访LEGACY Aeris音箱用家余先生
这回是我第三次到余先生府上家访，距离第一次家访已将近过去十年。那次采访给我留下了极为深刻的印象，光是余先生所收藏的72个版本的《马勒第五交响乐》、97个版本的《贝多芬第九交响乐》就让我叹为观止，而他所提出的三个音乐欣赏层次（感官欣赏、感情欣赏）的看法也让我对他的敬佩之情又加深了一层。我把当时的感受以《用PC遨游音乐的海洋》记录于2010年11月刊。第二次家访则是在2013年，主要是在摆位、避震、电源、声学环境方面作进一步微调。在这两次家访，余先生的系统均摆在15平方的书房内，因环境所限只能选择书架箱及近场聆听的方式。但余先生说他还有一个30平方的独立空间，到时就可以玩大系统了。这一天终于到来，美国著名的LEGACY（瑰宝） Aeris音箱正式进驻余府，也促成了我的第三次家访。
LEGACY Aeris音箱先后斩获《The Absolute Sound》2012年度“金耳朵”、“主编之选”、2013年度“最佳产品”三个重要奖项！在以后的岁月里，Aeris又陆续获得超过20个奖项，而近期获得最重要大奖又是《The Absolute Sound》颁发的2019年度“主编之选”奖项。一向苛刻的《The Absolute Sound》对Aeris竟如此偏爱，不吝于多次颁奖给它，正好从另一方面展现出它超卓的实力。该刊曾这样评价它：“Aeris还拥有其它 Hi-End级音箱不一定有的优点，那就是无与伦比的现场感和包围感，这使它脱离了电声的范畴，呈现的将是真实的音乐演奏现场！”
Aeris在设计方式有别于市面大部分音箱，因此我们先来大致了解一下Aeris的基本情况。Aeris是一款6单元、4.5路分音的大型落地式音箱，高度为147厘米，重量为78公斤，频率响应达到惊人的18-30k Hz+/-2dB。我发现它确实是一对在设计上颇为独到的音箱，与我们平常接触到的音箱有许多不同，可以说为了获得好声音，LEGACY的设计师Bill Dudleston在Aeris身上倾注了无数心血。概括地说来，Aeris具有以下的技术特征：
●在LEGACY的产品率先使用Dual-AMT（双气动式高音单元）。这款双气动式高音是将1英寸的超高音AMT和4英寸的高音AMT装在同一面板上，内部磁场强度高达2 Tesla。LEGACY以前也有同时使用两只AMT的型号，但现在这种新式的一体化Dual-AMT在高、低延伸更好，高频更加细致而且与中频段衔接得更好，同时还解决了面板边缘的衍射效应，声像定位更好。
●中音单元使用一只8英寸口径的铝质振膜、风琴边锥盆，该单元的磁钢巨大，有10磅重，竟然比许多12英寸的低音单元还大。8英寸的口径可以覆盖较宽的频段，而且确保有充沛的能量输出；质轻而刚性高的铝质振膜瞬态好，有利于清晰的中频重播；巨大的磁钢和风琴边设计显然是为了增强单元的功率承载能力、减少失真。
●音箱实际上分为两部分。高音单元和中音单元在80-3KHz的频段为半开放式设计，这种设计一是可以降低箱体谐振对中、高频的影响，二是发音方式近似“偶极型”，接近于现实中的声音传播方式，可以带来更真实的现场感；三是其中80-200Hz频段的声音以“心型”模式辐射，可以消除来自侧墙的反射，降低环境对音质的影响，特别是对低频造成的音染。
●低音部分有独立箱体，包括1只10英寸中低音单元和两只12英寸超低音单元，均来自意大利名厂B&C。底部还有1只10英寸的无源辐射器，这实际上是结合密闭式设计和倒相式设计的优点。三只单元各自又有独立的音腔，进一步降低彼此间的影响。由于有低音单元、无源辐射器和倒相孔，所以Aeris的低频其实是向三个方向辐射，以有助于改善箱体的谐振特性，这对音箱在房间内获得良好的频响是有帮助的。实际聆听表明Aeris的低频丰满并具有很好的清晰度，冲击力强大。说明它与众不同的设计思路还是成功的。
●采用半主动式设计，每只12英寸低音单元分别由500W的ICEPower功率模块驱动，总功率达1000W。这样做的好处一是降低反电动势对功放的影响，二是给低音单元提供充沛的能量支持，三是用户只要选择中等功率的放大器驱动中、高音单元即可，既容易获得好的效果也节省了在放大器方面的投资。
●配备了40Bit DSP处理器。这款处理器位于前级与后级之间，作用有五：一是起一个分频器的作用，将中、高频讯号和低频讯号分离，分别送至各自的放大器；二是对房间的声学特性加以修正，起一个均衡器的作用，降低房间对音质的影响；三是对超低频加以补偿，确保在频率很低的情况下仍有充沛的能量输出；四是便于用户根据自身口味和环境对各个频率进行精密调整，可以储存多达30种的个人预置模式；五是确保左、右音箱对聆听者具有更接近的一致性，因为成像信息是源自左、右声道微妙的差异，小小的修正就会产生很大的改善。
余先生是建筑设计师，对高技术含量的事物总是有着浓厚的兴趣，Aeris一面市就进入了他的视野，况且Aeris是一次性解决了发烧友最头疼的两大问题——聆听环境和低频控制，好声音轻松可得，谁会不动心？谁料好事多磨，将30平方米的独立房腾空、拉专线、做声学设计，余先生六年之后才正式将Aeris迎娶回家。在这之前，Aeris箱是早就定下来了，但在搭配时还是花了一点心思：余先生原来觉得Aeris的两只12英寸低音单元有独立内置功放驱动，中、高音单元只需用合并机就行，谁知一试HEGEL旗舰后级H30，那种君临天下的从容大气和不怒自威但又能驾驭一切的境界又岂是合并机可比？当下就被折服……在前级方面余先生也做过多方比较，最后意大利GOLD NOTE P-1000凭着超越在音响元素之上的深刻感情刻画能力而一举俘获他的心。
除上述三件器材外，余先生在讯源方面也下了功夫。他是以PC配合Weiss DAC 202解码器播放各种无损格式音乐文件，目前收藏量已达15T。为获得尽善的效果，他在主机的配置上非常投入：华硕TUF Z390 PLUS GAMING主板、INTEL I7 9700K八核CPU、海盗船DDR4 320016G内存、海盗船AX1600i电源、西数2*12TB企业级硬盘……主机下面加有给落地箱避震用的“声美力”PX 5板，并用一万多元的GOLD NOTE Lucca Extra电源线给主机供电。为了获得良好的电源质量，余先生除拉音响专线外，还使用了MS HD POWER E-01旗舰滤波器。按照余先生的经验，在墙插和滤波器之间那条“总线”是非常重要的，它对整套系统起着举足轻重的作用，“总线”素质的提升，系统的受益将是全面的。以他的亲身经历为例，他原先的注意力是放在每件器材插在滤波器上的电源线身上，而在“总线”这个环节只使用了一般线材。一个偶然的机会，有位资深发烧友提醒他“总线”非常关键，余先生就试着换上美国Stage III Concepts（银圣）TRYDENT（三叉戟）电源线，哇，整套系统音质瞬间跃升，光是音场突然间拉深、拉宽的效果就让人觉得不可思议。值得留意的是，余先生这套系统使用了多款GOLD NOTE线材，除上述的Lucca Extra电源线外，还有Siena Extra音箱线、用在解码器和前级之间的Firenze Extra讯号线以及给H30供电的Lucca Magnifico旗舰电源线。GOLD NOTE线材音乐味浓郁而富有内涵，声音宁静、饱满、润泽，很符合他对音乐美感的理解。
当日我去到余府，略作寒暄即作深入聆听。几首熟悉的曲目过后，我认为余先生的系统表现已达到很高的水准，因为Aeris是一对高素质而又很容易出效果的Hi-End箱，放大器也成名已久、有着上佳的口碑。我唯一的要求是希望结像更凝聚一些，为次我先将聆听位置稍往后移，大约定在房间纵向（余先生的系统是摆在短边）长度2/3的位置上，因为这个位置的低频驻波是最小的，低频对中高频的干扰少了，那么音场的透明度就会增加。然后我再把Aeris的高音单元精确对准聆听者的双耳，因为Aeris是一对指向性很强的音箱，会将尽量多的直达声投射给聆听者，同时在最大程度上降低侧墙不良反射声的影响，减少侧墙反射的影响同样有利于结像。经过这些微调再重新聆听刚才的曲目，OK，大功告成！下面就是这套系统的精彩演出。
聆听毛阿敏演唱的《呼唤》时，我竟发现一个简单的吐字，Aeris都能刻画细致入微，其中竟蕴藏着这么多层次的丰富变化！一般的“小”系统根本听不到这些微妙之处，两者在音乐表现力方面的差距是显而易见的。可以说，Aeris的高解析力是全部用在对演唱（奏）者的情感刻画上，相比之下某些对手只会在高频方面做文章。总之，用这套大系统再去听熟悉的唱片，您肯定会发现怎么此刻的内容量会突然增加了？！
下面是一段古筝的现场录音，演奏者为吕宏望先生，他是中国古琴专业委员会会员、广州市音乐家协会古琴研究会会长，也是余先生的好友。此刻古筝的演奏是几乎可以透视的，吕宏望在顺应弦的张力、控制弦音的变化，以及勾、托、挑、抹、按、滑、揉、颤等手法都可以尽收眼底。余先生听过吕宏望的现场演奏，说当时正是这种感觉。不过，正当我陶醉于这个录音时，余先生突然又插了一句——“通过Aeris，我觉得吕宏望的功力比起龚一来还是稍逊一筹。”我欲知其中奥妙，余先生说道古筝的琴音是否动听固然重要，但更重要的是对“哑音”的处理，也就是在一个琴音刚弹出而下一个琴音又未出现时，演奏者对这短暂的“空”是如何处理的。中国传统文化讲究留白、言不欲尽，所以在没有弹出音符、仅靠余韵所营造出来的境界，可谓平淡之处见功力，才真正印证演奏者的水准。Aeris厉害的地方就在于能将古筝演奏者对“空”的处理手法揭示出来，将听似平淡无奇的音符却让聆听者回味无穷……
在众多的柴可夫斯基小协的版本当中，柯岗是我的最爱，就表现力而言无出其右，凄美得销魂蚀骨，却又最为凝重深刻，荡气回肠之际却又不乏悠远、细腻。余先生又拿出奥伊斯特拉赫的版本，他的技巧自是无可挑剔的，单独听也挺好，但通过Aeris，两者在柴小协这部作品上的差距便显露无遗：奥伊斯特拉赫的演绎偏浪漫、温馨，那种紧扣心弦的“揪心”程度不够，不似柯岗般大气深邃。对此余先生也有同感。当然，这并不是说奥伊斯特拉赫的演绎不好，只是在柴小协这部具体作品上略逊柯岗几分，这就像弗雷德曼演奏的《流浪者之歌》被奉为经典，但若论柴小协的演绎，他和上述两位大师还不是一个层次。Aeris总是能将这些微妙的差异明明白白地展现在我的面前。
再播阿什肯纳西弹奏的拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》，Aeris对钢琴的表现力更显大型音箱的优势，只“见”一架大的三角钢琴横陈于眼前，琴腔共鸣之丰富、十指在黑白键上跳舞的情景、以及大钢琴特有的激情和凝重感等等，这些都是“小”系统表现不出来的。
《Tutti!》track 5《火鸟》选段中的大鼓形体硕大而凝聚，一敲下去就会产生强烈的能量反弹！Aeris的低频下潜很深，要知道它可以平直地延伸到18Hz哦。当“小”系统还在纠结于低频量感究竟够不够的时候，Aeris的鼓声已经可以像自由落体般地一捶到底了，这就是全频带、全方位的真实低频体现！再播track 8布鲁克纳《第九交响乐》“谐谑曲”，我猛然发觉弦乐群的勾弦动作被放大了许多倍，乐队成员活生生地展现在我的面前；铜管乐器能量像巨浪般汹涌扑来，但大声压下没有丝毫火气，依旧浑厚顺滑；定音鼓则威严、坚毅，大开大合，当连续的猛击出现时，在我面前浮现的是一艘巨轮正威风凛凛地乘风破浪、勇往直前！
余先生自言不是发烧友，他购入高级的音响器材只为更好地欣赏音乐。下一步他还将购入ROCKNA解码器、GOLD NOTE PSU-1000外置电源（供前级用）、“声博士”的扩散板等。虽然有好器材，但余先生近二十年来风雨不改坚持到星海音乐厅现场欣赏古典音乐，因此也认识了许多音乐爱好者。有了现在这套以Aeris为首的大系统之后，余先生感觉比他们要幸福得多，因为他比同好们多了一个更深入、全面了解指挥大师和著名交响乐团历史录音的机会。对此，他是这样说的：“你也许有机会听到尾高忠明指挥NHK的现场演奏，但在聆听莱纳指挥芝加哥交响乐团的录音则可能永远是一个遗憾。”
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无心插柳的激动——谈谈试听美国瑰宝FOCUS HD落地箱的感受
美国瑰宝FOCUS HD落地箱
西南发烧友协会副会长一行来昌业陈列室听音，兴致起来提出听听美国瑰宝的FOCUS HD，尽管这款还不是属于瑰宝产品线里的“大箱”，双12寸的低音单元已经是在一般的箱子里设计算“大”的了，毕竟美国的箱子品牌设计都喜欢使用大些的单元。与早两年台湾音响论坛刘汉盛评测过的瑰宝前一代FOCUS相比较，最新一代的FOCUS HD的设计已经有了比较大的区别，如使用的单元基本都几乎换完，都是是最新一代，如银线与碳纤维混编的7寸中低音，刚性很强，急速运动时单元不容易变形失真，1寸带式高音及3寸带式高、中音的组合为这款箱子增添无限遐想，特别是那只3寸带式高、中音的加入，是明显的与另几款低端的型号区别开来，要知道Studio HD与Classic HD仅是使用一个带式高音而已。与大尺寸的双12寸单元组成的4路6单元分音系统。原来以为那只七寸的双单元是负责中频段，没想到它仅是负责中低频段而已，而双12寸低频是负责超低音部分，而那只大尺寸的带式负责中音部分，我想大震膜的带式高音在瞬态反应上要强于同尺寸的锥盆单元，容易获得非常高的细节与干净有质感的中频，加上这样各司其责的分频设计除了让各单元的优势发挥好，也让各频段更宽松富余，低频指标更是可“吓人”的级别，可下到恐怖的18Hz，这样的指标我想还原任何软件的极低频应该是没问题的。四分频设计也让FOCUS HD各频段更轻松的工作。
我最记得刘汉盛那篇评测前一代FOCUS文章时最让我记忆犹新的是“绝对可以再生出跟真的一样大的器乐形体”。我想他主要想表达的是从密度、信息能量感、自然流畅度上“撑出来”的声场实体感要远远优于小口径音箱，那种具实体像真自然的绵密“重量感”就不是一般箱子能表达展现得出来的了。这也是我在试听FOCUS HD后能引起极大共鸣的地方。
并不难推
推动FOCUS HD的是之前并不太抱希望的HEGEL西装。使用的H4AMK2后极，300W的功率。从以前的搭配经验来看，都是使用H4AMK2来推动中型稍微偏大点的箱子，在推动FOCUS HD这样单元复杂又有双12寸设计的箱子之前，还是为它涅一把汗的！而在听过之，又自然对HEGEL感慨一番，可以说这是我目前对HEGEL表现最“完美”的一次。我多次的听到烧友说：初听是很难听出HEGEL有什么好的地方，在推动不少箱子他们说回觉得HEGEL不够温暖，“音乐味”不够浓郁等等抱怨。这次我也带着发烧友就他们对HEGEL产品的设计师进行交流。设计师明确的回答我，HEGEL的产品的厚度是够的。发烧友提出这方面疑问，他认为中国发烧友在听音方面也许倾向于某种风格多点，他介绍在他的实验室较声当中他使用的箱子有十多对，各种风格的都有，他会尽量将这方面会做一些综合考虑，使他的产品尽量不要就着一种箱子的风格来搭配较声，而是尽量的让产品去适应更多类型的箱子。一个大原则就是清晰度与控制力方面一定要做到优秀，尽可能的还原更多的信息量。尽管HEGEL这个调音理念还不是人人能接受，但我从各种媒体与用家的反映来看，HEGEL H4AMK2推动不少难推之箱有着不错的推动力，而且推动的箱子类型风格不局限于某一类型，这个我终于明白HEGEL设计师的苦心：中性、透明、推动力强是他家作品的总指导思想，与美国马克·列文森的一些设计哩验有些类似。HEGEL讨厌那种朦胧带着音染的所谓“厚度与音乐味”，说到这个问题，他给我拿出了他的产品宣传单：里面有两幅照片，一幅是一张天空晴朗无比通透的图片，而旁边对比的是一张略带朦胧感有细微叠影的图片，他设计的一个模块可保持前一幅照片那样干净通透自然的效果。当时他带着一种自信与自豪的语气对我说。而且最新推出高达1200瓦的后级更让我对这为勤奋的设计师充满期待！有了这次成功的搭配，相信这样怪兽级别的功放推动瑰宝的顶极旗舰都无问题。
话转回来，在听过推动FOCUS HD时，单元阵列发出的全频宽松度及极高的灵敏度（96dB）又让我感觉到对功放的推力甚至要比推动它家使用小单元的型号要容易出效果些，需要注意的是对功放的“控制力”有一定的要求，毕竟是双12寸的大低低音单元，控制力不佳的话会产生拖拉失真的低频。而HEGEL H4AMK2达1000的高阻尼系数的优势在此时就发挥出来了。至少在目前使用HEGEL H4AMK2配FOCUS HD，是很满意的，HEGEL H4AMK2性的特点配合FOCUS HD的饱满大密度大动态，如果功放再是“厚重”类型，“阳刚气”未免太大了些，我真担心到时候“听女声都会变成偏男声风格就麻烦了”，欣慰的是，HEGEL前端在搭配FOCUS HD时一点都不显得“薄”。
制作中的FOCUS HD
听感分享：
对于发烧友，多少都会对自己之前玩的器材有着一些“感情因素”在里面。毕竟之前的器材曾经陪伴我们无数个日日夜夜，带给我们音乐的旋律与心情。想完全忘掉是非常困难的。可以不喜欢它的风格，但我们也不可否认一些器材的优越之处。我对FOCUS HD的看法也是这样，
再给它加上一个评价“难得的全面”
FOCUS HD非常平衡！
我们都知道，箱子是所有器材中最难设计的，多分频设计远远要比相对简单的两分频设计更考验设计团队实力，我们常常评论一些小箱子在播放某某音乐时非常动听！是的，限于产品定位、成本及单元、箱体、个性调音，还很难适应播放各种类型的音乐。这类有针对性设计的箱子对于习惯于听某种类型的音乐是非常适合的，这样使用代价不高的预算就可以获得不错的效果，对于又喜欢这类风格的发烧友真的是很实惠的选择。再有一批对听音类型比较广，而且希望得到更多的HIFI元素表现就对箱子的要求比较高了，三段尽可能的平衡看似文字简单，多分频单元使用可使各频段更从容，做他们各自最擅长的“工作”，有它的优点之处，但各单元个性各一，要做到衔接自然、相位一致等等问题就要比简单分频要复杂得多。在听FOCUS HD时，就感受到那种自然流畅的平衡感。协调到什么程度：可完全可忘掉那些该死的高、中、低频是该怎样分布的衔接的，完全投入到音乐中去吧。
重播交响乐惊心动魄
有这样的大箱子在场，我自然不忘拿上一曲大编制的交响乐来检验FOCUS HD的表现，一曲“匈牙利狂想曲”与小系统立见分晓，弦乐齐奏厚重绵密饱满得让人激动不已，全频段的密度被活生生的撑出来，实体感庞大宏伟，不会刻意的把某频段突出，各频段按部就班，放大的是密度，那种密度与信息量足可把“皇帝位”拉开几个位置，定位该在那里的即使是离开些“皇帝位”仍然等感受到它稳稳的“立”在那里。大乐队的各体演奏独奏、合奏变化定位清晰可辩，真如当上一回“指挥家”！能仔细的分辨出各部演奏者的表演与定位。大动态高潮打击乐、弦乐合奏部分既清晰又震撼而又不乱，还不够好吗！平常我们几个有时候对器材都有些自己的见解，至少我们几个这次都一致的认为好。副会长见识多广，玩阅器材无数，也认为FOCUS HD表现在这个价位很出乎他之前的预料。
低频的下潜瞬态表现满意
说实话，以前我是很惧怕大单元低音的瞬态表现的，特别是我之前接触的一些著名品牌的一些品牌型号，的确，在瞬态表现着个指标上我是保留一定意见的。FOCUS HD的表现，我又觉得现今的设计是不断在进步了，起码让我觉得有不小的改观，下潜深沉，层次清晰、弹跳力好，绵密具重量感。除了我感受过几个HI-END级别的大箱子能出这样有质感的低频外，中级别的型号或受单元的限制又或是受定位的限制，还是比较难出这样优秀的低频的，也许是要良好的交代过程，量感与规模往往小了一大圈了。能有FOCUS HD这样实体与重量感的低频表现还是不太多见的。很大一不分原因是着双12寸单元只负责极低频部分重播。
3D立体感“浮凸剔透”
要说到HIFI的“立体感”到底在HIFI音响里有多重要，那么先从“立体声”里就可以知道它的分量了，既然是“立体声”，声场与定位就必不可少，否则就不叫立体声系统与录音了，一套系统要得到一个立体的像真立体声场，好的器材设计与合理的摆位调整，一个尽量好的听音环境是密不可分的。而箱子是最后的发声器材，一个好的设计箱子往往是在器材选购里应该重视的环节，都说大箱子更难玩出声场定位与层次些，当然是相对的说，我们如今的城市居住环境相比国外是相对小些的，我们在选购箱子时即使知道大箱子更有优势，限于环境又不得不妥协一些，而一些稍微大的箱子在这样的环境即使是把声音搞饱满了，声场与层次定位似乎不是太明显，比较平面化，这次试听FOCUS HD，我特别留意这对大箱，可以说效果在30平方都不到的视听室里听是大箱里少有的好，在查一些资料时，发烧天书与音响论坛等媒体对这方面的表现都大加赞赏！欣赏LONDON那张以形体感见长的“挪亚方舟”就是在好的诠释，整个舞台感无论是像真度，实体感，填充的空间饱满度，前后左右上下的纵深空间感，都是非一般小系统可以还原得出来的。
带式高音有厚度、穿透力与质感强
FOCUS HD的双带式高、中音的组合除了清晰自然外，特别使用LONDON那张帕瓦罗蒂和萨舍兰鼎盛录音时歌剧LA EILLE DU REGIMENT里的咏叹调“晴朗的一天”来检验FOCUS HD的穿透力，帕瓦罗蒂曾经在这张CD里用教科书般的胸腔技巧共鸣连续唱足9个漂亮的高音C，震惊四座，从此被誉为“高音C之王”，并就此稳居世界头号男高音的美誉而一举成名！听过FOCUS HD后放觉得我现在使用的丝膜单元箱子无论是空气感、能量、高频延伸，顺滑连接失真度都相差一大截。帕瓦罗蒂黄金时代的高音魅力请来如果是使用FOCUS HD播放会使你感受到那种带着能量的穿透力拌着空气感绝对会让人大呼过瘾！
重播人声、古典仍显细腻自然
听无论是王菲的流行音乐“矜持”， 那时候带着一丝的青涩的纯真，还是蔡琴“金片子”中磁性流露着些沧桑与淡定的绵密中频，即使是清唱部分完全没有我之前担心的“大箱听女声会变粗声、会有男性化倾向”的担忧！声音润泽自然，吐字清晰，无病态的刻意修饰出夸张的声音，这自然的厚度保持得太好了；“影子”前奏那几声鼓，我刻意的加大些音量，下潜厚重结实深沉，我很讨厌那种膨胀逼人、失真很大无下潜又或是那种轻飘飘与重量感的虚假低频。看来FOCUS HD的无论是低频还是全频的表现是我觉得比较理想的箱子之一了。
再听“魔鬼的颤音” 那把龙飞凤舞的炫技小提琴，擦炫的细节变化起伏，器乐形体，密度、站位历历为您呈现，我感慨我之前听的太轻飘飘无“重量感”了，完全没有把琴的实体感与密度表现出来，两个带式高音把琴还原得真实自然，细节多得出乎预料，高频的泛音能量大，空气感强烈，又并不刺激，一切是那么自然的发声。只能是让我除了感动还是感动！DECCA那张著名的竖琴协奏曲，FOCUS HD表现得鲜活灵动不已，音符是化作一个个圆球形无限放大逐渐消失的感受以前只有在使用丹拿330高音与厚实饱满的中音结合起来才能出现这种有能量厚度圆润致密的中、高频表现。FOCUS HD可以说当仁不让！
听什么都觉得是那么的好听彰显设计功力
我之后又带上软件，怕上次自己听得太兴奋有些夸大FOCUS HD，这次是我独自一人，完全没有人打扰，仔细的又听了一次FOCUS HD。仍然坚持我前面的听感！HIFI元素大多具备大单元、多分频、带式中高音足够大容积的箱体，FOCUS HD都具备了，这些“梦幻组合”有理由它应该带给高端发烧友更多高素质的HIFI感受，尽管FOCUS HD还是属于美国瑰宝的中坚型号，与我在听过的不少同级别中端型号箱子来说，FOCUS HD无疑是走在了前列，我甚至使用各种类型的软件希望能放大一些它的缺点，那怕是价位，也许是我还听得比较少，至少目前我认为除了我个人心仪中表现不错几款型号与箱体远远大于FOCUS HD的品牌旗舰外，以综合表现来评价，已经远远的把很多的箱子甚至价位更高的箱子给打败。听完它后我不知道别人是不是也有与我这样的一个念头与冲动：“我是不是该换个大箱子玩了，这时候甚至感慨，有钱还真是有一些好处的！中毒确实是很可怕”，以至于在听后很长一段时间内念念不忘！特记录下来，等待下一次能把我毒倒的箱子会是那一款！
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