同轴音箱究竟好在哪里呢？
所谓同轴音箱，就是采用同轴喇叭单元以替代一般的2分频音箱。而同轴喇叭单元采用的是将高音驱动组件和低音驱动组件置于同一个轴线上的换能技术。
我们知道，以目前喇叭换能原理，一般的驱动组件包括振膜、磁钢、磁路设计、音圈材料等，是很难同时满足整个音频范围的声音还原的，因此就有了适合高频信号还原的高频喇叭单元(或叫高音头)，适合低频信号还原的低音喇叭单元，有的还设有中频喇叭单元，这些不同频段的喇叭单元各司其责，组合在一个箱体内，就可以比较好的还原整个音频范围的声音，这就成了目前广泛使用的2分频或3分频等的音箱。
以上的分频结构，只是减小了音箱的频率失真，也就是对整个音频范围的声音信号都可以较好的还原。但是问题来了，这2个或3个喇叭单元大小、驱动组件的位置都不一样，在音箱正面障板上是呈上下或左右等方式排列的。我们仔细分析，就会发现高音或低音单元是作为不同的声源发声的，而且由于喇叭前后位置并非在同一个平面上(对听音者而言)，而是前后有差异，我们能想像这样两个单元发出的声音，到达耳朵是有差异的，轻者会破坏人耳对音源的定位，严重的话自然会产生高低音声波的相互干涉，音质难以提高。这也是上世纪英国天朗公司研究后，发明的同轴单元的目的所在。
当时，采用的技术是高低音组件同轴地置于喇叭的轴线上，但高低音有不同的磁路且高音紧贴低音磁钢后方，这样就较好的解决了由于不同单元分开排列所造成的失真和音源定位的影响。
当然，同轴技术也不仅仅是天朗这一种模式，还有一种是把高音单元同轴地置于低音单元前面，也是一种双磁路结构，这就是英国发烧音响公司KEF公司的专利。
虽然这两种同轴方案较好地解决了普通分频音箱存在的问题，但我们从微观去推敲，发现这两种同轴技术并未真正理想地实现了高低音组件从一个点发声的目的，离理想的点声源还有距离。只有共点，才是最理想的。这方面中国深圳索威科技有限公司研发的所谓“同轴共点”技术，才算是较好解决了前面两种同轴技术的不足。它是将高音震动组件与低音震动组件同轴地置于同一个磁钢磁路中，真正实现了共点且利用低频单元的振膜(纸盆)的曲面，作为高音的扩散号角。这就大大改善了扬声器单元的性能，为此获得了国家发明专利。
回到电影厅的还音。大家知道电影厅不同于一般的扩声，它对声音还原的保真度有较高要求。主要是达到两个目的，一是音质细腻，二是声像准确，定位感强。因而人们自然想到了影院扬声器采用同轴单元技术。
现代影厅，大多采用了5.1/7.1或多声道沉浸式环绕声系统，这样就对声像的定位提出了较高的要求，同轴音箱作为较理想的点声源相比其他普通2分频、3分频音箱具有高保真的优势，在提高音质的同时还能与画面同步，提供声像的精细定位与平滑地移动，更胜一筹而得到推崇，被越来越广泛的采用。也许有人会说，目前大量采用的2分频、3分频音箱也不见得声音有多差嘛。
确实，同轴单元音箱是人们对音质有较高要求后才提出的，因而我们更多地在HI-FI领域应用，在影院还音技术不断发展的情况下，人们对观影的体验要求也相应提高，同轴音箱的优势得到显现，我们对比后也会有明显感觉的。
当然，同轴单元技术还在在不断地发展中，主要是受到材料、工艺方面的限制，大功率单元的制造还有瓶颈，在影院当中的应用主要是中小功率的环绕声音箱，银幕后主音箱还没有采用同轴技术。相信，随着技术、工艺、材料等的改进，这些问题也会迎刃而解。
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排版|刘朝宗
音箱科普系列—音箱分频类型及优缺点，声音有些什么区别
音箱是一套音响系统的灵魂，对系统声音起决定性的作用。许多音响入门爱好者在选择音箱时都会很迷茫，不知道该如何判断音箱的好坏及看音箱的参数。本文希望用尽可能详尽的讲解音箱市面上的音箱类型，以及其主要的声音特点，希望有利大家选择自己心仪的音箱。
如果你有不同见解，欢迎就事论事的讨论，不欢迎凭想向给立场的喷，谢谢！
对音响系统而言，适合你的才是最好的！再好的音箱没有合适的周边和环境，也会发出垃圾一般的声音的。音响系统是一个，瓶颈才是决定系统声音的关键。
另外，每一种音箱形式虽然各有自己的优点和缺点，但这些优点和缺点都只是通常的情况，例外情况是经常的事，不能一刀切一概而论。更不存在哪种音箱形式就音质一定好或差的情况，每一种音箱形式都有好有坏。做得好，一只全频音箱也可以发出美妙的声音；做得不好，任何形式都可能出垃圾声。因此，在选择时形式及声音特点只能做参考。举个栗子，姚明郭敬明都是中国人黄种人，你不能一听说是黄种人平均身高比欧美人矮就得出姚明个子矮的结论。或者看见中国人平均身高170cm就以认郭敬明也有170cm的结论。
一、按分频形式来分
音箱按分频形式可以分为全频音箱、同轴音箱、二分频音箱、三分频及以上音箱几种。
a. 全频音箱
顾名思义，全频音箱就是一只单元负责音乐全部频率的重播。以前的组合音响、多媒体多用这种音箱形式（很多2.1系统主音箱也是全频音箱）。它的优点缺点都会非常明显。
全频音箱的主要优点有：
结构简单、调试容易、成本低，这个不用多说。另一方面就是它的中频人声比较容易做好、音色比较统一。因为它没有分频器和分频点的干扰，一只单元负责全频段的声音，因此这种喇叭单元只要不太差，中频人声可以做得出色，甚至中高频段的声音也可以做得很好。
近场声场定位好，这是因为它是点声源，其声场定位也比普通的分频音箱更容易做好。另外就是效率高，易于驱动。
但全频音箱的缺点也非常的明显，它的主要缺点是两端延伸差，这是由于一只单元负责整个全频段，高低频都需要照顾到。因此通常全频音箱的高低频延伸都不如同口径的分频音箱。尤其是低频响应上，为了更好的高频延伸，通常会更做得更保守一些。
全频音响的频率响应曲线不平滑，尤其是高频段。现在全频音箱的高频延伸并不差，做到20000hz并不难，但是，想要做得平滑就很难了，这里的原因除了单元本身的原因外，单元工作时的多普勒效应也会导致高频变差，因此其高频段通常会比分频音箱差一点。
承受功率小。这点不用多说，多数3，5寸的全频单元承受功率只有几瓦十来瓦，能达到三十瓦五十瓦就已经很大了。这让其声压级无法满足中大房间的需要，一般只适用于桌面或小房间使用。
总体来说，全频音箱如果做好了，也可以很有音乐味，尤其是人声表现很优秀。4、5寸的全频用来做桌面，中小房间6-8寸的全频也不是不可以。下图是著名的声技MC13，内置不错的解码和功放，总价也不过1500元，播放音乐的效果相当出色，很有hifi的感觉了。
b. 同轴音箱
同轴音箱虽然也只用了一只单元，但这一只单元中心有一只高音单元，并以同轴的方式排布，各自有不同的磁路。因此，其同时具备了全频音箱的声场结像表现，又有分频音箱的某些优势。
它即有分频音箱两端延伸更好、频响曲线可以比较平直的特点，又具有全频音箱的声场，并且在承受功率上也可以更高。
不过，同轴音箱也有相当的劣势，它的主要缺点有两个，一是好的同轴单元设计制造困难，成本也不低。另外在低频下潜上也无法做到专门的低音单元的下潜。
因为结构和全频音箱类似，因此带来的声场和结像的优势，同轴音箱这方面要明显优于分频音箱。但因为单元设计制造难度大，所以市面上的同轴音箱主要是KEF和天朗。其它品牌较少。由于声场好，所以现在很多高中端音箱也有同轴单元做中高频单元。
同轴音箱做好了，其频响延伸类似于分频，声场结像类似于全频。作为桌面或中近场使用效果十分出色，人声尤其是优势。下图是自然声自己的hifi级NS16音箱，采用一只5寸优质同轴单元，精心设计的分频器和箱体，频响60-20000hz+/-3db，效果相当出色，非常适合于桌面小房间内用于欣赏人声和中小编制音乐，同时成本也非常适合。尤其是考虑到自然声为之推出的配套桌面功放和1794解码（见图），性价比比有源音箱更高、使用同样方便。
c. 二分频书架或小落地音箱
由于二分频音箱是市面上的主流形式，产品众多，应用面广，因此单独提出来说说。
由于高音单元和低音单元分开的结构，二分频音箱具有更加良好的高低频延伸，并且由于其分频点通常在2-3000hz，不在人耳敏感的范围，因此分频点影响较小，其对各种音乐的表现能力良好。一只优秀的二分频音箱可以几乎播好所有的音乐形式，从单支乐器到中大编制，从人声流行到古典音乐到JAZZ都能得到良好的重放。而且其摆位容易，对环境要求合理，对功放的要求也较合适，同时价格也相对合理。因此得到了非常广泛的应用。
当然也必须看到，二分频的音箱也有其缺点，虽然这些缺点在其优点下几乎可以忽略。
二分频音箱低音单元通常只能到6.5寸（7寸），低频一般最低只能到40hz左右。再往上由于分频点需要选择较低，而高音单元通常低频延伸不足，尤其是现在的平板类单元，低音延伸只能到1200hz左右，分频点必须分到3000hz左右，通常低音单元只能采用5寸左右。其在重播大动态的交响乐和一些低频要求高的音乐时，低频宽松度仍然比不上优秀的落地音箱的。当然也存在一些特别的，比如号角音箱，可以实现高低频完全可以跟多分频音箱的情况。不过号角高音也有号角高音的问题，音色细腻程度上仍然比不上传统的球顶尤其是软球顶的高音单元。
下图为自然声旗舰级二分频书架音箱NS17，采用自行研发的三文治实木振膜6.5寸低音单元，线性冲程高达13mm，低频下潜40hz；高音采用自行研发的1寸丝膜球顶高音单元，延伸40000hz。总体频响达到了40-40000hz+/-3db和70-20000Hz+/-2db水平。具有Hi-end级别的素质和声音表现，对大动态交响、中小编制古典音乐和人声流行均能良好的播放。而且价格平易近人，加上自己的三分体300瓦前后级也就2.5-3万左右。
d. 三分频（以及上音箱）
三分频或以上更多单元音箱一般为落地音箱。更多的分频主要是提升了音箱的低频表现，更为宽松，低频失真更小、动态更好，独立的中频也能让高音单元的负担更轻，并且多分频音箱的互调失真也明显低过二分频音箱，从而实现更好的高音表现。低失真、宽频响是它的主要特征。
不过，大型落地音箱的成本惊人，设计调试困难，对周边尤其是环境要求高，推动大型音箱的功放也要求很高。这些都极大的限制了大型音箱的应用。
需要澄清的是，三分频音箱由于中低音分频点很多在4-600Hz左右，而这里是人声的敏感频段，受分频点的影响，三分频音箱的人声表现很多是赶不上二分频甚至全频音箱的。由于多分频音箱分频点不同，这个结论也不完全正确。
下图为德国冠延的旗舰落地音箱，它需要一间大约50平方，声学处理良好的听音室。
e. 其它值得一说的一些特殊的音箱
1. 球形中高音音箱
这种音箱形式以德国MBL和蛮声的箱子，采用360度的中高音单元，声音自有特点，声场结像非常的好。MBL高度透明，蛮声温暖耐听。
但它们的共同特点都是效率低，非常难以推动，价格也非常昂贵！
2. 静电音箱
静电音箱又分两种，一种是静电屏风，全频均由一只静电单元发声。也有一种静电单元只负责中高频段的发声，低音仍然采用传统的扬声器。
静电音箱由于静电单元几乎没有振动质量，所以它的中高频段失真非常的低，带来非常细腻迷人的人声和高频。不过全频由一只静电单元发声的低频下潜通常做不了很低，承受功率也有限，导致其通常只能重播人声流行及小规模的乐曲。低频采用传统扬声器的静电衔接又是一个问题。
总体来说，各种类型的分频结构都各自有自己的优点，也有自己的缺点。每类都有自己优秀的产品，也有垃圾产品，并不能一概而论。
最后聊聊人耳频响敏感程度的问题，以自己最近几年的实践来看，以前常说的人声最敏感的频段是3000Hz应该是错的。这种说法的主要原因是3000Hz的声音就是类似金属互相刮的声音，或者接近电锯的声音频段，而这个段频的声音过高会导致听觉非常不舒服。但这不意味着我们对它的敏感度很高。真正人耳敏感的区域在200-2000Hz这个频段，尤其是200-1500Hz频率（大致是C调的低音3到高高音的3这个范围），由于人声和乐器主要的基音都集中在这个频率，所以人耳非常的敏感，频响上非常小的不平坦都会很容易感觉出来。
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