天朗90年纪念版Prestige GRF落地箱
Tannoy创立於1926年，历史悠远，在2016年7月31日推出了90周年纪念喇叭GRF 90，集合了90年来的经验与技术。GRF便是创办人Guy R. Fountain名字缩写，而这GRF 90全球仅限量90对，具有收藏价值造成抢购，早已销售一空。随後询问者众，Tannoy决定於Prestige GR系列中将GRF列为常规型号，并於去年底开始销售。 在GRF运抵台湾後，代理商胜旗音响搬了一对至MY-HiEND，并且借出日本Esoteric Grandioso系统搭配，包含了SACD播放机K1，独立主时钟G1以及综合扩大机F1，这套Esoteric Grandioso是旗舰系统，非常值得详细介绍，我们将另辟一文。
Tannoy的历史悠久，最早在英国因为大量使用在公众广播系统(PA)上，几乎成为了公播系统的代名词，当时提到Tannoy这个字不仅指的是品牌也是指公播系统，足以见得当时Tannoy在英国人心中的份量。而Tannoy有几项设计一直沿用至今，包含了同轴单体，天然磁铁，木头箱体，接地喇叭端子，超高音配置和可调整的高音增益与滚降斜率，这些都在GRF身上可以看得到。 GRF体积并不小，高度1205mm x 宽度505mm x 深度405mm，采用12寸的同轴单体。Tannoy最迷人的就是超级精致的木头箱体，作工放在任何商品中都绝对是第一流的木工水准，站在一旁都能闻到木头散发出来的香气，Tannoy自从Prestige GR系列後，加入更现代的造型和元素，融合创新的传统外观在Tannoy身上得到了最成功的验证，如果这样的喇叭不值得收藏还有什麽值得。
GRF外观上细节不少，每一寸都看得出是手工打磨过，特别是在两侧圆弧处，摸起来既柔顺又温暖。GRF最宽面就是正面，呈现三角形向後缩，但两侧并非直线而是略有弧度地向後延伸。
由上向下拍的这张照片可以更看得清楚两侧的弧线，以及前後宽度的差异。
Tannoy最有名的应该就属同轴单体，当然世界上不是只有Tannoy能做同轴单体，但他们可能是极少数所有喇叭都只使用同轴单体的品牌。同轴单体最大优点就是点音源，高音与中低音单体的中心在同一个位置，比起平面上多个单体位於不同位置的喇叭，无论聆听者距离远或近，同轴单体传递声音的方向与角度抵达聆听位时不会有高低落差。 GRF采用12寸的中低音纸盆单体，如同号角般的单体振膜能提供95dB的高灵敏度，最高峰值可承受560瓦的能量，在大动态重现时有足够的承受力与能耐。
高音单体位於正中央黄澄澄的位置，正中央有孔洞的地方就是Tannoy着名的胡椒罐导波器，搭配外侧黄铜制的导波管能够增强高音的扩散性，振膜位於看不见的内部，采用的是铝镁合金的高音振膜，由Alnico磁铁驱动提供高解析的高音频率。
Tannoy的Prestige GR系列中，都能够调整高音单体的增益与滚降斜率，而且将调整面板做得很漂亮，用家可以根据聆听环境与自己的喜好随时动手调整，透过耳朵去感受改变是否正面，并没有一定的规则。 内部使用的分音器采用ICW ClarityCap电容器，低损耗电感以及厚膜电阻，能提供凝聚的声音。
Tannoy高阶喇叭使用的都是WBT的喇叭端子，GRF也不例外，使用WBT的NextGen系列喇叭端子，总共使用5个端子，两正两负的Bi-wire喇叭端以及一个特殊的接地端子。
在GRF箱体後方还有两个低音反射孔，能提供更充足的低音能量。
在喇叭箱体後方还有一块黄澄澄的金属雕刻名牌，上面写有GRF型号与简单的特色说明。
GRF有一个专用网罩，安装上去同样非常美丽，可以避免内部碰损或是脏污，在右上角还有一块小名牌。
字样简单明了，但是质感却是一流。
网罩下方的把手制作也非常细致，这个网罩并没有使用卡准或是磁铁吸附，也没有钥匙可以锁，仅靠摩擦力固定，拆装非常快速。
因为这次代理商胜旗很贴心的还提供了超高音，这只超高音可以适用於Prestige GR系列的喇叭，但是每一款使用时放置的位置都有所差异，因此原厂有制作一张超高音专用尺表，上面标示了不同的位置，不同款的喇叭有相对应的超高音摆放位置。 首先先将尺表前缘对齐喇叭前缘，并摆放在正中央。
原厂给予GRF使用超高音时，摆放位置是E，於是将超高音前缘对齐E的标线即可。
在超高音後方有金属铭版可调整超高音增益的以及与高音单体之间的分频点，原厂同样会提供一组参考数据，但实际上用家可以根据聆听环境和喜好习惯调整。
超高音效率从89dB~95dB之间一共5个选择，选择原则是根据搭配的主喇叭效率而定，假设主喇叭效率95dB，则此处就必须选择95dB。分频点则有14kHz、16kHz以及18kHz，超高音最高可以发出达61kHz的延伸频率。
完成位置与参考值的设定。
接着我们来看看配件盒，原厂准备的配件外盒同样是纯木头制的，高贵感十足。
打开第一层有一本精美的说明书，另外还有一瓶用来擦拭喇叭箱体保养用的木蜡油。
下面一层则是6个金属脚垫，GRF每一边有3只脚钉，一共6个，另外就是2对原厂附的跳线。
金属脚垫不但厚实，而且底部有贴羊毛垫，方便移动。
紧接着我们就直接听听这套系统，感受一下英伦魅力。
播放<audio compass 2017>第1首Ingram Washington演唱的”What a Difference a Day Makes”，演唱者歌声原本就十分沉稳有厚度，无论是何系统都得将这点表现出来，在这套系统中当然没有问题，而且声音的密度很高，显出歌声特别有穿透力。爵士鼓与钢琴演奏戏份不大但是却很清晰，而且在音场中的分布自然地拉开。尤其在後段的萨克斯风独奏中能听到吹奏时的力道，感受到空气流动的感觉。 播放<audio compass 2017>其中第7首林子祥演唱的”千亿个夜晚”，这首歌曲开头唱得温柔，中段後有更多演唱力道呈现，林子祥在这首歌曲中唱出了自己的高低音域，柔情与激昂，在播放中整体频段均衡而流畅，歌声乾净，能仔细到听出演唱时共鸣位置的转换，伴奏鼓声些微的轻重变化也都能听得出，这首歌曲的节奏掌握一流，是打动人心的关键。
在Diana Krall现场收录专辑<Live in Paris>中，此套系统将整个演出场面呈现的非常自然，前後层次特别好，不同乐器演奏时左右有别，前後有距，稳定而明确。特别是声音解析度上实在是无可挑剔，从钢琴高音部与爵士鼓敲击金属钹在高频段的延伸上真正体会到了加上超高音的优点，虽然超高音听得见的音量很小，但是有跟没有在完整度上就是有那麽一些差异，这也许就是发烧友所追求更靠近完美一点的重播。 这套系统呈现的声音质感是很高贵的，在第3首”Deed I Do”中，Diana的声音乾净亮眼，在钢琴演奏时清晰交代了每一个音符，与贝斯和爵士鼓之间的竞合演奏非常精彩，只有在音质与清晰度上都优异的系统中才能这麽完整地享受音乐每一处细节，加上Diana活泼快意的演唱，让人一不小心便掉进了现场的气氛当中。
播放<民歌蔡琴>中第4首”想你的时候”，整体的声音是很有重量感与厚度的，歌声温柔又有力道，唱起来开阔而轻松，声音密度十分绵密。乐器的伴奏清晰嘹亮，此起彼落而维持着乾净的背景。播放第10首”恰似我的温柔”，吉他伴奏解析度高又清晰透亮，歌声相对着重在氛围上，较为温暖而长於情感，在演唱时的细节上依然十分丰富。
播放<Stereo Test Record 8>的第1首”Reborn”，短短的两分钟展现了偌大的场面和浩瀚的气势，无论是音效或是大合唱皆如同由天而降，大尺寸单体的优势展现在此，开头雷鸣般闪电击落，真实度极高，用体型较庞大的喇叭听起来的气势就是难以取代。 播放第6首”Keith Don’t Go”，开头弹奏的电吉他不但有金属味还很有弹性，伴随着现场观众的叫嚣，很快就能进入现场气氛当中，Nils Lofgren的演唱当然很棒，但这首歌曲焦点还是在电吉他的演奏上，整首不间断的弹奏与不少时间的solo中，声音清晰透亮，听得清楚每一下的拨弦与滑弦过程，最後观众的掌声及呐喊也同样代表聆听重播时内心的敬佩和满足。
刘德丽声音甜美温暖，用这套系统播放<少女的祈祷>整张专辑下来不但有此味道，而且还有丰富的演唱细节，例如在刘德丽的咬字上相当清楚，有如能想像出她演唱时的嘴型一样。系统重播在人声与乐器演奏上比重非常均衡，相辅相成，因为音质好，我能够轻易地享受到甜美的歌声和柔美的演奏，也听得出这张专辑的均衡度。
Tannoy Prestige系列增加了一名新成员GRF是非常令人振奋的事情，这个系列代表的是Tannoy最高标准的发烧音响产品，也是品牌当中最具指标性的系列，在此系列以下的其他产品都得仰望这个系列技术下放与更新的技术，因此Tannoy Prestige就是整个品牌最重要的系列。GRF是最新的系列成员，应当充满设计团队的最新期待，从外观到内在无一不是高水准的表现，假使空间允许，收藏一套GRF真是理所当然的事情。
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这也太划算了——天朗Tannoy Super Gold Monitor 15A监听音箱
文/赖英智 新音响New Audiophile
Super Gold Monitor 15A
Tannoy
大部分新一代发烧友只认识Tannoy的家用音箱，事实上Tannoy从创立之初就已经在制作专业产品，知道“红监听”、“金监听”这些型号的人，肯定是资深玩家。
■二音路主动式监听音箱，低音反射式结构，15英寸纸盆低音+1.3英寸铝镁合金高音同轴单元
■分频点：1.1kHz，内建功放LF:500W(D类)/HF:110W(AB类)
■频率响应：30Hz-30kHz(±6dB)
■XLR输入端子
■输入阻抗：22k欧姆
■输入灵敏度：+4dBu-10dBu，讯噪比高于100dB
■失真率低于0.5%
■离轴响应上下左右45度（±6dB）
■尺寸：650×1019×409mm
■重量：50.4公斤
Tannoy
事实上天朗的同轴单元是1946年首席工程师Ronnie H Rackham设计的，第一代15英寸同轴单元称为Monitor Black(黑监听)，高音透过导波管安置在低音单元中间，搭配号角负载音箱以提高效率与增加频宽。英国Decca唱片公司一口气买了六只（因为仍是单声道录音），后来伦敦Abbey Road录音室也全数采用Tannoy同轴音箱作为鉴听。设计者Ronnie把同轴单元的分频点设在1kHz，承受功率20瓦，阻抗15欧姆，低音部分音圈所用的磁铁强度为1.2万高斯（磁力强度单位），高音则为1.8万高斯，整体效率92dB，这在当时绝对是创纪录的成绩。
日后包括Stentorian 、JBL、Altec（经典设计604）、Urei、RCA（最著名的是LC1A）、KEF、Pioneer、Diatone、TEAC也相继投入同轴单元的开发，Tannoy可以说是祖师爷。而经过时间的淬炼与淘汰，其他研发同轴单元的厂家陆续退出，只剩天朗等少数品牌依旧欣欣向荣，可以想见天朗必有他人无法模仿的技术。
天朗早期的同轴单元，从1947年正式生产到1975年Monitor HPD为止期间长达31年，这期间历经五代更迭，单元全部使用铝镍钴磁铁(Alnico)。包括Black(黑监听，1946-1950)、Silver(银监听，1950-1958)、Red(红监听，1958-1967)、Gold(金监听，1967-1974)，以及HPD(1974-1975)。1964年以前的Monitor Black、Silver、Red都是单只出售，1965年后的Monitor Red、Gold、HPD才有立体声配对。早期天朗只出售带分频器的喇叭单元，另外在美国设厂装配为成品箱，所以不少录音室是买天朗同轴单元，自己再设法搞木箱，外观于是很多变。
SGM-15A监听音箱与家用版Arden使用的15英寸单元、箱体结构几乎都一样，实际上Legacy系列的Arden就是在向1974年天朗推出的HPD监听系列致敬，天朗的监听音箱永远的改变了录音师和发烧友聆听音乐的方式。Arden为被动设计，灵敏度93dB/8欧，低频下潜到35Hz，外型尺寸稍小一点，重量减为40.1公斤
“黑监听”的承受功率只有20瓦，灵敏度92dB，听说这是最棒的同轴单元了，更胜霸主Jensen G610，由于产量很少，国内有人出价数十万元人民币仍然无法拥有。改版的“银监听”15英寸单元，承受功率提升至25瓦，低频延伸也达到40Hz，它备用在著名的背后负载号角音箱Autograph，以及1955年的Corner GRF，同样是传奇。1967改版成“金监听”，承受功率提升为6瓦，为追求更好的低音下潜，纸盆质量增加，效率也略有下降。
这段时间天朗的喇叭单元悬吊系统几乎都没变，悬边为纸质涂上特殊阻尼胶。有经验的玩家说，最值得收藏者是1965-1967年间推出的Monitor Red(红监听)，然后是1967-1974年间推出的Monitor Gold(金监听)，1974-1975年间的Monitor HPD如果泡棉悬边状况完整也不错。
SGM-15A监听音箱具有三段均衡功能的Trim Control电路，Mid Trim是一个Q值0.45的滤波电路，对1kHz-5kHz中心频率进行±3dB增减；Hi Trim对5kHz以上高音进行+2dB/-5dB增减，另外有一个调节可在1kHz到20kHz中高音范围作±3dB增减，低音部分不能调整
以尺寸来说，首选15英寸同轴单元，其次是10英寸同轴单元。天朗的10英寸同轴单元表现一流，有接近15英寸单元的低频下潜能力，又比较不占地方，所以美国喇叭花唱片老板Doug Sax联手Manley老板David Manley一起研发的ML10监听音箱，就用了10英寸的天朗SRM-B/SGM-B同轴单元(加上The Mastering Lab自己研发的分频器与木箱)。
ML10提供点源定位、绝对时间对齐、低失真和相位相干性，建议用Manley SNAPPER胆机推动(输出功率100瓦)，当年只卖三千元，所以当1992年停产时包括我在内都因失之交臂而流泪了。
前面板三段均衡功能的Trim Control电路，背面音量调整有10档，旋钮太小左右不容易调整到一致，建议直接开到最大。旁边的指示灯是失真警示
2002年天朗被丹麦公司TC Electronic收购，2015年英国音乐部落(Music Tribe)又收购了TC公司，他们拥有Behringer、Bugera、Turbosound和Klark Teknik等音乐领域的不同品牌。SGM系列使用的100瓦AB类功放与500瓦D类功放模块，就来自母公司的专业音响部门，外面还有金属屏蔽盒避免干扰并帮助散热
在“金监听”系列之后，天朗于1970年代推出了HPD系列（High Performance Dual），除了英国录音室大量使用，天朗也为家用市场设计了五款大音箱，分别是Arden与Berkeley（使用15英寸同轴单元）、Cheviot与Devon（使用12英寸同轴单元）、Eaton（使用10英寸同轴单元）。一直到1980年代左右，天朗凭借着这些外观优雅古典，像漂亮家具一样的大音箱风靡日本，并在远东地区建立极高声望。每隔一段时间，天朗就会推出一些特殊型号，例如60周年庆（1986年）推出RHR限量纪念音箱(全球总共生产了111对)；
然后是复刻古老的Autograph Millennium(亚洲只有10对)。80周年庆(2006年)时在顶级的Prestige系列中推出Westminster Royal/SE、Canterbury/SE、Turnberry/SE、Stirling/SE四款特别版，另外还有气宇轩昂的Kingdom Royal “皇家帝国”。90周年庆推出的Gold Reference GRF 90，使用12英寸同轴单元，另外还有10英寸同轴单元，外观与声音都越来越现代化。百周年盛大庆典还未来到，我们却有机会迎来1992年停产的SGM“超级金监听”系列再复活。
1967年推出第一代的“金监听”已超过半世纪，最新的SGM“超级金监听”使用单元自然有很多不同，外观可见的包括单橡胶悬边改成双折环布边；高音加上“郁金香”型波导器，这个1990年代以3D建模制作的波导器当时可是黑科技；最重要的是同轴的共享磁体变成二个独立的磁体斤
这张图从左至右可以看出天朗同轴单元的演进改良，SGM“超级金监听”使用的是右边最新一代技术
复活的SGM“超级金监听”系列，外观与目前仍在产的Arden、Cheviot、Eaton等型号没太大变化，40多年过去，辨识度还是那么高，但里面所用的技术与材料已经全面换新。最大的不同是SGM“超级金监听”系列变成自带功放的有源设计，高音为100瓦AB类，低音为500瓦D类，在竞争对手中算是功率最大者。其次同轴单元也有很多升级。1989年天朗把原来二音路同轴共享一个磁体，改为高音的小口径音圈有独立磁体，换用更硬更轻的绝缘材料，连号角的相位曲线也有相当程度改良。
这些研究成果首先被运用在贵族系列Prestige产品上，贵族系列因此也成为天朗的代表作，外形、设计制作工艺和声音都洋溢十足的英国古典味道。SGM“超级金监听”系列使用与贵族系相同的HE硬边设计，采用Kultmura公司提供的纸盆材料，可以将线圈传递到锥盆末端边缘的振动能量充分吸收，最外圈为W型双波幅式布悬边，除了可承受更大音压也降低了失真。高音单元前端以计算机设计出郁金香型的波导管扩散器，让高音与低音能完整的结合。
图左是The Mastering Lab(喇叭花唱片)老板Doug Sax，右边是22项格莱美奖(包括终身成就奖)得主AI Schmitt，他们身后是Manley使用天朗SGM10 p/n 2558R同轴单元制作的ML10监听音箱，1992年停产，是录音界的传奇神物
为录音室设计的SGM“超级金监听”系列，当然没有贵族系列那般造型古典犹如精美家具的箱体，并在18mm厚桦木板上手工黏贴打磨木皮，内部还有硬木强化支撑和增加阻尼。但是天朗诚意满满，早期天朗的音箱没有新型MDF高密度材料，后来天朗推出DMT技术（不同材料组成），以最大的SGM 15A箱体来说，外框是19mm胡桃实木，中间是3mm胡桃木板夹着10mm的MDF板，最里面还有一层18mm的桦木胶合板，透过不同材料密度来提高刚性并控制震动，所以每只音箱重量超过50公斤。
在10英寸、12英寸、15英寸三种单元的基础上，SGM“超级金监听”发展出6种型号，其中12英寸分别有书架与落地型号，而被录音师昵称为“小金”的LGM-12最受欢迎
15英寸大口径W型双布悬边同轴单元，中间的郁金香型波导管扩散器镀金，以扁铜线绕制音圈，单元的金属框同样镀金，看起来很有贵气。天朗有个特殊设计，将金属框架以地线连接到喇叭接线柱，将单元产生的反电动势短路引走，并防止RF等射频干扰。中低音纸盆混入弹性纤维制作，由于驱动力提高音盆的钢性加强，不但高频与中低频衔接流畅无碍，速度与通透感也有所进步。同轴单元最大的优点是接近真实乐器的“点音源”发声方式，无论时间、相位与发声位置，高音与低音能很好地融合为一体。
然而以大口径纸盆当号角，受限于先天物理条件，高音大约在15kHz以上就会快速衰减，SGM“超级金监听”系列标示的高频到30kHz，所以不需要像旧型号Ellipse系列一样加装超高音单元。当讯号从背板的XLR端子输入后，输入级采用一个高CMRR电路将共模噪声消除，透过Sensitivity旋钮可控制输入增益（范围为+4dBu—-10 dBu）。输入级之后，声音讯号送进具有三段均衡功能的Trim Control电路，针对聆听空间的响应作补偿，低音部分无法调整，高频部分可以让“空气感”更强烈一点。
在BBC自己设计监听音箱之前，Tannoy Gold是BBC的首选监听器，后来天朗进入Abbey Road、Decca和Air Studios等主要英国录音室，创造了所谓的“伦敦之声”
由于内置电子分频，同轴单元的高音与低音各用独立功放驱动，总功率达600瓦，功放模块直接驱动喇叭单元，中间完全没有被动元的损耗，加上天朗的同轴单元灵敏度本就比较高，所以SGM的最大输出音压可以超过120dB。除了在录音时可以火力全开，一般居家空间使用，SGM“超级金监听”系列无论播《1812序曲》的大炮，或者重金属摇滚得震天价响，完全没有问题，而且根本不需要考虑功放的问题。过去所有天朗监听音箱标示的“最高音压”失真率，都低于0.8%，正常音量聆听时失真率降到0.5%以下。发烧友别忘了，这是“音箱”而不是功放，如此低的失真率简直不可思议，难怪天朗可以在录音监听领域叱咤风云!
1958年-1967年推出的天朗“红监听”单元，磁体铁盖涂有红色锤纹珐琅，框架则是灰色锤纹珐琅处理，由于防尘帽较密看不到高音单元，纸盆共振频率也高于后来的HPD系列，有些发烧友却喜欢它更丰厚的中频表现。其实1946年 Ronald Rackham就设计出“黑监听”，也就是最早的同轴单元，最初是作为测量麦克风的参考工具而开发的，但很快就推出12英寸与15英寸商品。另外天朗在1950-1958年还推出“银监听”单元，看过的人大概不多
1967年到1974年间推出的第一代天朗“金监听”单元，当时不带木箱，所以Abbey Road录音室把15英寸单元装在家用的Lancaster木箱中使用。“金监听”单元最醒目的是镀金彩绘磁铁盖，铸造框架为亚光浅黄色，纤维悬边经增塑剂处理。后来应加拿大代理商要求，天朗曾推出“皇家监听”单元，最大特征列蓝色磁铁盖，结构应该与HPD系列相同。HPD系列在1974-1980年推出，背面是浅黄色塑料磁铁盖，铸造框架与塑料泡沫制成的悬边，纸盆背面加了8根肋梁（减少盆分裂失真）
由于SGM“超级金监听”系列是以专业用途为主，在录音室中整天连续工作是常有的事，安全性与保护措施相当重要。SGM 15A背板上没有突起的散热片，我也怀疑功放不会过热吗?天朗设计的大片金属板散热效率应该不错，如果遇有长时间持续高输出，散热片温度超过摄氏70度，它会自动切断电源。电源开启后，金属板上的LED灯号为绿色，当输入信号中带有人耳听觉范围之外的极低频，LED灯号就会转为黄色，并以内建的滤波器把信号中15Hz以下的讯号砍掉。如果LED出现红色，多半是因为负责驱动低频的放大电路已经切割失真或过热，这时仅需关机散热再重启即可。
天朗眼看着自家单元被Lockwood等公司拿来制作监听音箱，生意很不错，1978年干脆自己下海，巨大的白金汉(Buckingham Monitor)监听音箱搭载10英寸同轴单元+2只12英寸低音，一战成名(1984年停产)
在广州声越美音响试听SGM 15A监听音箱时，CD机用日本Esoteric K05XD，前级是英国EAR 912胆机，接线都很普通。尝试中发现，使用其它发烧线材会有不同声音风格，未必能加分，发烧友又能省下一笔钱。如果CD机可以衰减输出音量，输出电平也够大，甚至还能省下前级的费用。不过要让SGM 15A监听音箱实打实的爆棚起来，建议最好还是加部前级，耳朵听到的冲击力与声音密度还是不同。此外，SGM 15A的低音倒相孔都在前面，监听音箱的设计也是靠墙摆位，因此可以把这对音箱紧贴着家中电视墙使用，平衡度并不会有明显起伏，音场层次与定位影响也不大，这是同轴单元的优势啊!
一看就是为专业设计的天朗DMT System Monitor，1992年推出，旗舰215 DMT搭载15英寸同轴与15英寸纸盆低音(负责250Hz以下频率)各一只，频率响应35Hz-25kHz(±3dB)，谐波失真低于0.5％，重85公斤，刚推出时售价仅8500美金，被日本录音师誉为模拟时代性价比最高的监听箱
与家用版天朗音箱最大的不同，一方面是箱体的豪华程度，二方面是声音走向。贵族系列的肯特堡(Canterbury)、肯辛顿(Kensington)、斯大林(Stirling)、图贝利(Turnberry)、皇家西敏寺(Westminster Royal)等音箱，除了让人爱不释手的制作工艺，只要搭配合适的功放，那种醇美味道令人陶醉，那比手揉面团还要有弹性的低音，比热烤面包还要香甜的人声，比打翻蜜罐更诱人的小提琴，在其他产品上很难听到。SGM 15A监听音箱要求准确、中性、低失真的声音，所以线条会比较硬朗，速度比较快而紧凑，动态起伏比较强烈，音色也较直率没有高贵色彩。
SGM 15A的速度虽快，但因中频与低频的量感充足，即使在大音量放音时，全频段仍有良好的均衡性，没有一般监听音箱“前冲”的通病，尤其中频人声部分，它比市面上的几个竞争对手稍有凹陷，听感十分舒适，声场后退，能表现出丰富的层次感与细节。SGM 15A的声底延续天朗产品的风格，宽松饱满，高音不会过于明亮刺激，其实高频段的延伸不错，空气感也很清楚，就是与“丝丝入扣”这样的形容词搭不上边。
1979年底推出的大家伙Classic Monitor M1000，搭载K3808同轴单元(红监听系列)，频率响应50Hz-20kHz(±4dB)，被认为声音比“金监听”更准确一点。另有同一个木箱搭载不同单元的M3000，最大声压少了2dB(128dB)
SGM 10A可以作近场监听，体型庞大的SGM 15A更适合作中远场监听，只要把发声轴线对准皇帝位，让空间响应的影响降到最低，此时它就如同大耳机一般，直接地把声音灌入耳中。诀窍是在聆听位上可以看到两只同轴单元正中央郁金香导波器内的高音振膜，这就表示内倾角度已经调整得相当准确了，此时SGM 15A提供的声音才算真正的“超级金监听”!同样追求准确，SGM 15A并没有咄咄逼人的强迫感，比起竞争对手它的速度感相对和缓，所以大部分音乐听起来都不会急促紧张，应有的韵味、感染力都充分保留下来。
“超级金监听”以浓郁的中频为基础，这是正统英国音箱一贯的特征，15英寸单元的低频可以虎虎生风，冲击力道强劲，猝发与停止明确，展现出清晰轮廓。即使刻意加大音量，中、低频与高频仍维持相同的比例，丝毫没有突出或变得白热化的倾向，三频的速度、音色与能量衔接非常理想，听起来就象是一对超大型的全频喇叭。
2014年推出的有源版Gold Monitro监听音箱，单元尺寸分别为5英寸、7英寸与8英寸，适合近场监听使用
在众多的监听音箱中，天朗“超级金监听”的声音是很特殊的。一般被认为较为中性的器材，通常倾向于冷调性，中低频紧实而非宽松，而SGM 15A同样拥有高分析度与控制力，但却表现出圆滑温暖的音质，庞大丰富又有弹性的低频，不管是录音师或发烧友都能久听不累。想想同样花四万多元，要找一套15英寸单元的大音箱与搭配的功放，声音效果又能和SGM 15A匹敌，几乎是不可能的任务啊!为了得到好声音，把录音师的吃饭家伙抢来用，又有什么不可以的！
总经销：上海滢万电子商务有限公司
售 价：SMG 15A ￥43998元
SMG 12A ￥31998元
SMG 10A￥ 19998元
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天朗638音箱评测?
评测如下。便携有线USB长条铝合金小钢炮桌面音箱,小巧不占空间,非常适合居家娱乐和办公使用。怎么说,音箱其实还有一个功能就是USB扩展坞,自带usb分线器,插...
早期天朗6系列音箱怎么样?
根据目前的市场反馈和用户评价,早期的天朗6系列音箱在音质表现上具有良好的声音效果,音域较为宽广,可还原音乐的细节和层次感。此外,天朗6系列音箱的外观设...
天朗6系最值得买的音箱?
天朗6系最值得购买的音箱是天朗607。这个音箱的参数:频率响应42HZ-30KHZ+/-3DB.低音非常好,是42赫兹,解析度高,人声效果非常好;如果你没有低音频率鉴别能...