泛音恰到好处的斯大林 英国天朗音箱 TANNOY STIRLING GR 音箱
Hi-End给人印象最深的就是价格昂贵，尤其是那些知名品牌的旗舰产品，更是发烧友们心目中的天价神器。这些高档器材不仅有着极致的音质，还有辨识度高的拉风外观，不仅好听，还拥有着旗舰级的气势。
像丹拿的大证据、Focal的至尊乌托邦、Wilson的Alexandria、PMC的BB5、Tannoy的西敏寺等，都是一般老百姓只能YY的极品。但当然音响厂家不会只做天价产品，从旗舰上沿袭下来的技术可以衍生很多同系列的产品，同样有着旗舰产品的外观和技术，而价格则相对亲和。当然作为旗舰同系列产品，虽然价格没有顶级旗舰那么夸张，但也很少会有一般消费者买得起的型号。所以当笔者得知Prestige GR系列的Stirling GR价格仅为4万左右的时候着实有点意外，然后便对其表现充满着期待：同为Prestige，到底会与旗舰相差多少？
响亮的老字号
说起Tannoy（天朗），从1926年创业至今已有80多年的历史。在那个年代，家庭所用的收音机只能用蓄电池作为电源。Tannoy的创办人Guy R. Fountain一心想制造可以用交流电作为电源的收音机。它采用了钽（tantalum）合金（alloy）制成的一个整流器，这时就把自己的小资本车房式公司注册成为“Tannoy”。
此时，电子工业正在迅速发展，而Foundain先生继整流器成功之后立即开始喇叭单元的设计。在第二次世界大战结束后，Tannoy生产的公共广播扬声器系统被世界各地广泛采用，甚至连联合国的总部及其支部也装置了Tannoy扩音机扬声器系统。Foundain先生当时已创出了举世闻名的同轴单元。当时没有人知道同轴单元的优点在哪里，只是说，同轴单元方便了木箱工艺，因为当时“自制派”特别流行买个单元回家，花几个星期时间去制作音箱，着实是一个方便省钱的方法，Tannoy同轴单元胜在容易安装。直至六十年代，随着半导体放大器的发明，人们开始关注音箱中各种素质的重要性。
早年，在电学里，“相位”这两个字绝不陌生，但却未能在音响器材上广泛应用。事实上，那时候的放大器和音箱除了功率和频响之外，其他数据根本不值一提，因为相位影响太差了。而Tannoy的同轴单元的结构正好是相位校正的一种手段，其同轴单元的相位准确度曾掀起一阵轰动，也揭开了一个长久以来令发烧友想不通的音箱之谜。其实，早在仪器可测出相位失真以前，人们的耳朵早有定论，证明人类的耳朵是一对精密的仪器。多年以来Tannoy工程师不断研究改良同轴单元的功效，高音单元前面的那个导波管也经过多次改良，令高频与低频衔接更完美。
进化的同轴单元
Tannoy以双同轴（Dual Concentric）产品驰名于世的扬声器系列可以说是琳琅满目，但是最具代表性的可算是“皇家贵族系列”（Prestige）了。作为Tannoy的代表作，这个系列的外形和设计是十足的英国古典味道，包括了Westminster、Canterbury、Edinburgh、GRF Memory和Stirling等。
在皇家贵族系列中，Westminster可算是最受发烧友推崇的一个型号，有着硕大的单元和内部极为复杂的箱体构造。后来改良的Westminster Royal可谓代表了Tannoy的最好最高水平。皇家贵族系列中的另一个型号Stirling亦是一个奇迹，它具有皇家系列的优良音色，而体积又能适应一般家居，加上其效率高的特性，令很多乐迷感兴趣。后来Tannoy进一步改良Stirling以配合数码时代的来临，更受到乐迷的欣赏。
“GR”的进步
Prestige系列经历过多次重大的更新，Gold Reference （GR）是Presitge最新的版本。原本Prestige SE系列的Westminster Royal、Canterbury、Kensington、Turnberry与Stirling都升级改款为GR版本。外表仍是那典雅的木质箱体，不过网罩、金属面板等小地方有所不同。在面板上也刻有“GR”的字样。虽然外表没有什么变化，但内部包括单元、振膜、音圈、导波器、分频器及喇叭端子都有很大的提升，应用了Tannoy的最新技术，在传承经典工艺的同时也有技术及声音重播表现上的突破。
Prestige GR系列采用了旗舰Kingdom Royal的不少先进技术，箱体保持传统的典雅外观，前障板下方频段调整金属面板上的Tannoy商标还恢复到该厂早期的“闪电”标志。Prestige GR继续沿用Tannoy招牌的同轴单元，这是Prestige系列从1967年起就采用的Monitor Gold Dual Concentric单元，高音部分深埋在中低音单元的中央，透过特殊设计的导波器将高频声波送出，让高音与中低音从同一点发出，符合自然界“点音源”的发声状态。
GR系列都采用WBT顶级喇叭端子而且有5个，这是Tannoy特有的设计。由于Prestige GR系列喇叭的效率高（Westminster Royal GR达99dB，最小的Stirling GR也有91dB），前端讯源及放大器只要稍有串接杂讯都会被放大，因此在Tannoy的高阶喇叭上都设有第五颗喇叭端子作接地，借此将音乐信号里的杂讯降至最低，尽量还原音乐本色。
Stirling GR作为Prestige GR的入门型号，同样有着木质复古式外观和Tannoy招牌的双同轴单元；低音尺寸为10英寸，使用纸盆单元和特殊HE双悬边设计；高音为1英寸铝合金半球单元，搭配郁金香导波器。和其他同系列产品一样，Stirling GR前面板上也有调音设置，适应不同的房间和用户的听音习惯。近看Stirling GR就会发现精湛的箱体加工和贴皮工艺，实木贴皮的效果非常好，看起来就像是一个实木箱体的音箱，整体复古美观。比起Prestige GR其他“巨无霸”，Stirling GR体积较小，容易摆放，能适应不同的房间尺寸。
试听TANOY Stirling GR，搭配Primare CD22 和I32。首先第一眼便觉得Stirling GR十分利落，完全四方的箱体又有着由多层板材组成的线条，简洁而不简陋。不过虽然Stirling GR定位是落地箱，包括在官方宣传图里面Stirling GR也是直接落地放置的，但由于机身比较小巧（85cm高），导致同轴单元的位置也比较低，所以像笔者这样试听所坐的沙发较高的时候，声场位置便有点不自然而必须调整坐姿去适合单元的高度。所以稍微把Stirling GR垫高更容易适应不同的听音环境，当然这只是笔者个人的意见。
厚而不重
之前也试听过同为Prestige GR系列的Canterbury GR，音质当然是极品级的表现，而Canterbury GR为Prestige GR的次旗舰型号，所以素质自然与Stirling GR相差甚远。如果说Canterbury GR是香醇的红酒，那么Stirling GR则是清爽的啤酒，厚实与清新兼备。厚实，是因为声音浑厚，低频强猛；清新，则是通透，轻盈。Stirling GR的低频是十分优秀的，某些音箱在声音浑厚的状态下，低频容易变得模糊浑浊，但Stirling GR重播出来的低频毫无沉重感，下潜出色而且很灵活。结像清晰，泛音恰到好处，试听房间为中等尺寸，也较为适合Stirling GR的发挥。
大动态优秀
人声距离比较亲密，就像在面前演唱那样，而纵深很好，背景的乐器和伴唱可以拉开距离，有不错的分离度。而Stirling GR演绎小提琴也是十分到位，厚声和强劲低频未影响到其通透高音。该有的极高延伸和丰富泛音一个不少，而且很圆润不会感到尖锐。播放大动态音乐则是Stirling GR最为拿手的项目。能量感充足，解析力也好，宽松度高，复杂的场景也难不倒它。而优质的低频将每个低音乐器组都演绎得十分到位，该表达出来的力度和能量都表现了出来，令人满意。
总结
Stirling GR具有91dB的灵敏度，容易驱动，搭配功放也不严苛。Stirling GR有着英国味的厚声，三频优秀，素质不俗。外观复古秀丽，三种贴皮可选让喜爱这类型外观的发烧友有更多的选择。而且偏入门的价格就可拥有Tannoy Prestige GR系列的最新品，既有很高的性价比，还是值得炫耀的发烧名器。
技术参数： 建议的扩大机功率：20 - 170 瓦特RMS持续功率需求：85 瓦特RMS峰值承受功率：340 W灵敏度：91 dB (2.83伏特 @ 1公尺)阻抗：8 欧姆频率响应：34Hz - 44kHz(-6dB)同轴™高频：25mm(1")铝合金半球高音单体， 鬱金香导波器同轴™低频：254(10")mm纸盆单体与特殊HE双悬边设计，音圈口径52mm(2")扩展方式：90°种类：双线接驳，Hard Wired 被动式、低损失相位补偿高频两阶、低频两阶式分频网调整：+/- 3dB (1.8kHz~46kHz)音箱种类：扩散式音孔容积：85 公升尺寸( H x W x D )：850 x 397 x 368mm重量：23 kg
文章转载于公众号（ HiEndHall）
购买TANNOY产品请认准大昌行货原装正品标识。
爱HIFI歌剧一号 PK 天朗斯大林，谁是同轴音箱王者？
忘记是哪位坛友看曾经说过 “唯人不识同轴箱，阅尽万箱也惘然”，当时看了还不以为然，从朋友那听过一次天朗西敏寺之后，那声音的层次感、定位以及解析力让我这一辈子都难忘，至此中毒就同轴音箱了，这玩HIFI如果没弄对同轴箱听听，那真的是白玩这一遭啊！后来经朋友的介绍我也搞了一对英国原装老版的天朗斯大林TWW版本，搭配DIY的300B推845胆机，花了我四万多大洋，虽然有点肉疼，但听了声音后还是觉得很值。
这对斯大林是10寸的同轴单元，用300B推起来人声温润甜美，典型的英国声特色，非常的毒，而且动态上也有不错的表现。
有了斯大林之后，有事没事就琢磨琢磨同轴音箱，后来还入了对索威s880同轴书架，别看都是同轴箱，跟我的斯大林一比，定位和解析力都差那么一点意思，一度对国产的同轴箱很失望。一次偶然在网上闲逛来到了爱HIFI论坛，看到很多网友发歌剧一号同轴箱的使用感受，有对比天朗同轴箱的，有对比宝华的，歌剧一号完全不落下风，想想国产的同轴音箱什么时候这么厉害了，其中一篇“国外的月亮不一定圆，歌剧一号PK ATC SCM10书架箱”的一篇帖子更是让我刮目相看，ATC的箱子我听过，也是解析很好，中频饱满，听人声的利器，虽然箱子小，但动态了得，歌剧一号的三频完全不落下风，甚至在表现一些多器乐的古典上，竟然还有过之，这让我对歌剧一号这对同轴箱产生了极度好奇的心里，一款不到八千元的箱子，竟然有如此受大家的好评，莫非比我这对三万多的斯大林同轴还好？思绪再三，决定搞他一对试试，一方面我的斯大林单同轴音箱，歌剧一号多增加了一个高音和低音，这样四分频的同轴还没听过，没准还真有惊喜，而且价格并不贵，承受范围内，一方面联系了爱菲的王工，说可以收货后七天试听，不满意退货没问题，就这样怀着一点点好奇，一点点怀疑，又有一点点期待的心里入手了歌剧一号同轴箱！
收货后马上链接好，放上一盘我熟悉的赵鹏《船歌》，开声味道跟我的斯大林还真不一样，歌剧一号的声音高频有更好的延展性，低频感觉下潜也不错，虽然声音发紧，低频收的没有那么快，但整体声音拉的很开，结像感很好，新箱子来说，很不错了，然后我又接回斯大林听一听，仔细对照下，斯大林的声场宽厚，歌剧一号的声场纵深更好，斯大林的声音醇厚如美酒，歌剧一号的声音丰腴如美女，还真有点意思，听了几天后，低频慢慢变好了，声音也没那么紧了，深深的喜欢上了这个箱子，还特别入了汉声的解码器和100w纯甲类功放伺候歌剧一号。
就这样胆机和石机换着煲，大动态的古典我就上100W纯甲类伺候，人声钢琴曲我就上300B胆机顶上，就这样持续煲了一个多月，歌剧一号也渐入佳境，虽然说一些方面跟我的斯大林还有一定的差距，但很多地方歌剧一号还是有自己的风格，我也是越听月喜欢这个箱子。磨刀霍霍准备做个横评，让大家更直观的感受一下这两款不同的同轴箱！
本次对比试听的前端是我的老古董DIY的飞利浦激光头的电子管CD机，功放是300B推845，之所以用这个配置，就是因为用着顺手了，哈哈！试听的音乐种类，包含了男声、女声、室内音乐剧、大编制类古典乐
第一首：蒋大为《在那桃花盛开的地方》 斯大林：平时用斯大林听的比较多了，声音我也很熟悉，线条感出色，细节丰富，结像和定位都很清晰，人声沉稳而有密度，中频的能量感比较强，低频量感充足，声场宽厚，人声略靠前，乐器和人声的距离感还是比较清晰的，整体表现的张弛有度，没毛病！歌剧一号：人声并不是歌剧一号的强项，线条感不算细致，并没有斯大林的好，但相当适中的声音厚度，润饰良好，不干，也不硬，所有元素都恰到好处，声音达到一个难以打破的平衡，而这一切又来得那么自然，不夸张，不失实，也不造作。再回到这首大为的歌中，先说人声部分，斯大林出来的声音很有厚度感，微微有点甜，我形容的可能不太恰当，但在我印象中很多的英国箱子都是这样的，中频的颗粒感也很清晰，很丝滑。而歌剧一号出来的人声则偏中性，没有多过的染色，如白开水一样，不甜但也不涩。低频方面是斯大林的强项，低频有力度，也有下潜，但不肥厚，高频方面歌剧一号要更明亮一些，把乐器和人声的分离度，每一个角色在音乐中所要体现出来的轻重，远近，强弱等，都拿捏得相当到位。
第二首：黄英《映山红》 斯大林：如果你觉得斯大林的那种甜听男声比较奇怪（其实如果实际听就不觉得奇怪了，很好听），那用来听女声则再适合不过了，有点模拟味，柔顺温和的感觉，有人说英国的箱子“味精”重，我说，这是你对个人口味的描述所致，斯大林对于中频的修饰很好，这种修饰让黄英的声音很有感染力，这点是我比较喜欢的。歌剧一号：听女声的时候，歌剧一号的表现比男声要好很多，歌剧一号本身有很高的透明度，属于中正平衡且细腻通透的声音，这点表现女声，则会把女性声音中独有的母性情感表现出来，总是会让你很舒服，但歌剧一号的中频没有斯大林的那些修饰，而是一种淡淡的味道，大大的减低聆听的疲劳。从乐感上来说斯大林则是甜雅柔美，歌剧一号则是淡雅清新，两者我都挺喜欢的，从对整首歌的把控上来看，斯大林的中低频速度感会更强烈一些，低频偏刚猛，而歌剧一号的中低频速度感会稍弱一些，但节奏感很好，弹性也不错。
第三首：歌剧《茶花女》中的<Fantasia on Arias from La traviata- II. Allegretto> 斯大林：打开音乐，第一感觉是，背景很安静，很干净。声音冷静，通透，在室内乐中斯大林的表现中规中矩，毕竟这箱子的底蕴在这，低频的量感很足，有力度，有刚劲，高频有不错的穿透力，不是很刺激，声场定位清晰，各种乐器的分离感都能很好的体现，小提琴的表现灵动而活泼，音乐氛围感很好。歌剧一号：如果说斯大林表现得中规中矩，那歌剧一号的表现真的是让我大吃一惊，小型室内乐正是歌剧一号这种三频均匀、定位准确同轴线的拿手好戏。很生动，很细腻，很具体地将这把主音小提琴的百般情感一一反映出来，低频有下潜和质感，尤其是乐曲中的大提琴拨弦弹奏就是最好的体现。中频不凹陷，规整而线条感清晰。高频，这首音乐能上到高频的几下小提琴，基本都是那把主音小提琴在单独个人秀，高频通透感不错，提琴颤音清晰，每一个细节都很清楚地交代出来，情感拿捏的也到位。这首音乐是我听的最细致的一首了，而且反复的听了几遍，真的有点不敢相信歌剧一号能表现的如此出色，难怪以歌剧命名，确实是在这方面的调音下了功夫的，如果说斯大林表现的是虎虎生风，未免让你感觉到有点用力过猛，那么歌剧一号可以说是全方面的细腻体现了，从乐器的分离感、定位，在到三频段的整体衔接，情感的拿捏，抑扬顿挫的表现都是非常的到位，对于这个价位的音箱来说，绝对是超水平的体现了。
最后一首：大编制交响<Willam Tell Overture>选自《ROUND UP》 斯大林：要说大编织的音乐，我的斯大林可是一把好手，表现起来相当的从容、淡定，听到第一感觉就是大气磅礴，乐器的定位和结像都非常清晰，尤其是后面弦乐组和管乐，大鼓，定音鼓，敲击乐等一起群奏的时候，很多器材可能会乱了阵脚，而斯大林则依然保持条理清晰，错落有致，非常难得。歌剧一号：要说大动态下，歌剧一号是不如斯大林的，但歌剧一号也有不错的低频下潜，毕竟是八寸的低音单元，量感适中，分离度和辨识度均不错，大鼓，定音鼓和倍大提琴能清晰地分离出来。中频的管弦乐组，乐器的分离度同样不错，群奏时仍能保持较佳的层次感和细节感，基本能做到张弛有度，收放自如，这对于歌剧一号这样8寸的箱子表现已经是可圈可点了。大家都知道大编制的古典对器材要求比较高，而像斯大林这样的箱子表现的好，那算是正常发挥，而对于歌剧一号这个价位的同轴也能有这样的表现，着实让我刮目相看，当然这也是我留下这款音箱的原因。
最后在总结一下两款箱子的优缺点斯大林：优点：音色甜美温润，中频饱满，低频量感足，动态好，音乐氛围感强，适合大型古典音乐缺点：过于强调中低频效果，掩盖了高频的延展性。歌剧一号：优点：三频均匀，连贯性一致，声音中性平衡，较好的定位和细节能力，适合人声和小型室内乐。缺点：低频和动态比斯大林稍显不足。 对于歌剧一号的感情可能还没有斯大林的深，文中可能会出现听感上偏向斯大林的情况，还请歌剧一的粉丝轻喷，一家之言，难免主观，也欢迎大家一起对比交流，一款器材的好坏，不一个由一个人来说，而是一个由大家来说，希望大家都能理性的分析，多一分真诚，少一分浮躁。
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