Rockport Atria II 3 音路 3 单体低音反射式落地音箱详细评测
不是才刚去内湖佳盈音响听过 Rockport Atria II，怎么又来钛孚听同样的音箱？这就是音响有趣的地方，相同的音箱，不同的搭配，还有不同的空间、不同的摆位，可以呈现出音箱不一样的音乐风貌，玩出箇中乐趣。
从晶体换成真空管搭配
Rockport Technologies 推出的音箱，共同的特点就是[重]，所以，音响媒体很难有机会借到 Rockport 音箱回来试听，那不仅劳师动众，而且重型音箱的搬运过程，每一段都是风险，一不小心可能就会伤到音箱，因此几乎每次试听 Rockport 音箱，都是在经销商或的代理商的试听室，听搭配好的音响系统。
可是音箱搭配的器材不同，声音当然不同，在听过 MSB 数位信号源与全套 Burmester 前后级搭配之后，意犹未尽，于是请教钛孚，有没有可能搭配 Audio Research 再听一次，原因有二，第一、Audio Research 是美国器材，与 Rockport 配起来是道地美式风格；第二、我很好奇 Rockport 遇上真空管机的声音样貌。钛孚说，他们正在整备 2021 年 TAA 音响大展的器材，搭配的就是 Audio Research 与 Rockport，于是顺理成章地赶在音响展之前，先去钛孚尝鲜。
众人模仿的创新应用
Rockport 之所以能成为许多顶尖发烧友的收藏，原因并非高昂的售价，而是领先市场的创新技术应用。早在 1990 年代时，Rockport 用玻璃纤维与 Epoxy 制作特殊的复合材料，来制作音箱箱体，当年音箱几乎是清一色的 MDF 板材，Rockport 此举引发了市场竞相模仿，大家都在找复合材料，顺道连单体选择 丹拿 高音与 Eton 中低音的配方，一起模仿。其实，音响是相当传统的产业，要突破窠臼，勇于创新，已经不简单，更不要说用创新引领风潮，证明其改变是正确的方向。
勇于创新，一直蕴藏于 Rockport 的基因当中，Rockport 官网关于其技术的说明，开宗明义就说，Rockport 的目标是追求终极声音表现的音箱，而且他们不走一般的[Me Too]（就是模仿的意思）路线，而是应用不凡的相关技术并善加执行。这句话包含两层意义：一是找寻和用于音箱设计的不凡技术，另一层意义则是认真地制作。
所谓[江湖一点诀，说破不值三文钱]，讲的是技术，复合材料谁都能买来用，可是当中的配方可都是秘密，也都是多年研发累积的智能财，在音响这么成熟的产业当中，想要找出创新，可真不简单，而且，任何成功的创新，都会引来模仿，所以，追求技术创新之路，必须一直向前走，把模仿者抛在后头，才能维持领先地位。
自制单体把竞争对手抛得远远的
像是 Rockport 初期使用 丹拿 与 Eton 单体的配方，就很容易被模仿，所以，约莫 2000 年之后， Rockport 开始使用 Audio Technology 的订做单体，外面想买也买不到，即便单体外观很容易模仿，可是细部规格就是不同，但这样还不够，在 2010 年之后，Rockport 开始自己制作单体，而且把技术层次再往上拉，高音开始使用铍振膜，中音与低音则是碳纤维三明治结构复合材料，外界想模仿的难度更高，把竞争对手抛得远远的。
Atria 与 Avior 可说是最早换装 Rockport 自家制作单体的新世代，不过 Rockport 研发单体的脚步并未停下，到了 2017 年 CES，首度展出第二代的 Atria II，搭配铝合金浅号角导波器的铍高音维持不变，中音与低音单体的碳纤维三明治结构振膜，则换上了新的碳纤维编织振膜。差别在哪里？新的碳纤维振膜表面，多了交错的菱格纹，让振膜表面的刚性更好，单体剧烈运动时，即使遇上盆分裂的状况，失真也会维持在相对更小的区域。
HDF 结合特殊阻尼物质抑振
至于音箱箱体，Atria II 变化不大，依然是 HDF 三明治结构，前后 HDF 中间夹着特殊阻尼物质，不过 Rockport 没说是什么材料，但是道理没变，HDF 的密度比 MDF 高，刚性也更好，而中间的阻尼物可以进一步降低 HDF 既有谐振，这些都是降低失真的作法。
Atria II 音箱正面看过去，可以看到面板向后的倾斜角度，这是为了取得高、中、低音时间相位一致，让三个单体的发声点，位于同一垂直轴线上，所以面板要略向后面倾斜，而 Atria II 音箱上窄下宽的面板弧度，则是要减少音箱正面的水平面积，因为声波扩散时，如果音箱面板较宽，会产生声波绕射现象，造成额外的干扰失真，所以 Atria II 才会勾勒出音箱箱体面板的弧线，那不仅是为了音箱好看，更是为了好声音的设计。
关于 Atria II，其实我去试听的时候，大致都写过了，可是再一次写 Atria II，我想讲的是 Rockport 追求创新与进步的企图，差不多每一个十年，Rockport 都会建构出新的设计概念，成为众多厂家模仿的方向，从玻璃纤维复合材料，到订做单体，再到自家设计制作的专用单体，Rockport 总是追求自我突破精神，可以说是 Hi End 音响的时代典范之一。
Audio Research 搭配 Playback Design
来到钛孚，试听室里小声地播放着音乐，看来机器已经暖了一段时间，等我来试听。这次搭配 Audio Research，前级是 Reference 6SE，后级用 Reference 160M，数位信号源则是 Playback Design，出动顶级 8 系列，包括 MPT-8 SACD/CD 转盘与 MPD-8 Dream DAC，我之前听过合体式的 MPS-8，不过这套分体式的顶级转盘加上 DAC，倒是第一次接触，至于线材的部分，当然是搬出全套 Siltech。
与佳盈比较起来，钛孚的聆听空间优势在于足够的音乐能量吞吐空间，而且不会有其他音箱摆在一起的干扰，毕竟经销商需要展示多样化的音箱，一群音箱排排站，总是会造成干扰，而钛孚可以[唯我独尊]，开阔的聆听空间可以只摆一对音箱，也可以自由调整音箱摆位，这让 Atria II 更好发挥。
音箱消失在空间中的魔法
钛孚事前功课做得足，展现了音箱消失在空间中的魔法，显然在我来听之前，细心调整过。什么是音箱消失在空间中的魔法？就是不会刻意听见左声道或右声道音箱的声音，而是描绘出具体而微的音场，乐器漂浮在空中，凝聚出漂亮的音响。
要测试音箱有没有消失在空间当中，拿器乐独奏最直接，所以我第一张上场的 CD，就是马友友的[巴哈无伴奏大提琴组曲]，熟悉的第一号组曲[Prelude]，琴音凝聚在 Atria II 音箱中央，大提琴的厚度与密度够好，而单纯的大提琴独奏，如果音箱摆得好，加上音箱本身的相位失真低，就能听见音箱消失在空间的样貌。你不会感觉左边有一把大提琴，右边也有一把大提琴，而是在音场中央凝聚出漂亮的大提琴，马友友左手在大提琴指板上按压琴弦，指尖敲打的细微声响，与大提琴琴音的空间感，从音场中央散发出来，琴音收放之间尾韵，让人可以想象录音空间的大小，这就是音箱消失在空间当中的魔法。
忍不住一首又一首听下去
我听的版本，是 2018 年最新录音，也是马友友第三次录制全本巴哈无伴奏，行云流水的大师风范更胜一筹，完全脱去第一版严谨而古典的手法，融入更多马友友个人的诠释，Atria II 丰富的细节，大提琴运弓的细微变化，还有左手按弦的木头残响，几乎可以感受到录音时马友友跟着旋律变化，身体随之摇摆的神情，让人听得忘我，[Prelude]唱完了，我没拿起 MPT-8 的遥控器按停，而是静静地享受着午后独享巴哈的悠闲时光，[Allemande]舞曲跟着听下去，脑海里想象着马友友在录音室演奏的样貌，直到[Courante]舞曲跟了上来，音乐更是雀跃，我才赶紧按停。
来钛孚可是要试听的，可别光顾着享受音乐，但或许这是当音响评论员最大的福报，我们的工作总是能接触最好的音响器材，听遍各种喜欢的音乐，找出聆听的乐趣所在。用 Atria II 来听马友友，很是享受，大提琴的形体凝聚有神，线条清晰又流畅，而且搭配真空管功放，中频段的厚度更显饱满。
切换三极管声线更柔美
还可以更好！因为搭配的是 Reference 160M，可以切换五极管与三极管模式，听小编制的器乐，用三极管更对味，走到机器前面切换工作模式，再听一次马友友，流畅的大提琴声线质感柔软了些，音响刻画比较柔和，音乐的重量感轻了些，可是大提琴旋律流转的样貌更为活力。类似 Reference 160 这种可以切换工作模式的真空管后级，就像新型自排车的变速系统，可以切换 Comfort 或 Sport 模式，用三极管来听巴哈，音乐更显舒缓，声线更柔软。
既然切换为三极管了，继续听室内乐，换上温德利希的[舒伯特：美丽的磨坊少女]，温德利希英年早逝，只留下数量有限的唱片录音，我特别喜欢他唱的舒伯特，[美丽的磨坊少女]从[Das Wandern]开始，年轻磨坊学徒快乐地在乡间游蕩，温德利希唱的是磨坊学徒的心声，而钢琴则如潺潺流水带动的磨坊转轮，不断地回旋着。在 Atria II 上面，钢琴有着丰沛的密度与重量感，琴音带着些许浓郁感，而温德利希的歌声凝聚厚实，音响不会显得格外庞大，而是自然且写实的形体，虽然只有人声与器乐，Atria II 呈现的人声与钢琴层次感，一前一后，煞是活力。
五极管模式能量更丰沛
三极管软绵，可是接下来我要听交响乐了，不打算比较，直接切换五极管，然后凑近 MPT-8 转盘，放入伯恩斯坦指挥维也纳爱乐的[布拉姆斯：第二号交响曲]，同时把音量加大些，展现 Atria II 的音乐气势。听第一乐章，开场的一分半钟之内，考的是音响的质感，三拍子的慢板，柔和的主题交替出现，底部趁着大提琴的三连音动机，逐渐堆叠声部。
Atria II 的乐团空间层次感呈现漂亮，三连音的动机从右边的大提琴与低音大提琴窜出，铜管群温暖的呼应，从音场中央深处浮现，木管明亮的回应，与左边浮现的小提琴声部，音乐虽然柔美，可是 Atria II 把乐团的音场分布与层次，细腻地展现，等小提琴拉奏舒缓的旋律，管弦乐交响越来越开阔，难题要来了，布拉姆斯加重了音乐的份量，一短一长的节奏变化，音乐的织体越来越厚重，而弦乐群浪漫的回应，在 Atria II 上面不仅绵密，还有舒服的光泽，就在这浪漫缠绵，与严肃厚重之间，交织出布拉姆斯第二号交响曲强烈的情感变化。
布拉姆斯的厚重绵密真传神
糟糕，这怎么像写音响评论，根本就是布拉姆斯音乐讲解了，可是，用 Atria II 来听这张熟新的布拉姆斯，确实是刚柔并济，浪漫柔和的弦乐软绵，铜管群厚实又透着舒服的光泽，当音乐份量加重，节奏猛爆起来的时候，Atria II 很有音乐感染力，尤其是发展部要进入再现部时，逐渐堆叠强化的音乐张力，从节奏变化到声部堆叠，Atria II 不是只有温暖柔和的面貌，而是撑出越来越紧张、越来越重的音乐份量，我想，伯恩斯坦指挥维也纳爱乐的时候，应该也希望他们温柔时更温柔，强悍时更猛爆，用强大的音乐对比展现布拉姆斯的音乐张力吧？
一个人专注地在钛孚的聆听室，静静听完布拉姆斯第二号交响曲第一乐章，伯恩斯坦的版本约莫二十分钟，可是一点也不觉得时间有那么长，Atria II 高密度的中频，还有向高低两端延伸的力道，让温柔浪漫的弦乐，更为绵密温柔，而节奏突来的变化，掀起纠葛难分的乐团声部激荡，Atria II 让强与弱的对比拉得更大，宁静与冲突的情绪变化更大，在那二十分钟之内，心情像是冷热交替的温暖，牢牢地被布拉姆斯掌握住。
拿爵士乐缓解布拉姆斯的重量
第一乐章结束，我没继续听下去，因为 Atria II 的音乐表现力已经够精彩了，而听布拉姆斯的交响曲，如果百分百的专注，这第一乐章绝对像是专注聆听的重量训练，音乐冷热交替，节奏强弱互换，交响乐团的声部织体厚重，专注地听完 Atria II 精彩的演出这个乐章，累了，我需要一点轻松的音乐，来缓解布拉姆斯的厚重。
走向前去，把 Reference 160M 再度切换为三极管工作模式，或者说是换到舒适模式，只用一半的功率输出，让 Atria II 的声线更柔和，再换上爵士乐，听 Bill Holiday [Foggy Day]，像烟燻过的迷雾女声，唱着爵士摇摆，这时只差一杯威士忌，就进入下班模式了。
老录音很有味道
听 Billie Holiday，并不是要考验 Atria II 的解析力，而是要考验声音的味道，确实，Atria II 表现古典音乐的音场与细节再生能力，水准颇高，可是高解析的音箱，遇上 Billie Holiday 这类老爵士录音，数位化的类比母带，背景其实有很多的噪讯，如果音箱只重解析力，老录音容易听起来毛躁，不过，可能是三极管工作模式，稍微软化了声线，即便听老录音，Billie Holiday 的韵味还真足，节奏是摇摆的，可是歌声却是沧桑的，听 Billie Holiday 唱歌，就算快乐的歌，也带着一抹忧郁色彩，这些声音的味道，Atria II 唱得颇为对味。
不过听 Billie Holiday 总是有点蓝，还不够放松，我用[Cooking With Miles Davis]收尾，听愉悦的[My Funny Valentine]，和 Billie Holiday 相反，Miles Davis 就算是带点忧郁的音乐，都能吹奏出明亮的情绪，铜管的光泽在 Atria II 上面，有着漂亮的灰度，低音贝斯的声线则也步也趋地跟着小音箱，飙高的时候适时在后面补上装饰过门，爵士鼓地敲打轻盈而宽松，可别忘了，弹奏钢琴的是 Bill Evans，流畅而愉悦的爵士 Solo，与 Miles Davis 分庭抗礼，这是 1957 年的传奇录音，而我用放松的心情，在 Atria II 上面想象一下之前的录音场景。
可去 2021 TAA 音响展品味这道好菜
再一次听 Atria II，换了地方，又换了器材搭配，我觉得 Atria II 是实力深厚的音箱，搭配 Burmester 时，个性比较阳刚，比较筋道，而且搭配 Audio Research 时，则比较温柔，比较轻松，两者各有特色，但 Rockport 自己的声音个性也没变，拥有高密度的紧实中频，加上自然不紧绷地向高低两端延伸，呈现具有说服力的录音真实感，如果你想试听这套组合，这是 2021 年 TAA 音响展上，钛孚搬出来的好菜，别忘了亲临品味欣赏。
器材规格
Rockport Atria II形式：3 音路 3 单体低音反射式落地音箱使用单体：1 吋铍振膜高音 × 1，6 吋碳纤维三明治结构复合材料振膜中音 x 1，9 吋碳纤维三明治结构复合材料振膜低音 × 1频率响应：28 Hz - 30 kHz（+/- 3dB）效率：87.5 dB阻抗：4 欧姆尺寸：43.5 × 12.5 × 20 英吋（H×W×D）重量：150 磅（每声道）参考售价：1,230,000 元<文中价格均以新台币为单位>
美国Rockport Avior II 落地音箱简评
美国 Rockport Avior II 的外型设计，其实与上一代相去不远，原厂说他们尽可能保留了原本优雅的音箱外观设计，但进一步提升 Avior II 的音响性能，其中比较容易注意到的变化，就是高音单体部分的导波环设计，在铍振膜高音单体外部，多了一圈浅浅的凹槽。
第二个容易辨识出来 Avior II 的改变之处，就是碳纤维三明治结构复合材料振膜，这也是 Rockport 最新研发的中音与低音单体振膜材料，最外层的碳纤维材料，可以看到散布正方形的碳纤维格纹，碳纤维振膜本身就具备高刚性、轻质量特性，Rockport 还加上三明治结构，中央加入阻尼物，去除单体振膜产生任何音染，达到纯净真实的音乐再生效果。
虽然 Avior II 的音箱箱体看起来不算很大，只能算中型尺寸的落地音箱，可是单一音箱重量高达 220 磅，比起外观看起来要重得多，因为 Avior II 使用了超厚重的音箱箱体，光是前障板重量就高达 6 英吋，这样才能牢牢抓住单体，避免单体工作时的剧烈振动，产生不良谐振与失真，箱体内部的板材厚度也不同，藉以消除箱内驻波，再加上精心打磨的钢琴烤漆，真是令人赏心悦目的音箱啊。
器材规格
Rockport Avior II形式：3 音路 4 单体低音反射式落地音箱使用单体：1 吋铍振膜高音 × 1，6 吋碳纤维三明治结构复合材料振膜中音 x 1，9 吋碳纤维三明治结构复合材料振膜低音 × 2频率响应：25 Hz - 30 kHz（+/- 3dB）效率：89.5 dB阻抗：4 欧姆尺寸：46.5 × 15 × 24.5 英吋（H×W×D）重量：220 磅（每声道）
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