年度最佳之一！“巅峰”王羽佳与难以复刻的音响奇观
10月10日，享有“伦敦之声”赞誉的世界交响巨轮——伦敦交响乐团，在上海东方艺术中心完成了本轮亚洲巡演的收官演出。这是指挥大师安东尼奥·帕帕诺入主这支世界顶级交响乐团后的首次亚洲巡演，而上海也成为本轮巡演在中国的唯一一站。自8日起，连续三晚的演出，安东尼奥·帕帕诺携手中国著名钢琴家王羽佳，用音乐接连穿越奥地利、北欧、俄罗斯与法国，将“伦敦之声”的多元与高深展露无遗。笔者有幸领略了9、10日的演出现场，在惊叹于“钢琴女王”王羽佳巅峰不却的同时，对收官场难以复制的音响奇观久久不能释怀。有资深乐迷表示，10日伦敦交响乐团收官场的演出“完全可以入选年度最佳之一”。“脑补一下当一支顶级交响乐团发挥十成功力会达到什么效果吧！”
伦敦交响乐团携手王羽佳奉献了“年度最佳”级的收官演出。
当晚的演出，以柏辽兹的歌剧《罗马狂欢节》序曲开场。当强劲的铜管和哀婉的英国管接踵而至后，我便不得不佩服帕帕诺在音色调配上的功力。瓦莱里·捷杰耶夫与西蒙·拉特时代的伦敦交响乐团是带有些桀骜不驯的，音乐的平整与柔和度上，常维持不了最契合音乐表情的那种状态。但深耕英国乐坛数十年的帕帕诺，却如同“魔术”一般将声响磨滑了，天鹅绒质感的音乐从帕帕诺的指尖缓缓流出。帕帕诺麾下的伦敦交响乐团确实多了分细腻与精致，哀伤的抒情旋律经帕帕诺捏撮，抽绎出别样的温润与丝滑，但高亢凛冽的音乐性格并未从乐团风格中被剥离。主题间强烈的戏剧冲突，帕帕诺以热情、繁复的手势推演出一片壮阔恢弘的音乐背景，音块饱满且色彩丰富。而强奏后的谐谑曲段落，乐队弦乐声部干练果敢，坚实而统一的内芯将音乐推向壮丽无比的尾声。张与弛、缓与急、厉与柔，在帕帕诺这里实现了完美统一。
随后的拉赫玛尼诺夫《升f小调第一钢琴协奏曲》，由王羽佳钢琴主奏。在经历昨晚的肖邦钢琴协奏曲的“不入味”后，笔者多少有点担心：这位站在钢琴“巅峰”的女人能否在今晚维持那无与伦比的超绝状态。事实证明，担心是多余的。对于拉赫玛尼诺夫的处理，王羽佳绝不会让听众失望。
当晚，王羽佳一席带亮片的墨绿长裙，光彩夺目。在木管铿锵的号角声后，便是王羽佳威猛迅捷的三连音和弦以及紧随其后的排山倒海般雄壮的下行音阶。王羽佳的触键清丽雅致，音色颗粒饱满剔透，即便极快的弱奏也清晰可辨，而突强的柱式和弦则依旧保持持续的刚毅，音色饱满，一彰踌躇满志。拉氏的这首作品相较于此后的钢琴协奏曲和交响曲，标志性的长线条抒情旋律较少。而对于该曲的处理，王羽佳有意夸大了速率的变化，以添入音乐脉动的延伸感。帕帕诺与王羽佳的配合十分默契，虽然乐队张扬且个性鲜明，但在气口的处理和启奏时音量的控制，都在尽可能将钢琴的声线予以突出。王羽佳凭借无懈可击的技术和出色的控制力，在与乐队的竞奏中几度群峦叠嶂，波涛汹涌，令人血脉偾张。当笔者目不暇接地注视着王羽佳在琴键上如蜂翅颤动般极速的双手、耳畔回响着几乎超越了钢琴表现力边界的惊人音响时，那种极致的体验感非语言所能传达。
一席墨绿长裙的“钢琴女王”王羽佳，光彩夺目。
富有抒情幻想性的第二乐章，王羽佳的琴声异常柔美，宛如冥想式的吟诵，音乐似弥漫着黎明湖面微波摇曳的光泽。曾以超绝炫技而闻名的王羽佳，将这一曲柔板演绎得同样震撼。这并非听觉上奇峰险岭、巨浪激流的那种震撼，而是在灵魂深处凝练心境、积蓄能量的那种震撼。即便琴声纤弱至毫末，依旧饱含着拉氏深沉的呼吸以及那欲言又止的情愫。第三乐章新颖动人的半音和声中，王羽佳的狂奔依然精准细腻，流光溢彩，尤其是对中央插部一些自由分散的旋律的处理，王羽佳以闲适且狂放的速度、音量变化，将其弹得甜美而不失狂放酣畅。
当晚，在听众经久不息的欢呼声中，王羽佳返场加演了四首曲目，分别为西贝柳斯《练习曲op.76 no.2》、勃拉姆斯《三首间奏曲》第3号、肖邦《升c小调第20号夜曲》以及皮埃尔·桑坎《托卡塔》。“钢琴女王”的琴键之舞，雄辩地宣示着巅峰不却的绝佳状态。
众所周知，上海东方艺术中心拥有上海最大的专业管风琴，并具有惊人的音区跨度。但囿于现代古典曲目配器的便携性，这一被誉为古典音乐中最崇高乐器，在上海音乐会的演出现场很少使用，听众很难领略这一“乐器之王”所呈现的音响奇观。当晚下半场曲目圣-桑的《c小调第三交响曲“管风琴”》，作为一部难能可贵的将管风琴作为重要演奏乐器的浪漫主义风格作品，不仅满足了上海听众的夙愿，也彰显出帕帕诺在选曲时因地制宜的独到眼光。
圣-桑的《c小调第三交响曲“管风琴”》无论是形式结构的新颖还是作曲技法的成熟，都可视为圣-桑作品的标志之一。而这部作品剧烈的情感波动以及令人望而却步的复杂配器，也令不少乐团在演绎时常常失于驾驭。当晚，伦敦交响乐团的演绎不仅完美诠释了法式交响的精髓，更在管风琴的助力下，将本轮巡演上海站所呈现的音响奇观推上高潮。
指挥家安东尼奥·帕帕诺入主伦敦交响乐团后的首次亚洲巡演，堪称完美。
当晚，乐队各声部都表现出绝佳的状态。帕帕诺起步很慢，小心翼翼地引导着弦乐组微弱而缓慢的下行哀叹与木管微弱的回应。随后的行进动机，帕帕诺谨慎地提示着各声部加入，速度加快且主题旋律和附点节奏的协和度紧密，层次分明，熠熠生辉，尤其是英国管吹响的第二主题明亮且行进紧密。第一乐章发展部，圆号和长号响而不燥，焕发着金属般的质感，小提琴部三连音的轮廓感也很强。第一乐章后半部分宽广丰腴的弦乐在帕帕诺的推衍拉伸中不仅醇如丝绒，且饱含浓情，其表现力、合成度、平衡感几近完美，背景上的管风琴音色则为这一完美的和声平添几分庄重和崇高。第二乐章中类似于谐谑曲的第一部分，弦乐组的核心动机清晰干练，时而恬静，时而自信满满。其第二部分庄严明亮的管风琴在C大调主和弦上的吟诵，令人振奋。乐队与管风琴的重奏中，时而听见明亮灵动的竖琴与钢琴的伴奏，如湖面月之涟漪，美不胜收。在音乐辉煌壮丽的高潮中，帕帕诺敏捷果断地收束，音乐在C大调主和弦上落下帷幕。
返场乐队加演了福雷《帕凡舞曲》，为本次伦敦交响乐团上海巡演画上圆满句号，也将当晚这场难以复制的音响奇观永远铸刻在上海这座城市。
当然演绎之出彩，是上海乐迷之幸，也是王羽佳和帕帕诺之幸。我们有理由期待这位风头正劲的中国钢琴家王羽佳，在世界乐坛永不褪色；我们更有理由期待安东尼奥·帕帕诺时代的伦敦交响乐团，将为世界乐坛注入更多惊喜，成就辉煌。
不按牌理出牌的好声音 丹麦Audiovector Trapeze复刻版空中飞人音箱
原创 文/赖英智 新音响New Audiophile 2024年09月19日 16:45 广东
我对丹麦Audiovector(傲立)的印象，是高端时尚漂亮，尤其旗舰R8 Arreté落地音箱，精致贵气程度几乎可以秒杀多数欧洲产品。2001年Audiovector推出第一个水滴形产品S6，箱体没有平行面，多年来外观持续改良，先是R11 Arreté然后是而R8 Arreté，水滴形箱体还加上顶弧底斜的设计。箱体不是常见的MDF板，而是由称为钢琴木的HDF板制作，箱内再加入自行开发的Nanopore纳米孔阻尼材料，以吸收多余的振动。然而真正让人睁大眼睛的，是R8 Arreté的意大利胡桃木饰面外加上非常、非常、非常厚的亮漆处理，箱身转角处可以清楚看到亮漆厚度竟有近2mm，十多次的烤漆／打磨让胡桃木纹的深浅对比立体浮凸，大大提升整体的豪华气派，同时还有强固箱体减少谐振的作用。
R8 Arreté使用的单元与分频技术，也被陆续应用在其他产品中。比如十字编织的碳纤维三明治振膜，比普通碳纤维更轻、更硬、反应更快、更少染色，而钛音圈筒材料又让动作更加敏锐。钛导电率只有铝的1/15，也就是即钛音圈筒在磁隙/磁场中运行的抗力比铝小15倍，单元活塞动作时更加收放自如。镁合金单元框架搭配Audiovector自行研发的三点式（以三根螺丝固定）无共振固定设计，宣称能让单元应有的性能有效发挥。Audiovector使用的气动高音也与众不同，风琴褶式振膜比一般AMT更薄、更轻，52kHz极高频延伸堪称所有气动式单元之最。装在箱体时，高音单元背后开孔，透过管道将高音能量导出，一方面消除背压能量，二方面有助营造音场立体感。低音部分Audiovector采用Isobaric“内部等压复合低音”设计，箱体内还有隐藏的低音单元，帮助重现深沉又低失真的低频，加上精密计算的反射孔与特殊底座，让R8发出超越体型甚多的庞大低频能量。
Trapeze复刻版空中飞人梯形箱体由高密度纤维板制成，有四种实木贴皮可供选择：黑腊木、北欧橡木、意大利胡桃木和丝绸白
所有单元都用最简单的一阶分频(6dB/Oct)，尽量保持相位的准确性，使用的元件不但严谨配对，还有一到独特的天然晶体结构（NCS）处理工序。也就是分音器的铜线圈，内部接线的7N不对称编织铜线，纯铜输入端子……这些材料经极低温深冷然后在受控的条件下渐进升温，促进铜导体内结晶分子重新排列回复自然状态，从而降低传导阻力。另外还有一项以星形接地为基础的Freedom©（自由接地）新设计，在喇叭接线柱下方，均有一个接地用接线柱，可以打开或关闭，有发烧友说更换地线都能改变声音。厂方表示Freedom©接地系统主要作用在于大幅降低底噪，改善泛音，增强舞台的深度，结像更紧密，音场更宽广，在节奏、微动态、分析力、音乐表达能力等部分都有明显改善。在广州经销商处听过这对傲立的R8 Arreté旗舰音箱，外观亮丽抢眼，声音华丽大气，以声论价，其实都称得上物超所值。
空中飞人除了有独特的接地端子还有一个调整钮可切换阻尼系数以对应晶体机或胆机
丹麦Audiovector傲立创办人Ole Klifoth于1979年在哥本哈根成立F3/LYD，第二年推出创业作Trapez空中飞人音箱。后来陆续推出Audiovector系列的1、2、3音箱，大家反而忘了F3/LYD的品牌，Ole从善如流就以Audiovector当成招牌。哥本哈根是名符其实的欧洲爵士乐之都，更早之前爵士乐被引入丹麦，第一代丹麦爵士乐迷中，身为建筑师、设计师和社会批评家的Poul Henningsen便是其中之一，他将爵士乐视为反抗丹麦守旧传统的武器。上世纪50-60年代一群来自美国的世界顶级爵士乐手来到哥本哈根，并在此落地生根，将爵士乐发扬光大。从1979年至今，每年夏季在哥本哈根举行的欧洲最大爵士音乐节，吸引25万游客到访。乐迷和游客可以随时在市中心的露天舞台，或者为数众多的咖啡馆免费欣赏现场表演。号称10天内100个场地，1000场音乐会，夏天的哥本哈根，从早到晚无论走到何处，耳畔都会响起爵士乐。
前障版有一个12英寸双橡胶悬边的纸盆低音，内藏了一对8英寸低音构成等压系统
Audiovector傲立就是在这样的音乐氛围中发展起来，并建立一套自己的音乐重播标准。打从一开始，Audiovector就跳出四方箱体框框，走在前卫又超前的不平行声箱设计上，其前障板后倾兼内斜，并且左/右侧不对称，有效减少箱内驻波。前障板内斜、原生toe-in，再矫正每个喇叭单元时/相差的设计，再第一代Trapez空中飞人音箱上就很成熟。Ole Klifoth在1984年推出自己研发出的低压缩半球高音，后来的海尔式AMT气动高音也经过自行重新改良，活泼生动灵活的音色成了傲立音箱的一大特征。2010年推出的前一代旗舰R11 Arreté，以三分频12单元（前4/后8）的巨大结构刷新耳目，然后就是现役旗舰R8 Arreté再以美不胜收掳获人心。
庆祝45岁生日之际，想着Audiovector可能推出一款新旗舰，总结45年箱经验，如水滴形箱体设计，紧密架构与超低温深冷分频器，再加Freedom©接地等研发成果打造的Hi-End音箱。意外啊，好意外啊，Audiovector居然不按牌理出牌，以创业作为原型，推出复刻版的Trapeze Reimagined空中飞人音箱。向公司的第一款产品致敬，体现了Audiovector的坚持、对音乐的激情与热爱，但也有一点反传统。这是一件让人讶异的产品，有别于目前所有主流的音箱设计，采用三路分频落地式设计，搭载12英寸双橡皮悬边的纸盆低音(一般都是布悬边)。5英寸中音，以及唯一忠于海尔博士(Oscar Heil)原始设计的AMT气动高音单元。
Audiovector第三代的高灵敏度AMT气动高音单元，可延伸至52 kHz以上
最早Ole Klifoth设计空中飞人音箱的目的，是希望重现哥本哈根Tivoli音乐厅第13排的氛围。或者爵士乐距离舞台3-4米的效果。Tivoli Koncertsalen是哥本哈根最大的音乐厅，有1692个座位，1954年在战火废墟中重建开业，就位于市中心的Tivoli游乐园入口处，而类似迪斯尼的Tivoli游乐园是世界第二个主题式游乐园，把Tivoli倒过来拼写(I lov it)，可见得丹麦人有多喜爱它！我去过这个地方，其貌不扬的音乐厅似乎更适合流行与爵士乐演出，观众区呈扇形分布，13排已经在中后段，直接音与细节表现不会很突出，更多的是均匀声响、不夸张的舞台声场与美好的氛围。设计者希望复刻版空中飞人音箱有极低失真可表现自然动态与低频延伸，能清晰描绘音乐节奏、乐器线条、丰富的泛音而没有恼人轰隆声，或者狂飙的明亮高频。
复刻版空中飞人音箱与Audiovector现有优雅纤细、曲线优美的其他音箱看起来截然不同，听起来也迥然回异。87.5公分的高度恰好与坐在沙发时耳朵位置相等，倾斜的前障板左右对称，背板是平的，也就是可以把它靠墙摆放，内倾角度都不必费心，对“客厅党”发烧友非常友善。Audiovector建议音箱后墙距离前障板70公分左右，音箱深度有42公分，换句话说30公分的距离甚至放得更近一些都没问题。为了进一步讨好女主人，除了四种实木贴皮外饰，用家还可以根据室内装修风格，付费定制特殊颜色，我试听这对意大利胡桃木皮在客厅中其实挺好看的。
箱体放在夹在一起的两块铝板上。在铝板上铣出凹槽装入些碳钢球，形成滚珠轴承结构并起到阻尼作用
这对音箱依然是三分频设计，配备1只双向AMT气动高音、1只5英寸纸盆中音、1只12英寸纸盆低音，内藏一对8英寸低音单元组成的等压系统。长期以来，傲力一直偏爱使用AMT气动高音，因为其能量和失真均低于传统的球顶高音，并具有良好的扩散性。由于所有单元都是定制的，灵敏度等特性比较接近，所以能用一阶分频设计。当然设计者不会忘记加入“自由接地“概念，通过分离单元的金属框体之间的电流，再将其引向墙上市电插座或拖排、电处的接地端子。复刻版空中飞人音箱前障板的上半部分覆盖有声学泡沫，目的在减少宽箱体造成的衍射效应。箱体后部有两个开口。下面是内部双8英寸驱等压低音系统的反射口，上面是AMT高音的背波出口。
12英寸的大口径低音单元必须速度极快，才能与5英寸中音大约在500Hz频率很好衔接，常见的半圆橡胶悬边无法在分频点附近跟上中音单元的速度，所以傲立设计了一种新的波风琴状双悬边，以确保二者速度无缝衔接。中音单元也采用了经过速度优化的风琴状悬边，以最大限度地提升细节。至于内藏双8英寸单元组成的等压结构，可实现兼具速度和重量感的低频，这种设计在50年代初由Harry Olson提出，通常是把2个低音单元面对面放置，或是2个低音单元在同一个小箱体中耦合，结果是它们只需一半的空间，就能产生相同的低频延伸和能量。傲立采用低音单元面对面的配置，也称为“贝壳式”配置，这是最紧凑、最实用的等压加载方法，有助于消除单元运动所产生的非线性失真，不过这也增加了驱动时的难度。
就是怕不好推动，所以复刻版空中飞人音箱在喇叭端子旁边多了一个调整钮，用来切换阻尼系数。总共3个位置，根据功放的阻尼系数进行切换，使用普通阻尼系数的晶体管功放放在中间位置；大功率、高阻尼系数的巨无霸后级（Audiovector工厂搭配丹麦Gryphon贵丰的Apex后级）；或者阻尼系数较低的胆机，都能分别对应选择。这项技术很有效，切换时确实能听出差别，而如果把AMT高音后面的开口遮住，同样能听出不同，人声会失去一些色礤，打击乐与铜管少了锋芒，毫无疑问设计者Ole Klifoth知道自己在做什么。
试听的第一个场合是搭配希腊众神的单声道后级
试听时我分别搭配了二套不一样的系统，结果也很有趣。第一套以Boulder的CD机，搭配希腊众神PILIUM Alexander电源分体前级＋Poseidon单声道后级(输出功率300W/8Ω，1200W/2Ω)，价格要比复刻版空中飞人音箱高出不少，结果却不是很满意。在听音室中，空中飞人音箱听起来结实稳重，动态强悍，速度也紧凑，细节也足够，就是缺少宽松感，低频能量也不满意，总觉得一股劲没有释放出来。隔壁房间中，倒体验了复刻版空中飞人音箱w23Hz极低频的威力，管风琴深沉鸣放时仿佛天花板都混跟着震动，低音大鼓敲击时一波接着一波的声浪威风无比。是空间问题?还是搭配不妥当?
试听的第二个场合搭配意大利Viva Audio电子管前后级
于是把复刻版空中飞人音箱移到更大的听音房，更换全套的意大利Viva Audio前后级胆机，音源是国产柏韵Pureaudio Air Core Plus数播。这部数播采用较少见的日本罗姆解码芯片，代理商自掏腰包买下来玩的，声音韵味不输给Studer A730古董'CD机，而分析力、动态犹有胜之，是很划算的投资。意大利Viva Audio Aurora 845单声道后级以单端直热式放大，看起来用的电子管不少，实际上有2只845用来处理电源，1只211用来推动单只845放大，输出功率不详，应该不到30瓦。将音箱背后的阻尼系数调整到最低位置，然后弹性满满的低音出现了，高音更温暖柔美，中音更多韵味与更好立体结像，最关键的宽松感也找回来了。听了一段时间后，把傲立原厂的喇叭线升级，戏剧性的变化再来一次，低频下潜得既深又干净，一团团空气就像弹棉花似的，噗噗声响非常动人，这应该才是复刻版空中飞人音箱的最佳表现嘛!
意大利Viva Audio的电子管功放都是直热式三极放大
从88dB/W/m的灵敏度，8欧姆（20kHz时最小阻抗为6.5欧姆）的标称阻抗来看，复刻版空中飞人音箱应该没有那么难推。那为什么用更高价的希腊众神搭配反而若有所失?我猜测不是没推好，而是推得过了，太强的输出电流，太高的阻尼系数，把这对音箱的低频抓得严严实实的，没有多余呼吸空间，因此反而像憋了一口气在里面释放不出来。既然Trapeze实际上是一种较古老的设计，建议发烧友不妨也用较古老的胆机来搭配，听感上更容易讨好。用Viva Audio的845后级推动，复刻版空中飞人音箱的低音冲击力和动态让人始料未及，过去常用在低音炮的等压原理，没想到可以完美整合到这对音箱中，是的，非常完美，听不出任何破绽!一方面带来深沉饱满的低音动态，一方面能大声播放震耳欲聋的音乐而不会崩溃失真，同时还有快捷清晰铿，锵有力的速度。表现钢琴低音键雄浑坚实，诠释低音大提琴牛筋味满满，来一段管弦乐齐奏底盘宽大稳固，播放皇后乐队的摇滚乐强烈节奏让人想人手舞足蹈。对体积不大的复刻版空中飞人音箱而言，非常了不起。
复刻版的Trapeze空中飞人音箱每个零部件都精心打造
外观复古，其实复刻版空中飞人音箱的声音风格并不老气，AMT气动高音和整合良好的中音单元提供了精致和沉稳，飘逸通透的高频和饱满富有感染力的中频相得益彰。别期待听到经典复古音响的声染色和拖沓迟缓，因为这对棱角分明的音箱已证明了它的趣味性、均衡性和冲击力。
工艺足以让人目眩神迷的傲立旗舰R8 Arreté，与复刻版空中飞人音箱很难联想在一起
总代理：音特网络（0754）87265982
定 价：￥154500元/对
—END—
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