最全音响摆位技巧，非常实用，建议收藏！
如何“
今天，我们主要就音响摆位分享一些比较常见的技巧和做法。
1、音响与聆听者之间的关系
想要“靓声”，聆听位置(俗称“皇帝位”)与音响之间的距离应比两个音箱之间的距离大一些，在这个距离，乐器有结像力，声音最好。
那么，问题来了，两个音箱之间的距离应该多远？这里面有妥协存在，需要你自己去“定位”。聆听位置摆得好时，中间音像最佳，又有宽阔音场，此时你移前移后地试听，多数会找到一个听到靓"定位"的位置，试音时可用一些中间定位明确的录音作为准则。
音响与“皇帝位”还涉及到房间因素，你可以将音响拉得很近，人离音响很近来聆听，也可将音响拉得很开，人也离得很远来聆听。假如采用后者方式，房间对声音的影响会较大，因为你坐得越近，听到的直接声便越多而反射声越少，一般来说，坐得越远来聆听，声音会更开放，坐得越近，则声音更为直接到耳，有些音响要你坐得较远来聆听，以便音响不同单元的声音可以温和。
2、音响越近墙壁，低音越多
墙壁对音响的整体音色平衡度有很大影响，音响靠近墙壁会加强低音，令音乐更具份量感。音响靠近任何一面墙壁(地下、后墙、侧墙)都会加强低频份量，音响越是接近墙角位，你听到的低音越多。音响摆位与墙壁之间的关系也影响到频率的峰值点，摆位摆得好，不但可令音响的频率自然伸展，而且可以避免蹭出现谷峰。摆位不佳的话，低频会有渲染。
有些音响的设计就是要靠近墙壁才取得自然的音色平衡度，否则声音便会偏薄；而有些音响则要求离墙一定距离，否则声音变得又厚又重。因此，选购音响之初要根据你的实际情况和习惯有所抉择。
3、取得最佳的谐振模式
房间谐振模式取决于房间的尺寸及发音点的位置，只要将音响与聆听位置达到最佳，低音听起来就很圆顺。
一般来说，要取得最佳的低频响应，音响与后墙之间的距离应为房间长度的三分之一，如果不可行，就可以试试房间长度的五分一，这两个位置都能引发驻波，帮助音响与房间结合。聆听位置最好在房间长度三分之二处。依此方法，可播放一些有大量低音的音乐，然后将音响及听者逐步移位，直至听到低音伸展圆滑及与其他频段混和有致为止，当你听到低音最圆滑时，会发现连中音的清晰度与分析力也有所改善。
4、音响与后墙之间的距离
一般情况下，音响离后墙越远，音场越深。音响接近后墙很难营造出深阔音场，如果将音响拉出一段距离，音场表现简直天差地别。可惜的是，由于条件有限，很多房间都不允许你把音响拉到很近。那么，怎么办呢？在墙上作适当的吸音处理吧！
5、聆听高度与音色平衡度
大部分喇叭的音色平衡度会随着聆听高度而改变，但改变的是中音与高音，高音单元同一高度或位于两个高音单元多数会位于离地32英寸至40英寸之间。不妨坐在椅子上，调校高度去听，便可听出其中的区别。聆听高度多大程度声音效果，也要视不同音响而定，有些音响具有很大宽容度区别并不那么明显，有些却有显著区别。要想良好的音色平衡度，最直接的方法是让耳朵高音音响处于同一水平线上。
6、音响拗入(Toe-in)
音响的拗入是另一种摆位方式，拗入摆放对声音有多方面影响，包括中高音、音场结像力、空间感及压迫力等，但并无规则可言，拗入多少视音响与聆听环境而定，有些音响需要拗入，有些则需要平摆。大部音响在三角形聆听位置听到高音最多，音响拗入时会接收到更多高音能量，导致一些音响在拗入时就会听到过多高音。
拗入也影响到听到的直接声与反射声的比例。拗入时，会将主要的声音能量射向聆听者，如果房间的墙壁反弹声音较强，侧墙的反射声会较少，将音响拗入明显有好处。相反地，拗入角度会造成较多的反射声，但也可得到更佳空间感，音场也更阔大。同样，拗入可以改善结像力，很多音响在拗入有更佳的音场表现，音像更为立体清晰。拗入角度的效果是双面的，拗入多时，音场够靓，但高音过多，没有拗入时，高音顺滑了，中间结像又边含糊了。空间感亦然，音响平摆时音场开放阔大，但不精确，拗入后音场缩窄，但结像力更佳。
总之，拗入多少要视音响、房间和个人口味而定，唯一的办法是不断移位，不断聆听。两个音箱拗入角度一致非常重要，最简单的方法是量度后墙与音响背面的距离，量完一边再量另一边。另一方法是从“皇帝位”观察音响的拗入角度，凭你看到音响声箱侧面多少便能决定两个音箱的拗入角度是否一致。
下面，再案例几个音响的“阵型”摆法，这些摆放方式各有千秋，大家可以根据实际条件和情况自行参考采用：
★ 三一七比例法
将房间长度均分为三等分(三)，喇叭摆在三分之一长度处(一)，二喇叭之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍(七)。喇叭最好有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果：此法用于尺寸较大、比例均匀（例如1∶1.25∶1.6或1∶1.6∶2.5）的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。
★ 三三一比例法
将房间长度均分为三等分(三)，宽度也均分为三等分(三)，喇叭摆在长度与宽度的第一等分交点上(一)。喇叭可有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果：此法亦用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与三一七比例法唯一不同的是两喇叭之间的间隔较窄。此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。
★ 螺孔摆法
将喇叭摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两喇叭尽量靠两侧墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙)，两喇叭的向内投射角度要大于45度。聆听位置要在投射角交叉线交点之后约0.5米-1米。
效果：此法专门应对高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。
★ 正三角形法
第一个条件是喇叭要离开后墙(至少要有1米以上)与侧墙(至少要有0.5米以上)。第二个条件是将两个喇叭与聆听位置画成一个正三角形。第三个条件是两喇叭的向内投射角度也要45度或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时，正三角形小些；房间大、后级功率大时，正三角形就画大些。
效果：它的好处是可减少四面墙反射音对喇叭直接音的过度干扰，得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。
★ 长边摆法
将喇叭反其道摆，以房间的长边为喇叭后墙，其余按正三角形摆。聆听位置不可贴墙，至少要留0.3米的距离。
效果：中频与低频量感增强，音场深度较差。
★ 菱形摆法
此法只限正方形空间使用。将正方形空间视为菱形，喇叭摆在菱形两边靠墙处。喇叭后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形尖角做圆弧或圆柱声波扩散处理，喇叭不宜靠侧墙太近。
效果：此法可解决正方形空间低音轰隆驻波太强的问题。如果正方形空间不这么摆，就要塞入家具以“平息”驻波。
★ 贴墙摆法
将喇叭贴近后墙摆，不论距离后墙50厘米或30厘米都没关系，自己调配即可。
效果：高频尖锐,中频、低频薄弱时使用，可让中频与低频饱满，整个高、中、低频可以得到平衡。它也会让音场的深度变浅，宽度变窄。但若与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲音场的表现而求取好听的声音是正确的做法。
★ 柜法
此法专给没脚架的小喇叭使用。如果喇叭放在矮柜上，要在喇叭底下垫大理石或花岗石，在喇叭与石材之间放置角锥。若有吸收振动的铁沙袋或铁块放在喇叭顶上则更佳。如果喇叭置于书架，则将喇叭的上、下、左、右都塞满书。此时，角锥不必使用。
效果：声音会饱满结实，高频不会刺耳。此时以听音质为第一诉求，音场的表现则退而求其次。
音响摆位是后期改善声音效果的最佳方法，不用花钱也可以提高你分辨声音质素的能力，而且可以令平凡的效果变得出色。摆放位置越好，声像定位越准确，音色越逼真自然，越能表现出栩栩如生的声像合一的临场感效果。摆位正确了，整套音响设备也就活起来了，完全值得你去花几个小时时间。
「推荐」一起来学习音箱的摆位
偶尔会有些音响迷抱怨：为什么音响买回家后，声音效果和音响店试听时差了很远呢？显然，他们可能忽略了空间声音条件和音箱摆位调整的差异。一套音响器材的表现效果受不同环境的影响是非常大的，甚至能够给人“判若两人”的感觉。这是因为，每个空间的声学特性都不一样，以及受家居陈设条件的限制，没有把音箱摆在最佳的位置，种种因素的叠加，足以让一套音响组合在每个不同的聆听环境中的表现大相径庭。
永远绕不开的音箱摆位调整
当然，也有经验丰富的音响迷，选购新器材的时候不但能够买到自己的心头爱，回家后还能够根据自己的空间声学条件，结合音响的特性作调整，包括线材、音箱摆位和空间声学处理等几个方面着手调声，让一套音响的性能发挥得淋漓尽致。音响圈有个说法：音响只是一个工具，听音乐才是目的。高保真音响可以最大程度重现唱片中记录的细节和音乐元素，而调整音箱摆位的目标，是为了避开一些声学缺陷，获得正确的声音平衡度，并且重播出更好的现场感，发挥出音响该有的潜能。
那么，音响买回家后，怎样才能发挥出应有的效果呢？我们先从音箱的摆位说起吧，因为这个方法是在大部分家庭无法大幅度改变家居声学条件的前提下，比较容易达成改善音质的目的。而且，作为音响调整中最重要的基本功之一，音箱摆位的操作可操作性非常高，基本上零成本，还锻炼了听感判断能力，只需动动手就能带来耳目一新的音乐重播体验，何乐而不为呢？
我们需面对哪些主要问题
通常，屋宇结构比较规则的家居大多属于硬反射空间，六面硬砖墙（包括大面积玻璃门窗）均会对几乎全频的声波起强反射作用，或许有厚实的沙发会对中低频有一定的吸收、窗帘也会对中高频有一定的吸音作用，但这些都无法达到真正的声学建声处理的效果。结果往往是某些频率会大幅度增强形成驻波（具体驻波频率视乎空间尺寸比例而定）、某些频率又会被抵消，从而造成频响曲线非常崎岖，听感上会出现有某些乐器显得特别大声，某些又特别小声（比如鼓声听起来比较弱，欠缺力度）等等情况。除非你的居室面积非常大，或者是不规则的空间，这样的空间面对的声学问题影响会小很多。
来看一组数据
面对上述普遍存在的问题，在不作空间声学处理的前提下，通过音箱的摆位的确可以起到一定的调整效果。在具体摆位之前，需要先了解一些有必要知道的原理和数据：由于声音中频率越低所呈现的扩散波形越像“球形”。通识中，声音是以波的形式存在并传播的，当音箱发出声波时，不同频率的指向特性有所不同。
声音的频率越高，声能辐射的指向性越窄，超高频成线束状辐射，中频呈半球形辐射，低频几乎呈球状全方向辐射（频率越低球状越圆），也就是向不同方向的声能辐射因不同频率而变化，意味着在音箱周围的任意方位，低频的声压级都几乎相同，这也是一直以来所说“低频没有指向性”的原因。
因此音箱离开各面墙壁的距离，将直接影响到低频（400Hz以下的中频至低频）的表现，尤其是音箱到后墙（音箱背面的那面实体墙）的距离，当等于某个频率的1/2、1/4波长的时候，该频率的声波就会出现抵消现象，这是一个客观存在的物理声学现象。
正因为低频的这个特性，会通过后墙出现大量的反射声，而且反射后相位是反转的。当反射声和直达声传到聆听位置的时候，能量相同相位相反的频率就产生了抵消。那么具体哪些频率出现了抵消呢？这跟音箱（从低音单元振膜算起）离后墙的距离（d代表距离，往返距离为2d=1/2λ）以及音箱到聆听位置的距离关系息息相关。
我们可以通过公式来计算出波长和频率之间的关系：λ=c/f，其中λ代表波长（距离单位，表示长度），c代表空气中声速340m/s，f代表频率）。此处公式运算的过程省去二千字，我们直接看按1/2波长计算出的答案：
0.3米-283.4Hz、0.4米-212.6Hz、0.5米-170Hz、0.6米-141.7Hz、0.7米-121.4Hz、0.8米-106.3Hz、0.9米-94.4Hz、1米-85Hz、1.1米-77.3Hz、1.2米-70.8Hz、1.3米-65.4Hz、1.4米-60.7Hz、1.5米-56.7Hz、1.6米-53.1Hz、1.7米-50Hz、1.8米-47.2Hz、1.9米-44.7Hz、2米-42.5Hz……
除了1/2波长的低频频率会出现抵消的情况，其它倍频的波长也会出现这个情况，比如1/4波长的频率，计算很简单，直接在上面的频率除以2就是了。也就是说，假如音箱低音单元振膜离后墙刚好为1米，那么在聆听位置上，会出现42.5Hz、85Hz、170Hz等频率的抵消，如此类推。于是，低频表现力再好的音箱，遇到这个情况也会出现某些低频乐器表现不佳的情况，我们参考下图，就能够明白大致会影响什么乐器的表现了。
答案是不是已经呼之欲出了？为了获得更好的低频表现，我们应该视现实的情况，要么把音箱摆放在离后墙0.5米以内，要么就摆放在距离后墙2米或更远。因为，这两种看似极端的摆放位置，能够最大程度上避免低频抵消的影响。
另外，空间声学中有一个因素大家容易忽略了：在较常见的居室中，每个房间的尺寸都会有相对应的几个波长（频率），令声音能量积聚形成共振，这种共振会在房间中形成驻波，于是驻波频率的声压会增强。对于通常家居没有经过严谨声学建声处理的中小型密闭式聆听环境而言，我们还可以计算出这个空间的低频下限频率，来了解低频的特性。比如，在一个宽3米长5米高2.8米左右的书房，最大的直线是对角线7米左右，也即这个空间能听到的最低频率是48.6Hz左右。除此之外，我们还能通过几面墙的尺寸计算出这个小空间的低频共振频率（驻波），分别在120Hz、113Hz和68Hz。
你看到低频抵消效应和驻波之间的玄机了吗？简单说：假如这些驻波频率刚好对应低频抵消的频率，那么在很大程度上就能缓解这两者的影响，我们调整音箱摆位的目标，就是要找到音箱在房间中最合适的位置（与后墙的距离），让抵消和驻波两个矛与盾的问题得以缓解。这个目标好像很难，但我们却可通过计算找对应对的办法。
常见聆听空间的摆位建议
在上面举例的15平方小空间中，显然一对Sonus Faber势霸Minima Amator Ⅲ小情人，或者是Olympica Nova 1歌剧院新星1号书架箱正好能够发挥出全部的性能。这种本身低频下潜性能相对较为有限的小书架箱，摆位距离后墙（指3米短边那堵墙）为1.4-1.6米左右的时候，低频的反射音已经比较微弱，而且频率已经在音箱低频表现的下限，再加上可能产生低频抵消的频率刚好在房间的驻波点附近，只需耐心微调位置，一定能找到各方面因素相互取得平衡的效果，对音箱重播的频率影响已经很小，甚至已经可以忽略。
另一方面，远离后墙的摆法还能够获得开扬深远的音场立体感。因此，“小情人”和“新星1号”音箱无论摆放在离后墙0.1-0.6米或者在1.4-1.6米的距离，也不用担心对低频产生抵消或者驻波的影响。前者有饱满宽松的听感，后者深远通透的音场、精准的定位表现令人一听难忘。
那如果聆听空间宽5米、长8米、高2.8米呢？这个环境更接近不少玩家的真实状态。此时空间的对角线长超过11米，可闻低频下限约30Hz，房间的驻波约在120Hz、68Hz和42.5Hz。此种环境非常适合使用低频延伸出色的中大型的落地箱，比如Sonus Faber势霸Homage Tradition名琴传承系列中的Amati大名琴就是一款出类拔萃的选择。
而音箱的摆位也是遵循上述的原则，由于Amati大名琴箱体深度就有0.512米，因此摆位上也是两种选择，一是如果聆听位置比较靠前，甚至约在房间中间的话，那么音箱后沿可紧贴后墙（5米短边那堵墙）摆位，让低音单元振膜与后墙间距不超过0.6米，此时的低频饱满有力，声音厚实从容。二是如果聆听位置比较靠后的布局，或者能安排在房间长度的三分一位置（聆听者身后离背墙2.6米）的话，那音箱离后墙的距离安排在距离后墙1.4-1.8米处、最理想甚至可达2.6米的位置。
如果你有条件作这样的尝试，那么恭喜你，在这个摆位距离建议上，耐心地通过前后移动音箱来找寻低频抵消和驻波能够相互融合的位置。当找到音箱与空间最契合的那个点，即可尽情享受音箱发出的完整低频，以及带来媲美现场的立体舞台空间感。但是，理想是丰满的、现实却很骨感。一般家居非专用聆听空间的话，谁能把音箱摆到房间的“中间”呢？这显然是个不太现实但又充满诱惑力的建议。
音箱摆位需关注的几个细节
通过上面的数据掌握音箱距离后墙位置的关系之外，具体到摆位的方法，音响圈一直以来也有几种经验可以借鉴。
1、在房间比较规整的前提下，尽可能把左右两只音箱的对称摆在房间的中心轴两侧相等的距离上，也就是左右要对称，“皇帝位”也需安置在中心轴上。也即让两只音箱和聆听位置形成等腰三角形或者等边三角形的关系，这样对形成对称的音场和准确的结像、定位有极大的关系。
2、音箱的低音单元不要处于聆听空间天花板和地板之间房间高度的中心点，这样同样会造成低频的抵消，因此选择合适高度的音箱脚架是很重要的。
3、关于两音箱的内倾角度，作为家庭欣赏音乐用途，无需依循监听音箱那种声轴正对耳朵的“监听式”摆位，虽然这种方式声音的细节最清晰、线条最鲜明，但声场会显得比较窄、不够宽松。但是否就只采用完全不加内倾角的摆放呢？这又得因地制宜，不可一概而论。关注点在于权衡听感的平衡度和定位结像的清晰度，内倾角加大的时候高频会增多，清晰度提高，声像的实体感更位扎实明确。不做内倾的摆法，声场更为宽大，空间谐波更为丰富，各有各的优势特点，各位玩家根据自己的喜欢调整即可。
4、两只音箱一致的垂直度，由于中频和高频有指向性的原因，如果左右音箱的声轴指向出现误差，那么将影响结像和定位的准确性。通常情况下可借助水平尺，通过落地音箱或者书架箱脚架的钉脚来作调整。
调声的要素中，音箱摆位是一个实用性最高，而且还不花钱的方法，只要做好了，带来的音乐聆听乐趣将加分不少。让我们一起动手，尽情享受正确音箱摆位带来的乐趣吧。
※本文原载自微信公众号“昇和影音集团”。
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