近5万元的入门Hi-End书架音箱 B&W宝华805D3详尽评测
来到厚脸皮借用器材第四弹（之前为Eggleston Isabel、乐富豪爱乐绅2、美声700），这回分享的是鼎鼎大名的宝华B&W 805D3书架音箱，关于这对音箱其实已经无需多说，一直坚挺的价格，加上在市场中大受欢迎就已经证明了其魅力所在。现在更是推出了805D4，据闻性能更上一层楼，当然价格也是一路见涨。在出掉JBL 4338之后，我曾经有过搭建一套高端书架音箱系统的想法，在丹拿C1铂金版和宝华805D3之间反复徘徊观望，期间也去听过了C1铂金版，感觉不是我喜欢的类型，然后就把目光放到了805D3上。正好老朋友李慕白同学慷慨地借了这对音箱给我，就有了这篇小文。
李慕白借我的这对B&W805D3是常见的红木色，但其实还有白色、黑色以及尊贵版的805D3，我感觉白色更加衬我的家居风格。当然红色版本在国内确实是最受欢迎的，具体原因我也不敢确定，也许是因为更加沉稳的缘故？
其实说到宝华800系音箱，我第一印象就是那个经典的黄色凯夫拉中低音单元，可以说那已经成为了B&W的标志之一了，包括805D2也是那个单元。而805D3则改成了银灰色的continuum振膜材料，而且是固定在铝质柱形边框上。而高音单元则是使用了第三代钻石高音，同样也是固定在箱子的顶部，成为805最为显眼的特点。
如果回溯起来，你会发现在其实805D系列真正算起来只有三款：805D2、805D3以及最新的805D4，那是因为805系列从第二代钻石高音时才开始使用，因而命名为805D2。简单整理了一下805系列的发展历程，大致历史如下：1990年-Matrix 805，1998年-Nautilus 805，2005年（B&W进入钻石高音时代）-805S（是的，没有用到钻石高音，当年800系分为D系和S系，钻石高音只用在了800D、801D、802D、803D上），2011年-805D2（终于D/S两派统一为Diamond系列），2015年-805D3，2021年-805D4（此处不包括signiture 805系列产品）。
说回805D3的钻石高音，造型很有特色，很容易让人想起B&W扬名世界的鹦鹉螺音箱，因为该高音单元也确实脱胎自鹦鹉螺。第三代的钻石高音相比第二代来说据闻提升巨大，第二代钻石高音高频去到28KHz，但再往上衰减就很明显，而新一代单元则可以去到70KHz，就非常适合Hi-Res等高规格的音乐重放了。
另外一个值得一提的是高音箱由铸铝改为了原块实心铝材刨挖而成，这样一样不但增加了重量，而且内部结构、背压负载管道也和箱身一体化，从而更加坚固，更大程度上减轻箱体共振。据称上一代的管状结构在4Hz已经有比较明显的谐振，而这一代则到16Hz方有，同时也可以大幅度提升散热效果，官方宣称整体改进非常大。
805D3尽管依然是宝华引以为傲的6.5英寸无悬边中低音，但却一改标志性的黄色凯夫拉音盆，采用了continuum cone振膜，据B&W宣称该材料历经八年方研发成功，相比之前kevlar单元来说失真更低。中间的相位锥也由原来的硬子弹状改为了软半球状。此外在这里还可以很清楚看到中低音单元是通过铝质柱形边框固定在箱体上，可以有效减少声波绕射，而805D2是直接镶嵌在面板上。
805D3箱体乍看起来与805D2并无太大分别，同样是采用了Matrix矩阵式骨架，但其实还是有很多不同的，最直观的地方在于前面板也由805D2的平面改为了弧面，这样一来就只剩下箱体底部是平面的了。其次就是D3系列采用夹板取代MDF来制作Matrix矩阵骨架，厚度加倍，这样重量更重也更稳固。再次新D3系列使用了铝材部件，在箱体重要结构处进行加强。
805D3的倒相孔很有意思，表面有密集的小凹坑，这是B&W的Flowport™低音反射孔流线型设计，这些凹坑可以加快气流的运动速度，降低气流与倒相孔表面的摩擦，起到减少噪音、降低失真的作用。
805D3附送了一对镀金跳线，材质做工都非常出色。作为一款定位高端的音箱，提供双线分音的功能还是非常有必要的，当然因为我资金有限，也就没办法玩双推了。
来到试听部分，这对箱子我已经用了几个月，其实已经很熟悉它的声音了，期间也用过不同的后级来推过，包括MC² 1250、Threshold T400、Passlab X350.5，个人觉得Threshold T400推出来的感觉是最好的，暗劲涌动，中频也有着良好的密度，暖厚之余也有着出色的声场定位，当然在高频延伸和解析力方面就略逊一筹了。MC² 1250就劲大力足，只是可惜略显粗声。Passlab X350.5总体来说就比较中庸一些，但不管是低频的力度、还是高频的延伸和细节解析力都达到了我的期望，只是在中频密度方面略有不如T400。那么下面我还是以passlab X350.5为主来说一下我的看法吧，CD机依然为高文36 2CH Reference（图中的索尼XA7ES只是因为太久没用了拿出来用一下，顺便拍照），前级ARC 参考5SE，音箱脚架为君子大力神（高度为60CM）。
以前我听过B&W的老箱子，那还是比较典型的英国声，中频暖厚而低频略有些拖沓，整体听起来略有些黯淡，虽然听弦乐、人声确实还不错，可称为靡靡之音。但对于大动态的交响乐就力有未逮，也和我追求的现代声理念不太吻合。但当你听过805D3之后，你就会发现这一切都已经有了彻底的改变。
首先说一说我印象最深刻的高频部分，805D3的钻石高音确实是我用过的箱子当中最有特色的（JBL 4312D、JBL 4429、JBL 4338、Eggleston Isabel、美声700、乐富豪爱乐绅2、ATC SCM7 MKIII、阿卡佩拉独角兽II等），它的高音非常通透，但又不会过于尖细，而是依然保持了柔美细腻的感觉，这一点与丹拿T330D丝膜高音、带式高音以及劲浪的铍高音感觉都很不一样。805D3在表现钢琴独奏时音色晶莹剔透，泛音丰富，延伸出色，是我听过的箱子当中透明度可以排到前三的存在。无怪钻石高音作为B&W的独门武器，可以在市场上大受欢迎。
在中频方面，805D3已经没有过去英国声那种如此暖厚，或者刻薄一点说是糊成一团的感觉了，取而代之的是中正而健康的声音，而且具有出色的密度感，略带一点点温暖，如此一来就让其有了很迷人的音色，久听不累。如果拿以中频见长的ATC SCM-7MKIII来相比，那我想说的是小七一点胜算都没有，不但密度不如805D3，就连其引以为傲的小提琴音色，听起来不管是粘滞感还是中高频的柔美程度，都明显不在一个级别，当然两者的巨大差价也足以说明了这一切。在人声方面，我认为805D3更适合重现Allan Taylor、徐小凤一类的歌手，而对于嗓子比较清丽的女声，则稍欠了一些感染力。
尽管只是一对6.5英寸的书架箱，但805D3的低频和声场表现却超出了我的意料，不夸张地说甚至可以达到部分小落地音箱的效果。我最近用过的6.5英寸书架音箱包括有Eggleston的Isabel、美声700以及805D3，其中美声700得益于其比较硕大的箱体，在三者当中低频下潜是最好的，但声场来说还是不如805D3，而Isabel在这一项当中是属于垫底的，毕竟它的箱体最小，确实吃亏不少。805D3的低频并不是那种迅猛有力的类型，而是略显柔和，也有着良好的反应速度，这一点在聆听赵家珍专辑《琴》中的第八首《夜深沉》时中国大鼓的表现就很明显，尽管不能与使用了10英寸低音的阿卡佩拉独角兽II相提并论，但能够达到这样的效果也已经是难能可贵。
既然是天花板之一，那么难免就要跟丹拿C1来做个对比。因为我只听过C1铂金版，而且并非同场对比，因此未免这将会是带有强烈个人色彩的评价，不足以为诸君参考。首先在整体音质上我是更倾向于805D3的，如果用一个词来形容的话，那么805D3就是“丰润”，而C1铂金版则是“清秀”。805D3听起来更加柔美细腻，而C1铂金版则是具有更好的细节解析力，有一些冷艳之感。声场方面个人感觉两者大约是半斤八两的水平，而低频下潜上C1铂金版虽然箱体瘦长，但容积还是偏小，因此个人感觉略有不如805D3。C1铂金版的低频属于偏快速硬朗的类型，而805D3则如上文所言，属于柔和一派。可以说两者在音质层面而言应该是棋逢对手，只是音色取向各有不同而已。当然C1铂金版我确实没有自己使用过，因此如此断言，也许会有偏颇之处，有双修的玩家不妨指点一二。
写在最后：
B&W 805D3在这个价位和尺寸上，我确实找不出什么明显的缺点。我认为在6.5英寸的书架箱里面805D3不愧是天花板级别的存在，难怪会成为众多发烧友梦寐以求的极品音箱之一。当然其价格确实也不算便宜，让它难以从王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
五万块的胆前级能听不？ ARC参考5SE把玩有感
十年前是尊前客,月白风清,忧患凋零。老去光阴速可惊。鬓华虽改心无改,试把金觥,旧曲重听,犹似当年醉里声。
--欧阳修《采桑子·十年前是尊前客》
确切地说应该是十几年前了，那时候我尚在某媒体做编辑，与另外一个同行编辑相熟，同时他也是广州地区有一定名气的音响玩家，下班后有事没事就跟一帮朋友聚在他家听音乐。当然由于那时候因为大家收入低，也玩不了什么高端的器材，他自己用的也就是飞利浦LHH200R CD，胆机为他自己DIY的，音箱曾经用过芦苇C2.1以及其他箱子（年代久远确实记得不太清楚了），大伙也玩得不亦乐乎。在某天他跟我们谈起了ARC胆机，说曾经在某个烧友那里听过，声音非常的迷人，完全是Hi-End级的表现，让我们心驰神往。从此之后我就对ARC念念不忘，希望在某天能够拥有一套来感受那种天籁之声。
在2021年中时候，我将Marantz PM10出掉之后，换了Passlab X350.5后级，前级暂时用Audiolab 8200DQ代替，之后一直在考虑买什么前级来搭配，曾经在luxman、Accuphase、Mcintosh、Burnmester之间摇摆过。后来朋友建议我不妨考虑ARC，我才突然又想起，我原来还有一个ARC梦想尚未圆，那这一次必须要把这事情给结了。
在那个时候我够得上的ARC参考系列前级型号有参考2MKII、参考3、参考5以及参考5SE。参考2MKII据说是最有音乐味的经典型号（实际上我有朋友今年买了参考2MKII及150后级，现场拿参考6对比过，确实音乐味挺好的，当然在声场、动态以及解析力方面就跟现代机型有不小差距），参考3、参考5价格相近，参考5SE价格略高。但朋友说如果不买参考2MKII，那么必定买参考5SE，3和5就不必考虑了，我深以为然。然而好事多磨，想买的时候偏偏市场上没货，直到2021年12月底，一个相熟的商家告知我有一台现货，问我要不要订，如果不定的话就出给其他人了。我当即下定，然后第二天过去自提，后来才知道是另外一个朋友也准备下定，用他的话来说就是睡了个午觉的功夫机器就没了。
当然那时候我买ARC参考5SE还有一个很重要的原因就是搭配，Wadia 381 CD和passlab X350.5都是非常壮硕的外观，能与之匹配的前级确实不多，恰好参考5SE就可以，而且也有银色版本，就更加的协调。
我也借此机会追溯了一下ARC参考系列的渊源，简单整理如下：
Reference 1：1995年推出，使用8支6992/E88CC电子管。
Reference 2：1998年推出，使用8支6992/E88CC电子管，使用电子管对电源供应线路进行稳压。
Reference 2MKII：2000年推出，输入级采用JFET放大，放大电路每声道采用2支6H30。
Reference 3：2004年推出，放大电路依然为4支6H30，取消JFET输入，改用纯电子管放大，稳压电子管之一的6L6GC改为6550。
Reference 5：2009年推出，放大电路为4支6H30，线路大幅改变，稳压为6550与6H30各一支。
40周年纪念版Anniversary Edition：2010年推出，电源分离两件式设计，每声道采用4支6H30，电源供应线路每声道使用6550和6H30各一支进行稳压。
Reference 10：2012年发布，2013年上市，不少技术源自ARC 40周年纪念前级，但零件却更新了，电源分离两件式设计，每声道采用4支6H30，电源供应线路每声道使用6550和6H30各一支进行稳压。
Reference 5SE：2012年推出，放大电路为4支6H30，稳压为6550与6H30各一支，采用40周年纪念版关键元件。
Reference 6：2015年推出，外观大革新，电路设计也有重大改变，放大电路为6支6H30，稳压为6550与6H30各一支。
Reference 6SE：2019年推出，放大电路为6支6H30，稳压为6550与6H30各一支。ARC金耳朵Warren撰文表示Reference 6SE是Reference系列推出25年以来进步幅度最大的一次升级。
参考5SE的外观我是非常喜欢的，属于简约而略带专业的感觉，尤其是两个大把手，让我想起录音室里面的设备。对称式设计，两个旋钮以及六个按键，中间为点阵式显示屏，采用绿色的字体，可以显示音量及输入音源等内容，唯一让我感到有些膈应的是数字音量的字体大了些，不太协调。
参考5SE与参考3、参考5有了细微的变化，按键直接设计在了面板上，从左到右分别为power、proc、bal/se（平衡/RCA）、mono、invert及mute。值得一提的是参考5SE每次开机均会音量归零并静音，需要按下mute键关闭静音，从开机到正常发声*要大约30秒。
参考5SE顶部为铝合金上盖，并开了非常密集的散热孔，因为其采用了6个电子管，发热量巨大。但从参考6之后，ARC就改为了亚克力透明上盖，原厂给出的理由是声音更好。
参考5SE为全平衡设计，并非常大气地提供了7组平衡输入及三组平衡输出（包括一组录音输出），在前级里面应该是难有如此齐备的了。Marantz不是我说你，抠抠搜搜的，除了旗舰有平衡接口之外，连次旗舰都不舍得给，虽然我用过PM10，我还是要吐槽马兰士这一点。
ARC另外一个让我有点疑惑的是它的机器都用了20A的电源接口，我寻思着像75SE这样的后级用这接口我还可以理解，一个前级都用，是不是有点夸张了。
打开上盖可以看到其内部用料非常出色，参考5SE采用了40周年纪念版的技术及部分元件，可以说是非常的舍得，共有4支6H30进行放大，一支6550及6H30进行稳压。我这台前级的PCB为绿色，但我也见过黄色PCB的产品，也许是生产年份不一样的缘故。
这个角度可以看得更加清楚，原装管为Sovtek的6550及6H30，我换上了俄罗斯金脚6H30及天梭古董6550电子管，声音更为细腻暖厚一些，而原装管则更为大气阳刚。
参考5SE最重要的变化在于使用了40周年纪念版前级相同等级的特氟龙特制电容，每一个电容重达2磅。据ARC总裁Terry Dorn表示此电容花费巨额成本设计，只提供给自家旗舰前几使用，有助于提升声音细节、密度、重量感和速度感。此外5SE还需要大约400小时的Run-in时间才能得到最佳的音质表现。
这台参考5SE产于2014年，算是比较后期的产品了，因为2015年参考6就已经推出，也许 前期的PCB为黄色，后期改为了绿色吧，这个需有待证实。
滤波为8颗450V/470μF的Nichicon电容。红色Wima及Rel-Cap电容也随处可见，用料之重可见一斑。
参考5SE使用两只变压器进行供电，以达到更纯净的电流供应。
来到主观听音部分，电源为Sine SRT 3KV+ SAT 3KV，CD机为Wadia 381，前级为ARC Reference 5SE，后级搭配过Passlab X350.5以及ARC 75SE，在控制力上自然是X350.5更为出色，而ARC 75SE则更为的细腻柔和。音箱则是Accapella阿卡佩拉独角兽落地箱，这也是我在出掉JBL 4338之后购置的，1英寸丝膜高音+10英寸中低音两分频设计，确实有点不走寻常路。
首先在整体音色上来说，ARC 参考5SE属于大开大合的风格，动态强悍，而且具有良好的解析力，跟印象中电子管的音色有非常大的不同，甚至跟ARC早期的电子管前级都有很大的风格差异。我曾经在朋友那里听过参考2MKII以及LS15，这两款都属于偏传统的电子管声音，柔和细腻，具有浓郁的中频，非常合适搭配小音箱来听人声、弦乐等，但来到大动态的曲子的时候，就确实与现代机型有了明显的差距。
在三频方面，5SE是相当均衡的，这也是现代机型的特色之一，并不会特意突出某一频段，而是追求更加全面的声音表现以匹配现代的音箱。但让我惊讶的是5SE依然保留了一点胆机的甜味，尽管非常的清淡，但依然为它带来了更加耐听的效果。其解析力非常出色，极其细微的音乐细节都可以尽收耳边。高频润泽通透，不会感觉纤细单薄，中频偏中正而非白开水般的直白，尽管不是浓郁的风格，但由于有着出色的密度，因此还是相当迷人。低频虽非拳拳到肉的风格，而是类似JBL那种宽松的感觉，反应迅速不拖沓，控制力着实一流。声场宽阔，因此很适合交响乐的重现，这与我们想象中大部分胆机只适合听靡靡之音有着很大的出入。
那么难道5SE就没有什么缺点了？那当然不可能了，不然厂家还出什么新品。与更高端的前级相比，5SE动态上还是弱了一些，声音也没有那么细腻，甚至可以说略有些粗声，尽管通过更换电子管可以在一定程度上改善。但就在这个价位段上，能与ARC 5SE相提并论的前级并不多了，因此我个人来说还是比较满意的。
由于用了几年，因此也搭配过很多音箱，如B&W 805D3、Quested HQ210、真力1237A、丹拿C4铂金版、阿卡佩拉独角兽MKII、美声700/770、乐聆Rhyme 3/Rhyme 6、乐富豪Elysian 2、ATC SCM-7MKIII、ATC SCM-19MKIII、TAD 2402、TAD 2401、木下正三6VC、JBL 4338等，就个人认为，5SE非常适合搭配号角音箱，让其声音没有那么“冲”，同时用大号角来播放交响乐、爵士乐会有出色的舞台感。此外用来搭配如高解析力的现代音箱也比较合适，可以在一定程度上柔化其高频变得更加耐听。而像ATC一类强调中频的音箱，5SE虽然也还表现不错，但不如传统的胆前级那样可以将音箱中频推得更加饱满浓郁，味道上就略欠了一些。
以上就是个人使用ARC 参考5SE的一些心得，下一篇将阐述ARC 参考6与参考5SE的一些不同之处，望多多支持。（附：参考5SE已经出掉，目前主要前级为参考6，放在北京路听音室，预计在国庆期间举办一些活动，大家有时间也欢迎过来。）
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