广播电视总台技术局高级工程师，张京再次担任音响保障指挥部的主调音师。而这已是他职业生涯中第四次战斗在主扩声机房。
这是军乐团在演奏。新华社记者 李尕 摄
与一般活动时演出区与观众区分离的状态不同，本次庆祝大会中，军乐团、合唱团、献词团均分布在观众区内，这就给拾音和扩声保障带来更大的挑战。
在广场区，音响保障团队采用了分区扩声方式，即每一区域以小音箱覆盖。据张京介绍，此区域内坐席没有坡度，音箱也无法吊装，为此，他们布置了80组、320只流动音箱，以保证声音均匀覆盖，让所有观众都能清晰听到城楼上的讲话声音与广场军乐团的演奏声音。
这是合唱团在演唱。新华社记者 张玉薇 摄
在长安街以北的观礼台区，调音师们对音响覆盖角度进行了优化调整，使声压保持在2分贝左右。如此一来，不论观众处于哪个位置，大家听到的声音都几乎没有差异，有效避免了前排声音大、后排声音小的问题。
7月1日上午，庆祝中国共产党成立100周年大会在北京天安门广场隆重举行。新华社记者 李贺 摄
天安门城楼区是音响保障的重点区域。对此，调音师们第一次尝试采用立体声效果覆盖天安门城楼区。张京表示，立体声效果的技术本身并不难，但由于天安门城楼区域的音箱无法以一般演唱会吊挂的方式布置，只能落地摆放，会造成声音从城楼下方往城楼上方传播。由此，声音传播就受到高度、距离等诸多限制。
最终，经过音响保障团队的反复测试、调整，音响保障才达到了最佳效果。这就意味着，观众能感受到一种在电影院观影般的音响效果，声音听起来更为舒适。（中央纪委国家监委网站 付筱菁整理）
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