更清澈更宽松——美国珍妮西施Genesis Fortè准旗舰级扬声器
文/陈建华 新音响New Audiophile
对于非常规箱体的扬声器，一般发烧友不会在意，因为他们总是认为常规的、传统的有箱体的才叫音箱。也对，音箱音箱的叫，叫习惯了，以至于我们把所有能发声的扬声器都叫做音箱，哪怕没有箱体的，也叫习惯了。而喇叭单元我们也叫扬声器，装有箱体的音箱我们也叫扬声器，看来，扬声器、喇叭单元、音箱至今还没有一个比较严肃的区分叫法，总之，喇叭单元可以叫扬声器，音箱可以叫扬声器，就是喇叭单元不能叫音箱。
动圈喇叭的历史刚过百年，从1915年展示出来开始，至今108年，但喇叭的百年来却发生了翻天覆地的变化，从扩声用到播放音乐，再到电影院放音系统，逐渐普及到家用，音响工程师们一直在不断探索并不断进步中。从最初的鹅颈状喇叭到现在各种喇叭百花齐放，特别是近四十年来，喇叭（扬声器）比最初的六十多年有了质的飞跃，除了材料与外形方面的改进外，可靠性也得到了极大的提高，音质与动态更是有了巨大的进步。例如美国的著名Hi-End扬声器品牌Genesis，很多发烧友都会想到他家最引人关注的“门板”式扬声器与分体超低音箱的GI，至今仍然是Hi-End扬声器的典范。最新的Genesis三十周年纪念版四件套旗舰扬声器旗舰PRIME，最早的原型就是GI，一推出就轰动了音响界。
Genesis珍妮西施的前生今世
Genesis Fortè
美国Genesis珍妮西施于1994年成立，由音响史三位大师Infinity创办人Arnie Nudell、PS Audio创办人Paul M.、Audio Academy创办人Mark Schitter联手打造。Genesis珍妮西施的创立还可以追溯到两位音响界的先驱：Arnie Nudell和John Ulrick，两人早在1967年创立了Infinity扬声器品牌、其“门板”式外形与多单元竖向排列的设计，至今仍然被很多Hi-End音响厂家采用，业界叫它Infinity Reference Standard（Infinity参考标准）。
1991年，Arnie Nudell联合其他两位音响大师创立Genesis品牌，将在Infinity时期自己开发的参考标准与技术用在Genesis品牌上，并且开发出了至今Genesis引以为傲的伺服低频控制系统和超轻振膜的环形带式高音单元，且拥有更高的技术标准。2002年起，Gary Leonard Koh接手Genesis品牌，在继续坚持原始Genesis的高音效标准的同时，还为其设计带来了新颖的风格。Genesis除了设计制造扬声器外，还设计制作音响系统设备、线材等产品。
看到珍妮西施旗舰四件套产品，是不是像极了Infinity IRS-V四件式音箱？台湾重量级音响前辈陈欢曾经推荐过"十佳"扬声器，是他将自己用过的七十多对扬声器与在朋友家听过的扬声器做了挑选和整理。Genesis I就赫然在列，陈欢前辈是这样评价Genesis I的：密度，重量感，音场的透视感，气势及规模感还是稳居宝座，大型空间的最佳选择，声音密度甚至比Infinity IRS-V更好。
多单元扬声器最杰出的代表
Genesis Fortè
多只中高音单元的好处是每个单元彼此承担声音压力，增大发声面积、降低单元的失真度，这种设计并不少见，Genesis珍妮西施就是至今在产的同类型扬声器中的先驱与最杰出的代表。珍妮西施Genesis又与屏风扬声器或者静电扬声器的设计不一样，虽然外形同样是“屏风”型，但，Genesis那圆形的高音并非普通球顶高音，只是一眼看上去像球顶高音，其实它是独家技术的带状环形散热器高音。
在2016年的拉斯维加斯消费电子展上，Genesis宣布推出可定制的飞天（Fortè）扬声器，此消息一出马上成为众人重点关注对象，因为有别于旗舰的低音音箱分体，但飞天（Fortè）的中高音与旗舰的单元配置是一脉相承，甚至使用的单元都一样，拥有一个48英寸的带状中音单元、一个带状环形散热器高音扬声器阵列（12个前置高音扬声器和3个后向高音扬声器）。只是飞天（Fortè）扬声器在每一只扬声器底部配备一只超低音箱，内装有两只主动伺服控制的12英寸超低音单元。与之前的Genesis扬声器不同，飞天（Fortè）可以提供“任何”饰面进行定制。
自1877年数学家和物理学家约翰•威廉•斯特鲁特勋爵、瑞利男爵的《声音理论》出版以来，理论声学没有发生太大变化。音箱作为换能器在房间里传播声音的正确方法仍然只有两种：点音源和线音源。任何其他或介于两者之间的一切，都是一种妥协。为了使扬声器发出的所有频率的声音同时到达听众，最理想的是一个无限小的脉动点，或者是一条长度与房间尺寸量级的细脉动线。
飞天（Fortè）音箱融合了所有新的设计和技术。箱体由多层阻尼复合材料制成，以进一步减少箱体谐振。使用全新的48英寸中频带式单元。伺服控制的12英寸低音扬声器通过改进动态功率传输系统（DPDS）确保了低沉、准确的低音。改进的分频设计提高了中频和低音之间的一致性。
Genesis环形散热器带状高音扬声器（GR3T) 在较高频率中显示出显著的清晰度。它经常被描述为“世界上最好的高音扬声器”。6mm环形辐射器可产生高达20kHz及以上的出色超高频延伸。Genesis 飞天（Fortè）拥有12个前置高音单元和一个48英寸带式中音单元的线性阵列，几乎是120Hz至40kHz的完美线源。而个后置的3只环形辐射器高音与本来就是前后开放式发声的48英寸带式中音补充了向后发声的中高音，由此可产生传统扬声器不具备的舞台深度空间，借由喇叭后面的墙体反射，营造如同音乐厅一般的声音反射条件，轻松营造传统扬声器所不具备的三维空间感。
美国VIOLA电源分体旗舰前后级驱动
Genesis Fortè
驱动珍妮西施Fortè扬声器的是美国VIOLA旗舰前后级放大器。VIOLA这个品牌也许不少发烧友会觉得陌生，它跟Mark Levinson（马克.莱文森）以及Cello（车佬）有着直接的血缘关系，因为老板兼设计师Tom与设计团队主要成员Pau曾经就是MarkLevinson与Cello最主要的设计团队核心和重要功臣，让音质始终如一，实现材料和音质的均衡是VIOLA的理念和目标，虽然成立于2001年的VIOLA品牌仅22年的历史，但成立初始就以其独特的技术和魅力在Hi-End界占得一席之地，赢得众多发烧友的青睐。
比起很多更老的Hi-End品牌, VIOLA的设计功力技术积累都非常的不简单！VIOLA倾力于重现声音的精准度同时保留丰富的音乐情感，这两个标准可以说是VIOLA主创人Tom与Paul职业生涯的代名词。VIOLA不断完善自己，完美吸收了Mark与CELLO的优点，兼备Mark的温暖感染力与CELLO的精确分析力，扬长避短，成为Hi-End世界无可替代的存在！
VIOLA有个傲视群雄的独特技术：经典的1MΩ输入阻抗设计和超大型扼流圈滤波设计，这是VIOLA立足于HI-END音响界的资本。VIOLA设计放大器时输入阻抗通常都定为1MΩ，他们认为一般高电平讯源要驱动低阻抗负载的前级，会消耗能量与造成失真，而前级阻抗提高到1MΩ 后，对讯源几乎不产生任何负载，讯号就能经由敞开的大门长驱直入，任何讯源都可以获得极佳的匹配。而在对应高输入阻抗放大器信噪比不高的技术难关上，VIOLA在驾驭电子电路方面有高超的能力去克服。VIOLA放大器为了提供高速、 纯正而稳定的电源，不惜重本，特别在电源处理上使用超大型扼流圈滤波技术，让整流之后的直流电更干净更稳定，同时兼具调声作用，因此VIOLA放大器是声音除了极其宁静的背景、几乎不没有损耗的声音讯息量外，还具有浓郁的模拟味道。
VIOLA-SONATA PREAMPLIFIER 前级
基于前代Crescendo前置放大器的升级设计，使用了新开发的OPA-1离散型低噪声、高速运算增益模块系统，确保噪讯影响最低，让声音表现有质的飞越。OPA-1大电流输出级将驱动高电容电缆和功率放大器输入级。SONATA PREAMPLIFIE的音量和平衡控制使用分立的高精度电阻器，附加的双重跟踪调节器用于本地电源调节。
采用分体电源的设计：包括扼流圈电源设计、1M欧姆超高输入阻抗。其次是外壳与触摸屏：坚固的航空铝合金外壳，呈波浪形主机面板上采用了4.3英寸TFT彩色触摸屏，可以显示音量、更换输入及进行更多操作，同时配备以多组开关晶片控制高精度电阻阵列架构而成的精密电子音量控制。机身内部所有元件，均是采用厂家同样顶尖的技术顶级元件。所有这一切都贯彻了VIOLA毫不妥协的设计理念，可以说是VIOLA的巅峰最新之作。
VIOLA BRAVOⅡPOWER AMPLIFIER 旗舰后级
VIOLA Bravo II采用多达20对高速功率管，再配合1MegOhm输入阻抗设计，以超大型扼流圈（2KVA）作滤波置于独立的机箱内。而后级功放机箱中则有四罐80000μF的滤波电容，且十分接近输出级电路，能提供最近距离的供电，也为设备提供最佳的能量储备。因此，不论细弱的输入讯号或需求大电流的输出部分都一丝不苟。Bravo II在电路上的设计也颇具特点，其电源设计完全避免了开关模式电源所产生的高频噪声干扰，这样设计的另一个好处是几乎消除了高峰值文波电流，最大限度地减少了电源回路的互调失真，通过降低噪声和失真水平来提高音质
VIOLA Bravo II采用了更为坚固的航空铝合金，外形上与前级一样呈波浪形。其电源采用分离式设计，外形和后级功放相同。升级后的供电系统更为强大，能让Bravo II轻松推动任何大型扬声器，而且信号路径在整个电压增益阶段从输入到输出均为全平衡设计，这对于隔绝外部噪声源起到重要作用，也有效减轻了电源组件的供应压力，从而使电流输出更加稳定，延长了设备使用寿命。
当以立体声模式进行功率输出时，VIOLA Bravo II可以实现350W/8Ω和700W/4Ω表现（一台后级和一台电源）。同时支持半桥与全桥模式，当在全桥模式下（2台后级和2台电源，适合4Ω以上需要大电压的扬声器），更能获得1600W/4Ω、1200W/8Ω的表现，而在全桥接模式下由于后级为全平衡工作，因此背面仅有XLR输入，搭配其它任何高级器材丝毫没有问题。
太轻松，太震撼了！
Genesis Fortè
感谢广州影音名品荟提供全套试听器材与试听空间。前两年影音名品荟由于疫情影响，将自己公司多个试音室转为直播销售普通家用小音响用，最近广州影音名品荟又重新把重心放在自己擅长Hi-End系统的经营上。前几个月Genesis老板Gary Leonard Koh还亲自莅临广州影音名品荟。声学条件良好的试音室是一般发烧友难以企及的，在广州影音名品荟这个超过50平方的试音室，欣赏一套300万元级音响组合，比起很多展会环境那是截然不同的。
发烧友纠结的音场、定位和结像、声音清晰度，对Genesis珍妮西施Fortè扬声器与VIOLA这套前后级来说，是最基本操作，并且太轻松了，那么大功率的电源分体前后级只为了推 Fortè扬声器的中、高音单元（超低音是有源），会不会大材小用？实际上证明并不会，用这套前后级最好的20瓦功率足够，并且不用声嘶力竭。Fortè扬声器的超低音单元通过精确调整，与中高音的衔接非常自然，速度上与48英寸铝带中音和前置12只、后置3只总共15只的环形辐射器高音完美匹配，没有相位上的问题，其能量非常惊人，且能量与速度兼具，要播放得惊天动地，不需要开很大的音量。从超低音到中高音的衔接非常流畅，犹如欣赏现场音乐会一般，也是最接近现场音乐会那种从四面八方反射再到达聆听位置上的感觉，所有人声、乐器都很有实体感。
Genesis珍妮西施Fortè扬声器中高频细节无所不在，具有不食人间烟火的感觉，非常特别，非常轻松。
也许很多发烧友会很好奇，多只高音单元声音会不会很刺激？可能这些发烧友没有理解高音单元的工作原理，Fortè扬声器上面的多只环形带状辐射器高音单元配合工作，本该由一只高音单元承载的承受力由多只单元分担，不仅更为轻松，连带着失真度也比单只高音单元工作状态好很多，中高音单元多了，声音反而更为宁静，更水润有质感有厚度，并且并且由上至下成阵列竖形排列，不会有定位与结像的问题，甚至传统单只高音单元的音箱无法还原的声音高度，Fortè扬声器都非常轻松地还原，带来的就是高频清澈透明之余，兼有饱满的声音厚度和扎实的密度，人声、器乐的泛音都有密度的，不是虚无渺茫模棱两可、似是而非的假泛音（甚至是高音单元失真）。
比起传统音箱，Genesis珍妮西施Fortè这种线源扬声器相对于传统音箱的点源扬声器，有着巨大的优势：线源扬声器随着距离的增加，声压级的衰减为-3dB，而不是点源的-6dB。因此，响度水平的变化远小于距离的微小变化。因此Genesis珍妮西施Fortè扬声器不会丢失细节，这是Genesis扬声器的最大优势。在你开始欣赏音乐之前，许多扬声器都必须大声播放，而Fortè扬声器在85dB声压下，轻轻松松的就将很多系统超过100dB还做不到的声音动态还原，即使演奏很轻柔，也能轻松听到微弱的声音细节，并且保持震撼的低音能量。
Genesis珍妮西施Fortè这种线源扬声器可以在更大的区域内欣赏。还有一点，Fortè这种线源扬声中高频波形的频谱内容在整个线源长度上是一致的，因此没有声波的垂直色散，因此座椅高度无关紧要。不仅仅是舞台一般三维声场、舞台一般的氛围感还原的优势，它的声场高度也是一般落地音箱无法呈现的，并且它的声场高度很稳定，无论是坐在沙发上听，还是站起来听，它的定位、高度、成像能力、音色都没有变化，不会像一般音箱，耳朵必须与高音单元的高度水平才能听到最多的细节和最通透的音色，对于Genesis珍妮西施Fortè扬声器来说就没有这些问题，因为这对Fortè扬声器来说，这根本就不是问题！
总结
Genesis Fortè
以现场实际声音表现来说，Genesis珍妮西施Fortè扬声器声音非常全面，音质纯净无染，音色柔韧水灵，因此无论重播什么类型的音乐，都有同价位传统音箱所不具备的全面性，播放什么类型的音乐都好听。比起传统音箱，Fortè扬声器除了声场的宽、深、高度的诠释力非凡之外，还有个优势就是传统音箱的距离多一倍音量衰减一半的问题，音量衰减问题，而使用飞天Fortè这种线源扬声器，当距离增加四倍时，音乐的声音讯号才衰减一半。当你深夜欣赏音乐它不会打扰到家人休息，它的声音声音变得温暖、宽松、可以让你纯粹地欣赏音乐，在身体放松的同时将烦恼也都抛之脑后，是家庭环境欣赏音乐最好的扬声器。
文末，借用Genesis厂方首席执行官与老板、首席运营官对Fortè扬声器的评价：
Genesis首席执行官兼首席设计师Gary Leonard Koh先生说：“飞天（Fortè）扬声器是家庭在客厅甚至大房间里的终极扬声器。”。“坐下来听起来很好，即使你站起来也很好，全家都可以同时享受音乐。”
Genesis老板Gary先生说：“从传统的锥形/动态扬声器到带状或平面磁性扬声器，已经有了很大的改进。”。“但当你从传统的扬声器转向带状线源时，这可能真的很令人震惊。音乐峰值的毫不费力、巨大的动态对比以及解决最微小音乐细节的能力——这让许多听众感到愉悦。这让听音乐成为一种发自内心的体验。”
Genesis首席运营官Carolyn Koh女士表示：“飞天（Fortè）音箱是家庭的完美扬声器。”“晚上，当你不想打扰家人的睡眠时，它会轻柔地播放”。
总代理
威傲音响（020）83273835
售价
￥157万元
end
ENJOYING MUSIC
2023风雨同路
携手迈向2024
A HAPPY LIFE AFTER RAIN
美国古典之声Classic AudioT15 Reference 励磁音箱
原创 文/赖英智 新音响New Audiophile
虽然我从未拥有过号角音箱，但真实明白高效率号角音箱所带来生动灵巧的美妙声音。几年前在阳江世界音响发烧博物馆第一次听到Classic Audio T1.5 Reference励磁号角音箱，那种惊喜与意外还是难以忘怀。记得当时播放了姚樱格的录音，在四周都由唱片堆栈构成的房间中，搭配了一套力大无穷的Krell前后级功放，对灵敏度将近100dB的号角音箱来说，Krell KAS电源分体单声道纯甲类后级(输出功率1Ω/3040瓦)，根本就是杀鸡用牛刀。就算T1.5参考音箱的阻抗为16Ω，让后级输出功率减至200瓦左右，还是有大牛拉小车的疑虑。没想到我能轻易分辨出录音中姚樱格的呼吸声，仿佛她就在前面歌唱一样。我还能指出不同乐器的前后位置，即使是效果器加上多轨混音制作，整个画面依然栩栩如生，仿佛现场音乐一般。在这对号角音箱上，我感受到一种比其他产品更丰富的情感，能清楚掌握歌唱者与乐器的力量和细腻，这是远远超”出技术局限的精彩演出。
后来在其他地方有更多机会欣赏T1.5参考音箱，还有古典之声老板 John Wolff复刻的 JBL Hartsfield 号角音箱，对Classic Audio有更多的认识。多数时候搭配美国大气层Atma-Sphere的OTL(无输出变压器)胆机，我依然惊讶T1.5参考音箱所发出既真实又宽松的声音，它毫不费力地就把录音中繁复的细节传递出来，却又将人声与乐器的能量展现得淋漓尽致，仿佛乐队就在面前一样。很多时候我都觉得，与古典之声 T1.5 呈现的能量和动态相比，大部分传统音箱缺乏传达这种规模的能力，细节表现也较弱，导致很难有“我在这里和现场乐队一起”的感觉。
美国古典之声Classic Audio的创办人John Wolff
这些赞美不是吹出来的，美国发烧天书《Stereophile》在一篇文章中提到:古典之声Classic Audio loudspeaker的T-3.4与T-1.5，是他们所曾听过声音最好的号角音箱系统，没有之一! 它表现的人声之甜美逼真，几乎所向无敌!这么好的产品，在国内却仅有极少数发烧友认识，所以我们愿意更多的分享。开设在美国汽车城地特律以西约五十英里Brighton湖畔的古典之声Classic Audio，创办人John Wolff没有显赫的背景，他既不是电子工程师，也不是音乐演奏家，就是一个纯粹的音响发烧友。他认为世界最好的号角音箱在1965年以后就停产了，正如麦景图的C22+MC275功放，或者马兰士的Model 7+9功放，是模拟黄金时代的巅峰典范，后人很难超越。John Wolff年轻时穷烧，只能望着这些经典器材流口水，等到自己有能力购买时，美好的时光却已不复返，所以他决定自己做!知易行难，John Wolff一开始从JBL的技术开始学起。JBL无疑是音响业中的大哥大，曾经推出无数经典铭器，从Iconic系统、Hartsfield系统到Olympus、Everest及K2、Century Gold，每隔一段时间都有惊世之作。虽然上世纪70年代至90年代是JBL最辉煌的时期，L100 Century、4311、4344、D55000 Everest、Project K2 S9500、Century Gold等都是名噪一时的产品。但John Wolff喜欢更古老的东西，他要在古董喇叭上寻求突破。
古典之声工厂位于汽车城底特律西边约五十英里的Brighton湖畔
上世纪20年代，一个叫James B. Lansing的人在洛杉矶磕磕绊绊地开始了他的音响之路，他正好赶上有声电影时代来临。他与米高梅电影公司(MGM) 合作开发的号角扬声器，获得1936年奥斯卡技术卓越奖。后来西电因反垄断法出让部分录音产业，西电工程师自己成立了Altec (All Technical)公司，而Altec又在1941年收购了Lansing的LMC公司。Lansing在此时研发了604同轴单元，将一个小型蜂窝状号筒放在15英寸低音单元中；A-4系统(剧院之声)使用2只最早期的803A低音、288-32G高音驱动器+311-90铸铝实心号角嘴、N-500-C分频器。A-4尺寸比后来的A5、A7大一倍，巨型的号角式低音箱体配合双15英寸低音，用10瓦的胆机就可以把声音推得地动山摇，整个场面宽阔浩大。803A低音使用励磁结构来获得高通量的换能效果，因为当时的永磁体无法提供足够强的磁场。
之后Lansing离开Altec，1946年自己成立了JBL公司，他去世后在50年代黄金时期第一个作品是1951年推出的Harkness DLHD40001，采用130A低音与175DLH号角高音。接着是1955年推出的Hartsfield D30085，使用150-4C低音与375号角高音。随着立体声LP上市而在1957年推出由工程师Richard Ranger与设计师Arnold Wolf共同研发的D44000 Paragon，则是集大成者的立体声设计，使用LE15H低音，376驱动器加H5038号角为中音，超高音为075。此后到70年代，JBL的产品集中在鉴听喇叭与剧院喇叭身上，再很少看到像Harkness、Hartsfield与Paragon这样兼具声音与造型美学的作品。
古典之声 Grande Tower Reference旗舰，巨型的四分体励磁号角音箱，主音箱配置4英寸铍振膜励磁号角+木号角嘴+(15+18英寸)两只励磁超低音单元+钴磁超高。低音柱每声道两只18英寸励磁超低音单元，总重逾1吨，全平衡电子分频器
其中Hartsfield是奠定JBL最高声誉的代表作，它采用的声学透镜影响了60年代JBL喇叭设计的方向，Hartsfield的畅销也将JBL推向国际舞台。1955年的Life杂志说Hartsfield喇叭是终极的梦幻名器，70年后这句话仍然可信。JBL把当时最好的单元全用到Hartsfield身上了，称为085的套件包括15英寸的150-4C低音单元，以及375高音驱动器。Hartsfield高音搭配H-5039指数形号角，外面再加上由Bart Locanthi所设计的声学透镜，分音器使用N500H，分频点定在500Hz。1964年，Hartsfield停产了，由于用家对立体声需求越来越强烈，等于必须多买一只Hartsfield才能使用，而很多家庭不一定有空间摆放两只大号角，所以市场大幅萎缩，反而立体声设计的Paragon一直到1983年才停产。
古典之声的Contemporary当代系列音箱，主要有T-1.5 Reference与T-3.4 Project二个产品。T-1.5 Reference配置2英寸高音与4英寸号角中音，前面有个15英寸励磁低音，底下还有18英寸励磁低音单元。T-3.4 Project木号角中音可下延至300Hz，二只15英寸励磁低音则可以下潜至20Hz，高音仅仅做为增加空气感之用
Hartsfield再次进入发烧友视线中，是美国古典之声Classic Audio的复刻版，但John Wolff不是简单的模仿，他把低音改成励磁单元，高音驱动器换成铍振膜，在外观与箱体结构上保持1:1原貌复制，而声音表现早已超越原始版本。古典之声的榜样是JBL，而目标也是超越JBL，从美国发烧天书的评价来看，他们真的做到了!目前古典之声的产品分成二大系列，古典系列包括复刻的Hartsfield，也有改良型的Studio Standar II与IIB(都是三音路设计，1英寸与2英寸的纯铍振膜高音与中音透过声学透镜，垂直与水平扩散角度可达100度，另搭配15英寸励磁低音)。古典之声的Contemporary当代系列音箱，主要有T-1.5 Reference与T-3.4 Project二个产品。T-1.5 Reference配置2英寸高音与4英寸号角中音，前面有个15英寸励磁低音，底下还有18英寸励磁低音单元。T-3.4 Project木号角中音可下延至300Hz，二只15英寸励磁低音则可以下潜至20Hz，高音仅仅做为增加空气感之用。
古典之声另一个Classic古典系列，有复刻JBL的Hartsfield，也有改良型的Studio Standar II与IIB(都是三音路设计，1英寸与2英寸的纯铍振膜高音与中音透过声学透镜，垂直与水平扩散角度可达100度，另搭配15英寸励磁低音)
产品中所用的高音驱动器、声学透镜、励磁低音都可以单独出售，甚至也能协助将老JBL更换新单元。设计师John Wolff在测试他的号角音箱时，通常搭配美国大气层Atma-sphere OTL无输出变压器胆机、或者Dehavilland Electric胆机(位于美国华盛顿州的一个小众发烧品牌)，即使用2A3也能发出巨响，但仍然建议用大功率驱动才能彻底发挥实力。古典之声Classic Audio也生产铝镍钴磁铁单元，不过他们最大的贡献，或许是励磁喇叭单元的重新开发。励磁单元的原理是通过对缠绕的纯铜漆包线通电而产生磁力来推动振膜运动，喇叭单元不带磁铁，套在线圈外面的是钢金属圈而非磁铁，它能使线圈产生的电磁场更集中和稳定；供电器是一台可调节的直流稳压电源，不同电压输入使喇叭产生不同的灵敏度，同时也会改变喇叭的音色。理论上励磁比永久磁铁更好，但因为使用了一些稀有材料或有害物质，出于环保与高昂成本的考量，已经很少有大公司制作励磁单元了，即使有售价也都高高在上。用于励磁的电源非常重要，不但要纯净而且内阻要够低，因为励磁喇叭的声音依存其电源而呈现出其多样性。增加励磁电压以增强磁场，声音将变得强而有力，更显通透；若将电压调小声音转而变柔美温和向，建议换用胆机来供电。
古董的励磁单元终究无法摆脱年代的局限性，这些可以放在博物馆的东西价值与效果严重背离，为了保持古董扬声器的器型与味道，又使之达到符合现代的电声还原水平，这是Classic Audio的核心价值所在，所以他们自己制造全新的励磁单元
Fostex T-500A II 超高音用上了圆号角以增加扩散性
本文主要介绍Contemporary当代系列的T-1.5 Reference音箱。原厂形容T1.5参考是100多年喇叭技术的巅峰之作，直到上世纪50年代末，号角音箱一直统治着音响世界，直到大功率功放出现。除了前障板见到的15英寸纸盆低音，底部还藏了1只18英寸低音，因此摆放时可以把前障板用脚钉垫高，增加极低频的扩散效果，原厂说T1.5参考可以发出真正的20Hz极低频下潜。1个2英寸喉部、4英寸直径的压延法制作铍振膜中音压缩驱动器，安装在Bruce Edgar博士为其设计的木制号角内，位于中间的Fostex T-500A II铍膜顶超高音可延伸至45 kHz，主要用来增加“空气感”和“空间感”，因此久听而不会感到疲劳。除超高音外，T1.5参考使用的所有单元都是励磁结构，原厂很霸气的说励磁结构堪称是“完美”的磁铁，其他所有永磁体都是劣质能量设备。
这张图可以很好说明励磁单元的结构，永久磁铁被线圈取而代之
古典之声坚持自己生产励磁单元，纸盆的抄制、线圈的卷绕烧烤（如瓷器一般需要烘烤）全由手工完成
与古典之声有深度合作的Bruce Edgar，可以说是号角的领军人物。我们在号角音箱上常见的扩展曲线包括有圆锥形Conical、指数型Exponential、双曲线型Hyperbolic、抛物线型Tractrix与组合型Combined (多节构成Multi-segment)几类，古典之声采用的是Bruce Edgar博士设计的抛物线型Tractrix曲线。Bruce Edgar博士原本在航天工业工作，因对音响产生兴趣而放弃本业专注在号角的研发上，他的号角延展曲线基础来自1926年Paul Voight所发表的Tractix号角，Edgar博士实验证明对于300Hz以下的低频，指数型或指数/双曲线型号角是最好的，而抛物线型适合中音和高音号角。他设计的号角音箱称为Edgarhorn，其中一款Titan备受好评，老爷子高龄90多，这些产品都已经绝版了。
古典之声也生产由Bruce Edgar博士设计的木号角
连木箱也是在美国工厂自己生产
Classic Audio坚持选用原生木料的真树树皮，这不仅仅是为了最佳的声学效果，更是为了让扬声器在客户的使用过程中能产生硬木家具的包浆效果
T1.5参考音箱外饰非常漂亮的Kewazinga花梨木皮，施坦威皇冠珠宝系列钢琴也使用了同样的木皮，对比施坦威钢琴，可以播放各种音乐并使人感动的古典之声T1.5参考音箱，实在太划算了。产自赤道西非的花梨木色彩多变，木材的花纹包括球形纹、火焰纹、水波纹、褶皱纹和斑点纹等，用加可以订制更华丽的Kewazinga Bubinga球影木皮。由于树木本身特别大，所以整株一木可用来制作T1.5参考音箱。其独特深色纹理中透出暗哑光泽，赋以这对音箱绝美的优雅度和无法抵抗的魅力，制作工艺非常好，每一对产品的纹路都是独一无二的。古典之声坚持选用原生木料的真树树皮，不仅仅是为了最佳的声学效果，更是为了让发烧友长时间使用过程中能产生硬木家具的包浆效果，表面再施以最高级的天然木漆，做工之精湛已然超越美国黄金年代的家具制品。
Classic Audio也接受产品订制，首先要将买家的聆听习惯、聆听曲目登记在册，在生产过程中将这些重要数据作为单元的基因植入每一对音箱中。不同型号，甚至不同场地使用的号角音箱，分频器都必须做细微的调整，电容的容量、品牌、级别、线圈的匝数、烘烤的温度、接线的位置、长短等等等等都能影响声音效果。Classic Audio甚至建议每个买家都先接受空间声学检测，在完全掌握房间的结构和声学特点的情况下再修正交给你的音箱
虽然励磁技术历史悠久，古典之声的外观很“古典”，声音却一点不“古老”。我们知道一个好单元需要的是强力的磁路，完美的纸盆，和科学的悬挂，而励磁单元符合所有条件。70多年前的励磁单元磁力并不会随时间而改变，钴磁或粉磁则受震动、热等因素不可避免的或多或少产生退磁。在励磁线圈的磁力下，音圈的阻抗比较平直，内阻可以做得很低，声音效果有保障。另外励磁的磁场强度是决定于励磁电压，透过调整电压同一个单元可以得到完全不同的Q值和频响特点，电压越高Q值越低，频响越宽，效率越高，反之亦然。因此用家可以按照自己要求的韵味来改变，变化出多种声音风貌，如果加上励磁供电器，可玩的东西太多了。
古典之声Classic Audio音箱表面使用最高级的天然木漆，做工之精湛已然超越美国黄金年代的制品
由于T1.5参考音箱阻抗为16Ω，不建议用小功率晶体机搭配，原厂指定的美国大气层Atma-Sphere OTL(无输出变压器)胆机是最佳推荐。大气层功放的MA-1单声道后级(输出功率140瓦，每声道使用14只6AS7G与5只6SN7管) 、MA-2单声道后级(输出功率220瓦，每声道使用20只6AS7G与6只6SN7管) 都是很好的选择，输出功率500瓦的MA-3就没必要了。由于没有输出变压器，大气层的胆机具有超级频宽(1Hz-200kHz-3dB)，极低的输出阻抗(1.75Ω )，极快的速度与反应(上升时间 600V/µs)，极精准的相位(20kHz<1度)，极充裕的电源供应(MA-2后级达到1200焦耳)，加上无论任何阻抗负载都不会改变的功率输出，因此能让我说Classic Audio T1.5 Reference励磁号角音箱发挥最佳效果。
音箱背板的供电处，还可以再一次对高音与中音进行微调
我说T1.5参考音箱的声音一点不古老，是指它几乎是全能运动员，所有音乐种类来者不拒，而且听起来似乎都很完美。针对不同空间环境，只需对T1.5背面的中/高电平控制器进行一些小调整，很容易就能获得平衡的声音。《Flight of the Cosmic Hippo宇宙河马》这张TAS上榜专辑，需要钹的高频延伸又不会飙得抓不住、斑鸠琴与吉他中频坚实而不会吵、脚踩大鼓与贝司低频既快又清楚，是很好的测试唱片。古典之声T1.5参考音箱展示了它高超的低音实力，没有延宕、浑浊或轰鸣，只有清晰、快速和深沉的冲击，厚重结实还有弹性，光低频这一项T1.5参考音箱就能获得95高分。藏在底部的18英寸励磁低音太厉害了，绝对具有播放管风琴空气流动的超强能力，它不突出而掩盖了其他乐器，但时时都能感受到隐隐而动的声波能量。在超深低音衬托下，电贝司从结实弹到松软，无论是技巧或音质音色的表现都很多变而丰富，中频段的斑鸠与吉他清脆又甜美。不过播放第4轨时我还是忍不住把注意力放在松软凝聚而且一直往下钻的极低频，太棒了!
由于中音压缩头的铍振膜直径达到4英寸(目前压延制程的极限)，所以T1.5参考音箱的中音同样精彩。从小野丽莎的Bossa Nova风格爵士、成都男歌手陈宁的沧桑嗓音情歌，到Hi-C男高音歌王帕瓦罗帝的黄金歌声，或者我非常喜欢的老鹰乐队《Desperado亡命之徒》，T1.5参考音箱经常带来惊喜。原来人声可以如此宽松饱满(只有静电音箱差可比拟)，而且分辨率如此之高，轻易就听到了每个歌手不同的发声技巧，以及仿佛现场一样的伴奏乐器。连普通流行歌曲听起来都洋溢新鲜感，毫无压力的旋律飘荡出来，很能触动聆听者的灵魂。爵士吉他界速弹高手Al Di Meola在Telarc唱片的专辑《Flesh on flesh体肤相连》，他不只演奏电吉他与空心吉他，更展现键盘乐器与敲击乐器的才华，整张专辑的核心美感是复杂多变的拉丁节奏，快速多层次却不紊乱地交织出即兴之美。录音平衡感相当好，没有一般爵士唱片低频过量的问题，透过T1.5参考音箱聆听一点也不会疲累，而且空间层次感丰富，各种乐器的声音都巨细靡遗地被收录，可以清楚听到每个高潮时的愉快共鸣，差点让我相信Al Di Meola就在房间里。
在美国的音响展中，古典之声多半搭配洽大气层Atma-Sphere的OTL(无输出变压器)胆机演示
夸张一点说，古典之声T1.5参考音箱发出的每一个声音，都让我认为一些传统音箱听起来很，但事实并非如此。我认为这是由于Fostex超高音、号角中音和励磁低音之间的出色音质和平滑过渡，特别是励磁低音可能会赋予其他单元欠缺的一些空间或谐波，虽然需要单独电源比较麻烦，但声音却令人陶醉。音乐由弱渐强的动态起伏和大声播放的能力，又不会紧绷压缩或失去结像与影响声场，这是优质扬声器的标志，T1.5参考音箱毫不犹豫地实现了这一点。所有音乐播放变得更加逼真，听起来真是不可思议和超现实。如果自诩是号角音箱的爱好者，却没听过古典之声Classic Audio T1.5 Reference励磁音箱，那就不合格了!
老爷子亲自拨放黑胶唱片演示，音响展中携带这么大的木制唱片柜，是真爱音乐啊
总代理：北京广合锐兴科技有限公司 13366889363， 13911960936
定 价：￥92.5万
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