Hi-end品牌入门音箱Eggleston艾格斯顿Isabel伊莎贝尔音箱评测
继上一篇借用乐富豪爱乐绅2的分享文章已经过了三个月，这一次跟大家分享的是Eggleston艾格斯顿Isabel伊莎贝尔书架音箱，其实这个音箱是我最早借到的，只是一直手上东西比较多，陆陆续续有MC² 1250、Threshold精神T400、B&W 805D3、高文36 2CH Refenrence等等器材，所以就拖到了现在才完成了这个小文。
自从出了JBL 4338之后，为了过渡我买了ATC SCM7书架箱（之前也做过分享）。在此期间也在不断地进行试听，得益于广州这个得天独厚的Hifi环境，迄今为止听过的包括有丹拿轮廓C60、丹拿C2、JBL 4367、意力408、卡玛3.2.2、魔域A3、阿卡佩拉独角兽II代、Quested HQ210等，但暂时还都没有找到非常合适自己的箱子，升级计划就继续搁置。
既然暂时没有合适的，那么也许另外一条路子可以考虑一下，那就是跟土壕朋友借音箱回来搭配玩，即便不是我所需要的价位段，也可以感受不同品牌的声音风格，或者这样我就可以找到自己喜欢的产品。说干就干，首先借到的是我前同事+十多年的老朋友池少的艾格斯顿伊莎贝尔Eggleston Isabel音箱，然后是乐富豪爱乐绅2、B&W 805D3、TAD 2251以及瑞宝的一些箱子，当然也许会有其他品牌的，至于是什么我也无法确定，毕竟这个跟我脸皮呈正相关。
说到池少他也是个人才，家里堆了二三十万的器材，却基本没怎么听（说是没前级搭配后级），平时就用个两千来块的AV功放凑合着。我过去的时候还带了台前级给他试机，结果发现长久没用的瑞宝后级坏了，只能“委屈”用Jeff Rowland的Model 312来搭配（关于这台后级也有故事，那就是几年前我想跟他借用，结果没找到20A的尾插转换头就此作罢，直到这一次我上门他才翻箱倒柜找到，也就是说这机子几年都没用过，真正的暴敛天物，土壕的世界我永远不懂）。
关于Isabel，我在网络上搜索了一下，也许是有三代，包括大理石侧板的第一代，取消大理石贴板的第二代，以及签名版落地箱。我也曾经尝试上Eggleston官网查询，但只找到签名版的信息，因此如有错漏，还请各位指正。我借来的这一对是二代，看起来像是落地箱，但其实下面一截可算是底座而已，并没有起到箱体的作用。
将上方箱子搬开，就可以看到底座的模样了，内部中空，其实并没有多重，但这样搭配起来要比单独放在大力神之类黑乎乎的脚架上要协调得多。
这是把伊莎贝拉上半截拿下来的样子，可以看到它比ATC SCM7要大上许多，而且外形也是不规则的多面体，有着非常摩登的现代设计气息。从顶上拍摄的角度可以看到它采用了钻石切割的方式，是特殊的9面体，除了箱底和顶部之外，另外7个面互不平行，这样就可以大幅度降低箱内驻波产生的几率。前障板略微倾斜，可以更好地修正高低音的相位。当然做得更加极致的应该是劲浪的箱子，比如说迈诗通的高音是向下倾斜，而低音是向上倾斜的。
别看Isabel如此小巧，但实际上重量却不轻，因为箱体采用了双层MDF板材中间夹瑞典制阻物的三明治结构，非常的扎实，这样就可以更好避免箱体谐振带来的音染。另外在外漆方面，除了基本款黑色之外，还有多种颜色可以挑选定制，当然都是要额外收费的，个人认为银灰色确实比较适合大部分的家居环境。做工方面也是几乎无可挑剔了，相当的精致细腻。
在单元配置方面，最引人注目的莫过于丹拿T330D高音了，这个单元被众多名箱采用，以质感出色，通透润泽而为发烧友津津乐道。与之相搭配的是一只6.5英寸的Morel魔雷MW166中低音单元，据闻是艾格斯顿专门跟Morel定制的喇叭，而非市面上出售的普通版本。当然大家也可以看到单元上的固定螺丝已经锈迹斑斑，一来是南方比较潮湿，二来是池少确实保管不太用心所导致的。
Isabel的背面，可以看到一个圆形的倒相孔，内部填充了特殊的“acousta stuff”的吸音材料而非中空。喇叭端子为Cardas渡铑接线柱，可谓是下了血本了。
来到听感部分，系统搭配一如既往，CD机为高文goldmund 36 2CH Reference，前级为ARC Reference 5SE，后级为Passlab X350.5，电源为Sine Sat-3KV+Srt-3KV，音箱间隔约2.8米，向内倾斜约30°。
录音机奥林巴斯LS-100，麦克风AKG C414XLII，录音格式：24bit/96Khz PCM，录音模式：标准，麦克风增益：关，低频滤波器：关，超心型指向，距离音箱约30CM。
先说我个人对于Eggleston的第一感受：它真的不像是传统的美国箱，因为大部分的美国品牌音箱基本都是以强横动态及排山倒海般的气势让玩家大呼过瘾。但伊莎贝尔并非如此，而是非常的“柔”，柔美、柔和、柔情似水，你都可以用在它身上，而且相当的细腻，久听不累，实在是美国品牌的一个异类。
得益于丹拿T330D单元，伊莎贝尔的高频非常的柔和细腻，具有良好的延伸，对于泛音的表现很出色。值得一提的是它虽然高频很通透，但不会像某些气动式单元或者金属高音那样清澈明亮甚至有些刺耳的感觉，如此一来，它就非常适合表现小提琴了，因为经过了一定的柔化，令得琴声更加悦耳。但对于钢琴高音区的表现就略逊一筹，没有那般晶莹剔透了。而中频是我难以下笔的地方，如果说从密度上来说，它确实要比ATC SCM 7要单薄一些，也没有B&W 805D3那样迷人，但又不像JBL监听音箱那般直白，而是稍微有一点点“闷”，，只是有一些，没有像早期某些英国品牌的音箱那般有比较严重的“箱声”。在女声的表现上比较柔和娇媚，但男声上就少了一些感染力，铜管乐也少了几分灿烂辉煌的感觉。
低频并非是伊莎贝尔的强项，虽然用了6.5英寸的低音单元，与同样是6.5英寸单元的B&W 805D3来相比，不管是低频下潜上，还是声场方面都有比较大的差距，当然这样对比也确实不太公平，毕竟两者价格相差甚大。伊莎贝尔的低频有一定的下潜，但并非是那种迅猛利落的低音，而是同样比较柔和，量感偏少。虽然声场表现不如805D3，但与ATC SCM 7相比还是远远胜出，不管是规模感还是层次感都要好上许多。总体来说艾格斯顿伊莎贝尔很适合聆听小型弦乐、女声、新世纪一类的音乐，而对于大部头音乐以及铜管乐、男声等表现就有些不尽人意，你可以说它是偏科，毕竟每个品牌都有着它自己的独特设计思维，尤其是书架箱，必定是有所取舍的，也许上到安德烈这一类12寸大落地箱，整体声音效果就与伊莎贝尔有很大的差别了。
关于艾格斯顿伊莎贝尔就先到这里，下一对音箱：书架箱中的天花板之一B&W 805D3，借自老朋友李慕白，小文也将于近期完成，请大家多多指教。
你听到录音室一样的声音标准——Eggleston Works艾格斯顿Savoy Signature萨瓦签名版落地箱
总代理：上海艾盛音响（021）62088007
定 价：￥453000元
很多音响迷都说玩音响就是追求现场一样的效果，但孰不知这个认知是存在一些偏差的。我们在家里音响播放的是唱片，是录音室的出品。曾采访过几位录音师，他们的想法有不少相通之处，其中之一大致是：任何录音制作从一开始就不可能100%的高保真，而更应该看作是一次融入了电声技术和录音师个人审美取向的重制作品。比如每个时期不同品牌出品的麦克风都有或多或少的个性，要不然我们怎么会说古董胆咪的音色更入耳呢。而且，录音时每个录音师对不同空间比例的认知，又决定了他们摆放麦克风的取向，前期的收录无疑已经充满变数。而后制的过程，更是一个艺术化再造的过程，尤其是很多多轨录音都经过深度加工而成，比如添加多少比例的人工混响也是每个后制工程师的修为与音乐需求而决定的。而即使是现场音乐会录音，很多人或许会以为单纯的收录不就是最原汁原味的吗？其实不然，我们听到的唱片依然经过了后制处理，比如大多作了声部、声轨平衡，还会针对不同的乐器微调EQ，录音师们说：不经过处理的录音并不一定好听，声音太平淡了会让人感觉乏味。
采用Dynaudio丹拿的高音王T330D
那么，录音后制工程师究竟要做什么处理呢？而他们做这些处理又是通过什么器材来监听效果的呢？对于前者，我们作为非专业人士在此无法展开讨论，而后者无疑更值得音响迷们密切关注，大家都明白能够用作录音后制监听的音箱想必都具备非凡的素质，并且很多录音师都想知道通过专业监听器材制作的唱片后制，究竟在家用器材上会呈现出怎样的效果呢？因此真正懂行的录音室大多会选择一些极具高监听素质，而又在家用市场具代表性的音响产品来作监听，美国Eggleston Works艾格斯顿无疑是其中最为人关注的佼佼者。
比如传奇录音大师Bob Ludwig创立的Gateway Mastering Studios，就是第一家购买艾格斯顿扬声器的世界级录音室。Bob Ludwig在近四十年内，一直是录音领域里最响亮的名字，他为Led Zeppelin、Elton John、Madonna、Eric Clapton、The Rolling Stones、Queen、Disney’s “Frozen”（“冰雪奇缘”原声带）等1300多位音乐家和歌手录制过专辑。他也是世界上拥有格莱美录音奖项最多的录音工程师（10次格莱美，2次拉丁格莱美，以及18次TEC大奖）。在1998年安装了艾格斯顿的IVY艾维旗舰以及经典型号Andra安德拉音箱之后，已经与超过800位音乐家及歌手合作过。
每只音箱内总共使用4只12吋Dynaudio的12吋MSP振膜低音单元
另一家成立于1978年的Wisseloord Studios，坐落于荷兰的希尔弗瑟姆，是目前欧洲最大最顶尖的录音室之一。为许许多多世界知名的音乐家及歌手进行过录音。在其全部五间录音室中，有两间各采用了5只艾格斯顿的Savoy Signature萨瓦签名版音箱，也即是本文的主角。另外，全球范围还有不少录音室采用Eggleston Works艾格斯顿音箱作监听的，比如：美国Mobile Fidelity Sound Labs、NorCal Studios、Ambient Digital、Crystal Phonic Studio，芬兰Chartmakers和韩国Korea Mastering Lab等等。
音乐圣地熏陶下的理念
那么，或许很多音响迷开始好奇了，究竟是怎么样的音箱品牌才能勾起录音师的注意而去选择他们的产品呢？我们来看看Eggleston Works的背景吧：坐落于田纳西州孟菲斯市市中心的历史街区的艾格斯顿工厂，与蓝调和摇滚乐的诞生地之间仅一墙之隔，孟菲斯是美国著名摇滚巨星Elvis Presley猫王的故乡，可以说上世纪30年代到60年代末，这座城市一直是美国音乐、唱片的宝地。所以，在此孕育着丰富音乐灵感的地方所诞生的音响产品，似乎顺理成章地拥有了卓越的声音准确度和音乐感染力。Eggleston Works的现任总裁Jim Thompson先生的父亲就是一位长期服务于音乐人的幕后功臣，Jim也从小耳濡目染地受着音乐的熏陶，从小就造就了准确的声音辨识能力。Eggleston Works的产品设计理念始终强调两点：精确性和音感。他们认为相比其他品牌同等级的产品，Eggleston Works对于这两点的阐释更到位。
魔雷生产的6吋碳纤维编织振膜单元作中音和中低音
极致考究的箱体设计
话题回到本文主角Savoy Signature萨瓦签名版音箱身上，这款厂方的次旗舰从体型上就属于巨无霸的级别。Eggleston Works的产品设计都有鲜明的个性，他们崇尚上窄下宽的塔式造型，这是因为Eggleston Works认为箱体内不能存在任何声音的驻波，而方方正正的箱体恰好是造成驻波的关键因素，因此他们通过一切可能的技术来打破方正箱体的格局，但根据不同的音箱设计使用的方式又不一样，厂方称为钻石切割设计（DC）。这是一种从20多年前开发Andra安德拉音箱时就已经成型的设计，箱体的每个构件都采用CNC数控机床切割加工而成。旗舰IVY Signature和次旗舰Savoy Signature的前障板为垂直状态的，而箱体后壁板则是向前倾斜的；音箱整体为上下两截不等宽造型，目的是兼顾了使用大口径低音单元的同时，又能尽可能缩窄中、高音前障板的宽度，从而优化声波的绕射效应，获得更纯净更开扬的音场表现。而渐渐收窄的顶部更优化了箱体内部的声学结构和力学强度，令内部残留声波更快地消弭。而后来的Nico、Emma和Camilla等弧形造型的箱体也都延续了部分DC切割设计。
而像IVY Signature和Savoy Signature这么庞大的箱体的制造，想必也不是容易的事情，事实确实如此，或许有的厂商想到了用合成材料模铸的方式来生产，但Eggleston Works却认为最佳的箱体材料依然是木质的HDF/MDF。Jim说大部分乐器都是用木头制作的，因此音箱也得使用木质材料才能获得接近的声音特点。Eggleston Works的箱体却是用高强度材料和结构杜绝任何谐振的典型代表，厂方采用的材料与众不同之处，是至少将两件16mm厚的HDF/MDF通过独特的粘合技术贴合，从而令箱体壁板最少达到32mm厚度，而最厚的更是达到惊人的51mm。更为重要的是，设计师可以根据箱体的结构需要在不同位置采用不同的板材厚度，结合两种板材不同的密度变化，从而可以达到更好的抑制箱体谐振的效果。
另外，为了进一步强化箱体抵御谐振，Eggleston Works所有音箱的前障板上都安装了厚实的阳极氧化处理铝板，并且采用包覆喇叭单元的安装方式，因此可起到强化箱体消除谐振的作用，对于中高频箱体而言更为重要，因为任何的不良共振都会显著影响重播音质的纯净度。
另外，在箱体制造工艺方面，Eggleston Works还有很多值得宣扬的技术，比如Biscuit Joinery（榫接）技术，这是一种古老而又考究的高级家具制造技术，甚至中国古代的木建筑都有采用这种技术，但却由于工艺复杂而且精度要求高而在大工业生产时代被冷落了。但Eggleston Works的音箱却是采用这种工艺生产的，因此箱体拼接处甚至可以不用胶水粘合，却有着紧密度高和不易变形的优点。而对于几款新型号的箱体的弧形工艺，Eggleston Works也没有采用一般的热压技术，而是采用了自家引进的全套Fluid Pressure液冷压设备来制作，可以令弧面的定形和HDF/MDF的粘合更完美无瑕。Jim称这种工艺制造出来的箱体具有很好的结构强度和耐候性，即使经历全球不同地区的巨大温差和湿差都不会出现质量问题。
高音箱体采用后开放设计，利用喇叭单元背波增强音场表现力，也令声音更开扬通透
TLMR技术
什么是TLMR技术？这是一个Eggleston Works对于调声技术理念的简称，其中包括了时间相位校正、分频器、中频波导线等方面的研究。Eggleston Works大部分产品都有一个共同的特点，就是设计了后倾的前障板，但旗舰IVY Signature和Savoy Signature并没有这样做，厂方称这项设计的声学理论是要求箱体在基础层面上就进行了时间相位上的校正，这通常是针对体型较矮的箱体而言的，这样才能令高音与中低音单元的发声点保持至人耳一致的距离。那为什么两个“大家伙”不需要呢？那是因为这两款箱体体型高大，相位声轴远比一般的设计高，在针对常规聆听高度的时候，无需后倾就已经达到最佳的相位。
然而Eggleston Works对于时间相位的掌控是非常苛刻的，除了在箱体做文章外，更采用混合解决方案，他们的研究表明不同频率声音速度是有区别的，而如果在箱体处理这个问题的话会引起不必要的声波衍射效应。于是他们通过在分频器上设计相位校正线路来解决问题。而对于分频器的设计，Eggleston Works始终贯彻“简单就好”的理念，音箱最理想的状态是无需分频器的，但现实中不用分频器难以协调好每只喇叭单元的工作。Eggleston Works的做法是选择甚至定制特性符合设计需求的喇叭单元，因此得以在某些情况下局部不使用分频器（比如某些型号的中低音和低音单元），而某些情况考虑到相位漂移等问题，会采用二阶或者三阶等尽可能简单的分频器设计。
低音箱体共设4个大口径倒相孔，低频确实深沉饱满又具出色的速度感
CLD等压荷载单元结构
CLD技术也称为Isobaric Loading，意思是利用两只前后等轴安装在同一个腔体内的喇叭单元同步工作（同向同相），从而起到强化低频输出的效果。这些技术有多种的实现方法，Eggleston Works用的是成本最高也最高效的方法，在配置了12吋低音的箱体内，比如IVY Signature、Savoy Signature和Andra都采用了标准的CLD结构，即同向地将低音单元（IVY Signature、Savoy Signature还包括中音单元）作前后等压配置，从而令两个或多个串联的喇叭单元在两倍或多倍的箱体空间内运作，在物理上实现了小箱体大输出的目的，而且低频更有动态和张力，同时还大幅降低了不同声压下的失真情况。
你知道Savoy Signature总共使用了多少只喇叭单元吗？从外观看为四路六单元，但实际上却总共使用了9只喇叭单元，是的，9只单元包括一只号称高音王的Dynaudio丹拿T330D软球顶高音，两只魔雷生产的6吋碳纤维编织振膜单元作中音，与高音单元形成MTM结构。另外还采用了两只相同的魔雷6吋碳纤维编织振膜单元作中低音重播，但从前障板上我们只看到一只，另一只则是隐藏在箱体内，与前障板这只形成CLD等压荷载结构。往下的低音箱体也是同样的原理，外表看到的是两只12吋丹拿生产的MSP振膜低音单元，但其实在每一只的后面，都对应地安装了另一只构成CLD结构。试想想在这个并不算巨无霸的箱体内安装了4只12吋低音单元是何等值得期待的事情。
Jim认为电子分频由于变数太大，对绝大部分玩家都是沉重的负担，因此他更倾向提供常规的连接方式，比如这么大的落地箱也仅采用双线分音设计，采用名厂Cardas的端子产品
厂方没有公布分频点的数据，因此无从知道每一路喇叭单元的工作频率，然而按照Eggleston Works一贯的作风，其声音衔接和相位都出奇的和谐而精准，更丝毫不用担心平衡度会出现什么问题。而绕到箱体后面，可见上半截箱体在中音及中低音相对位置共开了三个“窗口”，覆盖了棉网等阻尼材料，因此可见Eggleston Works还采用了半开放式箱体设计。这种设计的目的是利用喇叭单元的背向声波向后辐射，从而形成如同静电振膜的前后发声效果，既增强空气感也获得出色的声音通透感。而低音箱体上开设了4个硕大的倒相孔，可预见低频的吞吐量将会很惊人。
全人手工喷漆处理
大家是否注意到Eggleston Works所有的音箱外观都是颇具现代感的烤漆处理呢？至少我是从来没有见过一对木皮外饰的Eggleston Works音箱。CEO Jim告诉我：Eggleston Works所有音箱都采用汽车喷漆技术，而且任何颜色都可以定制，比如你喜欢法拉利红或者兰博基尼橙等等都没有问题，只需额外支付相应的定制费用，就可以拥有独一无二的个性产品。而且Eggleston Works对于漆面的处理要求是历久弥新且容易打理。为了达到这个效果，厂方专门引进了先进的喷漆设备和全尺寸喷漆车间（足以同时容纳6对旗舰音箱进行喷漆作业）。Eggleston Works使用全人工喷漆的方式确保漆面达到最佳的质量，而箱体在完成木工制造后会先经过5次的手工打磨，以符合平整度要求。而喷漆的过程也是很考究的，在喷上两层底漆的基础上才进行色漆上色，随后才是最少五层的保护清漆。为了达到最佳的漆面光洁度，还需要手工进行六个步骤的湿砂打磨和抛光处理。每只箱体都需要一周的上漆时间，以及两周的干漆时间才算作完成，如此考究的工序要求下，Eggleston Works的箱体所呈现的质感是有目共睹并且被市场交口称赞的。
搭配试听的前端器材
音质自然、耐听
聆听世界顶级录音师作为监听的旗舰级音箱是一种怎样的体验呢？在佛山南海红星美凯龙的影音名品荟的试音室内，搭配加拿大Emmlabs的TX2转盘与DA2解码器的音源系统，还有美国Balanced Audio Technology VK-42SE晶体管前级，以及同厂的VK-655SE后级。这款后级本是立体声设计，输出功率为300/600W（8/4欧姆）×2，而当选择单声道输出模式时，则达到每声道400/700W（8/4欧姆），驱动Savoy Signature萨瓦签名版落地箱在这个40平方左右的环境中已是很充裕。
我们都知道作为监听音箱的话，首要的是声音要没有本底个性、分析力要足够高，同时还要耐听，而眼前这套Savoy Signature、Emm和BAT的组合就完全符合这些标准。Savoy Signature的声音很中性，可以说播什么就像什么，它的平衡度很出色，整体饱满、稳健、从容，但高音的亮度却有点收敛，并不会是如很多现代风格音箱那样过于追求锐利感的高音，而令音色的白热化。Savoy Signature的高音，依然是T330D那种空气感充盈、质感强烈、密度感出众、脉冲瞬态响应极佳的超卓声音，无论是小提琴抑或女声那散发于试音室中的甜蜜、妩媚的味道，或者是铜管乐器金黄璀璨的斑斓色彩，三角铁与碰铃扶摇上升的飘逸泛音，Savoy Signature都能重现得恰到好处。但大家别以为这是音箱为声音添姿加彩，我们听到的这些漂亮的音色其实是不同唱片本身的录音特性，这套组合只是将这些录音师“制造”的美感忠实地重现出来而已。
传奇录音大师Bob Ludwig创立的Gateway Mastering Studios，就是第一家购买艾格斯顿扬声器的世界级录音室
为什么我这么肯定这不是音箱或者前端器材的“功劳”呢？因为唱片多听几张后，我们发现每张唱片呈现的声音美感都不尽相同，可见这是唱片的“功劳”。而以往听过很多高级系统却不一样，那些同样宣称中性、监听的音箱，无论听什么唱片都显得淡薄乏味，缺少音乐呈现喜怒哀乐的厚度与色彩。而有很多Hi-End音箱的声音的确也很好听，但不管你换什么唱片，它的声音风格却基本都是一样的好听，并不会准确地告诉你这张唱片是怎样的，好在哪里？缺陷在哪里？为什么吸引人或者不吸引人。而Savoy Signature的能耐，是在能够呈现不同唱片的个性之外，其音响性能的功力深厚得好像是没有限制的，唱片的动态如何厉害、低频如何强横、声音细节如何丰富、音场如何深阔，Savoy Signature都一五一十地让人听得明明白白。这样的音箱，无疑最能呈现音乐家和录音师想表达的所有音乐情感。
另外Savoy Signature的低频确实深沉饱满又具出色的速度感，重播大部头交响乐即使是乐团的奋力齐奏也都宽松自如。而即使重播“绛州大鼓”或者是“天下第一鼓”这种喇叭杀手，Savoy Signature也是毫无压力，鼓声刚劲有力又深沉自然，甚至每下擂鼓的力度、鼓皮的余韵、鼓点的定位都如历历在目。听过优秀大系统重播的鼓声，我们根本无法转过头去接受小音箱硬挤出来的低频了。
而对于内敛的高音，其实并不是缺少分析力或者透明度，这样理解高音亮度的话是有所偏颇的，真正好的分析力不是那种硬朗锐利又突出的高音，那是平衡度失衡和高音的谐波失真好吗？真正好的高音是怎么样的？我建议大家去听听Eggleston Works的音箱吧，他家的产品从最早的Isabel伊莎贝尔书架箱开始，就已经展现出令人叹服的水准，旗舰级的Savoy Signature更是无需怀疑。大家想想，录音师每天对着音箱长时间工作，如果高音刺耳、不够耐听的话，那还怎么作为监听工具呢？可以毫不夸张地讲：通过Savoy Signature，你听到了录音室一样的声音标准。
音乐，美的节奏，美的世界，在音乐中能让人感悟人生，亦能让人音悦人生！
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