老发烧友九段品评雷克萨斯LS 顶级Mark Levinson®音响
本文由什么值得买用户原创：曾经是九段
正文开启：
九段是一名拥有20多年发烧经历的“老”烧友，年少时就开始以磁带机为伴，进入高中大学时期开始给一些杂志、报刊投稿撰文音响题材，在各种发烧论坛混迹多年，最初的小白变成了后来的版主，直至今日，虽然早已娶妻生子，事业无忧，但音乐依然是最大的嗜好，怕是一辈子都丢不掉了。
最近半年因为工作需要，九段着手研究起D级车，希望选购一辆既能满足日常办公又能兼顾家庭娱乐的座驾。在这个级别，品牌肯定是首先考虑的，待选的目标有三个，7系、S级以及新款LS。作为音乐发烧友，最先考量的必然是这几款车型的音响！
一轮试驾试听比拼，九段果断选择了本文的主角，雷克萨斯LS 500h。九段一直非常喜欢日常使用的Mark Levinson® NO.36 DAC，而LS 500h上的这套拥有23只扬声器的高级Mark Levinson®音响系统，同样深深地打动了我。
以LS为引，聊聊音响泰斗Mark Levinson®，这可能是史上最详尽的马克历史大起底
自1972年创立至今，Mark Levinson®已经有近半个世纪的历史，在这段时间里公司经历了多次重大变革，但是以“Audio Purity”为设计目标的基本逻辑从未改变，今天九段就以这台LS为引，回顾下它的发展史。
Mark Levinson先生可以说是音响界的传奇人物，他擅长弹奏低音贝斯，在十几岁时就已经与许多爵士乐大师同台，譬如John Coltrane、Sonny Rollins与Chick Corea等等。他甚至为了能够与爵士钢琴家Paul Bley先生一起去欧洲巡回演出而放弃了就读大学的机会。
Mark Levinson不但是一名音乐人，对音频硬件设计也很有天赋，他在年轻时就曾为伍兹塔克音乐节（Woodstock Music Festival）研发过舞台混音器。
1972年，他正式创办Mark Levinson®音响品牌，崇尚纯手工打造顶级音响，迅速成为了Hi-End音响市场上的“参考级作品”。当年Mark Levinson先生提出的许多设计理念，也都成为了Hi-End音响发展的“金科玉律”，至今依然影响深远。
进入80年代，Madrigal Audio Laboratories开始接手Mark Levinson®品牌，主事人是Sandy Berlin。在他的带领下，Mark Levinson®进入了新的发展篇章。
早期Mark Levinson®品牌都以单一数字命名，譬如LPN-2、JC-2前级、ML-2、ML-3后级，到了Madrigal时代，产品进化到“第二代”，譬如1984年推出的No. 20单声道后级，其中的数字“2”就代表着第二代产品的意思。
在1991~1995年，Mark Levinson®密集推出了No. 30解码器、No. 31 CD转盘、No. 30.5前级与No. 33参考级单声道后级，这是Mark Levinson®当时最顶尖的数字音源与模拟放大系列，也是公司第三代产品。
此后，Sandy Berlin因为年龄原因准备退休，Madrigal Audio Laboratories则被Harman集团收购。Harman创始人Sidney Harman先生曾说：“Madrigal代表了Harman集团皇冠中最闪耀的一颗宝石！”可见Harman先生对这项收购案是多么的骄傲。
Harman时代的Mark Levinson®第一代CEO是Phil Muzio，他是Mark Levinson®最早的研发人员之一。1974年（公司刚创立两年）就在Mark Levinson®工作。他在2002年美国《Stereophile》杂志的专访中说：“我们追求的目标，三十多年来从未改变，就是要重现原始音乐现场，这不仅要让小提琴听起来像小提琴，或是铜管听起来就是铜管，更要把现场演奏时音乐家所传达的情感一分一毫全部转化，把真实的音乐现场在家中重现。”
Harman接手之后的Mark Levinson®持续推出了许多脍炙人口的产品，譬如1996年的No. 31.5 CD转盘与1999年的No. 30.6 DAC解码器、No. 32参考级前级扩大机。另外在2000年推出的No. 434与No. 436单声道后级，首次出现“4”为首的产品编号，则代表Mark Levinson®产品进入“第四代”，随后又推出了2001年的No. 40多声道媒体中心、2003年的No.431立体声后级、No. 432单声道后级。
同时，在这段时间当中Mark Levinson®也正式与雷克萨斯合作，开始将自己最顶级的家用音响技术应用到雷克萨斯车型上，这项品牌合作可能是汽车发展史上最成功的案例，也带动了汽车行业与顶级音响品牌合作的风潮。
Mark Levinson®与雷克萨斯的合作关系，堪称汽车与品牌音响合作的最佳典范。Mark Levinson®会将旗下最顶级的数字处理及模拟放大技术运用到雷克萨斯车载音响系统的开发中。同时，为了让每一辆配备Mark Levinson®音响的雷克萨斯都具有最佳的声音表现，Mark Levinson®的工程师并没有像其他品牌一样简单的将自家的音响系统照搬进车体内，而是以先进的电脑建模技术为依托，精密计算车内空间的声学要求，为不同车型进行最优化的系统构造与组件设计。除此之外，Mark Levinson®的声学工程师还会进行严谨的听音测试，不仅涵盖实验室内，还包括公路、赛道等有风噪的真实环境，并在量产前的预装车上进行最终的性能标定。
当然，想要在车内空间展现出Mark Levinson®音响的至臻音效，需要满足非常严苛的静谧性要求，而这正好是雷克萨斯的“拿手好戏”。比如，雷克萨斯将产品外形优化，改善空气动力学特性以减少风噪；对车身结构进行改进，以减少震动和噪音的产生；使用密封胶和聚氨酯泡沫填充汽车制造过程中产生的孔洞，消除共振；在车身、内室、仪表盘等部位大量使用吸音材料，以减少进入驾驶室的噪音等等。雷克萨斯优雅静谧的车内环境，为Mark Levinson®音响释放出自己的全部能量提供了一个完美舞台。
飞驰的车轮上最美妙的音符跳动
这次我选择的LS 500h，装备了总功率高达2400W，拥有23只扬声器的Mark Levinson® 高级音响系统。这款车载音响配备了尖端的 Quantum Logic Immersion 技术，可以实现超乎想象的精准声音调教以及超高解析度，搭配内置于车顶顶棚的扬声器阵列，打造出犹如置身音乐会现场的3D环绕声体验。
除了顶级音响，LS 500h在整车的声学环境处理方面也是匠心独运。大家都知道声音从喇叭中传出后会分成两类声波，一类会直接衍射进听者的耳朵，我们称之为直接声；而另一类则会发散到车内的各个角落，通过不同材质的多次反射后再回到听者的耳中，我们称之为反射声。在专业的音乐厅里面，会大量使用木材及软性吸声材料，同时所有平面都尽可能的避免平行或垂直排列，而这些设计都是为了使得直接声和反射声更接近大自然真实的状态，从而使音乐厅内每个位置的听众都得到最佳的听音感觉。
LS 500h内饰的设计，不管是凌光切子衬鹤羽折布内室饰板，还是天然艺木内室饰板，并不只是为了打造奢华的视觉体验，还有非常重要的声学设计考量。大量的褶皱设计、木材以及软性材料的使用，可以尽可能的抵消平面玻璃、金属材料的强反射，减少高频声音的刺激感，以及吸收多余过量的低频杂讯，从而让车载音响的声音效果尽可能的接近最自然真实的声音。 然后再配合经过精密声学测算的23只扬声器，可以为车内的每一位乘客提供非凡的声音体验，使你不管坐在哪个位置都能感受到最自然动听的声音。
实际的试听也证明了这些设计是非常有用的，九段选用了几张常见的CD专辑来测试这套音响系统，包括像邓丽君、陈洁仪等流行女声，小克莱伯指挥的贝多芬《命运交响曲》，斯塔克演奏的巴赫《无伴奏大提琴组曲》以及吕思清演奏的小提琴专辑等等，基本覆盖到了普通音乐爱好者所能接触到的大多数音乐类型。
在LS 500h的这套Mark Levinson®高级音响下，邓丽君的人声表现非常突出，中频的质感与感染力俱佳，当你闭上眼，仿佛能感受到歌者就站在你的面前现场吟唱。整个车内空间给人的感觉，就犹如进入了纽约卡耐基音乐厅，良好的隔音让你不会受到任何的打扰，不知不觉的就进入了音乐的深处。
对小提琴演奏时的细节还原，亦是这套系统的强项，得益于高音喇叭的超高品质，演奏家的每一次运弓都能发出让人为之一颤的真实质感，随着音乐的起落，你甚至可以听到手指拨弦后琴弦的细微震动。当一曲演毕，整个车内依然被丰富的高频回响所覆盖，过瘾至极。
一套车载音响最难诠释的应该就是大编制的古典音乐了，因为除了要准确表现出每一件乐器的音色外，还要把空间感及音乐的气势表达完美，要让听者感觉像是置身于音乐厅内，不然它就是无趣的机械声表现。小克莱伯指挥的这张贝多芬交响乐专辑应该算是非常经典的作品了，九段躺在LS的后座上，闭上眼睛，一支完整的乐团仿佛就浮现在眼前。随着鼓声的响起，整个乐团开始演奏，霎那间山崩海啸般的气势喷薄而出，就感觉身体的每一寸肌肤都在被音符触碰，酣畅淋漓的演绎，让九段完全沉浸其中，整个人在音乐响起时就被拉了进去，直至音乐结束。
作为旗舰级豪华轿车，LS车型的静谧性在业内一直有口皆碑。由于采用大量的降噪技术、以及降噪轮毂与双层隔音玻璃等硬件配置，配合本就在静音方面拥有优势的多级全混动系统，LS 500h的整体静谧性表现非常出色，这让高级移动音乐空间的搭建成为可能。从整体来看，LS 500h不管是穿梭在嘈杂的城市路面上，还是在高速公路上飞驰巡航，车内的整体音效都能有不错的保证，不会打扰到车内成员欣赏音乐的好心情。雷克萨斯高水准的车身调教、车内独具匠心的氛围营造，搭配Mark Levinson®独特的声学设计，共同打造了一场令人沉醉的音乐盛宴。
写在最后
看完本文，想必大家对于雷克萨斯 LS 500h的这套Mark Levinson®音响已经有了比较清晰的了解，不管是从声音解析力、高中低三频的衔接、还是音乐氛围的营造能力来看，它甚至可以媲美九段家中的高级影音室的表现。作为音乐发烧友的我，已经做出了自己认为最正确的选择。如果你对声音体验也有着更高的追求，不妨去试试这台移动的音乐厅，在飞转的车轮上体验最美妙的音符跳动。
追求极致声学高度 给懂音乐的人享受：KEF LS50 Wireless 有源无线音箱 评测
就在去年底，英国殿堂级 Hi-Fi 音箱品牌 KEF 推出了全新的有源 Hi-Fi 无线音箱LS50 Wireless，此时距离它的前身 LS50 推出过去了 5 年之久，这 5 年里 KEF 一直在研究如何满足一些想要获得高品质音乐享受，又因为各方面的原因无法搭建供放系统的受众，KEF LS50 Wireless 推出之后立刻吸引了不少发烧友的关注，除了具备 LS50 身上的所有优点之外，其完整的有源系统，人性化设置与调试等方面也有着十分出色的表现，对于一些门槛较低的Hi-Fi玩家来说，KEF LS50 Wireless 带来的不仅仅是美妙动听的声音，更是一个近乎完美的音频供放整体解决方案。
一直以来小编对 KEF 家的产品也有所关注，在 KEF 成立 50 周年之际推出的 LS50 作为一款致敬传奇的LS3/5a监听扬声器的音箱产品，最令人印象深刻的就是它清晰准确，甜美厚润的音色以及极佳的平衡度与声场定位。LS50 曾获得了“年度产品奖（2013）”、“评审员选择奖（2013）”、“年度最佳播放器（2012）”、“优秀设计奖（2012）”等多个全球性大奖。当小编看到 KEF 后来推出的 X300A、X300A Wireless之后就在想，LS50 会不会也推出 Wireless 即有源版本，没想到KEF真的就推出了LS50 Wireless，所以在试听之前，小编就对这款产品抱以极高的期待。
一体化的结构设计
作为一款内置无线功能的数字有源一体化音箱，首先 LS50 Wireless 继承了 LS50 简约优雅的外型设计，不过由于整合了完整的供放系统，因此体积会有相应的增加，具体的尺寸为 300*200*308mm（高*宽*深）。小编拿到的是黑色款LS50 Wireless，整体给人的感觉沉稳大气，外观没有多余冗杂的元素，从前障板到背板再到接口，都做到了高度统一整合，这与苹果产品的设计理念是一致的。
产品的正面采用的是独特的曲面前障板，由于在音箱工作时，波长比前障板宽度小的声波被面板正常反射得以增强，而那些波长大于面板宽度的声波则会绕过前障板跑到箱体后面，从而使低频的声波衰减，这一衍射现象被称为障板效应。基于此，LS50 Wireless 的曲面前障板在弧度和尺寸上都进行了严格设计，让声音均匀扩散的同时，又能够避免低频的衰减，让声场更加的宽广。除了精心设计的前障板，该产品还采用了BEM边界元建模用于模拟声波衍射，对数据严格测算，保证了音频输出的完整和稳定。
LS50 Wireless 的箱体结构采用了FEA有限元分析设计，内置 Uni-Q驱动单体、约束层阻尼材料支撑，这有效地抑制了箱体震动，避免了箱体二次辐射，使得低频干净饱满无拖沓感（特别是在听一些节奏感强，低频突出的音乐时，箱体的稳定性对听感的影响会更为突出），而如此多的原件和构件组合在一起并没有在相互之间产生负面影响，看得出来KEF 的一体化设计还是相当扎实的。补充一句，箱体的外侧面采用的是钢琴烤漆工艺，与磨砂工艺的前障板搭配可以让产品看起来不会显得过于单调，将其与iMac、MacBook等苹果设备放在一起也不会有任何的突兀感。
在箱体背面都设置了一块大面积的散热片，散热片的用料和厚度都相当的大手笔，这样可以大幅降低因为音箱使用过程中发热而对声音产生的影响。另外还要说说那个椭圆弹性倒相孔，我们都知道倒相孔的设计和做工的好坏也会对音箱的功能表现产生不小影响，而 LS50 Wireless 的喇叭状倒相孔使用了 FEM 设计，弹性内壁可以将倒相孔周围的湍流和倒相孔共鸣降至最低，毫无疑问，这么做可以减少中低频所产生的驻波和音染，使得声音的表现错落有致，准确性更强，还有就是倒相孔在考虑的功能性的同时，也没有破坏产品简洁时尚的观感。
Uni-Q同轴共点喇叭单元
说到 Uni-Q同轴共点喇叭单元，可以说已经成为了 KEF 旗下产品的一项标配。针对Uni-Q同轴共点设计，有些刚入门的或是刚接触 KEF 的玩家并不是十分熟悉，简单来说就是高音与中低音的声波完全从一个点以同心圆的方式均匀扩散，互相不干扰，就好比在水面的同一个点扔下三颗石块，三组水波都从这个点开始向外扩散，而一般音箱的声波效果则相当于把三颗石块扔在三个点，这样声波互相干扰非常严重，大大影响了听感。
此外，Uni-Q同轴共点设计还克服了传统音箱高中低各单元所处的物理空间位置不同而导致高中低频无法同时到达用户耳朵的弊端，因此在Uni-Q同轴共点设计的加持下，播放出来的声音自然更清晰、精确和宽广。需要注意的是，这里所说的宽广并不只是音色本身，更多指的是其具备宽广的声场。即是我们常说的“皇帝位”会更加宽广，几乎覆盖了整个声场，所以用户不必为了获得最真最好的听觉体验而刻意调整座位，这才是真正意义上的让音箱服务于用户，而不是让用户去迁就音箱，KEF 因Uni-Q同轴共点技术而自豪不是没有理由的。
再者，LS50 Wireless 的Uni-Q同轴共点喇叭单元的外观与箱体能够很自然地契合在一起，使得整个产品沉稳的同时又不失时尚与科技感，既考虑到视觉元素的整合，又兼顾了喇叭单元的功能表达，一体化的设计理念再一次得到了体现。
DSP设计将数字有源一体化贯彻到底
要想获得请准清晰的音乐体验，电路设计的好坏以及与机体各部分连接整合的效果也至关重要，LS50 Wireless新增了端到端192kHz/24位高分辨率数字信号路径，每条声道均配备专属DAC数字模拟转换器，支持串流媒体的前置放大器以及置于双功放双声道结构内的原厂优化放大器（每个扬声器200 + 30瓦），同时配以实时修正的DSP分频器，确保各频段声音在输入和输出时始终保持同步，使得KEF标志性的Uni-Q同轴共点设计带来的超凡原音再度突破提升到新高度，而DSP分频器的加入并没有打乱整个机体内部的结构设计，相反DSP分频器的加入让LS50 Wireless数字有源一体化的设计理念得以更好地贯彻。
看到这里你可能又会问啥是 DSP，这同样是 KEF 为之骄傲且独有的电路设计。我们都知道，在音源输入时，分频器和喇叭会引起相位失真和时间延迟，进而影响输出和听感，而 KEF 的 DSP 设计可以理解为数字信号进来之后，先对数字信号进行时间延迟的修正，然后对数字信号进行分频处理（分为高频和低频两路路信号），接着两路数字信号分别独立DAC解码，最后两路模拟信号分别独立功放输出，让声音更为真实和准确，这也是市面上大多数有源音箱所不具备的优势。即便加入了 DSP，如果没有上述提到的Uni-Q同轴共点设计加持，那么能够听到清晰精确声音的“皇帝位”同样会有较大的局限。
丰富的接口和连接方式
要做到化繁为简，除了一体化的箱体结构设计和DSP分频器植入，内置种类丰富的接口也是必须的，可以看到 LS50 Wireless 背面有相当丰富的接口，此前有一些朋友抱怨X300A Wireless 并不提供 RCA 接口，而 LS50 又不具备有源特性，如果要兼顾这两个方面的话，LS50 Wireless 自然是不二之选。
LS50 Wireless 的接口分别有 USB、光纤、RCA模拟，当然也少不了当下常用的 Wifi 和蓝牙模块，可能这么说你还是觉得有些不太明白，简单来说 LS50 Wireless 支持包括电脑、电视、DVD、游戏机、平板电脑、手机在内的各种常用设备，支持的设备种类可以说已经做到无死角了，特别是当我们搭配 iOS 设备或是Mac 产品的时候，那种浑然一体的使用感受非常明显，即连即用无需过多调试便可以让iOS设备或Mac上的音源透过LS50 Wireless输出，带来令人惊叹的音乐享受。
多种场景模式支持
在右箱体的接口面板上我们还看到了“Desk 和Stand”以及“Wall和Free Space”两组模式，其实这并不是第一次出现在 KEF 的产品上，X300A Wireless 就提供了“Desk 和Stand”，简言之就是前者为近场聆听的桌面模式，而后者为作为书架箱使用的有脚架模式。至于“Wall和Free Space”从字面上就很好理解了，用户根据房间的结构（复杂还是空旷）来选择即可，这样可以确保获得最精确到位的听感。而左箱体下方则设置了左右声道平衡旋钮，所有的这些场景和平衡调整只需要十分简单的操作即可实现。
简单周到的操控体验
为了方便地操控 LS50 Wireless，除了使用音箱身上搭载的功能按键，我们还可以使用产品搭配的遥控器，可以实现连接模式切换、音量调节、播放、上/下一曲等功能。值得一提的是，LS50 Wireless 支持 iOS 设备通过专属 App 来进行 Wifi 设置和音效调节，在这里用户可以根据自己的喜好来对音乐的声效进行调整，在 App 中可以进行共三种不同级别的 EQ 调节（默认模式，基础模式，专家模式）可满足不同需求的用户。App 会自动同步 Apple Music 上的音乐，让人感觉就好像是LS50 Wireless与iOS设备形成了一个整体。
当我们需要使用蓝牙连接的时候，只需要使用遥控器或是在音箱上的触控面板上按下对应按键即可切换连接模式，这时候在 iOS 设备中打开蓝牙，找到LS50 Wireless连接即可使用；将LS50 Wireless连接到 Mac 设备上也是再简单不过，使用USB线连接之后会自动安装驱动程序，然后就可以将设备中存储的音源透过LS50 Wireless播放了。从蓝牙到Wifi，再到其他连接方式，都不依赖任何转接附件，可见除了结构和外观设计，功能使用的一体化KEF也考虑的极为周到。
音质&音色表现
LS50 Wireless 在结构、电路、外型等设计上有如此多的看点并不是为了哗众取宠，这一切都是为了带给用户最好的音乐体验，为此小编找来了不少专门用于测试音箱的音乐，其中就包括蔡琴的《被遗忘的时光》、《渡口》，Egales 的《加州旅馆》，肯尼·基的《Going home》，肖斯塔科维奇《第12交响曲》，此外还有《斯卡布罗集市波罗》、《布列瑟农》、《偏偏喜欢你》、《鼓诗》以及一些具有指标意义的古典乐。
肖斯塔科维奇《第12交响曲》我想对于不少发烧友来说应该不陌生，这首曲子比较考验音箱的解析能力，其中第3、4乐章能够一次性让音箱的高低频输出一下子表现出来。使用 LS50 Wireless 试听之后，发现其对于《第12交响曲》的把控力相当稳定，对各种乐器的解析度颇高，解析能力细致而完整，闭上眼听就好像真的身处演奏厅一般。得益于Uni-Q同轴共点设计，高低频能够同步传递到位又不显生硬，瞬态和动态演绎相当出色，让人切实感受到了乐曲的生命力。
蔡琴的《渡口》也是常规测试曲目之一，其主要目的就是测试音箱的低频下潜能力，歌曲的前三次鼓声被 LS50 Wireless 演绎的充满感情，低频的下潜够力度够深度，且没有浑浊感。至于蔡琴的人声表现，结合《被遗忘的时光》一同感受，可谓温润细腻又不乏活力，更重要的是人声能够与伴奏划清一定的界限，不明显突出，又不被肆意埋没。值得一提的是，蔡琴在《被遗忘的时光》中使用颤音的频率极高，LS50 Wireless 也能够轻松为听众呈现，你无需特意去捕捉就能够感受到其每次颤音的振幅，就好似真人在你面前演唱一般。
Egales 的《加州旅馆》也是测试音箱的常用曲目之一，开场时观众们的掌声与喝彩声通过 LS50 Wireless 表达出来更具临场感，而曲子本身的吉他弹奏更是被演绎的相当出彩，每一次琴弦的拨弄都清晰有力，与现场观众喝彩的相互转换处理的很到位，确实有身临其境的感觉。小编还特地在 LS50 Wireless 的声场范围内的多个位置分别进行试听，其音质音色听起来与常规的“皇帝位”没有什么不同，显然这是得益于音箱本身搭载的Uni-Q同轴共点以及DSP电路设计。
肯尼·基的《Going home》可谓家喻户晓，别有韵味的萨克斯风让人忍不住一同哼起来，传统的音箱对于这首曲子的把握向来不是太好，特别是曲子某一段尾音的处理都显得比较浑浊拖沓，LS50 Wireless则不同，Uni-Q同轴共点设计使得萨克斯尾音的停顿和起承转折十分的清晰果断，让人感受到了原汁原味的萨克斯风。
归纳来说，LS50 Wireless 对于不同种类和流派的音乐都有十分不错的掌控力，驾驭起来轻松自如，面对元素曲风多变的曲子时，能够做到条理清晰又不生硬刻板，Uni-Q同轴共点设计确实大幅增加了“皇帝位”面积，从入耳感受来说，高中低频相互之间不会有延迟现象，音乐能够原汁原味地传达至用户的耳朵。使用 iOS 及其他苹果设备实现歌曲的切换、音量调整、EQ调节也十分方便，不管是Wifi、蓝牙还是USB连接，音源的输出都非常稳定，音质也是杠杠的。
总结
LS50 Wireless 发布时就受到了不少小伙伴的关注，如今进行了一系列试听体验之后，可以说 KEF 对 LS50 Wireless 寄予厚望不是没有道理的。LS50 Wireless 在继承 LS50 时尚外型、操作简单的基础上，继续沿用了 KEF 引以为豪的Uni-Q同轴共点设计，配合 DSP 电路设计使得音乐的表达精确真实，声场也随之变得更加宽广；此外，LS50 Wireless 在精心打造的箱体结构做到了结实稳固，让 LS50 Wireless 不会因为有源的关系而失去对音乐的精确表达；而丰富的接口和多样化的连接方式让 LS50 Wireless 能够适用更多的场景，增加了产品本身的使用价值，这看似简单的音箱产品能够具备如此多的优点，与KEF向来注重的一体化设计不无关系。综合来说 LS50 Wireless 在众多有源 Hi-Fi 音箱里确实是一枚翘楚，对于想玩 Hi-Fi 音箱，又不想费心费时研究捣鼓供放等其他系统的玩家来说，LS50 Wireless 是一个相当不错的选择。
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