大神之选：教你买到最震撼听觉的音箱系统

前言

近年来，我们能够发现一个现象，在年轻的爱乐人群体中，随着器材把玩的不断深入，已有的随身、台式系统已然不能满足需求，越来越多的玩家考虑添置音箱系统，而在拥有了成熟的PC HiFi前端的情况下，拥有高品质声音还原、搭配简单、价格合理的有源监听系统得到了广泛关注。此外，想要随时随地便捷聆听高品质音乐，又能够与手机整合的蓝牙音箱也呈现了爆发式增长的态势。

如何选择一款适合自己的音箱产品呢？

我的看法是，适合自己的才是最好的。曾经偏安录音室一隅的有源监听音箱，是录音师、混音师们工作时的参考工具，追求的是公正、平衡、准确的声音还原，当发烧友们应用到了民用领域后，更多的是看中了其精准的声音还原特性。但无可否认的是，即使是用作录音室监听的专业设备，其目的本质上是为了重视还原录音作品，但不同品牌、型号之间依然存在着明显的差异。不同品牌的产品，无论是专业级还是民用级，不可避免地会折射出厂方对于声音还原的理解和审美，比如Focal的中高频更加辉煌华丽、ATC的中频更加浓郁、而PMC的低频更加磅礴……不一而足，朋友们在选择的时候，还是应该首先确定自己的声音风格喜好，避免南辕北辙。

此外，在选择主动监听音箱的时候，还应该注意的一点就是，不可贪大。何谓“大”呢？因为一般情况下，根据听音面积和需求的不同，即使在录音棚里，也分为“远场监听”和“近场监听”。

远场监听系统一般为嵌墙式设计的大型三分频、四分频主动监听音箱系统，这类系统拥有宽广的动态范围、极低的失真和顶级的声音还原素质，但缺点是体型庞大、造价昂贵、调校复杂，远场监听系统多用于对成品母带效果的最终考量和最真实的效果还原。对于很多高烧友来说，选择这样的远场监听系统无疑是“一步到位”的究极之选，但笔者奉劝您，即使您能够负担昂贵的金额，也需要考虑房间的大小和声学环境，一般情况下，小于40㎡的听音环境，不太建议上三分频以上的大型监听系统，这样很容易导致低频臃肿、声音的清晰度下降，而对于很多不具备专业声学环境的家居环境而言，调校的难度也会成倍增加。

而另外一种“近场监听”的适用性就要广很多，这类音箱在专业领域一般摆放在录音室调音台的后方，作为录音师在中小音量下聆听参考之用，这类产品一般采用两分频设计、体积小巧，声音的准确度也很高，相比远场大型系统，最大的不足在于低频的下潜有限，但对于一般的聆听而言，也足以满足需要了。这类产品其实更加容易在民用场景下使用，一般在15-20㎡的房间，无需进行太复杂的调校，无论是搭配传统音源还是PC，都有出色的表现，而且总价不高。

而作为能够随时随地聆听音乐的蓝牙音箱，更多的则追求的是其便捷、时尚和个性化，这类产品的选择，除了外观，我们还应该考量品牌的调声特色，所应用的蓝牙连接技术，一般而言，符合aptX标准的蓝牙连接拥有更稳定的连接和更高的音质表现，此外，如果还拥有收音、智能控制等其他附加功能也是重要的选购指标，这个需要根据不同的需求来决定。

总之，对于音箱产品的选择，在选定了大概的价格范围之后，首先应该明确的是应用场景和自己的听音需求，想要达到什么样的目的，有的放矢，选择适合自己的产品才是正路。

购买推荐

本文为您推荐目前市面上的几款不同品类的桌面音箱类产品，虽然价格有高有低，但在同类产品中颇具代表性，希望对您的选购有参考意义。

主动监听音箱系统

Genelec（真力）G1+F1

参考售价：3200元/6400元

芬兰Genelec（真力）作为专业音频领域最富盛名的品牌，几乎占据了垄断的地位，一直致力于有源监听音箱的设计与制造，在全球各大著名录音棚里、转播车内、导播台前，我们都可以看到经典的Genelec产品。凭借强大的技术实力，近年来大举进军民用市场，也推出了众多高素质的产品。了解Genelec的朋友不难看出G One的外形继承了经典的Genelec系列专业监听音箱的精华，源自Harri Koskinen的北欧极简现代设计风加入了更具时代感的弧线元素。

为了让这只定位于音乐欣赏的近场聆听主动音箱具有更加真切和富有跃动性的声音，Genelec为G One加入了多种创新元素，比如名为Minimum Diffraction Enclosure“最低衍射箱体”的设计，它能够最大程度降低声波的衍射，确保结像的精准和高解析度的再现；名为Directivity Control Waveguide“指向性波导”设计和Reflex Port Design“倒相管设计”也被使用在了G One音箱上，它们可以明显提高G One的声音指向性以及加强低频并降低湍流噪声，以提供有力、具备质感的低音。

G One主动式音箱延续了Genelec一贯的金属外壳设计，它采用了刚性更高的压铸铝材质外壳。硬件方面G One采用了3/4英寸高频单元和3英寸低频单元的搭配，特别的是Genelec为这两只单元分别搭配了不同优化匹配的高效率功放模块。同时，如果对G One尺寸较小的低频单元表现不够满意的话Genelec还为发烧友提供了另外一只配套的低音音箱F One。这只起源于Fennia Prize设计大奖5000系列的低音音箱外形与G One完美搭配，所有接口都被布置在了音箱的底部。F One具有带磁屏蔽装置的6.5英寸单元，搭配40W的功率放大器和有源分频滤波器，具有灵敏度调整和相位调整功能，可以实现与G One的无缝衔接，为低频要求更进阶的发烧友提供更加清晰而动态十足的低频表现。这里要特别说明的是不管是G One还是F One都是Genelec专为民用市场设计的产品，所有它们并没有使用专业的XLR卡侬接口而是配备了非常方便搭配的RCA单端接口。G One主动式音箱的另外一项绝技就是房间响应修正功能，通过不同使用场景的设定，能够有效地降低来自桌面、墙面的有害反射对中低频表现的影响，提升声音的层次感。对普通发烧友用户而言，这项功能的吸引力是非常大的，在小房间内是最简单有效的调节手段。

桌面蓝牙音箱

Klipsch（杰士）The One

参考售价：2490元

创立于1946年的美国著名音响品牌Klipsch（杰士），多年来在音箱领域凭借权威的技术和一流的做工与声音，奠定了自身崇高的地位，无论在专业领域还是民用领域，Klipsch都可以说是拥趸甚众，拥有广泛而扎实的群众基础。一直以来，杰士给人的印象和定位一直处于高端音响领域，近年来，随着耳机、数字、无线技术的迅猛发展，这家老牌企业也紧跟时代，推出了一系列满足时下年轻人需求的时尚化音响产品。2017年，杰士将音箱、耳机产品线全线更新，其中非常不同的便是Wireless概念——即无线蓝牙产品，包括了系列无线蓝牙耳机和音箱。杰士将这系列无线蓝牙音箱归属于著名的Heritage古典系列，以数字进行命名，除了本文主角The One之外，还有The Three和The Sixes。

虽然只是该系列产品的入门级型号，但The One的外形与做工却绝对让人刮目相看，该机采用了浓浓的美国70年代复古风外形设计，而且用上了黄铜和实木材质进行搭配，不仅极大地增添了机身的质感和美感，而且这些材质对于声音的表现也是大有裨益。The One虽然外形古朴，但内里却蕴含着最新科技，蓝牙4.0技术令它极易配对，信号传输也非常流畅稳定，而aptX技术的加持，更是为高品质声音还原保驾护航，内置的可充电锂电池令The One拥有8小时的续航时间，真正意义上实现了“无线”工作。扬声器方面，The One搭载了两只2.25英寸的全频单元，再加上左右两侧各一的4.5英寸被动低频辐射器，且由“杰士专业声学实验室”调音，声压达到了惊人的103dB，这对于一款蓝牙音箱来说，难能可贵。

从声音表现来说，The One所表现的声音风格是与其外观设计高度吻合的，略带一些怀旧色彩，醇厚温暖、引人入胜，这样的调音风格，您可能会说不够保真，但它毕竟不是录音棚的监听音箱，而是用来放松听音乐的，这样的声音风格，非常易于被听众接受，不是那么刺激，却又恰到好处。而低频的表现又是虎虎生威，以声论价，对于一款蓝牙桌面音箱来说，这样的低频量感是非常令人惊喜的。

无线主动式HiFi音箱

KEF LS50 Wireless

参考价格：18800元

这虽然并不是一款完美的音箱，但是英国著名音响品牌KEF却用设计家用时尚音箱的思路来重新打造一款经典HiFi产品。LS50 Wireless的面世，让人们了解到Hi-Fi级音箱原来还能够做成这种形态。相比于标准版的LS50， LS50 Wireless增加了有源放大模块，增加了无线连接功能，甚至内置了完整的解码器以及EQ。极高的集成度，让LS50 Wireless从专业工作室到家庭影音，都可以提供高品质的声音回放能力。在增加众多功能的同时，LS50 Wireless保留了经典的同轴单元以及箱体设计，让这款音箱在硬实力上完全不输给无源版本。

而在实际试听中，我们能够发现，LS50 Wireless少了一些直白，多了一些温暖，令它不再是还原直白的监听音箱，而是能够更加凸显声音美感的音响系统。丰富的接口让LS50 Wireless可以连接家里的各种设备，简单的操作更是让普通用户也可以轻易上手。 其实与真正的Hi-Fi音箱相比， KEF LS50 Wireless并没有体现出较高的性价比。但是对于那些注重生活品质的消费者来说，LS50 Wireless却是一种能够快速获得好声音的捷径。对于家庭用户来说，这款音箱可以满足各种居家环境的需求。即使是面对小型工作室，LS50 Wireless出色的素质也能够降低组建监听环境的成本。如果你的预算足够充足，但又不知道应该购买一款什么样的音箱产品，KEF LS50 Wireless都会是这个价位的首选之一。

无线主动式HiFi音箱

Wharfedale（乐富豪）85周年纪念版Denton 2

参考价格：5685元

乐富豪85周年纪念版书架箱 Denton 2在人声表现上是令人印象最为深刻的就是声音非常细腻，这种细腻体现在人声密度方面，密度较为稠密，对于单薄和稠密这个问题，笔者个人认为只要不过分让人声听感过薄或者过厚即可。高频和低频风格上则是另外一种方式，但最终“殊途同归”，都让声音变得精致，高频整体虽然不属于明亮型，但也没有变得昏暗，也没有压抑感。在吉他拨弦上，却是泛音充沛，力量感突出，如果说华丽也不为过。低频具有一定力量感，下潜和凝聚力都突出一个“力量均衡”上，使得整个低频在氛围烘托上可以和中频和高频进行很好的“补偿”。

一款音箱的优秀不仅体现在音质上，更体现在外观设计上，而这款乐富豪85周年纪念版书架箱 Denton 2就让笔者感受到了一种视觉、听觉的统一美感，这种设计上保持古典美感，在声音上又可以突出现代乐曲的活跃质感的音箱，实在是不多见。

传统被动式书架HiFi音箱

Cabasse Murano

参考价格：39000元/对

法国Cabasse (卡巴斯) 给发烧友最深刻的印象莫过于旗舰型号 La Sphère（人称：大眼睛），然而基于它特立独行的外形设计，无论Cabasse 怎样在音响展会上赢得掌声，却始终无法进驻到发烧友的家中，直到 Cabasse Murano的出现，令大家对这个品牌产生了一个全新的印象。

不让英国Tannoy（天朗）专美，法国Cabasse同样是同轴单元的行家，并拥有专门研发该技术的Cabasse声学中心， 它是法国少有能够独立负责产品设计、开发、生产和测试的全能音箱厂家。 Murano是一对拥有6.7英寸单元的小书架箱，高音和中音单元采用了同轴设计，继承了售价过百万的旗舰型号La Sphère的核心同轴单元技术，令Murano的高中频演绎非常流畅，声音优雅而不乏冲击力，呈现出非常丰富的音乐细节，也许是法国Cabasse独门技术的缘故，聆听 Murano时会让人产生“正在聆听落地音箱”的错觉，该箱的音场、两端延伸和低频的规模感在同级别的书架箱中非常突出，令人印象深刻。

本文作者极果体验师：沧海龙吟

《40位大神尖货之选》系列内容，由极果于淘宝头条独家首发。

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本文由极果用户沧海龙吟原创

Hi-End音箱真伪（3）——发表于《高保真音响》2017年三期

Hi-End音箱真伪（3）

文 | 巴汉

6. 铜导线

以铜或铜基制造的导电体几乎垄断了当前所有音箱机内线与喇叭线的应用。其中不乏以商业价值替代技术价值的应用。尤其是，为了达到商业目的不惜拙劣地编造谎言。

6.1 线材的谬误

市面上较多宣传、说明，表现出对线材认识的谬误。比如：

第一，标称线材导电体感值与容值。

我们先来看看一个线材生产商的产品标称如下：

"结构:采用专利MicroMono- Filament微空间技术；导体:线内为28根24 AWG的芯线；材料: 99.9999% OFC无氧铜60 微米挤压银；电容: 11.8pF/ft；感应系数: 0.096μH/ft；传输速度: 96%光速。"

关于电感：线材作为电导体，在未通电时只有一个未发生的电场，一但通电便与输入输出设备建立起一个共同的电场，线材导电体内产生的电感值就要受到共同电场的影响。如喇叭线，其电场状态受喇叭与功放影响，会出现感抗，也就是电感值的变化。而且喇叭电性不同、功放电性不同，喇叭线的感抗也不同，这样，喇叭线标称感值就没有意义。在不同功放、不同扬声器，重放不同频率、不同功率都会导致喇叭线的感值发生变化。一条喇叭线，在这一功放、这一音箱、这一频率的电场中感值为A，不等于在那一功放、那一音箱、那一频率的电场中感值也为A。这必须以建立共同电场为前提。离开电场环境，一条平直的喇叭线是没有感值的（所谓感应系数），标称感值何用？

关于容值：某些结构的线导体可能会产生电容。如绞股线或多股线并列。如果喇叭线正负紧贴着并列，或者多股电导体绞编一起，正负线如果绝缘不够到位就容易产生线材导体的电容值。这是由导电时电磁波互感引起的（也叫分布电容）。

凡是喇叭线产生一定电容值或电感值都不是合格的Hi-End喇叭线，因为无论是电容还是电感都是信号的声染色因素，它们会导致声场后移，甚至中频向后退，声音层次明显地浑浊（见后述）。

第二，标称线材导电体接近光速。

这是最荒谬的标称（如美国音乐丝带），也是最忽悠人、最误导人的标称。

国外的线材，比如上述标称为96%光速，Nordost Baldur标称传输速度是光速的85%。这种标称并不能证明其线材性能好，但确实起到了误导"发烧友"以为其传输速度快的作用。甚至许多发烧友把"97~99% 光速"的喇叭线看成是了不起的、甚至是无可匹敌的高科技产品。殊不知有人随便找一根电话线——0.4mm直径的细铜线，测得传输速度是c=3.08×10^8米／秒（5.26MHz），一根1mm直径的细铜线测得传输速度是c=3.01×10^8米／秒（5.15MHz），比光速还快（光速：c=3×10 ^8 米／ 秒）。这种线也就不到1元钱一米。

线材传输速度有几个条件：粗细、材质、长度、形状、传输频率、直流电、交流电、电压。其中任何一个条件变化都会影响其传输速度变化。

业界通常将导线传输速度的最大极限值定在3×10^8米/ 秒。上述光速的85%、97%、99%全部没有给定任何测定条件，尤其是传输频率。传输频率越高传输速度越快。就此一项， 仅有光速85%～99%的喇叭线连垃圾线的传输速度都赶不上。这是什么线？可以Hi-End吗？

上述"洋"线材传输速度的"洋话"把任何线材都具有的"接近光速"的规律"提取出来"装饰并炫耀自己的产品技术高超，目的是误导消费者（尤其是中国的消费者）以为接近光速的线材就是好线材。不过他们这些忽悠的确被某些中国发烧友看作线材的"神话"。也只能吓唬吓唬中国人（没有物理常识的中国人）而已，如果他们也在本国如是宣传，不仅会被笑掉大牙，还会彻底失去消费者信任。忽悠人的厂家值得信赖吗？真有本事还用得着忽悠吗？

其实，对于喇叭线的技术参数， 标称电阻值比以上电容、电感、速度等更具有实际意义。它至少表明了导电率这个较为恒定的参数。

第三，强调导体制造纯度。

通常借以制造纯度进行忽悠的多数是铜导体或铜基导体，尤其是大晶体（也称单晶铜）铜材。

从市面上线材的导体制造标称纯度上讲，主要有99.99%（4个 N）～99.999999%（8个N）。标称产品制造纯度没有错，但是借此张扬甚至夸张制造纯度的作用就谬误了。为什么？因为人耳对声音的辨别率是有限的，并非所有细微差异都能识别。或许玩音响的高手能听出3个N与5个N的差别，但是要人耳辨别4个N与5 个N、5个N与6个N、6个N与7个N、 7个N与8个N的差别那就不可能了。因为5个N与4个N已经是万分之差异了， 6个N与5个N是十万分之差异、7 个N与6个N是百万分之的差异、8个N与7个N是千万分之差异。就是5个N与8个N比较也就是万分之与千万分之的差异，人耳也分辨不出来，5个N已经是人耳识别极限了，其余6N、7N、8N根本就是用心理暗示的催眠法骗耳朵哄眼睛的噱头，对人耳听音效果而言毫无意义。N越多，物理上只是表明电阻率越低，并不表明频率传输的优势。但是，许多伪科学的标榜却将对铜导体认识的谬误推波助澜，造成许多不良"发烧" 影响。

铜基材作为电导体在机内线、接线柱、喇叭线上的应用林林总总， 如无氧铜、单晶铜、镀金、镀银、镀铌等。

铜基材在音频领域作为导体已经很多年了，很少有人知道铜导体在高保真性能要求下是不够格的，更不要说Hi-End范畴的应用了。因为，铜导体应用在音频电流传输或者说音频电场的建立中有着天生的缺陷——染色。

6.2 铜导体的缺陷

在传统认识中，或以单一的导电率来衡量线材性能高低，这是不对的。导电率是其导电性能的重要条件

之一，而不是全部。

导电率等同导电量。导电量仅仅代表的是数量而不是质量。导电量高说明导电的效率高，并不等于其导电性能就强。比如，甲类功放其效率低， 但音乐信号保真度高，重放音乐的质感高于甲乙类、乙类。乙类功放效率高，但重放音乐的品质却不如甲类好。因此，许多质感好的功放均是甲类功放。

线材也一样，导电效率不等于导电品质。

导电率是电阻率的倒数，它只能说明导电效率，就是电流通过的物理量。导电率越高，通电量越大，仅此而已。但如果某线材在通电过程中存在染色现象，那么导电率越高其对高保真传输的破坏性就越大。所以，不能将导电率作为高保真电流传输的唯一标准。

在铜导体中，普通铜材导电率为97%或98%（以T1铜导电率100%为标准），单晶铜导电率为108%。较高的导电率并不能说明品质。鲜为人知的是：线材的品质与性能与下述两方面紧密相关。

第一，电场互感。

一直以来，人们对音响系统的导电传输线性能优劣的认识一直停留在导电率这一单一物理特性上，鲜有人知音响系统导电传输线性能除导电率外还存在抗变性。

通常，音响系统导电传输线的使用避不开电流回路动态环境影响，即动态电场影响。

在电流回路环境静态中，也就是整个音响系统尚未建立起电场的非通电状态中，导电传输线、功放、分频器、喇叭等均处于各自孤立的电性状态，而一旦系统通电，导电传输线、功放、分频器、喇叭等音响系统便共同建立起一个电场，这个电场再不是各自保留着孤立电性状态的静态电场， 而是一个由导电传输线、分频器、扬声器、功放等设备共同建立的相互协调又相互矛盾的动态电场，此电场中各个环节不同的电性能相互协调又相互矛盾，构成了电流回路环境的特殊动态。例如，作为导电传输线的喇叭线在其与分频器之间会受到分频器中的电阻值、电感值、电容值等变化的影响，分频器电感值、电容值等变化会影响喇叭线电导体电负荷的变化；另一方面，在回路中，电能利用磁能使扬声器音圈带动振膜发声，而音圈及其振膜的振动会产生较大的反电动势，振膜在振动中将电能转换成声能，同时振膜振动的声能也在转换成电能，被转换部分的电能就会形成反电动势叠加于喇叭线即导电传输线的电场中，对喇叭线即导电传输线产生较大的电性能干扰。

第二，声波干扰。

声波振动环境动态对导电传输线的影响。

如音箱发声，音响系统所处的空间及其整个声场都在振动。振动让所有环节都受影响。经验告诉我们：如果将功放、CD机、音箱换不同材质的脚钉会听到不同的音质、音色表现。脚钉作为设备承重物并未通电，不在整个系统的电场中。那为什么脚钉可以改变系统声音效果呢？这是因为不同形状、不同材质的脚钉的共振频率不同，其因受声场振动而受迫振动传导给音响设备的振动频率与振动能量不同，所导致系统音质、音色的变化。所以，处于同一空间的声波振动对系统所有电路都会产生振动影响。喇叭线也不例外。在声波振动环境中，喇叭线会因外力作用产生压电效应：即在导体两端（接触点）或某频率某电压条件下产生极性相反的电负荷，该电负荷量在一定规模上衍生出交流电动势，这种电动势可能对导电传输线电场进行共振叠加，也可能是共振递减，以形成对导电传输线电场的变形干扰——声染色。

基于上述两大影响，做为音响系统导电传输线在高保真传输性能要求下，其导电的抗互感性能与抗震性能就尤为重要。所谓抗互感，就是抵抗电流回路环境动态影响；所谓抗震性能就是抵抗声波振动环境动态影响的性能。

而高保真导电传输线的抗互感性与抗震性与其导体的理化成分及其特性密切相关。

音乐导电传输品质所相关的主要因素是：原子序数、电子层排布、原子体积、相对原子质量、电子构型与电阻率、电离能等。其中，原子序数越多产生电子越多（电流的搬运工越多），电子层排布越多电子自旋转轨道越多，原子体积越大与相对原子质量越重其在电场中的变化就越小， 电子构型值越高电离能就越小，金属的还原性就越好，电子围绕原子自旋转的能量消耗就越小。原子序数、电子层排布、原子体积、相对原子质量、电子构型等值越高，其抗互感性能与抗震性能就越强，即因受电流回路环境动态影响与声波振动环境动态影响的几率越低；电负性、电离能值越低，金属还原性就越好，对电场环境的稳定性与有序性保障更加给力。

第三，铜导体的结构。

铜的理化特征则是：原子序数29、电子层排布2-8-14-5（仅有四层）、原子半径145pm、相对原子质量63.5、电子构型1s2 2s2 2p6 3s2 3p6 3d10 4s1、电负性2.0（鲍林标度）、比热40.17 J、第一电离率745.5 kJ/mol、第二电离率1957.9 kJ/mol、第三电离率3555 kJ/mol、第四电离率5536 kJ/ mol、第五电离率7700 kJ/mol、第六电离率9900 kJ/mol、第七电离率 13400 kJ/mol。

铜在原子序数、电子层排布、原子体积、相对原子质量、电子构型等值偏低，而在电负性、电离能等方面的值较高，金属还原性也差（铜也叫类金属），所以铜作为喇叭线、机内线与接线柱时，相比更好的（如金、银、铌、钽等）导体而言，一是频率响应范围比较窄；二是声染色重；三是层次不清，声场中各种声音细节反映不多； 四是结像力不好，每种声音的棱廓模糊；五是密度低，发声不饱满，乐器质感差；六是声场不稳重，听起来总是轻飘飘的、慌乱的。

当然，从耐用上看，铜材也不是线导体更好的选择。因为铜在空气中易氧化，使用时间越长，电阻率会越高。

所以，铜导体或以铜基制造的镀银、镀金、镀铑、镀铌等传输线，都是不合格的Hi-End导线。

由上述可见：铜基导体，尤其是大晶体（也称单晶铜）铜材，其纯度未必能与好音质同等，也可能因为纯度越高保真性越差。因为铜材的导电率越高，其缺陷就更容易放大表现。所以，请记住：电导率也可能是音质的杀手！

6.3 多股芯线的弊病

为了连接方便，包括号称Hi-End 音箱在内的音箱产品，多数机内线， 也就是扬声器单元与分频器之间，分频器与接线柱之间的连接线、喇叭线等都采用多股芯线连接。包括接线柱在内，上述所有导体基本上都是采用铜或以铜为基材的。

多股芯线采用的一个重要目的就是减少圆截面芯线的趋肤效应，使电流能最大限度地通过。

但多股芯线在求得最大电流通过的优化中，避免不了线与线之间的电磁波互感干扰增多的影响，这会产生更多的分布电容与分布电感，从而形成较为严重的声染色。其染色风格与无源前级、变压器是一样的。所以，多股线芯的机内线甚至喇叭线都用在品质较低的音箱上。

多芯线，每一股线通电时都有电磁波的自感，股与股之间也有电磁波的互感（相互影响）。虽然，多股线芯在趋肤效应上比单芯线更少（同样截面积的），但是电磁波的互感就比单芯线多，单芯线没有互感（不等于没有自感）。由于如此，凡是多芯线在传输音乐功率电流时，严重的声染色会使音质劣化：凝像力不够，音头与棱廓模糊；声拖尾严重，声场有松散与延时感；瞬态欠佳，乃至于影响音色的通透；解析力欠佳，听感层次不清等。

所以，多芯线是不能作为Hi-End 级别音箱使用的机内线或喇叭线的。

7. 伪技术

纵观全球所谓Hi-End音箱产品， 会容易发现产品的设计与制造手段普遍脱离电声科学的正确轨道，更多的是从商业性营销立场出发，往制造卖点并哄抬价值的道上走。既然业内创造并推广了"Hi-End"这个概念，就应当实实在在从音箱设计与制造的技术手段上来实现Hi-End的声学目标：

那就是顶级的无可超越的电声性能与品质，而不该披着Hi-End的虎皮， 装扮成Hi-End技术，做一些连普通 Hi-Fi音箱都不如的产品。

多数号称Hi-End的音箱产品，连基本的电声技术指标都不公开。是保密呢还是不敢公开？比如频响特性、谐波失真特性等。可在这些产品的媒体宣传内容中，设计浮夸不遗余力， 臆造概念随手拈来，产品性能介绍模棱两可，品质自我评价无人能及，技术指标匆匆带过，却将真正能够说明产品性能与品质的内容尽可能地屏蔽起来。关于产品性能更多的是引导读者依据其宣传导向去猜。

这是为什么呢？我的回答是：这个行业的商业运营很"夸张"，但技术运营却很"虚伪"。虚伪就虚伪在众多号称Hi-End音箱产品中存在许多电声科技领域的伪技术。

什么是伪技术？伪字，在中文应用里是指假、诈、不合法等。伪技术在这里指假技术、诈技术与反技术。

7.1 反技术

采用"不合法"（违背声学规律） 的手段来制造违背Hi-End原则的技术这里称为"反技术"。什么是"反技术"？"反"在这里是指与高保真音响重放技术原则相左，起码是与尽量避免或减少技术性失真的原则相左。如某种理论上"合理"效果上"背理"的技术也是反技术。最典型的就是当前所有多声道立体声影院的扩音系统。为什么说现在所有多声道立体声影院的扩音系统都是反技术呢？我们从下图可看到多声道音箱的分布。在该图所见到的音箱分布是围绕观众席而进行的。其间，只有少数几个座位，处于所有音箱声波传递覆盖的交叉轴上，这些座位才能真正听到立体声效果。除外，绝大多数座位离哪个音箱近就只能更多地听到该声道的声音，所以大多数观众都不能获得每只音箱的均衡声压（距离每增加1倍声压会降低3~6dB），从而失去了多声道的根本意义。

这种技术，从理论上实现了多声道，但实际上给观众听到的效果不是多声道。因此说它是一种以多声道技术为名，实质上违背多声道效果的伪技术。

所谓THX标准是彻头彻尾的伪科学标准

这种技术，从理论上实现了多声道，但实际上给观众听到的效果不是多声道。因此说它是一种以多声道技术为名，实质上违背多声道效果的伪技术。

在所谓Hi-End领域，号角音箱也是一种反技术的伪技术音箱。

我对号角音箱深恶痛绝。听起来就像碗勺刮碗背，钻心地恶心到极点。号角音箱无论怎么装饰怎么吹嘘， 它始终是高保真音箱声学质量的杀手。

我们经历过经济困难的年代，那时候最想吃的是大肥肉。没有大肥肉，就是豆腐做的“回锅肉”也让人口

流下来打肿脚背。

电声也经历过技术艰难的年代。那时候能量极弱的留声机需要把声音传得更远些；那时候美国摇滚需要更高声压把声音传递更远，于是不仅发明号角喇叭，还夸大号角喇叭。那跟没有肉吃用豆腐充斥是一个道理。如前所述，这是一种牺牲音质换取声压的迫不得已的“穷”办法。

号角产生声聚焦（前腔效应）严重污染声音品质

号角扬声器单元在振膜前面加载了一个声聚焦腔体。这个声聚焦腔体，不光是聚焦声能量，还是一个共振器。例如老式唱机的喇叭，有一个长长的喉管，喉管里有一个典型的空气柱，就像许多空气柱发声原理的乐器，空气柱有自己的固有频率，只要某频率激发这个固有频率，它就会发出响亮的自振声。

任何正常的发声一旦经过号角， 就即刻变成变态的声音。不信，你用双手圈起嘴巴说话，听听是什么音质？双手圈成号角讲话可以将声音传得更远，但是，音质破坏很大。

号角，就是噱头，而且是赤裸裸的反高保真，是不能进入Hi-End音箱崇高精神之殿堂的。

再就是位置不正确的矩形倒相管，也是一种反高保真的伪技术。

错误的矩形倒相管位置

这种音箱为了照顾外观的和谐或平衡感，采用矩形倒相管，并且把倒相管安装在箱体边沿（或上或下、或左或右）。

矩形倒相管本身就不是一种好技术，因为它的雷诺数比圆形倒相管高，效率低；而且本身容易产生驻波， 会使低音浑浊不清。关键是它的开孔位置在箱体驻波产生最强的位置，不仅F0谐振时有噪音，泄露较低频率时也会将箱体驻波混杂着谐振驻波一并呈现。其低频之嘈杂，令人烦躁。

还有一些是圆形倒相管，排布位置靠近箱体角部，也是不可取的。

错误的圆形倒相管位置

凡是在驻波分布较强的位置安装倒相管都是不正确的。矩形音箱所产生的驻波，主要集中在角与边上（见前述）。这样做只会增加低频噪音，使音箱产生严重音染。

除开倒相管开孔位置乱来外，喇叭护网也多数是乱来。布织物是不能做音箱喇叭护网的，因为它阻挡与吸收了中高频。现在这种情况越来越少了。但是采用金属或塑料的喇叭护网却多了起来。其中，金属网中很多不规范，开孔面积过小，透声率不到60%，严重影响喇叭振膜运动，产生声阻失真。

市面上的音响喇叭护网有两种： 一种是布织网，一种是金属平板冲孔网。其结果是，布织网对高频声波有严重的阻碍作用，所以很多人使用音箱时将之取下；而金属平面冲孔网的经纬线由于是正平面的，较多声波会因为它的阻挡而被反射回去，反作用振膜运动，破坏振膜的正常工作。该两种都是具有声阻效应的护网，对扬声器音质是有一定破坏作用的。

存在严重声阻的扬声器护罩

为了避免透声率影响，有的音箱采用在喇叭前面装上几根"琴弦"。透声率问题没了，但是"琴弦"会有共振，只要"琴弦"的固有频率被喇叭声波激发，就要发出音乐信号的"弦外之音"；并且其保护性能太弱，装饰性更强一些。也不是一种Hi-End音箱护网的优化解决方案。在奔驰豪华汽车上，安装有德国柏林之声的扬声器，其护罩就是典型的为了视觉牺牲听觉的高声阻护罩。

可见奔驰车上柏林之声单元护罩透声律太低太低

7.2 诈技术

诈技术概念比较好理解：就是用某种概念的技术作为包装，使诈。也就是在技术上出老千，以偏概全地用某技术隐藏甚至屏蔽高保真应有的技术。

例如德 国 的 某 款售 价 极高 的 3 6 0 °发 声的 音 箱（ 自 称Radialstrahler技术）。

它的扬声器单元像一个铝质"长形"灯笼。这个"长形"灯笼实际上是一个异形振膜的动圈式扬声器。那个

"灯笼"就是扬声器振膜。"灯笼"的上方是用于振膜定位的悬边，灯笼下方是驱动振膜的音圈与固定振膜的定心支片。它用音圈的端面去接触振膜的端面，音圈的波动首先驱动"灯笼" 底部，再由"灯笼"底部振动传递到"灯笼"顶部。

我们通常见到的动圈式高音扬声器音圈与振膜之间的驱动方式是轴向的，即将导力排布在振膜平面中间部位，从音圈端口朝振膜内外四周均匀导力，不仅使音圈对振膜形成相对均衡的控制力与驱动力，也使振膜振动方向与音圈驱动方向基本一致，从而使效率更高而且瞬态更好，失真控制也更好。

由于是轴向平面传导振动，振膜声波的方向与音圈振动方向基本上是一致的，不仅在反作用力上对音圈影响不大，而且发声要自然得多。

球顶型单元：振膜振动方向与音圈振动方向一致，都是轴向振动

锥形振膜单元音圈与振膜之间的驱动方式是轴向导力径向侧向振动。即导力排布在振膜边沿，从音圈这一端口向振膜另一端口驱动，导力也由这一端朝另一端逐渐减弱，形成对振膜振动面不均匀控制。同时，因为由此端向另一端传递振动，振膜两端会出现时差。加剧分割振动与互调失真。

锥型单元：振膜振动与音圈振动方向不一致，呈45度或更大角度差异，即轴向导力径向振动

这种单元振膜声波方向与音圈振动方向基本上不一致，在这种振膜被导力驱动过程中，力的方向被迫朝径向侧向传导，力传导过程拐弯了，拐弯时就有一部分反作用力反馈给音圈，也就是部分声能回传给音圈，使音圈在电变声过程中负载一些声变电能量，造成反电动势，引起电阻值升高， 造成失真且发声不自然。

"灯笼形"振膜与锥形振膜一样。音圈在圈筒的一端，将导力从灯笼的一个端口朝另一端口传导，两个端口的振动时间响应不一样（先来后到）， 音圈对两个端口的控制力也不一样。而且，由于其声波振动方向大多是径向的，改变了音圈振动力方向90°，所造成对音圈的反作用力影响比锥形膜还大，发声更不自然，失真更大。

“灯笼”型单元：音圈振动方向与振膜振动方向呈90度差异，即轴向导力，径向振动

这个灯笼形振膜扬声器灵敏度非常低。它的低音单元振膜振动面积大约1800cm^2，灵敏度只有81dB，也就说每平方厘米只有0.045dB的输出声压。前面我们举例Braidho Acoustic C1.1单元每平方厘米输出声能量只有 0.81dB，那已经是很低的效率了。而这个号称360°辐射核心技术的振膜效率比Braidho Acoustic C1.1低10倍以上，在电声界可能是最低效率的扬声器单元。

其效率之所以这么低，主要因为音圈与振膜的导力方向错开了90°。音圈的振动力是轴向的，而振膜的振动力是径向的，当音圈将能量传导给振膜一端时，振膜的轴向受到压迫或拉扯，引起振膜径向收缩或伸张产生振动，这时导力在90°转向中，振膜会对音圈施加较大的反作用力，使音圈的振动能量抵消了一部分，再加之振膜质量过重，机械做功时发热消耗能量也较大。抵消与损耗音圈动力极大，就大大降低了电磁能转化声能的效率。在降低音圈导力与控制力的情况下，失真加大。

振膜效率低，也可从另一层面反映出单元瞬态差。铝材质的声速本来就偏低，大约5000米/s，加之起灯笼型制造工艺受限，振膜较厚，响应时间长，瞬态都或多或少存在缺陷。

不仅如此。它的"灯笼"就相当于一个"声容器"。本质上讲，"灯笼"就是一个圈筒。假如把它向外凸起的锥形曲面改成直线曲面，就成了一只管状的东西。圈筒四周是振膜，振膜背部的声波被铝质振膜挡在里面形成最严重的驻波，发出"呕呕"的噪音。被圈住的声波作为一种能量形式又反过来从振膜背部扰动振膜，使振膜得不到正常振动。由此产生剧烈的噪音。

由于这个圈筒驻波的原因，厂家在高音单元的振膜里面填充了很多吸音棉，以此来吸收不堪入耳的驻波。

它是铝膜的，金属特有噪音存在不说，由于这种方式比普通方式振膜质量重、惯性大，音圈又远离振膜中心（只在振膜边沿），音圈对振膜的控制效率就很低，其余振比普通振膜更大。至于其瞬态就更差了（音速不超过5000m/s）。

这种扬声器振膜做起来比普通振膜复杂困难。但得到的高保真效果如何呢？可以说没有任何帮助与提高， 反而是对高保真音箱的一种危害。剩下的就只有360°发音这个特点了。而360°发音又怎么样了呢？对音乐重放的真实性没有任何帮助，只是增加了环境的反射波而已。通常，节目源制作时已经从听者的角度制作好了"临场"效果，已经有了环境反射的效果声 （延时与混响）。当重放时，通过扬声器再做一次声场反射声的效果，就等于声场染色。即将不该有的声场叠加进正常的声场中，完全违背了音乐重放的保真原则。这不仅是画蛇添足， 而且增加环境反射波。这是在为高保真音响重放故意添乱。

这 类 音 箱 就因 为 用所 谓360°Radialstrahler技术作为噱头来突出卖点，而牺牲或扔掉了高保真本应有的技术，所以说这类音箱技术是一种使诈的伪技术。

锥形同轴单元也属于一种使诈的伪技术。

锥形同轴单元有两种结构：一种是高音单元与中低音单元共用一个磁路，另一种是高音单元与中低音单元各自拥有一个磁路。前者高音单元振膜位置常设置在中低音锥形盆腔的底部即喉口，后者分两种形式：一种是前置，即将高音单元振膜设置在中低音锥形盆腔的前面，另一种是后置， 将高音单元振膜设置在中低音单元磁路后面，让高音单元声波经过一个长长的喉管向外辐射。

三种形式不同的同轴单元

上图中的左图与中图结构：两个独立的扬声器系统，前者将高音单元置于中低音单元磁路之前，后者将高音单元置于中低音单元磁路之后；右图是将高音振动系统与中低音振动系统的驱动共用一个磁路。它们在结构上都有一个共同特点：将高音单元呈轴向装置在中低音单元振膜中央。同时，它们都有着共同的缺陷。

第一，这种结构看起来是同轴， 实际上不是同轴。因为高音单元振膜与音圈之间是同轴振动，振动传导力是同一方向；但中低音单元振膜与音圈之间是非同轴的。如前所述，锥形振膜与音圈的接触不是振膜平面或正面的接触，而是用"边"（某一边）与音圈接触，音圈导力通过振膜的底端往振膜的上端传导，经由振膜曲面展开使振膜的振动力转变成了0°到小于90°的径向振动。这样，使两种频率振膜的传递速度不一样，瞬态反应也不一样。实际上是一个单元轴向振动，另一个单元径向振动。

第二，这种结构实际上就是普通锥形扬声器的一种变种。普通锥形扬声器振膜中间部位本来就是分割振动中的较高频率带振动部位（例如防尘盖），上述同轴单元仅仅是将普通锥形扬声器高音振动部位"割取"出来，并将之做成一个相对独立的高音振动系统。这丝毫没有改变锥形扬声器的分割振动效应与声聚焦效应。它的波形传递方式与锥形扬声器是一样的。虽然割取出来的高音振动部分，

因振膜的质量轻，较一个振膜的单元提高了高频的敏捷性或延伸了更高频，甚至也提高了较高频段的灵敏度， 但毕竟性质属于锥形振膜扬声器技术，所有锥形扬声器的缺点它都有。

第三，由高/低音组成的所谓同轴单元，高音单元作轴向振动，中低音单元作径向侧向（径向）振动，中低音单元的前腔效应及其侧向声波会严重干扰高音单元的声波传递，同时，中低音单元发出的声波因为声聚焦， 在振膜侧前方"打架"，形成一圈一圈的声环往前传递，使聆听距离每增加一倍则衰减6dB；但高音单元发出的声波没有声聚焦，声波直接从振膜平面往前推送，在空气中的损耗远远小于锥形振膜，使聆听距离每增加一倍衰减3dB。"同轴不同声"。即便扬声器出厂时在一米距离测量符合频率响应要求，但在4米距离聆听时，高音单元与中低音单元的声压已经相差了6dB，已经造成了频率响应不均衡，高频明显地突出了，人耳得不到正常频率响应的均衡声压。

正由于聆听时高频声压＞中低频声压，所以显得声像定位特别清晰（频率越高，传送声波方向越直，低频甚至超低频是没有方向的），但是其定位的清晰，是以牺牲音乐的平衡听感为代价的，这就好比以一代十，以偏概全，用定位性能替代平衡性能。所以说这种技术是一种使诈的技术。更何况它虽然强调了同轴技术的声像定位，但却未对锥形扬声器技术缺陷有任何补益。实际上，由于高频前出，这种单元的定位未必精准，因为其所谓定位突出的特点正是它声像变态的缺点。

再看看静电扬声器。

静电扬声器被厂家称为"理论上0失真的扬声器"。但号称如此的人忘了：所有静电扬声器自身是不能做到全频段响应的，任何制作静电扬声器的厂家都要用一个动圈式扬声器的低音箱与静电式扬声器搭配才能成为一个完整的全音域音箱，一个静电扬声器离开了动圈式单元的低音箱就没有低频、超低频响应。简单说：没有低音重放。

静电式扬声器

为什么？因为静电扬声器的振膜是靠两极电磁波辐射来驱动，振膜的前后是没有封闭的，这样从300Hz 往下，振膜前后发声的正负碰撞会越来越抵消，直至低频部分几乎完全抵消。

这是扬声器现象的原理：扬声器系统要发出较低的频率响应，理论上说就必须将扬声器前后的声波用一个无限大的障板隔开，实际上将扬声器前后用以一个封闭的盒子隔开前后声波就达到了理论目标，也就是当前的音箱所为。

再说，静电式扬声器的结构是： 一块加载有数千伏高压静电的振膜在中间，前后各有一极经变压器升压的（±）导电栅格，这样，两级就构成一个电容器，所以也称电容式扬声器。既然是电容器扬声器，电容器也是一个滤波器，电容滤波器大家都知道是过滤低频的，较低频率不能通过。这也是其不能重放300Hz低频的原因之一。

带式扬声器振膜上耦合有相当于动圈式扬声器音圈作用的电导体， 当音频电流通过电导体时振膜上的交变磁场与装置在振膜前后（或前或后）的磁气隙（安装有磁体）中的恒磁场相互作用，使振膜在电磁波作用下振动发声。引起振膜振动的是振膜交变电磁场与磁体恒磁场在磁缝隙之间的电磁波辐射作用，磁缝隙的空气就是电磁波作用的介质。

一样，静电式扬声器的振膜加载有极高电压的静电，两边有升高音频信号电压的、相当于电容器极板的导电栅格，通电后，正极与负极栅格之间会建立起强大的电磁场，振膜处于电磁场中间，其与电极栅格之间的缝隙相当于带式高音扬声器的磁气隙， 电磁波在磁气隙中扰动，高压静电振膜较其他介质更容易被电磁波的扰动驱动。如果两个极板距离中间的振膜越近，振膜的振动效率越高，振幅就越大，反之则效率越低，振幅越小。频率越低振幅越大，振幅越大就需要磁气隙越宽，磁气隙越宽效率就越低。这就是静电式扬声器结构的一大矛盾。所以，静电式扬声器本身并不具备较低频率重放的性能。因为要具备较低频率特性，电磁场气隙就要拉宽，而本身靠电磁波借空气介质作为力传输的方式效率就低，拉宽后效率就更低。一块3000cm2振动面积的静电扬声器灵敏度大概91dB，相当于一只普通10英寸动圈式扬声器单元340cm2振动面积的声能转换效率，也就说其工作效率几乎较一只10 英寸动圈式单元低10倍。所以类似扬声器系统的低频部分通常会搭配1只10英寸的动圈式单元低频音箱。

所谓理论上的0失真是不对的。如果我们将动圈式扬声器结构做一些调整，并让其振膜不会发出300Hz 以下频率，其谐波失真一样可以达到与静电扬声器一样的水平。宣称0失真是在不公平条件下比较得到的。如果其振膜发声频低到60Hz，静电式扬声器可能在瞬态、失真方面都会差于动圈式扬声器。道理很简单，振膜面积太大，刚性更不足，超低频响应会导致振膜"扇动"剧烈，中高频率会受低频超低频"震荡风波"影响发出"哇哇声"。

相反，静电扬声器要重放全音域，必须与动圈式扬声器系统共同组成一个系统。比动圈式扬声器用起来要累赘，因其静电屏与两极栅还需要一个变压器来伺候。音质好坏受制于一个关键部件控制，也就是变压器。

静电式扬声器需要两组变压器来作升压处理：一是静电振膜需要一组升压，二是音频输入需要一组升压。而变压器这类器件靠电磁感应来变换电压，是典型的感性器件，其电性能会随着频率与功率的变化而变化。尤其是线圈的卷绕与磁芯，电磁波横波效应会形成分布电容与分布电感。分布电容会过滤低频细节，分布电感则会过滤高频细节。变压器也相当于一个"体外线圈"，动圈式扬声器的电感（音圈绕组）与扬声器一体，静电式扬声器的电感（变压器）在体外，不同的是变压器等同于电感线圈部分（绕组）与铁芯（通常是硅钢片）组成的一个电磁感应通路，电磁波的自感（横波震荡）比动圈式扬声器更强烈。

变压器电磁波自感也就是电磁波干扰，会形成电磁场谐振，谐振会叠加进音乐功率信号流中，让扬声器接受一个被染色的功率信号流，并按已经染色的电磁场驱动发声。

变压器的声染色，类似于无源前级。无源前级是用线圈绕制的电阻器，给功率分频器采用的电感器差不多。有多少档电流衰减，就有多少个线圈+基本线圈。分频器的电感只有一个线圈，无源前级则有很多个线圈，而且线圈与线圈之间是同一轴向，电磁波的自感与互感都更多一些，电磁波谐振现象更严重一些，染色也更重一些。凡是采用绕线无源前级，相对而言，声场会向后退缩，左右会感觉扩大，由于细节的损失使重放音乐会变得听感更柔和。但是，低频较浑浊且凝像力不足，瞬态与质感欠佳，音色通透度减弱。这都是线圈电磁波自感与互感造成的染色现象。线圈的二次谐波较强，三次谐波较弱，故给原音乐信号叠加的8度泛音较多，4、5、3度泛音较弱，听起来似乎增加了温暖感，就像胆机，但是其染色出现的音头模糊、结像力差、声音拖尾、瞬态反应迟钝等，使音乐重放保真度消失，音乐色彩的千变万化在无源前级干涉下，都变成一个味道了——线圈味道。

静电式扬声器必须使用变压器， 而变压器对音乐功率流产生的声染色使之在瞬态、失真、质感等方面减分不少，更何况它必须借助动圈式扬声器的配合才能重放音乐全频范围， 没有动圈式扬声器配合，静电式扬声器无力承担全音域重放，动圈式扬声器的缺点它一样具有。静电式扬声器"理论上失真=0"的说法站不住脚， 离不开动圈式扬声器来组成自己的系统，动圈式扬声器系统的缺点就不能赖账。

与动圈式扬声器系统共同组建的所谓静电音箱，因变压器产生的严重声染色，使之听感松松垮垮，层次散乱，难以进入Hi-End音箱的殿堂。

7.3 假技术

被动低音单元技术更是奇丑无比的伪技术。

所谓被动低音单元也叫无源辐射器。就是安装在音箱上的一块俗称"空纸盆"，就一张振膜，没有磁路系统，靠另一只扬声器振动的声波共振驱动。一般是在音箱上装一只"有源" 扬声器，即完整的动圈式扬声器，再装一只没有音圈没有磁路的非完整扬声器（俗称空纸盆），有源的振动通过空气介质波动力带动无源辐射器振动。这样，无源的那张振膜相当于增加了有源的那张振膜的振动面积，因此也增加了声压，低音量感得到了提升。

但是这种技术是不能用于高保真的。因为所谓无源辐射技术，使那张空纸盆脱离了音圈的控制，其振动在一种相对自由状态下工作，振动惯性根本就没有抑制。它几乎是一个振动频率还没有结束就又叠加另一个振动频率波来工作。所以，凡是装有所谓无源辐射器的音箱低频始终是浑浊不清的。无源辐射器在增加低频量感的同时，也对音乐重放的低频进行疯狂的染色，造成驻波不断、余振不断。表面上是增强低音，实际上是增加噪音。所以说类似技术属于伪技术，也是骗耳朵的技术。

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