音响系统设计调校——试听有感之一器材「化震」与「无害」校声
一、能量守恒定律 器材振动与调校
所谓能量守恒定律，即：能量既不会凭空产生，也不会凭空消失，它只会从一种形式转化为另一种形式，或者从一个物体转移到其它物体，而能量的总量却保持不变。
CD 机的转盘在读盘时就会产生振动，由此就会产生固定的振动频率，当此振动频率传导给 CD 机的金属机壳时，此金属机壳就会因此也产生振动并形成固定的振动频率；
如果把金属机壳更换成实木机壳时，同样它也会受到影响产生振动并形成固定的振动频率，不同之处在于：金属机壳与实木机壳所产生的固定振动频率有所不同而已。
同理，CD 机中的线路板、电感电容、电源变压器等等都会受到影响产生振动并形成各自固定的振动频率……
反过来讲，如电源变压器本身也会产生振动，同样会产生固定的振动频率，同样它也会对转盘、机壳、线路板、电感电容等产生振动和影响……
电源变压器自身的振动与转盘自身的振动就会相互影响从而产生一个新的振动——共振，此“共振”又会反过来对电源变压器和转盘产生振动和影响……尤其是电源变压器自身的振动与“共振”对转盘的影响和危害会更大！
基于此，不从根本上解决转盘和电源变压器等自身的振动问题，在这种情况下，无论更换和升级任何材质的机壳、元器件、接插件、线材、线路板等等，虽然会有一定程度的“改变”或“提升”，但其意义都不大，因“本末倒置”了！而问题的根源即“振动”却没有得到任何的抑制；
根据能量守恒定律，“这些原有的各种振动仍将会继续的振动下去”，从而对音质的再现产生很大的影响和危害！
因此，对振动源（转盘和电源变压器等）最有效、最根本的解决方案就是化震（和吸震）处理！
同理，为避免转盘振动与电源变压器振动两者之间相互调制而产生的共振染色，其最有效、最根本的解决方案依然还是化震（和吸震）处理！
通过对各种振动的有效化震（和吸震）处理，其振动频率就会得以大大减小，转盘受到自身与外在振动的影响就会大大变小，转盘读盘时就会变得更加精准，因而我们才能听到更加纯净、纯正的音质表现，音乐的细节就会更加丰富，乐器的质感也会更加逼真，再现的音乐才会更加的真实和感人！
这是一位发烧友其四面光墙的听音室频率响应测试曲线，其平均混响时间为0.86 秒（噢，太长了！），而 250Hz 以下的中低频段其混响时间均在 1 秒以上（哇，严重超长！）；这是发烧友通过“听感”进行调整后的频率响应测试曲线，其实，很多发烧友每天就是在这种频率响应状态下听音响音乐的！
这是对音箱重新摆位后的频率响应测试曲线，同样的音响系统，什么没改变、没增加，只是通过音箱摆位，然而频率响应测试曲线就会变得相对平直、平滑了，声音也中性、平衡了！之后再来试听，感觉就会完全不一样了……
此事再次证明：对于听音室的频率响应曲线，去更换各种线材、电感电容等等是“填不了坑、削不了峰”的！它只能通过音箱摆位才能解决频率响应这一重要而有敏感的实际问题！
但是，它却无法改变混响时间偏长这一现实问题！而偏长的混响时间对音质的影响及危害其实绝不亚于频率响应曲线中的那些“高峰”与“深坑”的……
这是发烧友通过“听感”调整后的频率响应测试曲线，在 7KHz 处有一个波谷竟然有近 35dB 的落差值
这是音箱经过重新摆位后的频率响应测试曲线；其平均混响时间为 0.38 秒（真漂亮！）；同样的音响系统，什么没改变、没增加，只是通过音箱摆位，然而频率响应测试曲线相对就平直、平滑了，声音也中正、平衡、自然了，音乐性与感染力也大增了……
二、汽车设计 男女合唱 古琴制作
如何保证坐在急驰的汽车里能准确舒服的观看手机信息呢……
A1、通常厂家设定的汽车轮胎胎压多为 2.3bar，如果轮胎胎压高至 2.8 bar 时，行驶的汽车就会产生严重的（硬）颠簸现象；但如果轮胎胎压低至 1.8bar 时，行驶的汽车同样也会产生严重的（软）颠簸现象；这两种情况都会大大影响到准确舒服的观看手机信息！
A2、当汽车的自重越重，行驶中的汽车就会越稳当；同理，当汽车坐满员时或后备箱放满货物时，行驶中的汽车同样就会越稳当，此时坐在行驶的汽车里就能准确舒服的观看手机信息！然而，当汽车的自重比较轻时，或乘坐的人员及存放的货物均比较少时，汽车就会产生严重的（软）颠簸现象，从而严重影响到准确舒服的观看手机信息！
B、男低音的频率主要是集中在中低频段，而女高音的频率则主要是集中在中高频段；当男低音与女高音一起合唱时，声音就会向介于男、女声音频率的中间频率段区域靠拢，最终的结果是：依然还能听到女高音，但由于男低音的加入，形成了和声，就会使声音听起来更加的和谐悦耳；同理，由于女高音的加入，使得男低音听来也不那么“沉闷”了，整体的声音听起来既厚重又鲜活，音乐魅力与感染力更足！
C、桐木具有隔潮、不透烟、不易翘裂变形、不易虫柱、耐磨损、耐酸碱的特点，它已成为各种高档实木用品的上佳用材，尤其被日本人所喜爱！同时，由于桐木的导音性很强，它又是制作乐器的上佳材料，不论天气如何变化均可稳定音色，故有“琴酮”之称，如古琴、柳琴、琵琶等均是以桐木为板面的。
三、器材“化震”与“无害”校声
如在 CD 机下面使用四个纯铜角锥再上下粘上吸音棉，这一组合就好比是一个具有合适胎压的汽车轮胎；而铜锥上、下面的吸音棉又能同时吸收 CD 机本身与外来的（包括音箱发声等，下同）振动；
如在 CD 机机壳的上面铺上一块吸音板，同时又在上面压上一块金属铁饼，其金属铁饼 就好比是增加了汽车的自重，而吸音板又能吸收转盘与电源变压器等所产生的振动；
如在 CD 机机壳的下面与桐木垫材之间放入一块吸音板，它既能吸收 CD 机尤其是转盘所产生的振动，同时又能吸收外来的振动，从而确保和减小 CD 机读盘时免受任何振动源的影响！
由于桐木的木质很轻，其导音性又非常强，故，它的谐振频率点就会比较低；在 CD 机与器材架之间使用多层桐木板作为“垫材”的作用是：CD 机的振动与外来的振动就好比是“女高音”，而桐木板自身则极易受到外来振动的影响而产生振动，此振动就好比是“男低音”；当“女高音”的振动与“男低音”的振动相互影响并最终“和谐”的结果就是：这个“和谐”振动频率就会比较靠近桐木板的振动频率，即，就会比较接近乐器的发声频率与自然响度！而此“和谐”振动频率反过来又会对转盘产生振动和影响，进而让转盘的“和谐”振动频率也会往下移（低频段），并接近桐木即乐器的发声频率，最终，得以让 CD 机还原出来的声音就会更加温暖、饱满，真实、自然——这就是器材化震（和吸震）的原理与作用所在！
四、中医调和 西医革命
喇叭线与信号线只所以会改变音响系统的声音，那是因为喇叭线与信号线除了存在阻抗之外，还存在着感抗和容抗，由于感抗和容抗的存在就会发生相位差（相移），而音响器材或音响系统的物理特性就会由此而发生改变，进而它就会影响和改变音响器材或音响系统的频率响应；由于频率响应的不同那么声音表现自然也就会有所不同和差异了！所以说很多发烧友就会觉得“线材万能论”；同理，电感电容等与线材都有着类似的物理特性。
然而问题的关键是：更换线材及电感电容等对抑制有害振动是没有丝毫作用的；同时，在有害振动还没有真正得到彻底解决的前提下，每次更换喇叭线与信号线以及电感电容等元器件时，对于音响器材或音响系统而言，就好比是“西医革命” 一样，等于是做了一次“外科手术”，由于相位差（相移）的原因，音响器材或音响系统的物理特性由此就会发生变化，进而频率响应曲线也就会受到影响和变化；比如低频的峰值问题看似（好像）解决了，但中低频的峰值问题则又会凸显出来了，实际上是发生了相移所致，以此循环反复之……
其实，大自然都有一个“自我净化”的能力，所谓的“湿地”其实就像是大江、大河等水资源的“肾”和“肺”的功能，它具有强大的自我净化能力！然而它却是一个“纯自然”的过程，也是一个可以“循环反复”的过程，而且没有任何的负作用！
器材化震与“湿地”一样，都是属于纯自然的、且无任何负作用的一个自我净化过程……
器材化震就像“中医”一样，它起的是“自我调和”的作用：它既不会改变、也不会扭曲声音的本质，更不会损伤器材原有的“机体”物理特性与声音元气，只是对“肌体”做了一次有机的“净化舒通”而已，但却从根本上解决了所存在的有害振动这一问题！
——这就是器材化震与无害校声的意义所在！
基于此，《听音室声学设计处理、音箱摆位、器材化震与无害校声、器材选择与搭配》，应该是音响系统一个完整的调整-校声手段！且缺一不可！
设计前的听音室
广东云浮发烧友郑先生也是使用了一些声学道具进行声学设计装修的，然而，现场的声音表现却是很糟糕的（一点不夸张）！客观地讲，很多发烧友其“共性”的声音表现也大都是这样的，即：只能在中小音量下听听还可以，声音一大就会轰头、闷胸了，高频就会锐利刺耳了……同时，也两次佐证了：声学道具如果使用不当，它对音质的危害反而会更大！
设计后的听音室
通过观看上图与下图，其实是很难区别在声学设计处理方面到底会有什么内在的不同与差别的……
为重新给郑先生进行声学设计装修后的听音室，其视觉美感不但很漂亮，但关键是它彻底解决了室内声学方面的一些问题，让我们可以听到中正、平衡，准确、自然的声音还原！
不过在此需要说明的是：发烧友如果只是单纯依靠图片去进行模仿操作的意义真是不大！因为听音室设计都是针对具体的三维空间再结合使用的音响器材进行的，而且其室内整个墙立面都是如何设计和处理的，其局外人则是如何也看不到的……
这是经过声学设计处理后的听音室频率响应测试曲线，其平均混响时间为 0.27 秒（漂亮！），听音室虽然有 20 平方米，但由于是卧室与卫生间改造后的共用房间，故，它却只有正常房间容积的 2/3 左右；
这是深圳蔡先生通过“听感”调整后的频率响应测试曲线，这位蔡先生极度追求完美，耳朵非常敏锐，任何细微点滴的声音变化都逃不过他的耳朵，他也是目前第一位、也是唯一的一位用耳朵调整到位的、频率响应测试曲线近乎完美的发烧友！
在听音室声学设计处理前蔡先生曾对我说：他目前的音响系统声音表现不佳，尤其是低频混沌、膨胀，声场不清，乐器定位不清……
同样的房间，重新给蔡先生进行声学设计处理后，这款 Wilson Audio Sasha（威信莎莎 2 代）双低音喇叭单元的落地音箱，其低频延伸与量感、解析力与控制力及弹性表现可谓绝佳！乐器结像与定位清晰准确、一目了然！且真正实现了“小房间玩大音箱” 的魅力和乐趣！
所以说，还是这个房间，还是这套音响系统，同样都是进行“声学设计和处理”，但是由于对听音室声学设计的理解与处理方法不同，声音的表现就会完全不一样了！
五、器材“化震”与“无害”校声后的声音表现
密度高了、细节多了，乐器的质感更加逼真，结像凝聚有形，定位清晰凸显，高频更加细腻顺滑，低频的延伸更好、线条更清晰、更具弹性与重量感，声音变得饱满、扎实、从容、有张力了，即使大声唱也不会变调失真了……
声音的这种变化与提升，那是一耳朵就能听辨出来的！它就像是在摄影中“对焦”后的图像马上就会变得无比清晰通透的那种感觉……
注：我曾给一位资深的发烧友徐总夫妇调整音响系统大概有 4-5 次，包括音箱摆位、更换线材、使用垫材、化震处理、再次音箱摆位等等……
最后，徐总曾无比感慨地说：声音变化和提升最大、最明显、最深刻的一次就是器材的化震处理了！
这是一位发烧友通过“听感”进行调整后的频率响应测试曲线，其听音室的四面墙上还是多少有一些饰物的，即没那么“家徒四壁”吧，其平均混响时间在 0.61 秒（还是太长了！），在 300Hz 处有一个波谷竟然有近 40dB 的落差值！这位发烧友每天就是在这种频率响应状态下听音响音乐的！
其实针对这位发烧友其现场音响系统的声音表现，对于一些有经验的发烧友来说，即使不用仪器设备测试，也是很容易就能听辨出所存在的声音问题的！
这是一位发烧友听音室经过“听感”调整后的频率响应测试曲线，其实也应该是很多发烧友的一个“共性”频率响应测试曲线的写照；正因为有这么多的“波峰”和“波谷”的存在，声音听起来才会觉得非常有“个性”，即：有些乐器的声音感觉非常突出或“迷人”，或听某一类音乐作品时感觉非常有“吸引力”，然而当听另外一些乐器或另外一类音乐作品时就会觉得“很不对味”了……
即：中低频段的“嗡嗡”声响很浓、很重、很浑，中频段的某些乐器会觉得比较明亮凸显，中高频的表现则是根据音乐软件而定，有的会觉得很好听，有的就会觉得根本听不成了……
再就是，这么高的波峰与这么深的波谷，要想通过更换各种线材线架、电感电容、保险管、功率管、器材架、音响脚架等来解决这些问题的可能性是很低的，因为如前所述：“文不对题”！
六、小结
通过对整个房间的 4 个立面与 2 个平面进行对应的声学设计与处理，力争得到最佳的混响时间与均匀的声场扩散——这就是听音室声学设计处理的目的所在：
音箱是电声转换器件，也是声波（振动）的发声源，它对音响系统最终的频率响应曲线起着决定性的作用！且只有通过音箱摆位才能使频率响应曲线达到较为理想的状态！
CD 机是声音的“源泉”，假如出来的“水”被污染了，后期再如何去调整都只能是事倍功半！而对 CD 机最大的危害莫过于振动（数播、黑胶等皆然）！由于转盘在读盘时本身就会产生振动，而其它各种外在的振动又都会对 CD 机的读盘产生一定的影响和危害，基于此，假如对 CD 机本身的振动及外来的振动不加以抑制，就想得到纯净无染的“水”几乎是天方夜谭！而对于各种振动最有效、最根本的解决方案就是“化震（和吸震）”！
所以说，通过对《听音室声学设计处理、音箱摆位、器材化震与无害校声》处理后，音响系统的频率响应曲线就会相对比较平直、平滑了，这时再来更换线材、电感电容等元器件时，虽然它们依然存在着感抗和容抗，从而还会引起频率响应的相位差（相移），但这些都只是“小波动”而已，不会影响甚至动摇到其平直、平滑的频率响应曲线的总体走势；然而，正是由于存在的这些“小波动”，反而却又能体现出不同品牌型号的线材与电感电容在音色上的差异，故，此时再去更换线材与电感电容时就等于是选对了时间、用对了程序，并真正起到了“锦上添花”的作用！
——听音室不做声学设计和处理，就不可能得到合适的混响时间与均匀的声场扩散！——音箱摆位不到位，就不可能得到平直、平滑的频率响应曲线！
——CD 机的振动及外来振动不能得到有效抑制，就不可能得到纯净、纯正的音乐信号！——器材搭配、各种线材、各种音响道具（包括音箱脚架、器材架、垫材、角锥、保险管、接口插件等）的使用调整如果不正确、不到位，就不可能得到中性准确、平衡自然、温暖感人的声音！
基于此，诸如《听音室声学设计处理、音箱摆位、器材化震与无害校声》这些重要的、根本性的问题不去应对解决，却只是一味的去换线材、换电感电容、换保险管、换市电墙插等等，要想得到平直、平滑的频率响应曲线及中性、平衡的声音表现，真的很难！因为是“文不对题”！
再来看看下文的频率响应测试曲线篇就会更加清楚和明白“器材化震与无害校声”的原理、作用与重要性所在了……（待续）
三十年的电子管音频技术沉淀——燕乐Analog Music系列发烧线
原创 文/陈建华 新音响New Audiophile
发烧线材的起源，如果追溯历史的话，不会超过五十年，如果论谁是发烧音响线材的鼻祖，估计十个人会有九个说是美国Monster（怪兽）发烧线材。但谁能知道，1979年由美籍华人Noel Lee在位于旧金山的自家车库创立的发烧线材品牌，竟然会在九十年代在中国市场拥有很高的知名度和销量？不同线材材质、不同线材纯度、不同绕线方式、不同屏蔽方式甚至不同外层材质，都会对线材本身的音质、音色、动态、频宽和声音背景宁静度有影响，这个现在不是秘密的 “秘密”，在45年前却由 Monster创始人Noel Lee所发现，并将其做成了巨大的商机。
凡冠于发烧线材名号的名牌产品，就注定一对信号线、一对喇叭线或者一条电源线的售价，至少是工薪阶层一个月以上的工资，在三十年前是如此，到了现在依旧如此。比如笔者在九十年代就通过某网站买过怪兽400MKII的信号线，几百块钱一对，是真是假现在已经无法探究，因为当时刚入门发烧，只听得出这对信号线接入系统，声音的厚度和低频的能量、高频的清晰度比几块钱一条的普通信号线声音要好很多。而在九十年代末，笔者也买过荷兰范登豪信号线，是从厦门有代理资格的实体店买的，这时候才知道原来碳纤维也可以用于信号的传输。再到后来，知道的和接触到的线材品牌就更多了，比如荷兰银彩的金银合金导体线材、MIT超时空、和天仙配的神秘盒子等，再比如音乐丝带Nordost 的Flatline（扁平线）独特的FEP挤压技术不仅耐用而且耐高温，并且以超低的电感值刷新发烧线材的记录。只可惜，这些线材虽好，却不是工薪阶层的发烧友所能拥有，我也只能蹭听。四十多年过去了，各种高级发烧线材品牌数不胜数，动辄过万一二十万的线材数不胜数，百万线材的诞生不是梦， 比如最近，某条定价114万元人民币的电源线又刷新了很多发烧友的认知……
以电子管器材闻名的胆机品牌也做发烧线材了！
发烧线材作为现代Hi-Fi系统非常重要的“配件”，它既是配角，但经常可以成为主角，正如现在听音环境越来越受到重视，甚至有可能比音响三大件更为重要一样。发烧线材被作为配件的时候，只是传输声音信号，能够开声即可，而作为主角，它甚至可以左右一套音响系统的声音趋向。因为世界上还没有发烧线材能够依靠线材本身来改善系统的声音，因为凡是线材，它必须有容抗、感抗、阻抗的存在，再好再贵的发烧线材，也只能最大程度低降低传输讯号中的杂讯干扰，比普通线材更高传真地传输音频讯号。并且，任何线材都有自身的声音个性，绝对中性的线材是没有的，更多是用作Hi-Fi系统声音的互补或许取到调声的作用。
天价的发烧线材值得买么？笔者不懂有钱人的世界，就像您问我百万的腕表值得买么一样，我也不懂，值不值取决于用户本身。但您若问我，什么品牌的发烧线材有可听性和性价比，那么我会告诉您，以复古电子管功放闻名的Analog安歌，以Analog Music燕乐为LOGO推出的发烧线材就很值得一试。是不是“演而优则导”？所谓术有专攻嘛，虽然大多行业都是如此，但也有例外，比如张艺谋，学的是电影摄影，比如王家卫，大学学的是美术专业，最后最有成就的反而是“非专业” 的导演。
那么，是不是只有一项的专长才能做到极致？也并非如此，比如吴昌硕、齐白石，都是画、书法、篆刻都出类拔萃者。比如荷兰范登豪，最初以制作唱头放大器闻名的，也制造功放，却把发烧线材做成了响当当品牌。虽然不敢将Analog主理人兼设计师郑大伟先生与上面提到的各位大师级人物去对比，但我只是在阐述一个事实，艺术是相通的，那么，音响技术它也是相通的。
质优不一定价格高，但价格太低，一定做不出好产品。毕竟要维系声音品质，都是有成本的，元器件成本、设计成本等等。因此，燕乐Analog Music走的是国产中价的路线，Analog的复古电子管功放很多型号都控制在人民币两万以内，在中高端器材上本身就非常有性价比。主理人兼设计师郑大伟先生并不认为，高性价比并非就是声音和用料的妥协，这点从他们推出的电子管器材就能看出来，安歌 Analog每一件电子管器材都是“好吃、便宜又大碗”，以Analog Music燕乐为品牌的系列发烧线材，跟他们的电子管器材一样走高性价比路线。
Analog Music线材的设计理念和技术
做胆机的Analog Sound “安歌”外观造型非常鲜明且复古，能坚持一种外观造型不断发扬光大，做到极致并成为鲜明品牌标志者实在罕见，Analog Aound安歌系列产品就是鲜明例子，此次推出非常有辨识度。这既符合上世纪60年代的工业风审美，又树立了全模拟全电子管的深刻印象。此次推出“Analog Music”燕乐系列发烧线材，外观同样非常有辨识度，LOGO和型号都在接插件和线身的避震器上做了标识，既突出品牌和型号，也容易让发烧友辨别信号线或者喇叭线的头尾端。
Analog Music燕乐以三十年的音响设计和研究经验以及从无数名牌发烧线材的使用中得到经验，清楚地认识到能完美契合电子管HIFI音响系统的连接线材应该是具有“模拟”特性的。优秀的发烧线材要做到：高中低音三个频段平衡；等比例展现空间音场的3D效果；乐器的分离度、层次感、定位清晰可辨；聆听者能感受到音乐强弱对比以及乐手的情绪起伏。能将这些音乐表现力充分呈现出来，就是研发制造AnalogMusic系列特别结构线材的目的。
■“Analog Music”特别结构系列线材技术，使用特别结构系列线材（SpecialStructure Cable）的制作需要经过复杂的工艺，耗费大量的时间，纯人手精工细作方能成品。“Analog Music”使用特制的化学涂层对线基材料进行处理，使声音信号在传输过程中能更好的抵抗电磁波和谐振干扰。
■由于线基材料之间有集肤效应以及容抗、感抗等因素对声音的立体感会产生不同层次的影响，所以在线材的组合结构过程中，有意让基材之间保有一定的结构，并做定量化标准化处理，这就必须依靠专用的制具，通过纯手工的方式进行处理，并用物理方法做整个线材的定型。定型完毕以后，还要进行静电涂层的处理，最后采用特别订制的混合纤维避震网包覆在整个线材上。最后为每一个型号的特别结构线材选用合适的接插件以及焊接工艺。
■MLC-3纯银信号线，“Analog Music”在实际的反复测试过程中，选用包银的接插件来搭配整个信号线，采用热焊工艺制作。
■MLC-5喇叭线和MLC-6电源线接插件采用镀铑的合金材质，均采用冷焊的制造工艺来完成。
■Analog Music独创四步焊接法，追求超高的传导性，得到更多的声音细节。焊接工艺完成后经过一周不间断的老化，最终产品下线，来到用户的手中，为音响系统展现美好自然的乐音服务。当然，Analog Music燕乐这套线材主要还是以自家电子管器材和音箱为参考，也在其他世界级名牌晶体管器材和音箱上搭配校声过，最后出来的成品声音比较中正，无论电子管器材还是晶体管器材，只要个性不是太强烈的，音色不是太单薄的，都能完美搭配。
用在大气层胆前级与静电音箱上，空气感靓绝
还担心没有高端电子管器材使用呢，正好来了几套普通发烧友难得一见，胆机老烧梦寐以求的大气层电子管前后级。大气层Atma-Sphere以无输出变压器的OTL胆机闻名，要求系统必须是全平衡的，其OTL技术才能发挥到极值而没有噪声。由于Analog Music燕乐MLC-3纯银信号线是RCA，因此没办法用在这套系统上，后面我们另外给它用在晶体管功放上。MLC-6电源线使用在电源分体的MP-1前级上，这套前级也是常驻美国发烧天书A级榜的产品，而与MLC-5喇叭线喇叭线搭配的是输出功率140瓦的大气层MA-1MKII单声道OTL后级和天域Sound Lab的MiniStat书架静电高音音箱。
原本我们是使用售价三四千元的另一个国产品牌纯铜材质电源线和喇叭线的，这套铜导体线材接上大气层与天域Sound Lab书架音箱声音的透明度已经令我们吃惊，当我们换上Analog Music 镀铑接插件的MLC-5喇叭线和MLC-6电源线之后，原以为声音会变得单薄一些，没想到的是，声音的信息量更上一层楼，空气感更为丰富，中高频更为湿润更有厚度。这就奇怪了，按照道理，中高频信息量更丰富一般情况下会导致音色更单薄些，但那是在系统的高频频宽和延伸不够的系统上才会造成这种现象，天域Sound Lab书架箱的静电高音声波传送没有束缚与干扰，高频延伸没有上限，加上美国大气层 Atma-Sphere 胆机都是无输出变压器 OTL 设计，从而得到纯净无染、细节多到犹如听母带一样的声音表现，在这种系统下，分析力越高的线材，反而更容易激发它们的声音特点，从而得到极度透明又温润如玉的声音，音场深度以及“后舞台”空间感极其出色，堪称音响系统中的“空气切割机”。
鲜活的人声与绚丽的小提琴光泽
如果之前所使用的数千元一套的电源线和喇叭线在这套大气层前后级和天域静电书架箱上的声音感受是令人吃惊，那么Analog Music的MLC-5喇叭线和MLC-6电源线，音效之超卓就是令人“惊掉下巴！静电音箱并不适合摇滚乐或者现代电子音乐，播放爵士乐、人声、古典乐更为擅长。Analog Music的MLC-5喇叭线和MLC-6电源线与这套电子管、静电系统声音很搭，即使对邓丽君的音色已经非常了解了，当邓丽君的歌声犹如“揭开音响与耳朵之间的布帘”一样地“站在眼前”唱歌，邓丽君的口型大小、气息变化清晰且精准，从丹田的位置到胸腔共鸣、口腔位置的发音以及头腔共鸣一一清晰地呈现，氤氲在“湿润”的空气中，流淌的都是绝美的音符。而播放上世纪五六十年代的美国爵士乐，有宽阔、绵密、饱满的声音质感，泛着电子管录音时代温暖音色，能重现真实乐器的音色与质感。当金光灿烂的萨克斯颤音有规律地震颤着、袅袅的泛音令整个听音空间空气感充盈，当清脆的钢琴与柔韧的低音提琴交相辉映，颗粒晶莹的钢琴声，音质饱满有鲜活的光泽。
搭配Analog Music的MLC-5喇叭线和MLC-6电源线聆听小提琴，小提琴呈现出明亮绚丽的光泽和适度的张力，随着Solo的旋律轻重缓急的行进变化，Analog Music的MLC-5喇叭线和MLC-6电源线声音纯净而有柔润度，自然而又富有色彩光泽，表现出小提琴共鸣的琴音之美尤为讨人喜欢。其自然流畅感与极其逼真结像，诠释音乐的精神与神韵非常独到，不知不觉令人“渐入神境”地陶醉其中。
Analog Music的MLC-3纯银信号线，我们用在马兰士SA-KI红宝石签名版SACD机与松下Technics SU-R1000参考级合并功放之间，MLC-6电源线用在松下Technics SU-R1000上，音箱则使用意大利号令Zingali Zero 6落地箱搭配，不用说啦，喇叭线自然是用Analog Music的MLC-5喇叭线了！信号线用一对五千多块的英国品牌铜导体信号线做对比，声音饱满温暖，但厚重了一些，表现小提琴和女声高频细节略不足，略微有迟滞感。换上Analog Music的MLC-3纯银信号线增添了一种清逸之气，音色靓丽细节更丰富，优雅中带着润泽，有扎实的声音密度和开阔深邃的音场重新，几乎能把每一件乐器都鲜活地再现，隐约间能清晰地感触到乐器演奏者的情感起伏变化。Analog Music的MLC-3纯银信号线虽然不是以量感取胜，但下潜深度深，瞬态极佳，在表现激情四射的管弦乐快、狠、准，爆棚起来丝毫没有拖泥带水，高频虽然明亮却不刺激，纯银线电阻率最低，接触电阻小，内阻小，损耗小，信号在传输过程中的损失就会要少一些，因此当铜管的激扬与弦乐的相互交织的时候，能区分出乐手的前后左右的位置，不会糊在一起，既有丝丝入扣的鲜活灵动，又有温暖细腻的表现。
结语
Analog Music燕乐发烧线，是Analog 设计团队以三十年的音响设计和研究经验设计出来的，虽然是基于自家的电子管系统与励磁喇叭为主要参考对象去设计，主要还是针对安歌Analog品牌功放、音箱的用户做优化，实际上与晶体管系统和静电喇叭也能很好的搭配，整套线材呈现的是一种优雅、润泽的声音趋向，整体说来，声音中正雅致中带有华丽感，虽无一些进口天价线材那种饱满且迅猛的霸气声底，但也绝无一些价位差不多的线材声音浑浊甚至肥厚过于松软的现象。整体说来，Analog Music这套发烧线声音在声音的厚度和分析力、音色上做了很好的均衡，流畅自然，声底纯净通透细节丰富而没有刺激感，声场透明，深度与宽度上则比较平衡。Analog Music燕乐线材的推出，用户多了线材品牌的选择，并且产品和定价很有艺术，也很有针对性。
佛山丽磁音频工作室18402088388
MLC-3信号线: 4980元/一对 MLC-6电源线: 5980元/一条 MLC-5喇叭线 :7980元/一对
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学校大会议室音响设备主要用于以下场合:1.会议:学校大会议室通常是教师、学生、行政人员等举行各种会议的场所,如教职工大会、学生代表大会、学术研讨会等。...
10寸专业音响尺寸多大?_土巴兔装修问答
量喇叭的外沿直径,按英寸计算的,1英寸=2.54音响尺寸厘米。比如说4寸喇叭,直径就是2.54*4=10.16厘米。10寸大概是30厘米。但是音箱的大小却各有不...
老美声音箱703怎么样，配什么的功放好?
答:如果要看家庭用的话有yamaha,天龙,和狮龙的都是带解码的yamaha的但是听音乐声音太硬,还有天龙的声音又太亮了,底音表现不够还是陪原配的狮龙现在...答:...
modely几个喇叭?
1ModelY有8个喇叭2这是因为ModelY采用了豪华音响系统,包括4个中音喇叭、4个高音喇叭和1个超低音喇叭3这些喇叭可以提供清晰、高质量的音频体验,让驾驶者...
modely音响位置?
Modely音响扬声器分布:扬声器在方向盘左侧,方向盘上有一个滚动按钮,上下切换音量,左右切换歌曲。1.前门高中低校x2,后门高中x2,中音x2,副驾驶座椅底部一个...
美之声音箱怎么样-一起装修网
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郑州西亚斯学院音乐戏剧学院怎么样?设有哪些专业?申请方
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怎样上好小学音乐课-懂得
小学音乐课教学是小学基础课的一个重要组成部分,其目的是为了提高民族的音乐文化素质。音乐教育不但可以培养学生对音乐的感受力、鉴赏力、表现力和...
小学誓师大会方案及流程?
以下是一个小学誓师大会的方案及流程示例,你可以根据学校的具体情况进行调整和修改。小学誓师大会方案主题:[具体主题]目的:1.激发学生的学...以下是一...