金琅音箱怎么样 我认为发烧友应该人手一对——评金琅G3ST-D超高音

我认为发烧友应该人手一对——评金琅G3ST-D超高音

原创 文/黎子清 新音响New Audiophile

赖总编系统好声的秘密

本文是讲金琅G3ST-D超高音的玩法和效果，但却离不开本刊总编赖英智先生。此话怎讲？且听我细细道来。

我和赖先生相识逾二十年，非常敬佩他对完美重播音乐的不懈追求。赖先生浸淫音响圈四十余载，领略和把玩的世界名器不计其数，是一位值得景仰的前辈。我接触过不少专业录音师和音响从业人员，他们将音响作为职业，长时间的相对难免会产生“审美疲劳”甚至厌倦感，业余时间很少碰器材、听音乐，这也是人之常情，可以理解。但赖先生绝对是个例外，我真的很想知道在这数十年里激励着他孜孜以求更好重播效果的动力究竟是什么？我对赖先生的家访始于十多年前，每一次聆听都能带给我在其它音响系统上所无法体验到的愉悦感，这是一种非常接近真实现场的重播方式，所有音响元素都达到高超的水准，但音乐的美态却足以让我忘掉了它们！

而且一直以来赖先生为追求更感人的声音，他不断尝试、创新的步伐从未停止过，例如全屋预制声学处理装置、用多声道方式播放立体声、使用带FPGA的房间处理器、让D类放大器发出A类的声音等等。经过种种努力，赖先生用并不昂贵的器材发出非常逼真、自然、优美的声音，在这里听上一整天都不会累。可以说，赖先生的系统并不畏惧Hi-End级对手们的挑战，但最重要的是它拥有某些Hi-End级系统都不曾有的特质，例如相比之下，有的Hi-End系统的声音“PS”得太明显了，显得刻意、造作、生硬。

前段时间赖先生先后两次邀请我到他府上做客，聆听时间都很长，约5-7个小时。是什么让我流连忘返呢？那就是如今赖先生系统的声音更加鲜活、水润，这完全是一种如流水般、充满生命力的重播方式。相比之下，大部分系统的声音显得太木讷、干涩、单薄、平面化了！以前倍感珍稀的空气感、乐器的泛音、空间的堂音等等这里均唾手可得，在表现音乐的美感方面提升了不止一个档次。

例如聆听不熟悉的室内乐作品时，光是各种乐器的“真味”就美得醉人，让我不想再分心去想什么和声、对位了；听马斯奈《冥想曲》的各个版本，我连续听七、八遍还意犹未尽，因为每把小提琴的声音、每位演奏者的处理方式就足以撩起我的好奇心，期待下一次播放的惊喜了……见我百思不得其解的样子，赖先生笑着为我揭开了谜底——原来是每只主音箱旁边都加了一只HANOVA Moon II超高音（又称“声场扩展器”）。

超高音的作用

超高音？我二十多年前就接触过了，例如TANNOY的“金高音”、ELAC的“蘑菇头”，但当时印象不深，加上它们价钱不菲，后来就没有再留意了。不过话又说回来，您不知有没有留意到不少Hi-End音箱都加有超高音，例如Rosso Fiorentino使用带式单元的“金高音”，FM Acoustics XS-ll有后向发声兼可调的超高音（后向发声的超高音也很重要，赖先生很强调这一点，他将HANOVER Moon II前向单元的音量只开一点点，但后向单元的音量则开得很大），Snous Faber的旗舰“凤凰特别版”使用钻石铍膜高音，可延伸至40k Hz，本身就相当于一枚超高音，同时背面还有一只能量可调的、向后发声的书架箱以改善音场表现。至于两面发声的静电音箱、平面振膜音箱以及360度发声的音箱，它们虽然没有特定的超高音，但它们的努力方向和装超高音、使用动圈单元的普通音箱是一样的，都是为了获得更接近于现场的重播效果。

为什么系统要加装超高音呢？因为许多现场微弱的细节在混音过程损失严重，例如乐器的高频泛音、空间的堂音等，这些我们在一般系统和软件中都难以听到，这也是造成“罐头音乐”的重要原因，而加超高音则可以用最简单手段弥补回来，令您的系统听起来更加贵气、真实！这里要强调的是——超高音改善的绝不仅仅是高频，由于向下延伸谐波的关系，它对系统的质感、音场甚至低频都有改善，真是神奇！

鲜活、大气、逼真，这些都是Hi-End级音响的特征，但平心而论它们和普通系统的音质差距并不如彼此之间的价差那么大，如果做盲听的话，可能只差那么一点点。加了一款好的超高音之后，您的系统瞬间会变得鲜活、水润、宽松、和谐起来，人声、乐器的质感更丰满逼真，整体表现力深刻入微、立体而有规模感，“活”的音符芬芳四溢，不仅重播效果更接近现场，而且还拥有不少以往只在梦中出现的Hi-End系统的特征，您说这诱惑够大的吧？！

但以前为什么超高音没有引起发烧友足够的重视呢？主要原因是那时的产品频率“起步”太高，往下和原音箱衔接不够，从而造成效果不明显，新一代产品已经加以改进。

话说听了赖先生的系统后我也想买一对HANOVA Moon II，但一问价钱却超出了我的预算，不禁有些踌躇起来，见此赖先生便向我推荐了金琅G3ST-D超高音，6800元一对，OK，价钱没问题！

金琅和G3ST-D

个人感觉金琅是一家相对低调的企业，但实际上它在带式高音单元和气动式高音单元方面在国际上是处于技术领先地位，在许多国外Hi-End音箱的身上都可以看到AUTUMN CANTUS高音的影子。G3ST-D超高音在前、后方均使用带式高音单元（再次强调前、后方同时发声很重要，某些超高音没有这项功能），高频能延伸至40k Hz，分频器使用德国M-Cap电容、OFC电感和军工标准的金属膜电阻，内部接线为OCC线材。

带式高音是在两块磁体之间装有一条细长而又极薄的金属带，它既是振膜又是音圈，当通过音频电流时，在磁力线的作用下会产生磁力，驱动振膜前后振动而发声。金琅铝带高音材质及制造工艺都有别于其它品牌，它是以铝膜为基材的一种复合带，在铝膜表层渗镀了一层特殊物质，具有刚性好、耐疲劳度强的特点，最大优点是失真度特别低（<0.05%）。

在此基础上，G3ST-D使用钕铁硼磁铁来维持足够的磁束密度，具有瞬态反应快、高频延伸好、水平扩散性极佳的特点，它没有相位失真，也没有音圈过热而产生动态压缩的问题。G3ST-D前后各使用一条铝带，厚度均为0.01毫米。前面的铝带长度为130毫米，宽度8.5毫米。后方铝带长度为70毫米，宽度8.5毫米。前面铝带单元的分频点、灵敏度可调，以配合各种音箱和欣赏口味。

调整

聆听时我是将G3ST-D放在主音箱高音单元的上方，两者的中轴线一致。至于前后距离，G3ST-D也和主音箱的发声面基本平齐。G3ST-D前面的铝带单元分频点有10k Hz、16k Hz两档可选。在10k Hz时灵敏度为94dB，即0=94dB，灵敏度有-3dB、-1.5dB、0、+1.5dB、+3dB五档可选；在16k Hz时灵敏度为96dB，即0=96dB，灵敏度同样有五档可选。后面的铝带单元频响10k Hz-40k Hz，分频点和灵敏度不可调。那怎样调才好呢？

我的主音箱灵敏度为90dB，理论上我应该选10k Hz这一档再-3dB会在灵敏度方面比较接近，但每个人的实际情况和口味不同，我觉得还是不应该简单拘泥于数字上的匹配。以我自己为例，在坐着时原本高音单元已经稍高于我耳朵的水平线，这样G3ST-D的发声位置就更高了，所以我还是决定在各个档位都试一试。我先是将灵敏度档位打在0的位置，然后比较10k Hz和16k Hz的效果。

播放软件选的是fone公司出品的《Live ad Alcatraz》专辑，这是吉他名家Fausto Mesolella现场演奏会的实况录音，用来检验系统的高频表现立竿见影。怎么说呢？我觉得选10k Hz这一档时，G3ST-D和我的主音箱融合度较好。那灵敏度应该选哪一档好呢？说真的打在0这一档的效果已经令我相当满意，但在我将开关打在-1.5dB时猛然发现此刻台下观众的掌声特别的饱满、凝聚，而吉他弦刮擦的细节、弥漫起的泛音、空间堂音、琴腔共鸣等依旧丰富得不得了，那么就选这一档吗？

我又再打到-3dB的位置，发现声音显得相对暗淡、木讷一些。后面我又试了+1.5dB和+3dB，发现灵敏度调得越高，系统的高频就越飘逸、开扬、阳光，穿透力越强，但和主音箱的融合度没有0dB和-1.5dB时好，于是我最终确定G3ST-D分频点选10k Hz、灵敏度选-1.5dB（即92.5dB）。我的做法仅供参考，大家可根据自己的系统、环境和个人口味灵活调整。

用G3ST-D会带来什么好处？

简单地说，是让您的系统声音更加高贵，音场定位三维感更强，从而具备更“深刻”的表现力。什么才叫高贵的声音？每个人的理解可能会有所不同，但我会相信这么一句话——“平庸和卓越也许只相差一步”。如果您的系统是搭配合理的话，那么您觉得和展会上的Hi-End系统差距在哪里呢？当然这里要将低频表现排除开来，因为这纯粹是靠金钱换来的——优质大口径低音单元、大箱体、大功率却又很细腻的放大器以及大空间，已不在本文讨论范围之内，我们通过努力能做到的只有在中、高频方面和音场定位方面。

除去低频之外，您是否觉得自家系统比起那些Hi-End系统少了某些微妙细小的讯息而显得比较平面和平淡？声音背景没有那么纯净漆黑？声音质地没有那种凝聚、清晰但又水润的感觉？音场缺乏层层递进的深度、结像模糊又不够活灵活现？那么，借助G3ST-D就可以在相当程度上改善上述问题。

在我的系统用了G3ST-D之后，系统在水润度、空气感、空间感、鲜活度等方面的表现马上焕然一新！要知道小提琴、竖琴、吉他、木管乐器、萨克斯管、钢琴等乐器都有着丰富的泛音，但这些在混音时都被严重损耗、过滤掉了，因此常说简单的现场录音一般能保留更多乐器珍贵的泛音，而一般录音室制品所呈现的乐器则显得都比较干涩、单薄、呆板。而G3ST-D正是能将这些失去的宝贵成份在一定程度上弥补回来，使系统的声音显得更水灵、柔顺、细致、透明，总体层次感更好，从而更好还原乐器的真实美感。

有些发烧友觉得古典音乐作品不如“口水歌”易入耳，但相信有了G3ST-D之后，您即使不了解作品的内涵，甚至不用听旋律，光是听那些乐器的美感都已经陶醉得不得了，如果还是现场录音的话，凭着G3ST-D找回来的残响、堂音，那就更是活灵活现得不得了！值得一提的是，G3ST-D不仅能令系统的中、高频更加贵气，而且还可提升低频的结实程度，确实很神奇哦。下面就举几个G3ST-D的“神奇”例子。

播放谭咏麟《极品之选》专辑中的《幻影》，这本非一个发烧录音，八十年代的港台录音大家也知道好不到哪里去，但在歌曲开头风声吹过的音效自不在话下，我甚至还能“看”铃铛轻轻晃动的模样！再听下去，我发现录音师在混音时其实是将整个管弦乐队“塞”进了左声道，这里面有弦乐群、有管乐群，管乐甚至还有不错的穿透力，但录音师硬生生将它压缩成一个足球般大小，结构如同“五脏俱全”的麻雀。

其实录音师完全可以像张学友《爱与交响曲》那样将管弦乐队作为主要伴奏，但为了因应当时的欣赏口味，这支人数众多管弦乐队只能让位于那套由一个人操纵的架子鼓了。G3ST-D毫不留情地指出了这一点。

播放Michael Jackson《Thriller》专辑同名单曲时，开头音场左侧嘎吱嘎吱的开门声疑幻似真，随即脚步声从右方响起，一步一步地往上走，至音场中央开始往下走到左侧，一切“尽收眼底”。而在播放《Bille Jean》时，音场右侧不时有女声在和唱，但在2分24秒时在相同的位置突然冒出一把男声来，这是我以前从未留意到的，当时又是在几乎全黑的环境下聆听，不禁当场吓了一跳，还以为有个人闯了进来！

在播放美国TRILOKA唱片公司出品的《The Road to the Western Lands》专辑第三首曲子时，我发现有些音效直接跑出左、右音箱所在的区域，直接爬到右边侧墙上，结像还非常饱满结实，高度约有2米，就像环绕声效果似的，难道是用两声道营造出多声道的效果？但G3ST-D揭示这不过是多麦克风拾音时某些声轨反了相而已，应该是录音师的疏忽。

“金琅”G3ST-D超高音的售价为6800元，以不足一条中低价位讯号线的代价换来系统逼真而鲜活的表现，以及更具三维立体感的音场，您说超不超值？所以我才敢说发烧友应该人手一对。我自己则专门为G3ST-D配了一对单晶银跳线，价钱比G3ST-D还贵，不过相对系统所带来的提升而言，我认为完全值得！

生产商：金瑯音响有限公司（0535）5639608

——END——

说说我的影音系统：金瑯A5M+磐德PD6蓝光4K播放机

【引言】 本人60后男教师，在专科院校教授心理、教育类学科。工作之余爱好广泛，阅读、骑行、摄影、音乐、看大片……其中，花在音乐上的时间是最多的。刚毕业那会儿就买了磁带机，唐朝、黑豹等乐队曾抒发过我青春的激情，至今仍认为《梦回唐朝》是中国摇滚乐史上难以逾越的一座高峰。之后聚神于“搬砖（工作）”，音乐的爱好就没再延烧。直到多年前进入BT下载时代，自2011年始先后入过晋阳杰作S15无源书架箱+清华吴刚功放（只听了三年就坏了，之后就只听耳机了）、AKG K601耳机+伟良解码耳放、声技MC7/MC9静电耳机套装+歌诗德X20P解码器+U16界面，用电脑作音源听下载来的无损，直到去年迁入更大的新居，于是出掉耳机器材准备搭建音箱系统，算是再次跨入听箱子的大门。【JBL4429音箱系统】 我的客厅是4*4.6M，左边连通阳台、往右连通餐厅，横向比较长，总面积得有30平吧。最终定格为金瑯A5M+磐德PD6是很戏剧性的！先说说这之前的系统并不多余，因为有比较才有鉴别嘛，所以请各位看官多些耐心……为搭建系统先做了两个多月的功课，到去年十月初系统基本完成：爵聆J18R数播（0.28）+马顿DAC-10解码器（0.17）+马顿蒙太奇前后级功放（二手0.82）+JBL4429（二手带架子2.28）+线材0.26+吸音板材0.2，总价4万。以CD为主的大烧一眼就看得出来，这套系统的短板是音源部分，实际听来也是如此。我一直以来都是听数字无损（除了最早期的磁带），没买过一张碟片，这次搭建音箱系统还就无损吧，随着以索尼精选Hi-Res为代表的高码率数字音乐的商品化，CD将会渐趋式微，心想错过就错过了，不再听CD了（后面居然还有翻转……）。听感： 1. 数播+同轴+音箱与原来电脑音源+耳机系统相比，声音至少有一个以上档次的提升，除解析力上耳机有优势之外，数播+音箱的背景噪声更小、乐音的安定度、顺滑度、耐听度、音乐味儿更佳，当然，箱子也肯定更大气、更宽松。若是只对比耳机系统，也是数播比PC明显好。2. 16-44标准CD的无损，因原本录音、制作质量的差别，有1/3到1/2还是可以的，尤其是歌曲类；而大编制古典音乐就不大行，在解像力、分离度、瞬态上大部分不能达到我的要求；24bit的FLAC、DFF、DSF等，总体上比16-44的好些，属于可听范围了，但交响类依然不能令我满意。3. JBL4429至少有三大优点：（1）皇帝位的声音结像绝佳，来我家听过的非烧友都说声音就像是从正中间的功放机里发出来的，定位太好了；（2）4429的声场很宽广，绵延不绝伸展开去，那种阔大的氛围感至今令我难以忘怀；（3）在这个系统上，耐听度是很不错的，正如马顿所宣扬的“声音不吵”，几乎没有数码味儿，几个小时不关机也不会有烦躁之感。4. 尽管音箱后我加了吸音板，但JBL4429的摆位还是有着很特别的要求：离后墙至少1米以上才好，前后移动对比过多次，结论很确定——离墙近了就有驻波、声音偏浑，最佳是1.2-1.5米。而突前的摆位也引起了家人的不满，嫌影响了客厅的使用和美观。尽管4429是有潜力的，但入了A5M之后我还是出掉了4429和蒙太奇功放，原因就是解像力不足和4429的摆位要求太高（或者说我的听音空间不够大）。那我是怎么知道并入了金瑯A5M的呢？【迎娶金瑯A5M】 出给我功放的山西朋友硬币兄与我成了音友，经常给我传来一些新的信息——魔域音箱怎个了得、德颂功放是国产良心、金瑯音箱在国外那是神一样的存在……说得我心里痒痒的。正好我对刚组建的系统有不满意之处，而再在音源、功放上作大投入经济上又不允许。不久他就传来了金瑯A5M带解码主动音箱团购的消息。也就一万元，就入了听听吧，据说蓝牙传输水平很高，万一我不甚满意就留给女儿蓝牙听音，也方便，不用折腾前端了。后来听说这首批30位购买的绝大部分都是盲狙，而且还等了半个多月的时间。听感： 还是上面的音源系统（J18R数播+马顿DAC-10解码器），数播+同轴或者解码器+平衡线给A5M，那声音真是一耳朵——很清晰！在解像力上至少提升了两个档次，原来较大程度上有浑、闷、黏、稠倾向的声音，风卷残云一般立马变得清朗明锐起来（当然，这时说的解像力的清晰还是与CD碟有不小的差距，后面再说），看来A5M的DSP和32bit重采样还真是高科技！而我之前担心的耐听度方面也很过关，尤其煲机一周后，这种既有很高解析力又耐听的声音不正是我想要的吗？！数播+同轴+A5M 与 数播+同轴+解码器+平衡线+A5M的区别：前者的声音偏直白，或者叫“忠实还原”，解析、声场、动态等质素是很高的，但味道偏淡；后者加了解码器，声音的解析力有约10%的下降，但模拟味儿、音乐性、感染力上有明显提升。当初我入解码器时，马顿的魏总给我推荐DAC-10而不是贵一倍的DAC-20，真是良心啊！别看这个解码器才一千多，确有它独特的本事——就是音乐性、感染力的提升！如果你的器材偏冷峻、尖厉、有数码味儿倾向，加DAC-10是个不错的选择。决定娶了A5M，蒙太奇前后级功放和JBL4429就得改嫁了（给玩儿无源的朋友加两句：号角箱4429在那个价位上是不错的选择，只是有两个前提条件才能玩儿好：一是前后空间要大，大部分客厅不适合；二是音源+解码+功放要不低于五万，才有可能挖掘出它90%的潜力）。在闲鱼上半个月内就出掉了，虽折损两千多，但从花钱得到的声音上说，我还是赚了的。那多出来的钱怎么办你？【碟机的梦想】 群主陈总一再说“无损和CD就是不一样！”我心里又泛起听碟子的梦想了。同时入了A5M的四川音友曾文兄有魔域和碟机，询问他也说碟片比无损那是明显的好。那就来个碟机吧，最好也有播放数字音乐的功能。陈总给推荐了山灵S100 21版，全新三千不到。在选CD机之前，我入了杜比视界数字播放机杜恩Real Vision 4K（其实就一个小盒子），一千出头，用移动硬盘USB看下载来的4K电影（2小时的电影在60G左右），75吋电视同轴口+A5M，画质、声音那叫一个爽！于是想能有集合影音一体的机子那怪好！不久山西的硬币兄就传来磐德PD6上市的消息：集蓝光电影、数字音乐、CD和SACD机于一身，除了支持SACD的数字文件到128（我希望能到256甚至512），其他没有任何短板。对磐德PD6的视频能力我毫不怀疑，肯定能满足我的要求，并且还是OPPO、先锋双系统；主要关心了PD6的音频部分。上网查各种评测，有对比说播CD片比八千多的英国傲立纯CD机效果还好一点点。磐德PD6内部是三个单间，电源、影、音各自独立互不干扰，用料也是很奢华，只是价格不菲1.58万。既然符合我的要求，也在预算范围内，就拍下了。等待机器到来的过程中，在淘宝上选了一些CD、SACD碟片。本地唯一刚认识不久的音响发烧友听说我要听碟片，就搬来了他的马兰士CD机（四、五年前近三千入的二手），还是金牌签名版，并带来了几张正版碟。很快，磐德PD6也到货了。听感： 不再从音频的各项素质来说了，太麻烦；用百分比估测+简单文字说明。1. 碟片与数字无损：若碟片是100%的话，数字无损也就85%左右，碟片好在背景更黑、解像力、活生感和音乐味儿明显更好。就像拍照片，首先焦点上得有良好的清晰度，如果拍糊了，后期的润色就失去了意义。碟片若是成像锐利的照片，而数字无损总有某种程度的模糊之感。2. 播碟片磐德PD6是100%的话，马兰士是87%左右。3. 播数字无损，磐德PD6是100%的话，爵聆J18R是85-87%。4. 磐德PD6同轴线与XLR平衡线输出到A5M相比：解析力上基本没差别，后者大动态更有气势、音乐味儿更浓。现在我听音乐用一千多的甲壳虫XLR平衡线；A5M的同轴口接了电视；PD6的同轴口给了马顿DAC-10解码器，然后RCA给A5M，用来听歌马顿DAC-10有着特别的感染力。5. 数字无损的质量顺序：普通无损(16-44的wav ape flac) < 24bit的PCM(88 96 176 192) ≤ DFF DSF < SACDISO因原本录音和制作上的差异，不排除有些普通无损还好于24bit和DFF DSF，上面的排序是基于总体平均得出的；特别对比了SACDISO和从中分离出来的DFF DSF，前者的效果有可闻的提升；数字SACDISO与咸鱼10元购买的刻录碟相比，后者好但差别很小，在5%以内。6. 数字音乐与CD、SACD正版碟相比： 码率越高的数字无损越接近于正版碟，索尼精选的24bit和SACDISO已经很接近乃至等于普通CD碟，但与正版SACD碟相比还是有7-10%的差距。7. 磐德PD6双系统在音乐播放上的区别：OPPO系统下，声音相对更直白，音乐性表达不如后者；先锋系统下声音更暖、泛音更丰富一点儿，有所谓模拟味儿。看电影我主要用OPPO系统，听音乐则先锋系统。8. 数字音源的载体： 之前没想到这方面会有不同，但反复对比下来，还是有点儿差别。 U盘<普通移动硬盘<固态移动硬盘；磐德PD6后USB接口的供电达到了5V，对移动硬盘支持良好，不需要插电的移动硬盘（我用的是4T希捷移动硬盘和1T三星固态移动硬盘）；我主要用1T三星固态的T7作为数字音乐载体，比U盘、普通移动硬盘有可闻的优势——背景更纯净、声音更顺滑安定、毛躁感或数码味儿更少。U盘貌似更清晰，其实声音有尖厉倾向，听来略有浮躁感。这个方面的排序，我解释不了科技上的原因，只是听感而已；也不排除听走耳的可能性，欢迎您的自行对比（最好静谧时）。9. 我是个有目标听音的人，喜欢下载了听，所以没试蓝牙推送的效果。据山西硬币兄说，他大部分时候用蓝牙，效果是满意的。留下的系统配置：磐德PD6+马顿DAC-10解码器+金瑯A5M，以及线材若干；还有十年以上的AKG K601+伟良解码耳放，用作电脑选曲。为了对比特卖的三百多的甲壳虫同轴线基本闲置了，待出。我用单反为A5M拍了一组照片，得到了陈总的赏识，作为奖励特为我升级了遥控器和音箱，在此向金瑯表示由衷的敬佩和感谢！这套系统同时满足了我影、音两方面的需求，也兼顾了碟片和数字音源，我觉得三万不到能享受到这么高级的影音，我是很满意的。同时客厅的台面也简洁了不少。以后我听的音乐将有80%是数字音源的，另20%来自于碟片，尤其那些找不到24bit音源的中国古典、一部分歌曲，我会选择买碟。【后话】 我音乐道是听了不少但算不上器材发烧友，也不大混论坛和微信群，身居县城连个同好都难遇到，听过的设备更是有限，上述洋洋洒洒不过是个听音的经历，有不妥之处还望海涵、谅解。同时希望各位音友跟帖交流，但不喜没有听感作论据的揣测性反驳言论。本听感出来得有些晚，但恰好赶上了金瑯推出A6M的预购，算是给关注A6M的朋友提振一下信心。而我对A6M不怎么动心了，A5M哪怕播大编制也是有模有样的；尤其空间所限，近场听A5M已经很hifi-end了。我如果还想升级，就等乐神mini主动版，诉求是为了更宽松的声音，再高就不追求了。量空间和财力入设备，并非越贵、越大就越好，这是我很想给各位看官说的话。在影音器材上，很高兴有金瑯和磐德这样的国产厂家，让烧友们有了经济实惠且质量上乘的选择；更难能可贵的是金瑯在主要产品部件上都是自己研发，已经比肩乃至超过不少欧美大品牌了，我为国货的大踏步向前热烈鼓掌！！！家电论坛网 www.jdbbs.com 150万会员共同关注的BBS社区；发烧音响、家庭影院、电视投影、二手交易……

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