【鉴赏】JBL C221屏幕阵列影院音箱：适合现代影院的声场覆盖范围
上个世纪二十年代，随着第一部有声电影的出现，人们对于电影音效有了更高的追求。饱负盛名的米高梅电影公司的首席音响师Douglas·Shearer先生与JBL创始人James·B·Lansing先生联手推出了第一只用于院线的JBL音箱。JBL院线系列因此应运而生，此后JBL音箱成为各大录音棚、电影院的常客，如果说电影源于美国，那么JBL音箱便是因电影而生。
经典美式工业风
JBL C200系列是JBL推出的Screenarray屏幕阵列影院音箱，共有四个型号，分别为C211、C221、C222以及C222HP。这四款产品在产品外观设计上保持了高度的家族设计一致性，均采用了经典的JBL美式工业风格，整体以黑色哑光打磨工艺呈现，搭配磨砂质感的木质箱体材质，质感上颇为低调大气。与JBL往常的标准矩形相比，前障板采用曲面设计，使整体视觉更显圆润、线条更为柔和，质感也更加高级。
紧凑靓丽的C221匹配130英寸及更大尺寸的透声幕，305mm的厚度让C221可以隐匿在幕布之下，这不仅节约了影厅有限的空间，也避免了音箱成为视线的干扰，实现音画同步，营造更加纯净舒适的家庭影院环境，最大限度提高了沉浸式的观影体验。由于音箱放置幕布之后，因此倒相孔设计在箱体两侧，使音箱分频点更低，声音更为平滑，而且投影幕不会受到气流的冲击，避免投影幕颤动，造成负面的观影体验。
三大技术加持
C221搭载了两大专利技术，首先是号角位置的双异向阵列技术，这项技术是将两个非对称高频压缩驱动头串联到一起，实现对高频声场的定向性精确控制。可以根据影院实况和影厅几何学采用不同的结构设计。双异向阵列技术的目的是服务现代阶梯影院，当下的影院绝大多数都是至下而上的阶梯状，由于音箱与不同座位之间的距离和方位各不相同，如果采用传统高频单元，就很难实现整个音场范围内声音的一致性。双异向阵列技术能够提供更广的高频覆盖范围，号角设计提升高频的输出效率，增强声音指向性，实现对声场内进行更精确的声音控制，即使是偏僻的角落也能得到有质量的音效。
第二项专利技术是声孔波导技术，搭配15英寸低音单元，两者结合可产生号角单元的效果，能够大大降低失真，带来更高的灵敏度，并且能在分频频率区域实现平滑的中频表现，即为更顺滑的三频表现。人耳对于中频段感知极为敏感，并且中频蕴藏着丰富的声音细节，声孔波导技术能够在交叉空间内实现广泛的水平覆盖，同时可以提高声音清晰度，带来身临其境的观影沉浸感。
C221采用两分频银幕阵列设计，从而实现声孔波导技术与双异向阵列技术所需要的技术处理，可以提供更大的输出功率、更广的覆盖范围以及更小的失真。C200系列均有2种驱动模式，无源模式和双线模式。无源分频作为常见的分频器类型，通过无源电子元件网络（例如电容器、电感器和电阻器）来分离功率放大器的放大电路，从而达到分频的效果。其中双线模式能够使用不同的功率放大器分别驱动高频和低频，对声音进行更精细化的控制。值得一提的是，在双线模式下，无源模式依旧留在电路中。
专利技术之一的双异向阵列技术，实现空间内精准声场覆盖
另一项专利技术的声孔波导技术，搭配15英寸低音单元可以产生号角式效果。
C221提供双线模式，并且每一只音箱有专属编号，官网可查
隐匿银幕之下
跟C221配套的是18英寸无源超低音音箱，与C200系列同样采用超薄设计，箱体厚度仅为355mm，可以根据房间比例将低音炮放置在幕布下方或者后墙内。与之相匹配的，是采用皇冠Crown CNi系列专业功放进行驱动。该系列功放专门针对中国巨幕定制而成，内置高性能DSP数字处理器，提供包括均衡、延迟、限幅等完整的调音工具。同时用户可以通过RS232远程控制界面进行参数微调。如此一来便构成这一套完整的院线级专业系统。
C200系列采用与JBL高端监听音箱相同的高频驱动技术，实现了极佳的高频延展性能，使得高频扩散范围最高可达36kHz，呈现极佳的超高频声音细节。使用JBL专利的超低失真环形膜片压缩驱动头，保证了宽广频率范围内声音的自然和丰富质感。
出色的速度感和明朗感
音色方面C221是经典的美国声，豪放、粗犷、注重低频的力度。15英寸大口径低频单元为C221带来了充沛有力的低频反击，瞬态控制和冲击力都非常出色，与典型的美国风格如出一辙。中高频部分，则展现出色的速度感和明朗感，配合独有的高频驱动技术，声音的动态感觉扩展极大，快速切换场景的时候反应迅捷，细节层次表现感极强，保证了人声和效果音的清晰度。可以说C221就是为大场面电影量身打造的，声音紧张且富有刺激感，强劲且豪爽。
以整套系统而言，声场的包围感十分紧实，同时定位感相当出色，可以明显感受到各个方位的直达声，不论是飞机的高度感，还是雨声、风声、爆炸声等各种不同形式的环绕音效都能达到出色的水准。各个频段从低到高都控制和归位得体，不同方位的音箱之间衔接自然，声像的画面感清晰。
总结
整个C200系列对于电影音效的还原程度都堪称出色，既有监听音箱精准还原的听感，又能在大功率、大声压的状态下迸发出不失真的能量感，同时，还拥有出色的离轴响应和宽广的覆盖范围，满足多个座位的聆听需求，即使身居在中小家用空间也能坐享监听味道浓郁的大影院音效。
基础技术参数
●频率响应：77Hz-18kHz（±3dB）
●分频点：1700Hz（LF）、2000Hz（HF1）、1700Hz（HF2）
●灵敏度：100dB
●额定阻抗：8Ω
●额定功率：300W
●最大声压级：125dB
●尺寸（H×W×D）：889×857.3×304.8mm
●重量：45.36kg
●咨询电话：400-007-6056
●网址：jblpro.com
什么是真正的线阵列扬声器？
早期采用线性阵列概念的音箱，例如1967年的Shure Vocal Master系统，采用了VA300-S扬声器柱，据其用户手册描述，是一种“具有高指向性，宽水平覆盖范围和具备线性辐射特性”的扬声器。而在那个年代，这种技术基本局限于公共广播系统的应用，在最初并没有应用于大型扩声场合。随着各方面条件的日趋成熟，线性阵列技术才在过去几十年的大型户外演出中逐步流行起来，而如何实现听音区域内的均匀覆盖是一个相当大的挑战。 简单的来讲，线阵列是具有相同频率及相位响应且彼此于垂直方向紧凑安装的一系列扬声器。
线阵列的关键在于，扬声器在被配置为稍微有所不同的垂直角度时，它们能够比单个PA扬声器更加一致地覆盖更大的场地。 最终结果是无论他们是在后排，中间或场地的前面，观众都会听到类似的声音， 这样场地中的绝大多数人都可以获得更好的体验。 如果你在较大的空间工作，需要相当高的SPL（声压级）和清晰度，那么这是一个你应该考虑的选择。
线性阵列音箱是如何工作的？
线阵列如何工作可以是一个相当深入的讨论。 在这里，我们将不会过于详尽的解释整个理论的细节。下面，笔者将用简单的语言和数学计算，让大家首先了解典型的扬声器发出的声音是如何随着距离的增大而分散传播的。
反平方定律
声学中反平方定律的内容即：在自由场内，每当听音者离特定强度的声源的距离加倍（意味着没有最终边界）时，听音位置的SPL会下降6dB。 这是我们通常情况下使用的扬声器的表现，虽然实际和理论会有很多细微差别。
点声源
反平方定律的前提是假设扬声器能够全向辐射。 而对于实体扬声器来说，这种情况很少见，除非扬声器发出很低的频率（这也是我们为什么一直强调低音或者超低音没有指向性的原因）。 然而，随着声音传播距离的增加，即使典型的定向扬声器（例如具有90°水平覆盖角和90°垂直覆盖角的号筒扬声器）也会遵从于反平方定律而像理论上的点声源一样进行声音的扩散（即全向辐射）。
线声源
线性阵列音箱的声压覆盖则靠近所谓的线声源理论，每当听音距离加倍时，电平不会下降6dB。 从理论上来讲，它只会下降3dB，但在实际应用中，结果并没有这样理想。关于为什么会有这些差别，本文不作详细论述。但即便如此，相对于点声源扬声器而言，线性阵列音箱在垂直覆盖角度上有着得天独厚的优势。具有线性声源辐射特点的扬声器可以达到如下效果：您可以在大厅或户外空间的后方区域感受到相对比较大的声压级，而为了做到这一点，你不需要像操作普通点声源音箱一样，特意加大其功率以致于让前方离PA系统比较近的人听到过于大的声音。它的优势在于声音垂直扩散角度复杂多变的可控性。
如何实现线性声源辐射
相位抵消
相位抵消通常是在音响系统中需要工程师们尝试去避免的事情之一，但它对线阵扬声器在一起工作时能够提供具有较窄的垂直覆盖角度起着中心作用。 即使使用了高级别的扬声器箱体设计来塑造垂直方向的覆盖，在线阵列中的扬声器之间仍然有很多实际上的重叠。换句话说，线阵列扬声器的垂直覆盖角度并非是单只喇叭就可以形成的，它是多只扬声器在出口处形成有效干涉的结果。 然而，现实状况中，每个线阵列扬声器与观众之间的距离会稍有不同，这样就会引起小程度的相位抵消。当然，你也可以通过引入电子延时的手段，对线阵列音箱的垂直覆盖角度进行人工干预，并进行细微调整（EAW Anya和Anna系统则应用了此项技术）。
线阵列系统使用的注意事项
虽然应用相位抵消可以形成扬声器在线阵列中的垂直覆盖角度收窄的效果，但是它们的水平覆盖角度是不受影响的。 因此，现实中的线阵列中的单个扬声器可以有90°水平覆盖角，而仅以20°（例如）或者更小的角度进行垂直覆盖。 此外，即使相位抵消可以实现线源分布并且显着地改善长距离覆盖，但是随着距离增加，线阵列也会开始呈现点源特性，并屈服于反平方定律距离每增大一倍衰减6dB的规律 。
线阵列具有近似线源函数的能力，但也有一些局限性和需要注意的事项。 首先，阵列总体从上到下的长度确定了具有线声源覆盖特性的最低频率。 这是因为随着波长变长，在收听位置处，声音从不同扬声器单元到达听音者位置的相对应时间之间的差距必须更大才能得以以实现线性声源的效果。 这样便需要一个更大的阵列长度。 在频谱的另一端，波长变得如此短以至于驱动器太大而不能足够靠近地放置在一起，因此相对相位差变得太大以致不能实现线源功能。 在这些情况下，各大厂家都会使用波导结构用于实现从点声源向线声源功能的转换。虽说所有的波导结构都是为了实现同样的目的，但是每个厂家几乎都使用了不同的结构，并且都有自己的专利用于保护自己的知识产权。这也是一个厂家在研发线性阵列音箱的过程中，难度最大的一个环节。
额外的获益
线阵列在声学上具有挑战性的空间中非常有用，因为您可以控制它们的垂直扩散并减少声音的反射。 想办法让声音的覆盖区域离开天花板和地板是一个很好的开端，然后选择具有特定水平覆盖角度的扬声器，这将帮助你保持多余的声音远离侧面墙壁，从而得到更好的室内扩声清晰度。
大规模的线阵列覆盖安装在U2 2015年世界巡回演唱会现场
（照片提供：Royer Labs）
线阵列的形态
因为每个扬声器的垂直辐射非常窄，所以可以有效地将听音空间分成从前到后的多个部分，前部仅由少量扬声器覆盖，而更多的扬声器可以覆盖后部。 依据这个想法，形成了非常流行的J形排布的线阵列，这在音乐厅和户外场所中经常出现。
根据实际情况设计线阵列安装参数
线阵列确切的安装形状将根据需要覆盖的区域的布局和尺寸而变化。一般情况下，前排的覆盖因为距离近的缘故只需要少量的几只就可以满足声压要求，但是因为考虑到均匀覆盖的因素线阵列之间的安装角度也需要设计的比较大。而中后方因为距离比较远的原因，则需要更多数量的音箱集中角度安装，这样才可以达到远距离覆盖的效果。刚才大致概括描述的这种做法，有助于提高整体覆盖的一致性。 近些年也发展出了用户可以通过调节传送到每个扬声器箱的功率来进行细微的能量分布调整的办法——这种技术通常被称为功率渐层。
线阵列的挑战和局限性
虽然线阵列可以帮助解决某些空间的问题，但它们有复杂的限制。 除了需要足够的长度以控制较低频率的覆盖角度这一挑战之外，线阵列有时可能会遭受到奇怪的异常，例如某些频率可能在阵列正上方和下方的区域形成波瓣。而如果这种情况恰巧发生在一个不良的声学空间，则可能会带来很严重的后果。例如你的声乐话筒放置在线阵列下方，你可能会遇到反馈问题。
线阵列设置
线阵列要能很好的发挥其作用，需要经过严格的机械安装设计，并设置正确的电子分频及校正程序。 由于涉及复杂的相互作用，这一切显得都很重要：每个箱体的确切安装角度，确切的吊挂点和吊挂高度，以及每只箱体单独的驱动程序和延时、相位、增益甚至高低通滤波器设置都必须精确以实现最佳性能。好在现有的大品牌生产厂家大都有针对自己产品的依据虚拟空间进行声音覆盖模拟的软件。而EASE Focus也让没有独立软件开发能力的公司有了一个针对自己产品的低成本的拟算方案。
声音质量
即使在最好的情况下，线阵列也不可能与高质量的单驱动器扬声器或者单只的两分频或者三分频驱动扬声器所发出的声音的纯度相媲美。这也是为什么它们在较小空间中不大可能出现的一个原因。小场合的扩音，能够发声的音箱数量如果能做到较少会更加合适。 当然，成本和空间也是考虑因素。
微型线阵列
虽然线阵列技术最常见于专业的大型室内外扩声应用，但有许多公司，如Bose，Fishman，Turbosound等，提供小型的个人PA系统，使用小型扬声器的微型阵列（通常为2"-4"的尺寸）以产生相同的线源覆盖效应。 正确的使用这些系统，可以让它们在小型场地提供良好的覆盖。
下一步是什么？
如果您不确定线阵列或常规点源扬声器是否适合您，或者您需要亲手为您的空间配置PA系统，请您关注扩声网账号，或者加入西部音响技术交流群，登录扩声技术论坛（www.kuosheng.net），了解更多信息。
＊本文原作者为：David Stewart
来自：扩声网
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