数码音频用的“时钟”写一点科普
近年来，外置独立高性能时钟加持的玩法在高烧友的群体中越来越流行，但也有很多烧友因为缺乏相关背景知识对这种玩法望而生畏。这里简单做一下科普。
数字电路的正常运作离不开时钟信号，时钟信号可以比喻为像“心跳”一样为数字电路的各个部分的同步协调工作提供正确的时序参考。有一种我在国外杂志上看到的说法是很准确的——数码音频的核心就是Timing。时钟就是提供这种Timing准确性的。外置时钟的加持本质上是用一个质量更高的外部时钟信号来替换设备内置的音频主时钟信号（简称MCLK：Master Clock），从而达到提升听感的效果。
MLCK是现代超采样DAC内部的升频及数字滤波器正常运作所需要的时钟信号，越是高质量的MCLK，DAC内部电路的同步工作就会越准确，反映到主观感受上就是听感的提升。MCLK的频率通常为基础采样频率44.1/48KHz的256/512/1024/2048倍，一般写为256fs/512fs/1024fs/2048fs（fs=“采样频率”的缩写）。在数字音频里最常见的是22/24MHz（即512fs），有些数码器材有这个接口，支持外部MCLK信号输入。
再写得基本一些，为什么对于数码音频来说Timing如此重要？因为数码音频的基本原理就是按一个固定的频率去对模拟波形“采样”（Sampling或者叫“取样”）。44.1KHz就是每秒钟采样44100次，重播的时候则把这些零散的采样信号同样按照44.1Khz的频率“复原”出模拟波形。在这个过程中，每秒钟44100Hz这个“采样频率”的准确性直接地影响信号质量，并直接地反映到听感。
为什么基础采样频率是44.1KHz呢？这是为了覆盖人耳的可闻音域，即20-20000赫兹。每秒钟44100赫兹的采样频率可以确保20000赫兹的高频信号（人耳可闻的高频上限）也能记录和重构（每个频率周期需要至少两个采样点）。
在常见的DAC设计中，MCLK主时钟信号源自机内的内部时钟（通常是晶振）或由音频锁相环（PLL）合成。商品化的解码器内置的MCLK时钟源必须考虑成本，往往是妥协的方案，不可能追求极致。
MCLK音频主时钟信号的质量会直接影响音质。其最主要的技术性能是短期稳定性（简称短稳）。它能直接关系到音质，主观听感上可以关联到——声音的安定感、透明度、声场表现、结像力、凝聚性、颗粒感、活生感，等等。
高性能MCLK时钟信号源的具体实现，一般是两种思路，一种是采用高性能的音频频点OCXO（恒温晶振）直接得到MCLK；另一种是采用高性能的10MHz参考时钟源，如高性能的10MHz OCXO或高性能10MHz原子钟配合内置的高性能MCLK频率合成器，得到高性能MCLK。
可以直接加持高性能MCLK时钟源的音频设备是较少的，只有部分Hi-End品牌的转盘和DAC支持直接加持MCLK。在实际的玩法中，直接加持MCLK音频主时钟信号源只是玩法之一，另外还有两种常见的玩法：1）加持10MHz参考时钟源，2）加持WCK字时钟信号源。
HORAE时钟连接Esoteric K01X
有一个问题是：为什么会采用10MHz这个频率的参考时钟源来加持音频设备，毕竟这个频率跟数字音频常用的频点（44.1/48及其倍数）一点关系都没有。
其实很简单，10MHz是已经在航空、航天、通信及军工领域的高性能时钟参考源普遍应用的一个频率点，相关的OCXO和原子钟模块相对更容易采购，无需像采用音频频点OCXO那样需要专门定制，而且相关的关键器件也已经在那些稳定性与关键性能要求更为严苛的专业领域中充分验证过，短稳和低频相噪性能达到Hi-End音频应用所要求的性能水平完全不成问题。
因此，加持10MHz参考时钟源是目前最方便的一种时钟加持方式，也就是选用自带10MHz参考时钟输入的数字源和DAC，统一接驳到同一个10MHz参考时钟源即可。这类音响器材内部都有10MHz参考时钟转为MCLK的频率合成器，无论实际回放的是什么采样率，无需手动切换音频时钟频率。
加持WCK字时钟也是一种常见的玩法。WCK（Word Clock）字时钟，简言之就是一个数字音频采样率频率的时钟信号，WCK字时钟有时也写作FS/LRCK，它与MCLK音频主时钟成2的整数次幂倍率，前文提到的MCLK也可表示为256FS/512FS/1024FS/2048FS（FS=44.1kHz或48KHz）。常用的WCK范围从44.1KHz - 384KHz（PCM）。如果是DSD回放，那么字时钟的频率是2.8MHz、5.6MHz、11.2MHz等频率，分别是44.1KHz的64倍、128倍、256倍。通常所说的所谓DSD64、DSD128、DSD256等，就是指它的播放频率为基础频率44.1KHz的多少倍数。
加持WCK字时钟的思路跟加持MCLK音频主时钟非常类似，只不过多了一个环节——支持WCK字时钟输入的设备在接收外部WCK字时钟信号之后，需要用机内的锁相环电路来实现从WCK字时钟到MCLK的同步及倍频过程，最终得到一个高性能的MCLK来应用于机内的数字电路。
实际使用中存在一个问题，在多数情况下采用WCK字时钟加持的音响器材在遇到采样率切换的情况需要手动或半自动切换字时钟频率，否则听到的声音会不正常（放错速度的听感）。
类似的情况也存在于加持MCLK音频主时钟源的器材，不过这种情况下只有采样率基频在44.1K和48K之间切换才需要调整MCLK频率，在同一基频的不同倍率采样率之间切换无需手动切换。
M2Tech小时钟
下面我想专门提一下很多烧友关于时钟存在的一个认识误区——只关注时钟的频率精度，即时钟实际输出的频点跟理想频点之间有多大的偏差，一般其单位为PPM（百万分之一），有一些高精度时钟源的精度数量级能达到PPB（十亿分之一）。然而，音频时钟的频率精度跟主观听感关联性实质很小。
时钟的频率精度和其频率的长期稳定性能有很强的关联性，但是音乐信号并不是一成不变的简单有序信号，音频时钟的长期稳定性对于音乐信号的录制和回放并没有决定性的意义。一般来说，小于50PPM的频率精度就足够满足HiFi级的数字音频应用了。换言之，在音频时钟上单纯追求高频率精度，可能连事倍功半都算不上。艾诗的王工曾打过这么一个比方我一直记着：一首曲子长度是8分30秒，但把它非常非常精确地播放在这个时间并不能保证音质是最好的，而可能一部器材播放它比8分30秒多放了0.01秒但是音质却极好。长期稳定性极好的时钟，最适合的用途是天文台计时，而非Hi-Fi音频重放。
音频时钟的最关键性能是其频率的短期稳定性能（短稳），可通过测低频相位噪音在频域上表现，也可以通过测RMS jitter（均方根抖动）和短时间内的阿伦方差（有时也称短稳）在时域上表现。
相位噪音、抖动和短稳是对于时钟频率短期稳定性能的不同角度表达方式。
时钟的频率短期稳定性好不好，通俗地说就是其频谱纯净度高不高。因为假如除了音频时钟信号本身以外，还存在其他的杂散噪音成分，DAC电路输出的模拟音频信号也会有偏差，特别是产生相位失真，音乐信号的微动态细节、声场、结像力等都会劣化。
发烧友喜欢归结为“数码味”或“数码声”的东西——具体可能表现为声音的颗粒感、表情平淡、毛躁感、不耐听的“火气”、结像模糊肥大、声场散乱等——其实大多可以“归功于”这些杂散的噪音成分，及其具体的分布模式（Jitter Pattern）。
很多原子钟长期稳定性能很好（天文台一般用原子钟），但短期稳定性一般甚至不好，因此不要迷信原子钟，在用于数码音频回放时，原子钟并不等于顶级时钟，性能并不如优质的OCXO（恒温晶振）。
另外想借这篇文章指出的一点是：时钟，在理论上是不存在所谓“调音”成分的。时钟只有技术性能，没有“调音大师”。当然，音频用的时钟，和其它用途，比如通信行业、天文台所用的，还是有差别的，或者说“为音频优化”。怎么个优化呢？其实本质就是注重短稳。短稳性能越好，用于数字音频会获得越佳的性能。天文台的钟搬来也不能保证声音一定好（天文台注重长期稳定性）。当然，存在长期稳定性和短期稳定性都超强的钟，比如氢原子钟，但价格要几百万，不是现实的东西。
最后一点我又要绕回早就说过的“芯片决定论误区”了。对于解码器来说，精准高性能的Clock比解码芯片重要多了。优质、低jitter的数字源，是非常重要的，也是很“值钱”的，解码芯片之间的价格能差多少？便宜的几十块，贵的几百块，就差这些而已，而顶级的数字源设备、顶级的时钟，都是很贵的，而且贵得“合理”（对声音影响更大）。如果有优质低jitter的数字信号，有高性能的时钟加持，在这样的前提下，哪怕是非常普通的解码芯片和解码架构，都很容易获得很好的声音。而光是解码芯片好，参数指标高，前面给它差劲的数字信号、用差劲的Clock，出来的声音绝好不了。
我前几年写过一篇东西，大致是讲这么一个道理——数字源设备更多决定声音的“素质”，解码更多决定“音色”。其实数字源设备的差别体现在哪里呢？其实本质的体现就是它输出的数字信号的质量（jitter）。如果数字源设备输出的信号里面jitter很大，解码器本身再如何强大，也是无法挽回的。为什么呢？因为解码器是跟随数字源时钟的，数字源输出的信号怎么波动，解码器只能跟着怎么波动，它是一个Slave。有些人说有些解码里面有缓存啊？但是缓存都不大的，根本不可能靠它完全消除前面信号的抖动。为什么近两年烧友中很红的Titans Audio Helen那样的设备能带来系统的音质提升？因为Helen接在数字源之后，通过它顶级的PLL线路去抑制数字信号里的Jitter，这样解码器收到的数字信号就质量提高了、Jitter消减了，出来的声音自然提高。Helen起到的作用等于是一个在前期减小Jitter的“预处理”。
Esoteric G1时钟
最后我还想澄清一个关于“飞秒时钟”的误区。所谓的飞秒时钟近年来也蛮热门的，不少厂家开始宣传在其器材内用了jitter低至几十fs（femto-second）甚至个位数fs的超低抖动晶振。
问题的实质是，这些飞秒时钟的实际抖动性能仍是良莠不齐、高下有别的。不能否认的是有部分厂家是在利用这个概念浑水摸鱼的。或者说飞秒时钟这个大概念、这个名词，被用于商业炒作。
首先要明确的是目前的所谓“飞秒时钟”并没有统一的标准计量规范。说夸大点，哪怕是很便宜的普通晶振——便宜到几毛钱一个的——如果按最流氓的计量方法测算，得到的jitter数值，只要胆子够大、敢说，照样可以说自己是飞秒时钟。
关键的根本在于jitter即抖动性能的实际测试和计量方法。Jitter是可以严格测量的，在通信领域里一般采用本底相位噪音极低的相位噪音仪来测“相位噪音”（Phase Noise）。在测量时必须选择两个频点来定义测试的积分频率的上下限区间，然后通过积分运算得到这个频率区间内的相位噪声曲线框选出来的面积并换算为时间单位，这样才能得到具体的Jitter数值（以上测试方法请教了专业人士）。
Jitter数值测试中可以动手脚的地方就是积分频率上下限的起始频点。如果是真正专业的厂家、认真负责的测定，那就从10赫兹起步开始计算，最终的测试jitter优秀的话也能达到几十到一两百fs，这样的低抖动晶振确实可以称为飞秒时钟。
如果是哗众取宠的、带流氓性质的测试，那么就直接从10kHz甚至更高的频点开始计算，最终的结果就没有意义了。音频数字电路看重的是低频相噪性能，直接从10kHz及更高频率起始计算获得的jitter数值事实上对于Hi-Fi而言没有什么意义。这种情况还称为飞秒时钟的话就算是Bullshit了。
说到底就是一句话：厂家自称的“飞秒级时钟”未必就真的性能那么好。肯定有浑水摸鱼、借这个有人追捧的“名词”来自高产品的。其实，同样的道理推而广之，我们所熟悉的“技术指标”很多都有可操控的空间，具体都是看测量的方法和条件（比如，是在什么输出功率下、在什么失真度前提下、在什么频率区间内进行测量的）。而厂家在提供技术参数的时候，大多数情况下都是只给你一个数字、不给测试条件的，在懂行的人看起来，缺乏测试条件的数值，就是没什么参考意义的。专业素养很高的、负责任的厂家，会自觉地在一个比较严苛的条件下进行测试，而没有什么专业性的、只要求获得一个“好看数据”的厂家，则会利用这个漏洞，故意用很宽松的甚至不负责任的测试条件，来获得很好看的数据。
因此最后回到那个我以前说过不止一次的大道理——缺乏具体测试条件的、不同厂家和测量机构提供的技术参数，是没有可比性的。千万不要拿A厂家提供的数据，去和B厂家的数据进行“横向比较”然后判定优劣。他们的同一个技术参数背后的测试条件我们根本不掌握，那就没法进行对比。技术参数，明明白白是可以“玩弄”的！
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经典依旧 传奇再续2022款美之声监听一号电台版音箱 经典中国声
经典依旧 传奇再续
2022款美之声监听一号电台版音箱 经典中国声
2020款美之声监听一号电台版
历史的沉淀铸就经典之作
长久以来在HiFi高保真音响发烧友的心中似乎有很多可称为经典的产品，坦率地讲；多数甚至绝大多数都是进口品牌为主，再此就不一一类举了。那么说起中国HIFI音响品牌以及产品有没有可称为‘经典·传奇’的呢？我相信很多年轻的朋友似乎都不清楚，甚至心中还是默默疑问；国产HIFI音响行吗？国产音响能和进口的经典款式相提并论吗？时至今日，笔者同样深感惭愧，曾经也在心中默默发出此等无知的问题。但发烧年限久远的朋友，心中很清楚，国产HIFI音响有一款可称为经典之作，那就是曾经红遍大江南北的‘美之声·监听一号书架音箱’。
美之声音响是国产老字号音响品牌，成立于上世纪90年代初。而今刚满三十周年，寰望周遭，在HIFI音响这个小众领域中，能坚持30年的企业屈指可数。我相信任何一个领域，若没有真材实料，童叟无欺的底蕴都很难坚守到而立之年。
监听一号是美之声音响的成名之作，当年以其优秀的品质、卓越的声音迅速声名鹊起，成为国产HIFI高保真音响的经典之作。
说到此处笔者相信应有很多网友依然不相信国产会有经典音响，更有甚者会不自信地诋毁道；‘国产音响不就是模仿、抄袭、借鉴吗？’有什么可叫做经典的，都是外国人剩下的。这种论调几十年来反反复复不绝于耳。可各位何不反向思考一下，世界上那一款经典之作不是在质疑与谩骂中成为经典的呢？流言、荆棘仅是成为经典路上的风景线罢了。
拥有历史底蕴的品牌可成就经典，美之声成立于90年代初，不为人知的历史是它的前身。那么再此之前美之声有着怎样令人着迷的故事呢？老烧友心中自然有数，年轻的朋友恐怕知之甚少了。下面为大家简单分享一下这段历史故事；美之声音响前身（珠海美声电业）成立于80年代晚期，主要以进口外国品牌音响为主。其最多时，经营品牌高达七十多个，这其中不乏当时及现在响当当的产品：如宝华、ATC、天朗、丹拿、JBL、MBL、马克莱文森、世霸、雨后初晴等。规模大，品牌多，实力与技术非常雄厚。租个酒店自己开音响展，成为当时很有趣的一个梗。
由此可见，拥有如此经营历史的前身，其技术与实力不可妄下论断。再此之后珠海美之声音响成立，一个打造中国HIFI高保真音响的品牌诞生。若以一个客观的音箱发烧友来看待这段故事；或用一个年轻的视角来看待；代理销售进口品牌的事业蒸蒸日上，为何还要步入荆棘，再立门派呢？而且还是选择一条直至今日看来都很难走的道路——中国制造
美之声音箱LOGO
音响市场长久以来被欧美品牌所主导，国产要有自己的好音箱、高端音响。经过多年的积淀，中国美之声音响已打破欧美品牌对高保真音响一统天下的格局为理念。经过长久的代理、收购与OEM/ODE合作，深谙欧美音箱的优劣与特性，从而在设计中吸取不同的灵感取长补短，集百家之长，设计制造出独具一格的美之声风格高保真音响产品。彻底颠覆了国产音响给人们的印象。
美之声音响、麒麟音响，这对国产黄金搭档组合。目前的总代理是中山华鸣音响公司，笔者曾有幸拜访华鸣音响。通过了解，我发现这是一家实力与技术非常雄厚的高端音响制造公司。但这只是其中一部分，更令人敬佩的是他们的品牌理念。品牌名称拥有民族的气节，更具民族的自信。华鸣音响不做外国品牌的代理人，用心做好中国人自己的音响。不以廉价博取市场，用最高品质与国际品牌竞争。打造发烧友想要的声音，鸣响华夏之声。
好的品牌理念终会成就经典之作，那么历经30年的风雨历程的‘2022款美之聲监听一号电台版’它有什么全新的变化呢？
上世纪九十年代初代美之声监听一号
核心技术再升级2022款美之声监听一号电台版
今年是这款经典监听音箱的第六次改款了，那么此次与之前有哪些不同呢。我们可以发现2022款监听一号电台版在外观上取消了网罩，同时音箱的上面附注上了华鸣麒麟定制版的标牌。目前我们可以发现华鸣音响所代理的美之声音响产品几乎都有了定制版标牌，笔者不敢确定，这似乎是针对广大烧友的保障所设置的。在纷纷而乱的销售市场中，总有一些经销商到处捣乱，不管手中有货无货，不管代理权是否到期，胡乱报价。这种损害品牌形象、影响市场稳定的行为，着实让任何厂家都很头痛。
2022款（右）与2020款（左）监听一号电台版
2022新款‘监听一号·电台版’的箱体依然采用一种特殊的灰色漆面外观处理，磨砂的质感，专业又显得高级。经过月余的使用，笔者发现这种质感的设计，不仅不易磨损，同时还不会留下手印。对经常忘记清理音响器材的烧友真的是再合适不过了。另外关于箱体，据官方的介绍；箱体内壁还贴有一层特殊的混合材料，可以减少箱体的谐振并增加阻尼，让自身震动更低，避免箱体给扬声器单元带来的干扰。
美之声自主设计制造D2高音单元
在扬声器单元的使用上，我们可以看到美之声音箱独树一帜的家族化脸谱的高音单元。这颗高音采用一颗28毫米丝质振膜单元。自主生产设计制造，型号为美之声D2单元。总能遇到烧友提问，美之声音响的星星造型是为了好看吗？经了解，不是这样的。在高音单元周边铺设星型毛毡可以有效地吸收杂波，让声音更加清澈。每一毫米的设计，都是经过若干次的实验所制定的最终标准。真正的HIFI品质，不单单是外观给人带来的感受，而是每一个细节都精心设计、调试，反复实验得出的结果。随便买一对单元，随便贴个毛毡组合一个箱体，那个叫DIY音箱。各位朋友不要胡乱对号哦。
低音采用的是6.5寸混合动力低音单元。这一颗单元进行了重大升级，具体为何要叫混合动力低音单元，本人非理工科人员，实在难以解释。不过粗浅理解个轮廓，这次的重大升级改动是采用独门技术，将之前的一整块钕磁进行特殊处理后再加上另一种磁体，最终效果相比之前的单元更有全面的提升。所以就成了新款‘混合动力’低音单元了。当然至于厂方所运用的特殊涂层材料与独门技术是什么，大家就不必过多解读了。我觉得作为发烧友了解大概就可以了。音箱制作，就像饭店一样。谁家厨师还没几个拿手好菜呢，放心吃，享受愉快的过程吧。
美之声升级新款6.5寸混合动力低音单元
清澈精准的声音反馈
既然是分享HIFI音箱的文章，不得不为大家说一下一个月以来的听感反馈。长久以来在众多发烧友的口中，总能听到一种形容。那就是监听音箱没有感情，声音干涉生硬，更像是白开水的味道。经过笔者这次使用聆听，我发觉这是一种误导形式的形容。监听音箱首先有一种工具属性在其中，这就决定了整体的性格不同于多数的HIFI高保真音箱。与此同时我们发烧友追求的HIFI高保真就是极致的还原音乐属性的原汁原味。那么监听音箱作为录音室、混音室所使用和选择的系列，自然在还原前端音频讯号上拥有着优秀的先决条件。
那么说到此处，声音干涩生硬，白开水的味道似乎就是一种牵强的形容词汇了。任何音乐怎会没感情，无论是流行乐人声，还是音乐厅录制的音乐，最终制作成唱片给人享用。怎么会没有感情呢？任何一个环节都是充满声学艺术情感的。而监听音箱洽洽做到了真实反馈前端环境的细节；比如录音、混音、制作的质量‘是否有演奏家的呼吸声、大提琴的支架是否有挪动声、音乐厅混响的品质、录音、混音师制作时所喜欢的风格。’都是可以从监听音箱中发现的，不过需要很多的聆听经验罢了。
在上述监听音箱所需要表现出来的特性上，2022款美之声监听一号电台版展现得恰到好处。若联想到它自身的售价，更是有一种莫名的、捡到便宜的感觉了。
·美之声音箱的黄金搭档麒麟KR2/P100功放与麒麟POWER2电源处理器
本次和监听一号电台版搭配的依然是鈡俞雅颂HIFI音乐工作室的黄金组合。麒麟KR2前级功放和麒麟P100后级功放，100瓦的功率。与之前不同的是我们对电源进行了一次升级，采用的依然是麒麟POWER2号电源处理器。前端的提升是显而易见的，关于电源我们会在后续的文章中为大家分享。
试听的第一张唱片稍显冷门，来自西藏民族音乐《绿松石》。这是一张动态与乐器复杂程度很高的唱片，其中还夹杂了更为纯净的男女声的吟唱。在视频节目中我曾简单介绍过，这是一张被忽略的优质发烧唱片。同时也是十分纯净、朴实，没有一丝杂念的音乐作品。我不知道为什么很少有人分享介绍，借着这次监听一号电台版的文章。我想把这张唱片分享出来。
监听一号电台版在第一曲绿松石的展现上惊艳到了我，浑厚宽广的动态，身临其境的音乐氛围，将25米的房间添得满满当当。瞬间让人联想到漂浮在群山之中，与之而来的是女声的清纯，干净的一尘不染。我相信这张唱片的本质就是纯洁，洁白，没有一丝杂念与修饰。就像西藏人民那种淳朴、乐观积极快乐的生活态度一样，值得我们这些在物欲横流中挣扎的人学习。监听一号电台版还原音乐的本质与本意，是合格的，也是懂得中国声音的音箱。
试听《绿松石》一张优秀的西藏民族音乐唱片
试听的第二张唱片名气稍大一些《绛州大鼓》20周年纪念版，为何要试听这张发烧碟呢？各位朋友应该都知晓一种感觉，在购物平台中，发烧友总会看到林林总总的监听音箱。你也监听，我也监听。在这么多的监听音箱中谁才是真的呢？又有多少算是赖于充数的呢？判断真正监听音箱的标准又是什么呢？很多小白烧友肯定又是一头雾水了。我们之前说过；监听音箱的第一属性是在特定场景工作的特点，那么真正的监听音箱一定要有在专业的场景使用过的记录。并且制作出有口皆碑的优质音乐作品，才算得上正宗的监听音箱。美之声监听一号电台版，正是制作这张《绛州大鼓》的近场监听音箱，它的正宗程度我相信毋庸置疑了。同时著名歌手钟志刚先生在云南的听宫音乐工作室，无比传真唱片公司也在使用着美之声监听一号与监听PRO系列的音箱进行唱片的制作。
这张绛州大鼓我们重点聆听了第六首音乐《牛鬥虎》，钢开始我还在琢磨这张鼓乐应该怎么听。但是打开唱片的扉页，我惊奇的发现居然有录音时乐器摆位的阵型图。这真是太好了，通过官方的乐器图，每一首曲子在聆听的时候都可以用作调整音箱摆位、聆听鼓声定位。前后纵深、左右宽度的标准。在鼓乐的展现上，监听一号电台版清脆深沉，浑厚有深度，干净利落，丝毫不拖泥带水。阵阵鼓声排山倒海般的袭来后又瞬间烟消云散，低频震的心房不停地颤抖。在高度清澈的音乐背后透漏出强大而又精准的乐器定位感，前后有序，左右分明。忽而一拥而上，时而左右开弓，气吞山河的气势，大地颤抖的动态，令人难以忘怀。有好的音响系统，这张专辑值得推荐。
发烧唱片《绛州大鼓》20周年纪念版
最后我们通过监听一号电台版精准而又通透的反馈风格，来监听一张我自认为风格存在着偏差的经典古典乐唱片，来自飞利浦唱片《勃拉姆斯交响曲1、2、3、4》小泽征尔指挥。首先以我聆听音乐的经验判断，小泽征尔指挥的风格虽然很柔和唯美，但不至于柔和的如此唯唯诺诺。既失去了澎湃雄壮的低声部，又没有缥缈妖娆的高音部，整张专辑都集中在一个区域慢吞吞地演奏。失去了勃拉姆斯交响乐那种压抑、昏暗苍劲的风格。听上去更像是个业余指挥家的版本，虽说节奏与音乐整体性一丝不苟，但与小泽征尔其他版本的作品相比。相差甚大。
该版本音乐华纳唱片重新制作了母盘再版过，实体唱片无处购买，只能通过网络试听片段。虽说是再版，但音乐风格却天差地别。新版本无论是清澈度还是速度比我手中的老版都更胜一筹。那种慢吞吞昏暗暗的风格一扫而尽后，我断定；是唱片制作的问题而非音乐录制的原因。那么新老版本的音乐风格，监听一号电台版都能准确的展现出来。在这一点上，算是符合了监听音箱监听前端音乐的标准了。
三张飞利浦古典音乐唱片的音质存在着特殊的风格味道
最终我们可以发现，监听音箱是监听与欣赏音乐的工具。但不能决定音乐制作环节的走向。最后还是人和人的情绪在控制着一切。同时，老唱片也未必好。好的是它的金融属性，忽略了本质追寻虚无的东西，不仅浪费时间，还会误导很多年轻人。
本次关于2022款美之声监听一号电台版的介绍就到这里，文章中难免存在着少许主观的欣赏意识。还请各位朋友理性看待，最后随时欢迎大家留言交流，同时欢迎本地朋友上门预约试听。品鉴国货精品，让大家爱上中国造，让世界听见中国声。
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