音响系统一般配置及作用
音响系统配置没有固定程式，应该根据具体场合和用途决定音响系统的配置。但是大体上配置的设备还是比较相近的，其中有一些设备属于基本设备，几乎是每个系统都要配置的，配置设备的规格和数量需根据具体情况来决定，当然具体型号会出现千差万别，但是从整体上来说尽可能使设备档次协调，不要造成有的设备档次非常高，而有的设备档次相当低的局面。
一个厅堂扩声系统的配置在各设备单元系统中的作用。
①调音台：调音台是音响系统中的主要设备，其任务是对各路声源电信号进行必要的技术处理和效果处理，依合适的电平值加以混合、分配，然后分别由各输出通道传输给重放系统的后级设备。调音台的输入、输岀路数多少，功能强弱，是有很大差别的，因此价格也是很悬殊的。选择调音台时应综合考虑（请参考如何选择调音台）。
②有线传声器：传声器用于拾取声音信号，转换成电信号后送入调音台。传声器的数量、类型应根据具体要求选择，如纯唱歌则有三四只传声器即可，其中两只供唱歌用，一只到两只供主持人用。大合唱、音乐会等，则需根据合唱队规模、乐队大小，配置适量的歌唱用传声器和乐队用传声器，包括传声器附件，如立式架、摇臂架、减振架、吊装架等。对于流行唱法，要配近讲传声器，也就是所谓的卡拉0K传声器。会议扩声的传声器数量需根据会议性质及规模来决定。
③无线传声器：无线传声器适用于声源移动的场合，例如流行歌手、互动节目、会场互动等，可以为歌唱者、主持人提供更大的活动范围。无线传声器尤其适合室外扩声用。可以根据具体情况而定，如对于文艺活动，可为歌唱者提供一套双路无线传声器系统，为主持人提供一套单路或双路无线传声器系统，也可为主持人和歌唱者共用一套无线传声器系统，一般以分开用为好，因为歌唱用传声器后面要加效果器处理，而主持人传声器后面就不必加效果器处理，因为对主持人传声器通道的要求是语音清晰。配置无线传声器时一定要注意，在同一活动场合所有无线传声器的频率应该是互不相同，也就是不能出现两只相同频率的无线传声器在同一场合使用的局面。
④AV分配器；使用AV分配器的目的有两个，一方面是有多台线路输出的声源设备，可以共用一对音频线送入调音台，能节省调音台输入通道的路数，因为这些声源设备中每个时间只可能选一套节目送到扬声器系统，所以不会产生矛盾。当然为音响师预先准备好声源，可单独进调音台，音响师可以在播放前一节目时，利用监听把下一节目选择好，则可选择每个声源设备独立送调音台的方式，但是这会要求增加调音台输入通道路数，使调音台体积增大，成本也增加。另一方面，使用AV分配器的任务是把视频信号分配到各视频显示设备上， 以便给各视频终端显示。AV分配器不是每套系统必须配置的基本设备，也有分别使用音频、 视频分配器或切换器的。如果选用音视频矩阵来代替，则使用上会方便得多，效果也会好得多。（现在基本淘汰用有视屏矩阵代替）
⑤激光唱机：激光唱机作为声源能够提供优质的声源信号，频响宽、信噪比高、失真小、动态范围大，所以可以配置一台。
⑥双卡座：双卡座指的是专业用的双卡录音机，它比一般家用录音机音质好，必要时还可录制节目。但是现在由于有了其他可供选择的条件，所以双卡座已经不是每套扩声系统必须配置的基本设备。（现在基本淘汰）
⑦影碟机（DVD机）：影碟机图像质量较好，常用来作为卡拉OK的节目源。对于这样的设备可以根据市场的发展随时更新，不是一成不变的，例如选用蓝光设备等。
⑧录像机（VCR）：录像机作为卡拉OK的节目源，其图像质量不如DVD机好，但可
以录制节目。录像机目前已较少使用了，所以不属于基本配置设备了。
⑨MD机：MD机作为数字播放声源，还可以录制节目，比较方便，音质也比较好，所以使用逐渐多起来了，几乎成了必配设备了。
⑩音响师用监视器：一般用小屏幕黑白监视器，放在播控室供音响师使用，但不是必配设备。
⑪ 彩色监视器:在唱卡拉0K等时需配置，所以不是所有扩声系统必须配置的基本设备。彩色监视器一般选35cm即可，供歌唱者对歌词用。
⑫彩电：一般选大屏幕彩电，以便听众观看。但不是所有扩声系统必须配置的基本设备， 应根据具体需要来配置。
⑬投影电视和投影机LED大屏：一般选250cm或更大一些的屏幕，投影电视和投影机应该匹配, 例如投影机的流明数和投影屏幕的尺寸相适应。但这不是所有扩声系统必须配置的基本设备，应根据具体实际需要需要和预算费用来配置。
⑭效果器：效果器一般用来对传声器来的信号施加效果，用于修饰歌声等。在重放录制 好的节目源时，一般不要再加效果，因为这些节目源在制作中已加了效果，音响师在重放时再对这些节目施加效果，有时反而破坏了原来录音师的创作。
⑮压限器：压限器用来控制动态范围，把个别幅度太大的尖峰压缩下来，以保证不出现削波现象，提高平均声压级，同时保护功率放大器，尤其保护扬声器系统，特别是高频扬声器单元。压限器可以接在图9-33中的位置，也可接在均衡器后面。在对均衡器较多频段上有较大提升的情况下，压限器放在均衡器后面可以防止因对均衡器不适当的操作而引起信号的 个别峰太大可能造成的削波。
⑯均衡器：这里的均衡器是作为房间均衡器用，用来补偿房间的声缺陷和传声器、扬声器系统的不足，以及声回授和声干涉造成的频响特性起伏，改善传声频率特性。这种弥补调整必须以测试仪器对声场的测试标准为基准。原则上每对扬声器系统用一台双路均衡器。
⑰反馈抑制器：由于传声器（包括有线和无线传声器）的使用，引入了声回授。当房间声学条件不良、传声器与扬声器系统的相对位置不当等因素可能引起声回授加强。尤其是传声器位置不固定时，极易因声回授太强而引起振荡，产生啸叫。一则听着不舒服，二则容易损坏功率放大器和扬声器系统。为避免这种情况，加入反馈抑制器，调试得当时，能大为减小啸叫的可能性。但是请注意，使用了反馈抑制器不是可以绝对不产生啸叫，所以一定要尽量不使传声器进入扬声器系统的直达声场里，如存在驻波，则应改变传声器位置，避开驻波波峰，以避免因强烈的声回授而产生啸叫。
⑱ 声音激励器：声音激励器是用来在节目中添加一些与节目相关的高次谐波，使声音听起来更细腻、明亮，更富有表现力；在语言信号时使语音更清晰，更具穿透力。为了不使已经添加的高次谐波减弱和失去，所以应接在尽可能靠近功率放大器的位置。当然，如果利用声音激励器来创造一些特殊效果的话，也可以将声音激励器插入相应通道。声音激励器不是必须要配的设备。
⑲ 延时器：这里设置了主音箱和副音箱，为了避免因主音箱和副音箱发出的声音到听众的声程差而产生声音到达时间差，所以在副音箱通道的功率放大器前加了延时器。在拉声像的台口音箱回路中也加了延时器，因为台口拉声像音箱比台楣主音箱距离观众近一些，为了和台楣主音箱的声音同时到达前排观众席，所以加了延时器，但是考虑到台口拉声像音箱和台楣主音箱与观众的距离差不是很大，所以也可以不用延时器。仔细调整延时器的距离、温度、湿度参数可以把声程差引起的时间差补偿得好一些。这里我们不是把延迟时间作为主要参数来设置，而是把主扬声器系统和副扬声器系统之间的距离，以及环境温度、湿度作为设置参数，是因为声波在空气中传输的速度不是一个固定的数值，而是与传播媒质的性质有关的一个量，即传播媒质温度、湿度会对声波的传播速度产生微小的影响。
⑳ 电子分频器：这里选定的分频器是立体声二分频电子分频器，因为设计的主扬声器系统是二分频的。如果选用三分频扬声器系统，则应选相应的三分频电子分频器。电子分频器的分频点应与扬声器系统的分频点相一致，为此应先仔细了解所选扬声器系统的各项性能指 标，绝对不能盲目地调电子分频器的分频点。
㉑ 功率放大器：实用中可以将其配置为5台立体声功率放大器，即主音箱的两路低频扬声器共用一台立体声功率放大器，主音箱的两路中高频扬声器共用一台立体声功率放大器， 两路台口拉声像音箱共用一台立体声功率放大器，两路副音箱共用一台立体声功率放大器， 两路返送音箱共用一台立体声功率放大器。这样每台立体声功率放大器的左右声道功率容量 相等，推动的两路扬声器容量也是相等的。而5台立体声功率放大器可以根据相应扬声器系 统的功率容量来合理选取，做到既能有足够的动态范围，又不易损坏音箱，成本低。功率放
大器的数量和规格需根据扬声器系统的情况来决定。
（a）主音箱：为保证主要声场频带足够宽，声学性能好，这里选用了电子分频器在功率放大器前进行分频，主音箱可以是两体的，效果较好，这里值得一提的是中、高频扬声器系统与低频扬声器系统的选配一定要合理。不能随便用一个中、高频扬声器系统与一个低频扬声器系统就组成二分频扬声器系统，应先对拟选的扬声器各项指标进行了解，包括频带、功率容量、灵敏度、频响曲线等。经过仔细分析后再组合。有些音箱生产厂家已对搭配组合做了推荐，挑选时则要省事得多。当然还是要根据所需声压级等各种参数选定扬声器系统。
（b）台口拉声像音箱：台口拉声像音箱通常用来弥补主音箱放在台楣上对前排观众造成听觉和视觉可能不一致，并且前排声压级偏低而设置的。一般台口拉声像音箱的声压级不必太大。拉声像音箱不是所有扩声系统必配的，是否需要，取决于具体系统的声场设计。
（c）副音箱：副音箱通常用来补后场声场，或为眺台上下补声的，其服务距离小，所以功率容量可以比主音箱小一些，具体数据要计算后选择。副音箱是否需要，以及数量多少取决于具体的声场设计方案。
（d）返送音箱：返送音箱是供演员听的，为的是演员可以把握住一个“度”。如没有返送音箱，演员不容易判断演出时音量是否足够而导致找不到感觉。
（e）监听音箱：监听音箱主要用于控制室、录音室作节目监听现场扩声使用，它具有失真小、频响宽而平直，对信号很少修饰等特性，因此最能真实地重现节目的原来面貌，使得技术人员更好的服务现场。
随着时代发展有越来越多更方便更全面的设备出现，比如音频矩阵处理器、数字调音台，集中控制系统、音视频矩阵等等。目前一般的数字处理器，内部的架构普遍是由输入部分和输出部分组成，其中属于音频处理部分的功能一般如下：输入部分一般会包括，输入增益控制（INPUT GAIN ），输入均衡（若干段参数均衡）调节（INPUT EQ),输入端延时调节（INPUT DELAY)，输入极性（也就是大家说的相位）转换（input polarity)等功能。而输出部分一般有信号输入分配路由选择（ROUNT)，高通滤波器(HPF），低通滤波器（LPF），均衡器(OUTPUT EQ），极性（polarity），增益（GAIN），延时（DELAY），限幅器启动电平（LIMIT）这样几个常见的功能，基本涵盖了传统设备的所有功能，所以目前系统中经常使用。
常见音频处理器大概可以分成4种架构：
1、简单的音箱处理器：譬如DA系列的2进4出、2进6出、2进8出、4进6出、4进8出等等，内部带有简单的固定处理模组，如参量均衡、分频、延迟、混音等。用以连接调音台到功放之间，取代模拟周边设备，做信号处理用途。
2、多功能数字音频处理器：一般是8进8出，或者更大一些；输入通道全部带有幻象供电，可以直接接会议鹅颈话筒。它内部的功能更加齐全一些，有些带有可拖拽编程的处理模块，可以由用户自由搭建系统组成。此类处理器一般可以在会议系统中取代小型调音台和周边设备组成的模拟系统。往往都带有网络接口，可以通过以太网接入计算机进行编程和在线实时控制。
3、带有网络音频传输功能的数字音频处理器：它们和上面的2项功能类似，但是增加了网络的音频传输功能（一般是支持CobraNet），可以在一个局域网内互相传输音频数据，便于多会议室的互联互通。音频网络同样支持控制功能，也能实现网络集中控制或分散控制的灵活操作。
4、大型集中处理的数字音频矩阵：它是一台处理能力极其强大的主机，各个房间的音频通过接口箱打包成网络数据，发送给总控制室的处理主机，经过主机处理完成后再通过网络发送给个房间重放。此类音频网络一般是基于千兆以太网的CobraNet或其他协议，同时支持实时传输和控制。主要应用在大型广播系统或会议中心等场所。和上面的第三项相比来说，小型网络音频处理器是分散式系统，每个房间都有独立的小主机，可以单独使用或联合互通；而这种大型处理矩阵都是集中放置在某个机房里，所有房间的处理控制都要由总机房的机器来完成，因此无论使用1间或多间房间，总机房的处理器必须随时保持开机。
线阵列扬声器系统的应用
(一).线阵列扬声器系统的提出
以往为了解决大场地，如大型体育馆、体育场和广场扩声的需要，常采用几十只或上百只音箱组成大型的“音箱阵”或“音墙”来满足场地扩声声压级和声场覆盖的要求。这种方式延用了许多年直至今天还有使用，随着时间的延续组阵的单元音箱在不断地进步与更替。
后来人们逐渐发现，这种传统的组阵方式虽然在总体上可以满足大场地扩声的需要，但是有两个最突出的问题显露出来。一是大型组阵现场搭建繁杂使用不便；二是扩声声场存在有明显的声干涉。显然这些问题的存在对某些使用场合，特别是对重放音质要求高的场所将不能满足使用要求。
为了能解决这些问题，近十几年来声学家和扬声器厂商又开始“重温” 美国著名声学家 H.F奥尔森(Olson)在 1957 年出版的《声学工程》
(AcousticalEngineering)一书中关于线阵列的论述,即“线阵列系统具有良好的垂直指向性覆盖和远距离声辐射的特点 ”。但是如何能完成宽音域声音的重放?只有伴随扬声器新技术、新的设计与加工工艺的进步才能得以实现。
法国L-ACOUSTICS 公司于 1993 年首先推出了 V-DOSC 系统，在随后的几年里国际上一些著名的扬声器生产厂商如： Meyer Sound、EAW、EVI、Apogee Sound、JBL、R&H 等也陆续推出了各自品牌的线阵列扬声器系统，自 2002 年国内一些国内扬声器生产厂商,也相继研发出自己的线阵列扬声器系统。
（二）.什么是线阵列扬声器系统
简单来说,可以把线阵列扬声器系统看成是一个“大型的全频扬声器”，它是借助线阵列（Line Array）的基本理论，在一定条件下予以近似而开发出的扬声器系统。需要注意的是,不能简单地把“线阵列”等同于实际的线阵列扬声器系统。
线阵列与传统组阵系统的主要区别是，传统组阵的单元音箱一般是通用型产品，它即可以用于组阵也可以单独使用。而线阵列的单元音箱是根据线阵列的要求，专门研发的单元产品，不能单独使用 ，这是两者在形式上的区别。
如果就扩声声场而言，传统组阵虽在物理尺度上能够很好的组合在一起，但是系统的声辐射图形(如指向性、频率特性)是很难控制的。因而会造成观众区声场不均匀，特别是扩声声场会出现明显的声干涉。如前所述，这些会给扩声质量带来负面效果，或许说这是传统组阵在扩声应用中最“致命”的缺陷。
线阵列保持了传统组阵可提供大声压级和远距离供声的特点，而声辐射图形容易控制，它的水平指向性取决于单元音箱，垂直指向性(或角度)是由单元音箱的数量和音箱间吊挂的角度来确定的。线阵列具有良好的指向特性，观众区供声声场均匀，扩声声场的声干涉也小，因而有利于提高扩声质量。 此外，各种品牌的线阵列系统都能提供各自专门的吊挂机构，系统现场安装吊挂非常方便，这也是传统组阵所不能比的。目前在体育场馆组织的多种活动，如体育比赛的开幕式、闭幕式和大型文艺演出等，线阵列扬声器系统得到了广泛的使用。
但是我们也应该看到线阵列扬声器系统仍是扬声器产品大家族中的一员。换句话说，它不可能完全取代常规扬声器系统，应该说线阵列扬声器系统更适合于能充分发挥它的“特长”的场合。
近一段时期，国内有些剧场的扩声中设计使用了线阵列扬声器系统并取得了成功是很可喜的。然而不能因此得出这样的结论：“线阵列扬声器系统重放的声音会比常规系统更好”；更不能笼统地说“线阵列扬声器系统是扬声器中最先进的产品”等等。
我们有些设计者和工程业主方为了追求所谓的“先进性”，在一些剧场观众厅容积不大、观众座席不多的情况下也要坚持使用线阵列扬声器系统。还要指出的是，在一些剧院的工程项目中业主方常常“坚持”扩声音箱要“暗装”，如果这时采用的是“线阵列扬声器系统”扩声重放的音质效果将大打折扣，对此要引起足够的注意。
欧美一些现代化的剧场中，但凡采用线阵列扬声器系统扩声的几乎都是剧场观众厅容积大、观众座席多的场所，而且采用“明装”吊挂，这样才能充分发挥线阵列扬声器系统的所表现出的优异性能。
例如美国拉斯维加斯凯撒皇宫大剧院以演唱会为主，观众厅座席 4850 人。在舞台口上方吊挂了大小 8 组美国 Meyer Sound 的线阵列扬声器系统，台口两侧采用的是常规音箱。
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