家庭影院装修必读 篇二：装修布线前必读，51声道，71声道的由来及音响摆位
作者：影院君
这篇是装修布线的第二篇，主要跟值友们讲一讲家庭影院声道的由来和发展以及不同声道摆位位置的不同，下一篇也是布线篇的最后一篇，会具体讲一讲布线过程中的实操问题。
尽管双声道立体声的音质和声场效果大大好于单声道，但在家庭影院应用方面，它的局限性也暴露了出来。双声道立体声系统只能再现一个二维平面的空间感，即整个声场是平平地摆在我们面前，并不能让我们有置身其中的现场感。当然，由于在音乐会现场，观众原本就是坐在台下的，而乐队演奏人员则位于舞台之上，立体声所能再现的这种简单的声场方位感与现场音乐会的方位感是基本符合的，因而它仍能满足欣赏需求。但是，在欣赏影片时，整体声场全方位的三维空间感无疑可以给观众一种鲜活的，置身于其中的临场感，因此，多声道技术也开始发展起来。
立体声2.0
2.0也被称为立体声。立体声，就是指具有立体感的声音。自然界发出的声音是立体声，但如果我们把这些立体声经记录、放大等处理后而重放时，所有的声音都从一个扬声器放出来，这种重放声（与原声源相比）就不是立体的了。这时由于各种声音都从同一个扬声器发出，原来的空间感（特别是声群的空间分布感）也消失了。这种重放声称为单声。如果从记录到重放整个系统能够在一定程度上恢复原发声的空间感（不可能完全恢复）。那么，这种具有一定程度的方位层次感等空间分布特性的重放声，称为音响技术中的立体声。
我们经常听的CD唱片、MP3、APE，都属于立体声的范畴，他需要两个音箱才能回放出全部信息。而2.1则是2.0重放时的一个变形方式——2.1把重放中最难处理的低音，单独用了一个声道来回放，这个声道的载体就叫低音炮。
环绕声5.1
实际上，多声道也经历了3.0、4.0、5.0、5.1最初的时代，是DVD中的AC3和DTS编码，最早把我们带入了5.1声道时代。5.1声道的录制是非常复杂的，录音师要采集各种材料，然后以全手工的方式混合在一起，再分别录入5.1声道的各个音轨之中。5.1的主要载体是DVD电影和DVD唱片（DVD audio，主要录制5.1 LPCM为主）。
一般来说，在大部分电影中，中置声道将会回放百分之90的对白，而立箱负责前面的声场构建，环绕负责两侧的声场构建 。
很多人喜欢在5.1时代说后环这个名字，这是因为他们想当然的把5.1负责后面声场的环绕想成了后环。但实际，这两个箱子并不是放在后面，他们在功放设置中一般叫surround或者side surround。没错，准确的说，他们是侧环。
6.1声道和早期的7.1声道
5.1最大的问题，是因为后方没有实体音箱，而人耳对后方的声音又特别不敏感。
为了解决这个问题，杜比公司推出了一个基于Dolby digital5.1的升级版本Dolby digital EX，DTS则推出了对应的DTS ES，这两者都是6.1的编码格式。
杜比Dolby Digital EX 就是在杜比5.1基础上增加了一个后置环绕，增加的我们可以认为是“后中置”，这样完成了从杜比5.1六声道向杜比6.1七声道的升级。有了这个后置中央声道，我们欣赏大片时可以用身心感受后置左右声道之间的重要过渡和暗示信号，从而体会到真实的现场感，用一个词来形容就叫做身临其境。目前支持杜比数字EX的影片已有不少，如《飘流者》《角斗士》《星战前转》《魔戒指环王》。
DTS-ES称为“扩展环绕声”，分为DTS-ES分离6.1及矩阵6.1两种，DTS-ES 是DTS5.1声道的增强版。当DTS-ES分离6.1解码时，解码器将DTS信号的核心部分与扩展部分作为一个整体考虑，利用算术减法可恢复出环绕左/右声道，环绕中置（又称背环绕中置）是直接解码而得，因此可产生完全分离的6.1声场。而矩阵6.1解码时只考虑信号的核心部分，忽略了扩展部分，但由于采用了DTS的专利后处理ES矩阵模块，仍然能产生6.1“扩展环绕”声场。简单的说，就是一个是原始录音中就有的6.1，一个是基于算法算出来的6.1。
而在蓝光机没有出来之前，杜比trueHD和DTS HD发布之前，当时的7.1声道都是基于5.1或6.1的原始录音，然后用功放的算法升级为7.1声道重放。所以，当时的两个后置环绕一般在摆位上都比较靠近。那是因为他们本来就是一个声道。
次世代7.1声道
次世代是日语中即将来临的时代，由于家庭影院的功放换代最先往往都是从日本四大功放——天龙、马兰士、安桥和先锋开始。于是，在蓝光音视频升级的过程中，音频终于从数据量和原始录音声道数上的突破，让7.1声道的DTS HD和dolby tureHD披上了次世代音轨的称号。这是历史上真正的，原始7.1声道的家庭影院格式，是真正的突破。而DTS公司也出了对应的格式DTS HD。
接着，我们来理一下思路，以后的后置声道也称为后置中央声道，可以用surround Back来统一称呼。随然在后来也有通过电脑模拟出来的surround back L和surround back R，但他们基本上都是从两个侧面的环绕分别抽取的声音。而基于Dolby tureHD和DTS HD的surround back L和surround back R， 是真正完全分离的。所以他们在摆位上，再也没有要尽量靠近一说了。
沉浸式环绕声时代，7.1.4或更高
当声道在继续进步的时候，有一个瓶颈出现了——以前所有的录音都是基于声道的，录音师要考虑每一个声道要出什么时候 ，然后再构成一个整体。如果只有5.1，那要简单一些。而做成7.1已经很复杂，所以即便是有了7.1声道的格式，依然有很多电影只做5.1。如果再升一级，做9.1或11.1呢？先不谈制作难度，原始音轨在压缩前庞大的数据量就把人搞疯了。于是，有一种新的混音技术出现了，基于对像。
基于对像是相对于之前基于声道来讲的说活，以前是基于声道，你要做5.1，就每个声道去混音，你要混6个分别送到5.1声道中。如果是7.1那么就要混8个。而基于对像则是，我不考虑你用多少个声道回放，我只管电影中会出现哪些声音，然后给这些声音定出坐标和运动轨迹。
然后，你用的多少声道的家庭影院，功放自动运算，把这些声音分别送到相应的声道放出来就行了。杜比ATMOS全景声就是第一个运作这个技术的格式，同时为了让声音更逼真更有带入感，杜比ATMOS还加入了头顶上的天空声道。
好吧，如果你还是没懂，我用做饭打个最简单的比喻。比如我今天要做五菜一汤（5.1），那么我要分别准备五个菜和汤的配料，然后一个一个用锅来炒，然后分别装盘。
而现在，我搞到一台非常神奇的机器，这个机器能一口气帮我做十一菜一汤（7.1.4）。而我要做的，就是把做这些菜和汤的所有配菜调料都准备好，然后按照一定的规范扔到这个机器里面去。接下来，机器会自动把这些菜分配成十一菜一汤出来。
神奇的机器便是杜比全景声，上面中的音床和对象，就是做菜的原料们
上面讲的，用锅烧出来的五菜一汤，就是基于声道的传统5.1和7.1的音轨格式。而神奇的机器，就是基于对像的全新格式，像现在的杜比ATMOS和DTS X都是这样的技术。并且，7.1.4这样的格式也才仅仅只是起步。随着家庭影院功放的进步（盘子增加），他可以把声音分配到更多的声道。下面，我们放上杜比全景声，最常见的几种摆位图。
最高的杜比全景声家用标准是34个声道，如下图。
写在最后相信看了今天的文章，不管是5.1、7.1还是全景声应该怎么摆位，大家都应该明白了。在此我只提醒一点——如果是沙发靠墙的用户，就不要去追求7.1的后环绕了，如果音箱和听音位拉出不距离的话，是没有用的。
下一篇更新布线篇的最后一篇，给值友们讲一讲布线具体应该怎么操作。
器材测评报告：Quadral德宝AURUM GALAN 9书架箱
小空间听古典音乐的好物
前段时间陆续听了德国Quadral德宝两款旗舰纯金系列的落地箱：MONTAN 9和VULKAN 9，这两款体型属大中型的音箱均采用独特的压力腔低音箱体设计，因此在杂志社的模拟家具化聆听空间中，有着饱满从容的低频密度感表现，同时那透明、冷静的音质以及富有立体感的音场表现均非常优秀，更得到了广州电台《视听空间》节目著名主持人杨滨、华哥和东少的交口称赞。
大音箱的全频表现够出色，尤其低频的能量与密度都令音乐重播得沉稳从容，那这次我们试听同样属于AURUM纯金系列，体型最小巧的GALAN 9家伦书架箱，其表现又如何呢？德国Quadral德宝AURUM纯金系列有十二款型号，其中包括五款落地箱TITAN 9、VULKAN 9、MONTAN 9、RODAN 9、WOTAN Ⅷ；两款书架箱SEDAN 9、GALAN 9、三款中置箱BASE TITAN 9、BASE MAXIME 9、BASE 9；一款多用途音箱PHASE 9，和一款超低音ORKUS 9。GALAN家伦9是体型最小的书架箱，虽然我并不奢望书架箱也能得到同系列落地箱既大器全面又通透细腻的素质，但以往的美好印象告诉我，以AURUM纯金系列的喇叭单元素质和声音取向，即使是最小的GALAN 9，声音无疑也非常值得期待。其实我们可以这样理解：中大型落地箱需要在大空间中才能发挥全部的潜力，而中小环境中才适合书架箱施展拳脚。况且同属于厂方的旗舰系列，因此GALAN 9可视作为品牌中书架箱的旗舰产品，其声音表现依然称得上是同门中的翘楚。
由于箱体体型大小的限制，无法在小书架箱上实现落地箱那种复杂的结构，因此GALAN 9采用典型的两路两单元低音后倒相式设计，但即便如此，GALAN 9上依然不乏精彩亮点。比如在箱体结构上，GALAN 9采用前宽后窄的不平行侧板设计，从而令箱内无法形成驻波，对提升低音的清晰度很有好处。另外，前障板和顶板的两边缘都作了切斜角处理，从而削弱了声波的边角衍射效应，从而提升了音质纯净感和音场宽阔度。关注点来到箱体背面，位于背板中央的倒相孔直径不小，而且呈号角状开口，目的是起到气流扩散效果，降低空气吞吐阻力，令低频更顺畅更饱满。另外，GALAN 9还罕见地采用了如同她家落地箱般的复合脚座，通过金属和阻尼橡胶的复合使用，从而起到一定的隔离震动作用。我们知道很多书架箱底板上没有任何阻尼物，大多直接置放于脚架上，有玩家会自行使用橡胶、软木、金属或木质的角锥等材料垫在音箱和脚架之间，每一种垫材都有不同的谐振特性，因而对声音会有一定程度的改变，请注意这里说的是改变，而每种改变未必是改善，即使能够感知某种程度的改善也未必就够全面。而Quadral德宝原厂的避震垫设计，相信是经过严谨设计的，因此即使将GALAN 9置于书台或柜面上等不同材料之上，对音质的影响也比较有限。
向来都是一对音箱的灵魂是其使用的喇叭单元，作为厂方的旗舰系列，GALAN 9自然在这方面都祭出了看家本领，比如和同系列大哥们技术一致的quSENSE铝带高音，还有6.1吋ALTIMA专利中低音单元。众所周知，大部分的高音单元都是传统的球顶式或是锥盆式，它们的构造由振膜与音圈两部分组成，并与磁铁结合起来工作，当交变电流通过时，带电音圈切割磁力线并与振膜一起做活塞运动，从而推动空气而辐射出声波。但传统的高音单元由于受结构上的限制，高频的上限较为受限。很久以前，就有不少电声界人士试图采用新的结构和新的材料开发一种全新的电动式高音单元，用来满足人们日益提高的聆听需求，铝带高音单元由此而产生。铝带式高音单体原理如下：采用一条超薄的铝带兼作振膜与音圈（铝带既是导体又是振膜），放置在磁隙中，当有电流通过时，驱动铝带振动辐射出声音。铝带超高音具有瞬态特性好、反应速度快、高频上限宽（quSENSE铝带高音标示的超高频延伸可达65kHz）、失真小、泛音丰富等优点。
铝带高音的优越性：
1．铝带式高音的阻抗几乎为常数，所以在高频段有极好的频率响应曲线，直到接近40kHz 时才开始缓慢衰减。
2．相比起普通金属高音来说，铝带高音单元灵敏度更高，普遍都在90dB 以上。
3．铝带高音的声场因为它的形状成纵向分布，所以移轴特性也好。
4．因为不像动圈式扬声器一样需要较大质量的运动模块，所以铝带式高音瞬态性很好，反应迅速。
而ALTIMA专利中低音单元又有何能耐呢？这块光滑没有常见防尘罩的振膜其实采用铝镁合金制造，合金材料的谐振控制会比单一材料好很多，不会有单一频率显著的峰谷效应，而且阻尼性能也较好。采用金属振膜中低音单元的另一关键之处是为配合铝带高音的高响应速度而设计的。我们曾听高有的音箱品牌用复合振膜、甚至是纸盘来搭配铝带高音，大家知道这些特性相差悬殊的材料震动速度存在较大差异，也即表示低音的响应速度很难跟上高音，出现脱节的问题。而同为金属振膜的话，在先天上就容易取得较好的结果。从图片中可见GALAN 9两只喇叭单元以尽量靠近的方式安装，为的是令两只喇叭的声轴尽量接近，达到点音源的效果，从而改善近场聆听时的相位准确性和结像能力。
GALAN 9另一个设计亮点在于背板的接线端子上，如同其他同系列的大哥们一样，端子底板采用金属面板，并且提供双线分音接线柱，这些还不足以称为特别。在接线端子的上方，也如同几位大哥一样提供了高音增益/衰减选择开关，用家可根据自己的喜好和摆位的情况作高音的增加或衰减。比如在音箱比较靠近后墙的话，低音会因后墙反射而变强，声音变得较为沉闷，此刻可增加高音来达到听感的平衡；反则，假如音箱离后墙较远，而空间又呈影调反射的话，那可以衰减高音降低影响。
或许有朋友认为德国人个性理智严谨，会比较刻板，但GALAN 9却显示了其与别不同的另一面，GALAN 9提供黑、白与木纹三种标准外饰版本。另外，更提供了多达190种色彩定制方案可选，也就是说，用家可根据自己的家居风格和个性定制不同颜色的GALAN 9，从而彰显其鲜明个性。比如这次试听的版本就是编号RAL 1023的定制Traffic Yellow黄色，是不是很特别呢？杂志社的美编同事和编辑同事常常见不同的音箱都快麻木了，见到这对音箱都当即大赞其色彩前卫而有设计感，可见色彩对于人的感知力远大于外形设计细节的。
试听GALAN 9搭配过两台功放，一是国产的北京羽商艺术家Op.1作品一号合并功放，另一是上期赖总编热情推介过的德国Lyric Ti100Mk2合并胆机。“一胆一石”正好可以试试GALAN 9的音质表现力，而搭配135W（4Ω）晶体管功放可更好体验音箱的速度感和动态，搭配18W输出的胆机则听听这台纯粹的德国组合究竟能有多“理性”。
先说音质吧，搭配Ti100Mk2合并胆机，GALAN 9果然呈现出预料之中的“德国味”，那平淡、直率、理智的声音似乎从来就像个不善言辞却精于思考的科学家，面对任何问题（音乐）都能用最学究的方式处理得条理分明。比如重播风林唱片为时装设计师姚缨格出版的专辑《听》，那女中音厚厚的嗓音很通透又富开扬感地呈现。如果论声音的厚度，那当然是英国ATC会浓密些许；如果论声音的甜润感，那又会是ProAc贵族的强项。但GALAN 9的中频人声音质表现却是非常均衡又自然的，那透明感相比我熟悉的丹拿一点都不逊色，而密度感又比同样使用金属中低音振膜的ELAC好了不少。而换上国产艺术家作品一号合并功放，歌者字字句句的婉转柔美算不上矫情，却透过GALAN 9呈现出一种牵动人心的魅力。我真没想到晶体管功放的重要饱满度和柔润感居然胜过了单端A类工作的胆机，而GALAN 9将两款机的区别都呈现得清清楚楚的，毫无含糊。
不服气之下，换上DG出版Amadeus Quartet阿玛迪斯弦乐四重奏团演绎的贝多芬弦乐四重奏和Top Music天乐唱片出版的《伦敦弦乐之声》，听听两部功放搭配重播弦乐的音质如何。还是先说胆机Ti100Mk2吧，虽然只有18W的输出，而GALAN 9的灵敏度又仅有85dB，但在几乎没有任何准备下，贝多芬作品59一开始就由大提琴引入了主题，第二提琴及中提琴以八分音符作伴奏音型，这种伴奏音型虽然在海顿的四重奏慢板中常能见到，这里贝多芬用在快板，典型的弦乐断音奏法，加上相当普遍的和弦，却以不很古典的方式出现，令人耳目一新，同时也非常考验音响系统的动态和质感表现。GALAN 9呈现的乐器音色是非常正路的，各件乐器的音色不偏不倚，而且录音本来就带着一点鲜亮的光泽感，在这套组合上都呈现得很对味。换上艺术家作品一号，刚刚表现得很干净中性的琴声添上了一点油润感，低频较蓬松饱满，因而琴声显得更丰满迷人，仿佛是清纯淡雅的少女长成为风韵的少妇，线条更优美，气质更迷人。而中高频的细节和泛音呢？我觉得GALAN 9的铝带果然相当厉害，两款功放的细节其实棋逢对手，区别不大，但泛音与韵味而言，胆机无疑更胜半分。然而要分辨出这微妙的区别可不是任何音箱都能做得到的，试音室中另一对德国落地箱的高频就一直都很细腻丰润，却无法分辨不同搭配的区别，GALAN 9却再次显示出其理科生的缜密思维，把不同前端器材的细微区别都准确呈现，真不得不佩服Quadral德宝自家研发喇叭单元如显微镜般的优秀性能。
另一方面，GALAN 9的瞬态响应速度相当灵敏，以体型而言也有相当宽广的动态能力，当然，听大部头录音作品的话我更喜欢用艺术家作品一号晶体管功放搭配，比较而言更强的驱动力会令GALAN 9更虎虎生威。即使在很大的音量下，GALAN 9的声音也不会出现动态压缩或崩溃的情况，比如金鼓齐鸣时，乐团中的三角铁依然清脆鲜亮，可见其中高频的声音密度非常好。虽然超低音密度无法和大型落地箱相提并论，但呈现低音乐器，比如倍大提琴和大号，那中低频的厚实感和清晰度都超出了我对这么小的书架箱的想象，绝无下盘不稳的感觉，无疑高素质的喇叭单元再次给人以信心。即使只是搭配只售五千元不到的中小功率合并功放，，也已经令GALAN 9展现出一个开阔、深邃、富层次感的明确舞台感，即使重播柏菲出版的《海燕之声》大型合唱作品也丝毫不会出现声部层次混乱的情况，清楚刻画出合唱团层层迭迭的远近层次感，非常具包围感。
总结
GALAN 9的整体声音表现，其中低频以上的透明无染、浮凸音像、超高解析、快速响应，以及活生生的音乐感染力，都是新一代书架音箱的典范。虽然我们不能要求小型书架箱也能重现如优质落地箱那样的极低频延伸与量感，但在恰当的空间、摆位和搭配下，这款GALAN 9的出众能力还是能够把大部分音乐都重播得条理分明。市面上大部分的小书架箱都属于味道浓郁的类型，重播人声弦乐当然更为吸引人，但像GALAN 9这种能力超群，音色冷静理性的类型，我想应该更适合喜欢聆听古典音乐的朋友拥有，其带来宽松自然的音质，从容的场面绝对令人大呼过瘾。
技术规格
结构：两路两单元后倒相式
喇叭单元：quSENSE铝带高音、6.1吋ALTIMA专利中低音
阻抗：4Ω
承载功率：80/140W（连续/峰值）
频率响应：36Hz-65kHz
分频点：2900Hz
灵敏度：85dB
重量：10kg/只
尺寸（HWD）：330×210×290mm
音乐，美的节奏，美的世界，在音乐中能让人感悟人生，亦能让人音悦人生！
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