最好的音响：只闻其声，不见其形—英国ATC 22声道组合
文/赖英智 新音响New Audiophile 2022-11-12
年轻人使用的桌面音响，甚至是真力Genelec、纽曼Neumann这些主打监听的小型有源音箱，2.1系统早已见怪不怪。简单的解释，2.0就是一对音箱，2.1是一对音箱再加上低音炮，2.2就是加上二只低音炮。要让一对音箱发出20Hz-20kH的全频域音乐内容，往往需要很多条件配合，虽然现代的科技不成问题，但技术难度复杂，实现成本高，体积庞大，摆位又难搞，仍然是所有大音箱的面临的尴尬。
把相对比较难搞的低频部分分离出来，用单独的低音音箱来播放，这样主音箱的工作负担减轻，体型可以缩小，价格可以下降，结构比较容易，整体音量还可以更响，这是2.1或2.2系统的价值所在。
ATC SCM-100SE音箱已经是很多发烧友梦寐以求的器材了
然而在发烧音响圈子里，2.1与2.2系统的口碑并不好，玩的人也不算多。我分析了一下原因，可能是适合大部分产品都针对家庭影院设计，纯音乐表现的低音炮产品不多、调整比较麻烦、不知道如何摆位、发烧友缺少对极低频的认识等原因。这个世界不光讲科学原理，还要讲经济效益，发现发烧友的习性后，看人下菜的音响厂家就顺着市场潮流而动。
设计2.0音箱的时候会更注重整体均衡，强调乐器质感与分析力；而买2.1的消费者主要拿来看电影与玩游戏，更强调刺激震撼，怎么爽怎么来。渐渐地市场就逐渐分化，差别越来越明显。我非常推荐用2.1或2.2的音箱配置，自己在家里也是这么玩的，不过本地经销商似乎很少引导发烧友如此做，直到我在力高音响听到了极其震撼的全套英国ATC 2.2音箱组合。
如果空间较大，或者希望拥有SCM-300那样庞大的气势与规模感，建议的最经济方式是加上二只ATC同厂C6 Sub低音炮
有丰富家庭影院设计、安装、调校经验的力高音响销售负责人Jacky梁兴杰，很早就发现低音炮不仅是家庭影院的灵魂，同样也可以成为Hi-End音响的灵丹妙药。实际上一些设计者将有源低音作为顶级音箱系统的“必要配备”，也就是旗舰级的四件式音箱，当它们播放音乐时只要调整得宜，我们所听到的并不是夸张的低频量感，而是能完整、明确地感受到录音中的低频成分。
并且由于低音采取主动式电子分频，推低音的功率放大电路没有受到被动组件的损耗，使低音更收放自如、更轻松。它们能够取得优异的低频表现还有一个关键因素，是有源低音和中高音是分开独立的，摆位是自由的，可以放在空间中对低频响应最有利的位置上，不需要迁就中音与高音，除了价格很不大众化外，四件式音箱好处多多。买不起旗舰的四件式系统，帮自己的音箱加装低音炮，确实是省钱有效的快捷方式。
售价不贵的蜚声Famdsound LP26专业用低音管理器，十段参量均衡，分频、压限、延时等功能一应俱全，可储存20组调整参数或通过PC电脑储存超过100组参数
过去我欣赏过ATC SCM-7与ATC SCM-11等书架箱搭配同厂低音炮，毫无疑问可以获得立竿见影的效果。ATC目前有三款低音炮产品，C1 Sub Mk2使用12英寸低音单元，内置200瓦AB类功放，建议与 SCM7、SCM11、SCM19、SCM40等音箱搭配。大一点的C4 Sub同样使用12英寸低音单元，功放升级为450瓦G类，频率截止点18Hz-3dB，68公斤的重量傲视同侪。C6使用15英寸SL单元，同样G类450瓦功放，频率响应30Hz-300Hz±2dB，最大声压115dB，可以用来搭配所有型号的ATC音箱。
用家不懂也没问题，力高音响的Jacky梁兴杰有丰富经验，会帮每个用家调适妥当
三款低音炮都是单元朝下发声，内置的功放看似功率不大，但ATC却是极少数真正适合纯音乐使用的低音炮。多数为家庭影院设计的低音炮，重点是长冲程、大口径、大功率，更多追求低音的量感，其单元振膜会比较厚重，单元悬边也是厚而刚硬。它们因为速度不够快，反应不够灵敏，用在Hi-Fi系统中容易与主音箱脱节，造成低音浑浊拖沓，放得开但是收不住，听起来 “轰轰轰”响，发烧友的误解往往由此而来。
听音乐时对于低音域乐器的清晰度要求较高，对细微音量变化同样有高度要求，因此听音乐所需的低音炮其单元的暂态反应要快而敏捷、失真要低、控制要好，单元振膜倾向硬而轻，单元悬边也比较柔软富弹性，口径尺寸与功放大小反而不是重点。ATC的SL低音采用短音圈长磁隙设计，也许没有特别深的下潜参数，没有特别强的声压能量，听起来却是结实凝聚，线条干净清楚。
此外，ATC的低音炮有个Contour调整，是一套独特的低音均衡线路，可以适度将室内中低频驻波做某种程度的衰减，让100Hz或80Hz以下的低频段达到比较平直的频率响应曲线。
连接计算机就能对低音炮进行各种精密调整，包括高通与低通的频率、斜率等，不同空间都能得到理想效果
这次的惊喜不只是ATC最大的C6低音炮，而且搭配的还是落地式SCM-100SE音箱。Jacky说他们销售过ATC的旗舰SCM-300 Pro，它被归类在专业产品中，2只15英寸SL低音单元带来50Hz-12kHz±2dB的超严格参数，实际上在家庭环境中低频延伸到20Hz毫无问题。
121dB的最大声压，884 x 925 x 460mm的庞大体积，都需要50平米以上的大空间才能尽情发挥。关键是接单生产的SCM-300 Pro价格不低，而且多数发烧友很难拥有大型聆听室，所以选择更适合家庭使用，外观漂亮精致的SCM-100SE音箱，搭配两只C6低音炮，等于拥有了与SCM-300 Pro同样的双15英寸低音配置，价格却划算许多。
法国文豪Metronome Technologie的CD转盘
ATC SCM-100SE音箱本身已经很厉害了，还需要加装低音炮吗?其实无论是书架型小喇叭或落地式音箱，只要觉得低频量感不足，气势规模感有局限，尝试过别的方法却无法解决，都可以加装低音炮藉此达到高、中、低频的平衡性。要强调的是，聆听音乐时我们并不需要滚滚而来到处满溢的低频，而是需要能够与高频段、中频段取得平衡的低频量感，所以对低音炮的首要考虑并不是能发出多大音压，而是它的反应够不够灵活，控制力够不够好，线条够不够清楚等要求。
另外要注意的是低音炮与主音箱的衔接。如果能明确听到低音炮与主音箱各唱各的，低音完全无法融合，问题多出在低音炮摆放位置不良，必须重新找寻比较适当的摆放位置。如果听到了融合的低频，却没有让整体的声音得到最佳的平衡感，问题可能出在没有选对低音炮，不管怎么调整分频点与音量，要不是低频量感不够，声音生硬没有弹性﹔就是低频量感太多，听起来上瘦下胖，严重时还会觉得暂态反应与速度感不对。
彻底双单声道的美国Bricasti M1译码器
力高音响安排的组合都是ATC产品，个性当然没有问题，而除了SCM-100SE音箱与二只C6低音炮，他们还加上了蜚声Famdsound LP26专业级低音管理器，用来控制、分频与调整C6低音炮。售价不高的LP26处理器功能强大，可进行立体声3分频或单通道4分频的处理，具有十段参量均衡，分频、压限、延时等调整，通过USB连接计算机操作，可储存20组自定义曲线，或通过电脑储存超过100组自定义曲线。
是否在前、后级功放与低音炮之间加入低音管理器的确值得考虑，建议选用专业级制品（对声音的改变较少），且能降低极大输出时主音箱受损的机率，全系统的最大输出音压会比不加低音管理器高出一截。不用低音管理器理论上主音箱的音质纯度会更高，但最大输出音压能力比较低，分频点的调整比较困难（衔接处可能重迭过多或者断成两截），这种方式对于书架音箱的用家较为有利。
既然低音乐器比较不需要考虑音色问题，\加上这部处理器质感又不会明显变化，却可以自由设定高通(最低频率延伸)与低通(低音炮与主音箱的衔接点)频率、分频斜率(斜率越高重迭区域越少，听起来越干净)，还可以针对聆听空间的驻波点进行多个频率的增减控制，实在没理由拒绝。除了这类专业用低音管理器，市售的几个空间校正处理器也有类似功能，预算足够可以选择法国Trinnov ST2-HiFi，经济型选国产的音乐大师RAP-1也很不错。
捷克KR Audio P135胆前级
接着聊聊低音炮的摆位，低音炮的摆放位置一定要多方尝试，尽量将低频驻波的负面影响降到最低。有人说100Hz以下低频没有方向性，所以低音炮可以随意摆位，这个说法也对也不对。在电影院中，极低频的确是没有方向性，他们是以很低的频率加上超大功率，来制造震撼性的效果。而在家庭环境中，一般空间都不够大，一定会受墙面反射影响并产生低频的二次谐波、三次谐波等，我们所听到的声波并不是单一频率，所以仍然可以听得出低频的方向性，低音炮可以随意摆放的说法，不太负责任哦!
尤其搭配ATC SCM-100SE这样的大音箱，低音炮建议最好使用二个。由于低音炮会受到邻近墙面或地板的反射影响，而在某些频率产生增强（正相）作用，也会在某些频率产生抵销(反相)作用，此外空间中不可避免的驻波也会影响表现。选择摆放位置时首先要考虑，是否需要借着墙角的增强作用来增加低音炮的量感?其次是主音箱带来的驻波是否会跟低音炮形成增强（正相）或抵销（反相）作用?
低音炮与主音箱之间的相位问题，可以藉由低音炮本身的相位调整装置来解决；而低音炮与墙面引起的相位问题，最好的处理方法是让邻近墙面所反射的声波与低音单元的声波都保持相同的相位，也就是互为正相。撇开复杂的公式，以低音炮分频点设定在100Hz为例，取1/8波长计算，低音炮理想位置在距离侧墙、后墙、地板都不超过42.5公分距离以内，更直率地说，把低音炮摆在墙角里可以获得最丰富低频量感。
Playback Designs的SPA-8立体声后级，每声道使用了20只输出功率200W的BJ功率晶体管，两只容量1800VA的环形变压器，电流峰值输出达到150A，用来推动ATC音箱真是举重若轻
把低音炮摆放在墙角还有一个好处，由于低频量感充足，音量不需开得很大，有助于降低失真。使用二只低音炮时必须对称摆放，也就是说可以左右对称或前后对称的位置各摆一只，不能一只摆在右墙角，另一只却摆在聆听位置后方中央位置。这种玩法除了低音能量增加外，甚至还可能因为声波相互抵销（此时互为反相）作用而消除或降低左右墙面声波来回累积所形成的驻波，对促进房间频率响应曲线平直有正面帮助，所以我的经验还是将二只低音炮摆在主音箱后面的二个墙角为宜。
但如果想得到最高的密度感，而且是用房间的长边听音响（前后距离大于左右），不妨把低音炮摆在3点钟或9点钟位置。紧靠侧墙朝座位发声，这样就能得到最高的低音密度，声音相当结实，由于利用侧墙反射并靠近座位，不需很大音量就能得到生猛的表现。
在力高音响的试音室，ATC SCM-100SE音箱与二只C6低音炮的调整几乎无懈可击，大音量播放马上就感受定位明确、冲击力强而结实，一点都不含糊、膨胀。SCM-100SE原本就是符合监听用途的音箱，分析度高、速度很快，两只低音炮调校之后不但速度完全跟得上，而且非常自然地衔接主音箱，整体声音完全“合而为一”，听起来就像是一对价格高昂的超大型落地音箱。
我还试着在不同的位置试听，低频表现十分接近，几乎没有皇帝位的限制。随后用更大的音量播放管风琴录音，声场扩展拉伸犹如300英寸屏幕呈现在眼前，我认为搭配两只低音炮只要方法正确，得到的结果无论是质与量绝对远超过“1+1=2”， 即使用小一号的ATC C4低音炮，其效果可能都会胜过更高单价的音箱产品。
拥有高质量的低频与极低频不仅能把录音中的细节听得更完整，而且因为下盘宽大，金字塔型的平衡感更均衡、更温暖柔顺、更有美感。在很多唱片中隐藏着轻柔、软性、非常迷人的低频铺底，只有让低频清楚重现，声音的层次才会更丰富，甚至连中高频都变得更柔顺甜美。力高音响组建的ATC 2.2音箱系统，加上二只低音炮不仅仅是低频输出能力的提升，更重要的是低音“质”的提升，最好的音响是只闻其声，不见其形，ATC的2.2音箱系统做到了!
END
世界顶级音响品牌 - 英国 ATC
英国ATC由Billy Woodman比利·伍德曼先生于1974成立，开始专为专业音响界制造定制驱动单元，ATC因其生产的12吋PA75-314驱动单元而迅速扬名，它较市场上的其他单元能够承受更大的功率，和在更高的声压水平下产生更小的失真。
Billy Woodman
在1976年，出产了突破性的第一代SM75-150s软半球形中音单元，其创新性的高端设计，在当时就被认定能够回放出扩散度更均匀，更宽的频带和更低失真比的声音表现。它彻底改变了录音室监听标准，并已公认为应用于民用和专业音响上的终极中音单元。采用了特殊材料和精密公差设计，最新版本的SM75-150s代表着驱动单元技术的顶点。它经常被抄袭复制，但从未被真正模仿。
接下来的十年，ATC推出了完整的扬声器系统与及进一步版本可承载的大功率的PA驱动单元，被许多著名的制造商和音乐演奏家以OEM形式使用，平克·弗洛伊德乐队Pink Floyd和超级流浪汉乐队Supertramp就是ATC早期的客户。在此期间，ATC研发了第一个有源音响系统，具有内置相位校正的EC23主动分频器。为丹麦广播公司电台提供了一款手提式的监听扬声器，新的SCM50和SCM100扬声器内置三路功放和电子分频器，打造了业界标准的SCM50A和SCM100A，这是第一代可靠和准确的有源扬声器系统。通过定期的微调，今天它们在专业音响和发烧音响上仍然很流行。
SCM100ASLT
确定了在精准监听扬声器市场上的参考级地位，开始发展和演变出较小的ATC音箱，从SCM7到10和20等型号。具备有源和无源的版本，为许多新的客户提供了ATC精英的性能和可靠的身边保证。
SCM20
1996年， ATC推出的第一套独立的高保真电子产品。SCA2前置放大器，和SPA2-150功率放大器，以及后来的SIA2-150立体声集成放大器都是根据ATC的理念构建，达到的表现数据仍然被列为是当今最好之一。在其最新的版本，他们继续提供无与伦比的精确度和性能。
SIA2-150
Billy Woodman比利·伍德曼与他的研究小组开发出一种创新的驱动单元相位几何学，旨在消除磁滞失真对扬声器单元构成的一个显著的影响。采用一种应用于通信业的新材料，ATC的超线性（SL）驱动单元可在100Hz到3kHz之间的第三谐波失真减少约10至15dB。可以说是在过去15年在业界喇叭单元设计中最显著的发展，SL技术集中体现了ATC对音质的承诺。该SL驱动单元能准确地回放钢琴和男声，至今仍然是独一无二的。
通过ATC对多声道母带制作以及在专业音响行业有领先地位的厂商合作，包括索尼音乐和TELARC的直接参与，ATC公司的产品被选用和安装在一些世界上最负盛名的音乐工作室、录音棚、音乐厅和礼堂等中。凡在对音质要求要最好的地方，你就会发现ATC。
英国ATC自1974年成立以来，一直致力于实现、保持和交付最高质量的声学扬声器。为此，ATC一直坚持其创始人的目标，即采用最有效的现代工程原理，创建最优秀的扬声器和音频电子设备。
当世界各大音频制造商试图跟上甚至领先于其他竞争对手时，ATC却截然不同：它不断努力设计和制造出性能尽可能接近完美的扬声器和电子产品。
所有ATC的产品都是为了应对最新的数字录音技术的挑战而制造的，同时提供的声音复制效果，不亚于金钱所能买到的任何最好的声音。
专业音响型号
SCM12 Pro
SCM12 Pro是非常高性能的无源两分频录音室监听扬声器，非常适合应用于：所有控制室要求严谨的近场监听，以及在小型至中型控制室的LCR环绕声监听。SCM12 Pro独有ATC 150毫米/ 6 寸 CLD中/低音驱动器和ATC 25毫米/ 1 寸双悬挂高音单元。
SCM12 Pro
SCM12i Pro
SCM12i Pro是一款紧凑的双向无源监听音箱，设计用于安装到录音、后期制作、广播和电影工作室。它体积小巧，性能卓越，是环绕/多声道录音/混音以及杜比Atmos等沉浸式应用的理想扬声器，SCM12i的设计理念与ATC的两分频和三分频有源监听扬声器相同，还采用了这些较大型号中的驱动组件和科技手段，从而在整个产品系列中实现了卓越的一致性。
SCM20PSL Pro
SCM20PSL Pro是非常高性能的无源2路录音室监听扬声器，非常适合应用于：所有控制室要求严谨的近场监听，和在小型至中型控制室的LCR环绕声监听，以及在中到大型控制室的环绕声道。SCM20PSL Pro独有ATC 150毫米/ 6 寸超线性中/低音驱动器和ATC 25毫米/ 1 寸双悬挂的S-Spec 高音单元。
格莱美奖得主 Val Garay 使用 SCM20PSL Pro
SCM20ASL Pro
SCM20ASL Pro
SCM20ASL Pro使用25mm软膜半球形高音单元，完全“ SL”规格75mm半球型ATC低音单元，和9千克精密加工和优化的马达总成。SCM20ASL Pro采用低频轮廓控制，内置ATC两分频250W功率放大器，以及重阻尼铝制的箱体结构。
SCM20ASL Pro
SCM25A Pro
SCM25A Pro
SCM25A Pro 采用25mm钕磁软球顶高音单元。ATC手工打造3寸 / 75mm软球顶中音以及7寸 / 164mm碳纸盆低音单元。内置235W A / B类三分频放大器。
混音工程师 MICHAEL ASHBY 使用 ATC SCM25A
SCM45A Pro
SCM45A Pro
SCM45A Pro是ATC中型的具有非常高性能的三分频有源录音室监听扬声器，非常适用于所有控制室的近场监听，以及中型控制室的左中右环绕声监听，和中型到大型控制室的环绕声监听。ATC手工打造6.5吋 / 164毫米碳化纸盆低音单元，以及ATC 25毫米/ 1 吋双悬挂的S-Spec高音单元。分立式MOSFET A / B类三分频功放输出150W / 60W / 25W输出功率。
十项格莱美奖得主 Joe Chiccarelli 使用 SCM45A Pro
SCM50ASL Pro
SCM50ASL Pro
SCM50ASL Pro 配备ATC 25mm/ 1吋双悬挂的S-Spec高音单元和完全“SL”规格的9吋 / 234mm低音驱动单元，以及ATC 75mm“超级半球顶”中音单元。内置350W三分频功率放大器。低频轮廓控制和具有过载削断显示。
Showtek 选择 ATC SCM50ASL Pro
SCM100ASL Pro
SCM100ASL Pro
SCM100ASL Pro配置ATC 25mm/ 1吋双悬挂的S-Spec高音单元和完全“SL”规格的12吋 / 314mm低音驱动单元，以及ATC 75mm“超级半球顶”中音单元。内置350W三分频功率放大器。低频轮廓控制和具有过载削断显示。
SCM100ASL Pro
SCM110ASL Pro
SCM110ASL Pro
SCM110ASL Pro配备ATC 25mm/ 1吋双悬挂的S-Spec高音单元和两只完全“SL”规格的9吋 / 234mm低音驱动单元。以及ATC 75mm“超级半球顶”中音单元。内置350W三分频功率放大器。低频轮廓控制和具有过载削断显示。
音乐家 Fraser T. Smith 使用 SCM110ASL Pro
SCM150ASL Pro
SCM150ASL Pro
SCM150ASL Pro配置ATC 25mm/ 1吋双悬挂的S-Spec高音单元和完全“SL”规格的15吋 / 375mm低音驱动单元，以及ATC 75mm“超级半球顶”中音单元。内置350W三分频功率放大器。低频轮廓控制和具有过载削断显示。
母带工程师Matt Colton 使用 ATC SCM150ASL PRO
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