从外到内了解音箱——箱体结构篇
写在前面的话：本系列文章希望可以帮助到那些尚处于入门阶段的音响爱好者，以及音箱DIY玩家们能够更进一步地了解音箱的各项参数及其相关词汇的含义。由于UP主只是一个普通的低端发烧友而并非业内专业人士，如果文章中出现了任何理论错误的地方，还请各位大神手下留情并提醒我改正。
既然要由外至内认识音箱，我们自然要从音箱最外面的壳子——箱体开始。我们的音箱为什么需要箱体呢？由于扬声器单元所发出的声波为前后反相，如果我们只是将扬声器单元直接放置于空气中的话，那么波长较长的中低频声音就会因为振膜正面辐射的正相声波绕射到背面与背面辐射的反相声波相互抵消白白浪费掉了。而扬声器的箱体就是将反相声波密封起来，阻止它们和振膜发出的正相声波相遇的装置。因此，一个音箱的低频素质绝大程度上都由它的箱体来决定，不同的箱体结构又会带来各种不同的声音特色。我们的音箱自从诞生至今，已经发展出了几十种不同的箱体种类。其中很多类型要么由于性能并不突出，要么由于缺点过于明显而导致市场占有率极低，逐渐被业内淘汰。亦或者是由于设计方法过于复杂，制造和使用成本过高难以被厂家和市场所接受。所以UP主就专门挑了市场上最为常见的三种音箱箱体结构来为大家简单地介绍它们各自的特点以及优缺点。（其实就是懒得每个都写，摸了！）
01 密 闭 箱
Victor Zero-L10音箱 老胜利最后的超弩级音箱，采用密闭式设计。
密闭箱是近年来开始慢慢淡出人们视野的箱体形式，但在上个世纪70和80年代是很常见的设计。由一个完全密封的箱体和扬声器单元组成的设计即为密封箱（sealed box），是所有音箱设计中最简单的一种形式。密闭箱与其他两种结构的箱体相比有着最低的失真以及出色的响应和瞬态特性，同时由于结构上的原因，相较其他两者有着更佳的空间适应性。缺点是低频段的重放效率是这三种常见的箱体结构里最差的，因此密闭式音箱的低频往往听起来有着非常凌厉的速度感和高级的质感，但是量感却很少。
使用软件模拟出一种密闭箱的低频频响曲线图，由于所使用的单元并不是为了密闭式箱体而特别设计的，可以看出其低频的素质并不理想。因此密闭式音箱对于扬声器单元的某些参数有特别的要求，并不是所有的单元都适合做成密闭式音箱。
还有就是密闭箱的散热也不好，所以需要长时间大功率运行的专业喇叭极少会采用密闭式的设计，而如果箱体内部的空气温度和扬声器单元的温度过高的话，则会严重地影响到音箱的声音质量。（顺便一提，由于密闭式音箱的箱体是几乎完全密封的，对于不需要大音量播放的家庭环境来讲其实是有着相对更长的使用寿命的）
（这里UP主多嘴一句，由于密闭式音箱的下盘普遍难推，所以千万不要使用一些绣花枕头类，肾虚类的功放来推密闭箱，否则结果可能会很diu人）
典型使用过密闭式设计的品牌：ATC 、Kripton、 Magico
02 倒 相 式 音 箱
JBL 4350音箱，它一共使用了6根倒相管。
倒相式音箱是目前业界应用最为广泛的箱体结构。一般来说，在箱体上拥有一个或者数个可以用来通气的管或孔的箱体即为倒相箱（Bass reflex/vented）。不过由于近些年来越来越多的非常规形式的倒相箱出现，称之为开口箱似乎更加严谨一些。与密闭箱比较的话，倒相式音箱有着更宽的有效低频重放区域（倒相箱的f3参数几乎是肯定要高于密闭箱的）密闭箱的低频曲线会比倒相式音箱更早的开始滚降。倒相箱还可以减小扬声器单元在低频重放下限频率附近的振幅，可以在特定区间内获得比密闭式音箱更低的失真。倒相式音箱往往有着量感丰满、下潜出色的听感，但是它同样也有很多缺点。相比较密闭式音箱，倒相式音箱往往有着更差的瞬态表现。以及，因为倒相式音箱的结构关系，在低于扬声器的低频重放下限之后，扬声器的振膜运动是不受扬声器本身控制的，此时倒相式音箱的失真会远远高于密闭式音箱。一些有经验的鼓手更是可以听出一些倒相式音箱在重放特定区间的低频时音阶是完全错误的。
使用软件模拟出同一单元在同样容积的箱体下，倒相式与密闭式箱体不同的低频频响曲线。上图中黄色为倒相式设计，蓝色为密闭式设计。各位可以直观的看出两种箱体结构的低频重放能力的差别。
使用软件模拟出同一单元在同样大小的箱体下，音圈运动幅度的变化。可以看出，黄色线条代表的倒相式音箱在特定区间内音圈的运动幅度会远小于蓝色线条表示的密闭式音箱（此时的失真会比音圈运动幅度更大的密闭型更低），而在超过f0以后的扬声器失去了对振膜的控制，从而造成非常不线性的音圈位移。（此时失真会很大）
同时由于倒相管的存在，扬声器单元所产生的其他频率的声波也会从管口反射出来。（甚至在大音量下还会因倒相管附近的空气流速过快而产生风噪）因此，倒相管的位置不同，带来的负面影响也不近一样。比如倒相管在前面设计的音箱会因为倒相管流出的中频和低频声波带来声短路和干扰的影响。而倒相管放在后面设计的音箱虽然避免了上述两种缺点，但是却带来了相对较高的空间要求和延迟效应。
典型使用过倒相式设计的品牌：JBL、 TAD（使用倒相式设计的音箱实在太多了，这里就暂时列出两位最屌的）
03 被 动 辐 射 式 音 箱
Marten Coltrane Momento音箱以及它背后的4个铝合金材质被动盆
被动辐射式音箱（passive radiator），是使用一种类似于扬声器单元，却不含音圈和驱动系统的被动辐射盆来代替倒相管的设计，也被称作为被动盆式或者空纸盆式音箱。被动辐射音箱一开始是作为倒相式音箱的替代品出现的，他们之间的设计方法和特点非常接近。（不过因为近年来很多厂商研究出了改良版的倒相结构，使用被动盆式设计的音箱甚至变得比密闭式音箱还要少见）被动辐射音箱的特性和倒相式差不多，同样有着较高的效率，以及降低特定区间内单元冲程的优点。而它最主要的优点有两种，一是它消除了倒相管的声染色（管口处的风噪声和泄漏出来的高频声），二是对于那些箱体很小的小口径音箱，可能会产生倒像管长度无法放进箱体的问题，这时使用被动盆设计就可以解决，所以被动辐射式设计也多半会出现在一些小口径的音箱上。缺点则是比倒相式音箱更陡峭的截止曲线、更低的截止频率和更加混乱的瞬态稳定性。
上图中红线代表被动辐射式音箱，黄线代表倒相式音箱。从图中可以看出被动辐射式音箱有着更加陡峭的截至曲线和更低的截止频率。
上图中红线代表被动辐射式音箱，黄线代表倒相式音箱，深红色代表被动辐射器。可以明显地看出在多数情况下被动辐射式音箱有着低于倒相式音箱的音圈冲程，这也就意味着更低的失真。
上图中红线代表被动辐射式音箱，黄线代表倒相式音箱，使用软件来模拟两种音箱的群延迟特性，可以看到被动盆式音箱相比倒相式音箱有着更加陡峭和混乱的曲线，代表其瞬态的稳定性会差于倒相式音箱。
此外，由于被动盆式音箱几乎可以等于密闭式的倒相式音箱，因此倒相式音箱具备的通风散热的优点它并不具备，所以也很少看见这种形式的音箱出现在专业音箱上。
典型使用过被动辐射式设计的品牌：Marten、Sonus Faber、 Focal
到此为止，3种我们平时最常见的音箱结构就给大家介绍完了。至于不同形式音箱之间摆位的要求以及DIY需要注意的事项呢，也许以后有机会的话再单独写一篇文章给大家吧......
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g13911458766(←长按复制)再聊Hi-Fi音箱的箱体
想再聊些关于音箱箱体的事情。
直到2000年之前，几乎所有的音箱都是用MDF板制作箱体的。MDF板全称是Medium Density Fibreboard，俗称密度板、木屑板、刨花板，是一种把木材打碎成颗粒或纤维后经过干燥处理、添加粘合剂压制成的板材。这种人类制作箱体时最容易采用的材料，用了几十年。
有极少数音箱采用实木板材。档次很高，但由于实木多数容易变形翘曲或收缩，对木材的处理工艺要求很高，实木本身也代价很高，故仅见于少数高档音箱。
早期的音箱，无论多么高档、经典、昂贵、传奇，就是喇叭单元直接钉在MDF上。分频器、接线柱都是直接嵌入MDF。MDF作为箱体最大的特点是什么呢？两个字：暖糊。特别是那些密度较低、质地松软的板材。另一个缺点是只能做直线，极难做出曲线、弧线。这就限制了MDF箱体的可能形状。当时的音箱设计师都把精力放在喇叭单元上，对于箱体、对于避震，都没有太多研究。这是受制于当时的材料和技术。
某欧洲经典老音箱的内部
其实，到了90年代很多设计师已经认识到方方正正的木箱体内部容易产生有害的驻波，外部则容易造成声波衍射，音箱设计成不规则形状能减轻内部驻波和外部衍射，有利于音质。虽然木板只能做直线，但有些设计师还是设计出了能用MDF制成的不规则箱体。比如典型的丹拿15周年纪念版音箱Facette。这个名字的意思是钻石切面。模仿钻石切面形状的这个箱体堪称划时代的设计，我初次在香港音响杂志上见到它时极其惊艳，很多年后，找朋友在德国收了一对二手，放在家里欣赏。
丹拿15周年Facette钻石切面式箱体
其他类似的但较容易实现的设计是倾斜的面板、侧板。目的也是避免箱体存在平行面，减轻内部驻波。极致的做法就是Facette，仔细看它的箱体，是没有两个平行面的，真是一个巧妙的工业设计。
九十年代诞生的另一个传奇就是宝华的鹦鹉螺Nautilus。这个完全没有直线的箱体毫无疑问不可能是木制的了。它的箱体是特殊加工过的ABS制成的。这是一种坚硬而易于模具成型的材料，它的运用使得音箱设计师能突破四方箱体，想象力插上了翅膀。
宝华的鹦鹉螺音箱
我这里想再重申一次：音箱设计师做出各种奇怪的形状，不光是为了“好看”为了“创意”的，一个重要原因是四方形箱体并非声学上的优化方案。
鹦鹉螺的设计师后来离开了宝华，加入了南非的Vivid Audio担任设计师。于是我们可以看到Vivid Audio的音箱没有一款是传统箱体的，都采用了圆弧形、球形、花瓶形等“声学优化箱体”。
VIVID AUDIO和ESTELON的花瓶式箱体
在上面一图中，可以看到摆在后方的是一对来自爱沙尼亚的ESTELON音箱。这家的音箱也是“花瓶式设计”，其箱体采用了石粉这一高密度而且能模具任意成型的材质。
即便是仍采用传统的MDF板材、四方箱体，现在音箱设计师也普遍认识到避震的重要性，在各个方面采取加强避震的技术方案。举例来说德国“飞星”Audio Physic我是比较熟悉的，曾经参观过其工厂，和设计师深谈过，他家的产品虽然外表看仍是方形木箱，细节上做了很多功夫去减轻振动的危害。
比如看下面这张飞星音箱的内部剖面图，可以看到几个措施：内部分隔、用加强板、黑色的特殊硬化泡沫（吸收振动），最后，音箱接线柱处采用避震措施（图中看不出来但我研究过）。
德国飞星音箱的内部
此外音箱厂家经常采用的措施还有：特别强化的前障板（Baffle）。音箱箱体的各个面重要性是不一样的，最重要的就是前障板，因为喇叭单元都安装在这块板上，理想情况下希望此板的振动越轻微越好。喇叭工作时前障板的任何振动都会直接导致喇叭单元的工作状态不理想，特别是指向性很强的高音，高音单元如果一边播放一边在振动，射出的高频信号会随着振动不断“抖晃”，如何能形成稳定的聚焦？肯定是糊的。
举个例子，我们看下丹拿新“信心”系列的箱子，前障板都是特殊材质制作的，目的就是把障板振动最小化。后面的箱体也是弧线型的。整体构成一个很理想的箱体。顺便一提，边上的橙色小箱子是荷兰银彩的书架箱，其箱体也是特殊成型的设计，既美观、有设计感，声学效果也好。
丹拿新信心系列的箱体
金属箱体当然也是一大趋势。特别是美国佬，MagiCo、YG（下图1）的金属箱体闻名发烧圈。越来越多的Hi-End箱体采用铝合金制造，既能够成型，也有优越的低谐振特性，减轻“箱声”（箱体共振导致的染色）。还有个别厂家采用更重的金属，如丹麦JERN采用的高碳铸铁（下图2），比重又比铝合金大了几倍，更重，但谐振特性更接近理想。
美国YG的金属箱体
JERN的铸铁箱体
从理论上说，球形的箱体是声学角度最理想的，因此真的有把箱体做成球形的，如下图卡巴斯（CABASSE）的音箱。不过球形箱体的具体实现技术上有不少难点，因此采用的厂家还很少。
卡巴斯的球形音箱
卡巴斯的小球音箱
从1990年前那些千篇一律的MDF板、四方箱体、几乎没有避震措施，到现在五花八门、设计各异的箱体形状和新材质（非木）的运用，Hi-Fi音箱的箱体在显著地进化、进步，变得越来越好。这个“好”的具体定义是什么？我的理解就是箱体振动越来越轻微，箱体振动而导致的染色越来越小，因此音箱的声音越来越中性、准确而透明。当然，伴随着音箱箱体的“性能”提高，箱体制作的成本也是上涨的，占音箱成本的比例在提高。很多高档音箱，单元不值多少钱，箱体值大钱！
有部分烧友是喜欢和推崇古董音箱的，认为那个韵味好，我不否认部分古董音箱是蛮好听的，但古董音箱的箱体几乎都不“讲究”，都有着显著大于现代音箱的箱体谐振、染色。喇叭单元不论，单就箱体这个部分而言，我认为毫无疑问，随着时代的进步是非常显著的。而这个进化路线的转折点，就是在90年代，诞生了丹拿Facette、宝华鹦鹉螺等经典箱体设计的年代。
（完）
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