说一说音响中的低频分析力
说一说音响中的低频分析力
润丰名线坊
现在市面上的绝大多数Hifi功放，重播我们通常所认知的乐器频率范围实际上都没什么问题，而音箱要重播乐队的完整频率实际上还是有一定困难的，频宽受到了一定的限制，而限制范围主要在低频，低频率每多下潜1HZ，都是很宝贵的，既要下潜的深又要有分析力，那可就真是难上加难。低音单元值量越大，反应速度当然就会变慢，起动慢，停止慢，实际上就是降低了低音分析力与层次，加大了失真。
生产既有深度下潜又反应速度及快速的扬声器可以说是所有音箱制造商的共同梦想。低频分析力与层次的要求是一种质的要求，非常重要。如果低音速度慢，不但与中高频的速度不统一，听感上不流畅，会有各响各的感觉，难以形成一个音乐的整体。
如何选择一对好的音箱，笔者觉得首先要选择好的低频，浑的，慢的，散的，音染重的都是分析力不良的，是失真较为严重的表现。
低频的表现是服务于听觉的，由于人们听觉的主观性与喜好有很大的关系，所以没有办法建立起所谓科学测量的标准，因为目前在科学仪器也还都没有办法测出不同人群或个体应有的喜好，而人本身对自己的认识也是有限的。喜好随着阅历和知识结构的改变也会产生变化。所以音响中低频的分析力好坏只能依靠各自的经验去分析和判断。
不少烧友都玩过低音炮，而炮的频率通常在100Hz至25Hz之间，并且频率可调，假如你将炮设定在40HZ，如果你的主箱不与之相配和的话，即使音量开的较大，也并不会觉得它有多“响”，能量和冲击力又有多强，甚至于还感觉不到它的存在，而一旦与主箱有着良好的衔接，它的表现力才能得到发挥，表现也就完全不同了，所以低音的质感与分析力与中音的表现密切相关，也就是说一定要包含中音的成份。
中音与低音一旦脱节的话，低音的质量就会下降，听感上不但会显得松散、无力，没有实体感，“重量”也会下降很多，并且跟不上中音的节奏，动态感也会随之下降，还不如下潜没那么深但同步感更好的系统听起来更舒服。
那么到底怎样辨别低音分析力才是好的呢？尽管有人说我喜欢这喜欢那，甚至于把形体收不住，音染严重的低频当作正确的，除了个人喜好这个因素之外，与对低频的认识上的模糊有很大的关系。毕竟人耳对低频不是很敏感的，有一些模糊也算正常吧。
在所有的乐器中，钢琴的音准和频率是不变的，我们就以钢琴的低音表现做一个经验性的听音探讨。钢琴共有88个键，最左边的键也就是频率最低的键，只有27.5Hz。这个键敲击下去之后它的频率是不会改变的，音准也是不变的。换一句话来说，所有的标准钢琴无论是立式的还是三角的，无论是大还是小，这个标准都是不容改变的。但是听起来大小不同的钢琴又有音色和动态范围上的差别，这是除了频率和音准之外腔体的共鸣和弦的弦音的谐波分布上的差别。
听感上钢琴的低频是必然包含腔体的共鸣所产生的复合频率以及弦音和谐波的，这些因素的综合层次越多越丰富，音色的变化也就越多，听感上也会变得更加的美妙。这种美妙在于一些细微的差别，也就是老烧们常说的微动态，而微动态的表现无论是音箱还是功放都要有更快的反应速度才能捕捉到 。该动即动，该停则停，才会有好的低频层次与分析力，因为该动不动，该停又停不下来，又怎能不乱不失真呢？所以通常反应速度快的系统才会有更好的细节的展现，才会有良好的低频分析力。
继续以钢琴的AO键为例，大的三角琴同样27.5hz的频率由于共鸣腔体大，能量更强，声音更厚实，共振的延时也随之延长，每秒27.5次的频率也有所下降，所以在听感上大的钢琴不但能量更为宏大，低频的下潜听起来也会更深，低频的音阶也会更丰富。而小的立式钢琴共鸣的时间显然要更为短促，表现自然也会有所不同。
钢琴88键每个键有三条钢弦，共264根。从27.5hz到4186hz都是谐音，它们共存在一个谐振优良的腔体之内，当你敲击每一个琴键的时候，不仅这三根弦音在发声，其它的两百多根琴弦在这个腔体内也会随之震动，散发出各自频率的美妙的共鸣。
这些共鸣与谐波的分布，既是不失真的，也是非常丰富与微妙的。所以同一架钢琴在不同的演奏家手中随着演奏手法的改变，音色的表现也是千变万化的。这也正是演奏家对腔体共鸣与弦音以及谐波在认识上、控制能力上的一种表现，既与技巧有关更与对作品的理解有关。
理解了钢琴的低频所包含的应有成分也就知道了什么是好的低频分析力，不但能将低频的延伸与共鸣自然的表现出来，低音中弦音以及向上的谐波都要有足够的信息量，这才是好的低频，也就是所谓有质有量吧。
简单一点来说，听感上来说不但能听到低频下潜的深度也能听到其中包含着的中高音的谐波成分，这样的低频才是具有下潜力量的，否则会显得松散无力。
音箱已经有比较好的低频分析力，在组成一套完整的音乐系统过程中，判断功放是否具有同样的能力也可以借用钢琴的低音去判断。现在几乎所有的hifi功放的频率范围都超过了音乐重播的范围，低频的下潜当然没有问题。问题在于功放的反应速度与性能上，也就是分析力以及音色是否中性上。
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说说音响系统中的低频与调音
润丰名线坊
在专业乐团里，音乐家一致认为，低频是乐曲的基础、乐队的灵魂。在HIFI音响中，低频是非常重要的声音频段。没有低频、或者低频少了，乐曲要表现的内容就不完整。低中频人声、乐器声音的频谱中，有低频的成分，低频没有或少了，低中频声音听起来，感觉底部不扎实，声音有漂的感觉。这时，低中频的声音应该有失真。
近距离听乐团演奏或者在录音位置听现场，踩鼓、贝司、低音号、巴松管等低音乐器，低频声音会表现得很好，形体、质感、细节、余韵，低音乐器的空间定位，表现得也很好。踩鼓和贝司低频声音能分得开，低音乐器的声音在录音后，几乎都经过修饰。
好的录音师、好的录音设备录出来的软件，乐曲低频段会和中频、高频段一样，有很小的失真。为什么发烧音响出来的低频声音会有很大的差别呢？这要从音响系统对音箱低频控制力的变化、声音的变化来探讨。
在音响线材设计理论中：“音响系统在任一个频段，对音箱的控制力，从小到大连续变化时，声音会有朦、虚、实、紧、硬连续变化。 音响任一个频段，能把录音软件表现好的点，声音是在“实”的中间点，这种现象是音箱的特性造成的。音箱这个特性是音响正确调音的难点，也有了音响正确调音的目标点。
全频每一个频点，把声音调整到“实”的中点，这是音响系统真正的量感平衡。在量频坐标上，把点连成线，这条线就是这套系统的声音“实”的量频曲线。不同搭配的音响系统，有不同声音“实”的量频曲线。
音响系统在自己的这条量频曲线上，声音所有的听感评价指标，都能有很好的表现。这时，不同音响系统声音的差别，只是器材档次的差别。不同档次的音响器材组合，数据合理搭配，全频声音都存在这个“实”的中间点 。
音响器材对音频电压、电流的影响
01
音响器材对音频电压、电流有放大的功能，实际是功率放大。同类音响器材对声音不同频点的音频电流、音频电压放大的比率有微小的差别和不平衡，所以在不同音响器材的声音表现上，声底会有不同。有高频飘、锐，中频厚、薄，低频虚、实，声音软、硬等等不同评价。这样，就有了音响器材声音互补的要求。
音响系统对音箱的控制力，是对声音密度的控制。如音箱接受相同的音频功率，音频电流对音频电压的比率小，声音的表现是音量大、声音密度小。音频电流对音频电压的比率逐渐加大时，音量逐渐减小，声音密度逐渐加大。
这过程中，其它听感评价指标也随着变化。尽管这个比率差别很小，对音响声音正确调音是非常重要的。音响系统正确调音，声音密度应该是重要的调控对象，音响量感平衡就是声音密度平衡。这个平衡，有两层涵义：一、各个频点声音软硬平衡；二、全频声音密度平衡。
从另一个角度去理解电源线
02
音响器材和音响线材相比，线材在声音全频范围，电流控制能力对电压比率的大小、不平衡度的离散性，要大得多。看起来，这不是好事。但是，从另一个角度来看，设计、制作好的音响线材，经过精心搭配，对于音响的正确调音，起决定性作用。
对于电源线，不妨试着从另一个角度去理解：把音响器材看做一个黑匣子，不去考虑机内变压器、整流、滤波等环节。只分析音频信号的输入、放大、输出，在不同频率，需用的不同量的电能，主要是电源线供给的。在交流电50HZ正弦波的谷点，整流、滤波后的电能起了补充作用。
音响线材的两个基本功能
03
音响线材要有两个基本功能，一、有真正全频音讯电流平衡传输的能力。二、有互相搭配满足音箱好声的互补性。
音响的声音和自然界的声音一样，低频携带的能量大，随着频率的增加而减少。 在功放和音箱数据搭配合理情况下，音箱低频声音能够有很好的再现，条件是：音响线材组合要有足够的低频段音讯电流通路、也就是低频控制力。
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音响系统对音箱低频段控制力小时，音箱有淡淡的，若隐若现的低频，这时声音是朦。
低频段控制力加大时，音箱低频声音变浓，占音场很大的一片空间，这时的低频声音没有形体、没有质感、没有定位、没有方向，听感似乎比实际音高要低，感觉低频声音是从音箱底部汹涌而来。这时声音是虚。
系统对音箱低频段控制力再加大时，浓浓一片声音开始收小，有密度、有形体，有质感，有余韵、有准确的空间定位，这时声音是实。
系统对音箱低频段控制力再加大时，低频声音密度加大、形体进一步收小、甚至连余韵都收到声音形体里了。感觉空间分离度更好，听感频率似乎要高一些，但听起来不是很舒服了，这时声音是紧。不管声音朦、虚、实、紧，低频声音频率没有变，只是主观听感。
和低频一样，中频人声在没有调整到声音“实”的中间点时，声音的感觉是有点厚、有点肥，口形变大、有点软、声音缺少密度感、没有光泽，缺少质感。有许多对中频声音“厚”，和女声“嗲”等评价，是在这个基础上的。
关于器材的搭配
04
当器材搭配合理时，音响正确调音，是音响线材来完成的。当功放输出功率小于音箱额定功率时，音响也能正确调音，也是音响线材来完成的。这时，音响声音有两个缺陷：音量大时，低、中频声音形体会变大，声音密度变小。大动态时，声音会有比较严重的切顶失真。
用小音量来听，全频声音也会表现不错，这个切顶失真，分析功率放大管的特性曲线，会很清楚。
总结几点：
一、音响系统正确调音的关键，是音响线材正确组合，有全频音频电流的平衡控制能力。
二、音响线材和器材搭配要能把音箱全频声音的密度都调整到“实”的中间点。
三、调整好的音响，全频声音的听感评价指标有很好的表现。低频声音的形体、质感等也都有很好的表现，有准确的空间定位。
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