调音台与音响周边设备的连接
调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。
只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种：
1、TRS
高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。
2、XLR
而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。
3、RCA
如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。
调音台信号输入部分需要注意的问题：如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电贝司、吉他等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，此时这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢？
如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然也没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的无奈之举。所以我们还是要灵活，在实践中寻找最佳工作方法。
输出部分
现在专业调音台的输出部分有很多插口,而且各有分工,不像输入部分虽然插口多但却相对简单。因此连接输出信号时要慎重。通常调音台主要的输出部分还是指总音量输出、编组音量输出、AUX输出等，大体上调音台输出部分按功能分一般可以分6个部分：
1、编组输出
如果我们把低音音箱通过1-2编组来单独控制音量，那么就只能从调音台1-2编组相对应的输出插口输出音频信号，编组输出的输出口大多数采用TRS立体声插口作平衡输出，当然也有的用卡侬插口。
2、主声道输出
L-R主声道通常采用XLR卡侬平衡输出，有些小型调音台也有用TRS立体声插口代替的。
3、AUX输出
调音台中AUX输出最常用是输出给人声效果器的,其次是用来给乐队或歌手提供监听信号，当然也开以有别的用途，如：录音、用作辅助音箱信号等。AUX通常采用TRS立体声插口输出信号。
4、Direct直接输出部分
比较专业的调音台每个输入通道里还有一个“Direct直接输出”插口，这个插口可以提供给另外的设备用来录音、监听等，调音台的每通道通常是采用TRS立体声插口输出信号的。比如一场演出电视台需要直播，现场也要直播，假如有20路音源信号，那么我们可以把这20路音源信号先输入到电视台的调音台里，然后再利用电视台调音台中的Direct直接输出插口把这20路音源信号再输入到现场演出的调音台里。当然现在为了安全都是先将这20路音源信号通过信号放大分配器调整、分配好后再分别送给电视台调音台、现场演出调音台、备用应急调音台、录音调音台或其它设备等。
5、录音输出
录一般的模拟录音输出信号插口大都采用RCA莲花接头。如果是数字信号那可能采用光纤、火线等其它数字输出方式。
6、INS插入插出插口
调音台里的这种插口介于输入和输出之间，采用TRS立体声接头连接。关于INS插入插出好多音响师可能还不会用,它可以将某周边设备插入到调音台某一输入通道、编组通道或主（左右声道）通道中，单独对所插入通道的声音信号进行处理。使用时用TRS大三芯立体声接头进行连接，方法是从TRS大三芯立体声插头头端输出信号，接到要插入的设备的输入端，再从此设备的输出端送出信号接到TRS大三芯立体声插头的环端，然后再流入到调音台里。比如我们可以利用此方法给调音台1、2路话筒插入一台均衡器，就等于把1、2路话筒这条水管截断，加了一台水处理器（均衡器），然后再输入到调音台，这样调整音色效果更好。
NO.2 均衡器、压限器的连接
1、均衡器
众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，因此在现在音响系统中均衡器几乎是不可缺少的设备,目前均衡的输入和输出部分都是采用平衡插口,连接时最好可采用XLR接头的平衡线路，当然也可以采用TRS接头的平衡线路。
2、压限器
压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上是最重要的周边设备了，因此正常情况下压限器应该放在功放前面，其它周边设备的后面。连接方面可以采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路。
NO.3 电子分频器的连接
电子分频器是指能将20Hz--20000Hz频段的音频信号分成合适的、不同的几个频率段，然后分别送给相应功放，用来推动相应音箱的一种音响周边设备。目前的电子分频器输入部分还较简单，但输出部分就比较复杂：有高音输出、中音输出、低音输出等。在连接时低音信号的输出和中高音信号的输出一定不要搞混了，否则高音信号给了低音音箱，低音信号给了高音音箱，这样一来音响系统中就可能没有声音出来了，因为频率不对，搞不好还会烧坏音箱等设备！电子分频器在连接发面可以采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路。
NO.4 反馈抑制器的连接
在设备连接方面也是采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路，连接方法大致可分为以下3种：
1、像均衡器等周边设备那样顺序串接在音响系统中
优点：连接和操作十分简单，适用于较简单的系统中。
缺点：此连接法在抑制话筒声反馈时，也会影响到通过反馈抑制器的其它音源信号。
2、利用调音台通道里的INS插入/插出接口，将反馈抑制器单独串接在相应的通道里
优点：可以最大限度对反馈抑制器进行调整，不必顾及会影响其它音源。
缺点：利用这种连接法，一台反馈抑制器最多只能控制调音台的2个通道，设备利用率太低。
3、利用调音台编组里的INS插入/插出接口，将反馈抑制器串接在相应的编组通道里
优点：可对编进此编组内的话筒进行集中处理，而且不会影响到其它音源。总起来说由于这种方法可以充分的利用反馈抑制器，因此也是目前采用最多的连接方法。
NO.5 延时器的连接
延时器可以把音频信号进行延时处理，一般用在一些声场空间较大、需多组音箱分散式扩声的系统中。因为在这样的系统中声音由不同位置的音箱发出后，到达听者的耳朵时是有先后之分的，所以为了尽量保证声像的一致性、增加声音的可读性、避免声音的浑浊感、镶边声和拖尾声，我们有必要使用延时器进行相关处理。关于延时对象的确定，就是对谁进行延时，其实很简单，只要搞清楚以下三点就好了：
1、以人为本
以再多、再好的音响设备也是为人服务的，因此在一个声场内，我们首先要以观众为基准。
2、以主发声源为准
通常也就是主音箱和主舞台所在的位置。理想的情况下应该是主发声源所发出的声音直接传到观众耳朵里是最理想的境界。但由于音箱的能量、射程、指向性、声场声压的均匀度等原因，因此现在室内扩声系统中大部分还要增加一些离观众距离较近的辅助补声音箱。
3、辅助音响延时处理
主要就是指这些离观众距离较近的辅助补声音箱了，也就是可能需要进行延时处理的音箱了。
绝大多数情况下都是：确定了第一因素人，确定了第二因素主发声源，然后对第三因素的辅助补声音箱进行延时处理。音速每秒大概340米，因此延时时间就根据第三因素的辅助音箱与第一因素主音箱之间的距离进行计算。知道了延迟对象才可以正确的连接延时器，连接上基本上是像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要延时的信号通道中，采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行连接。
NO.6 激励器的连接
音频激励器实际上是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的音频处理设备。激励器一般有以下三种连接使用方法：
1、可以像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要激励的信号通道中，比如在一个调音台里，1-2编组是人声，如果要对这个编组的人声进行激励处理，可以把激励器利用插入/插出接口连接到调音台的1-2编组通道中。
2、如果要进行综合处理，那在调音台主音量输出通道或其它编组等输出通道中串接一台激励器就可以了。
3、激励器也可以像效果器那样从AUX发送出来信号，然后再返回到调音台，这样可以调整哪一些通道需要进行激励处理、需要处理的力度是多大等，这样其实更灵活一些。
激励器在信号连接方面，也是采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行连接。
NO.7 数字效果器的连接
效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声进行处理，在大多数音响系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度，也就是：干瘪没有水分。现在最新的效果器都使用了数字处理芯片，所以我们也称其为：数字效果器。效果器比较少像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里，一般情况下都是从调音台的AUX发送信号给效果器的输入接口，然后再从效果器的输出接口返回信号到调音台里。在信号连接方面，多数是采用TRS接头的平衡线路进行连接，少数专业效果器也有的采用XLR接头的平衡线路进行连接。
NO.8 功放与音响的连接
这个大家应该都很熟悉了，只是要格外注意: 在信号方面功放的信号线要尽量用平衡线，这样可以尽量减少噪音。好多音响师喜欢把一路或两路信号线供给多台功放机用，但要是超过四台功放时，还是建议用信号放大器分出数量足够多、没有衰减的信号线供给每一台功放单独使用，这样可以减少系统噪音、减少隐患、提高信噪比。在功率传输方面,尽量选用粗、短一些的音箱线以及采用合理的布线来缩短音箱线的距离,再一个一定注意正极和负极,避免短路。
NO.9 设备连接需要注意的问题
1、注意电源
音响设备要有专用的电源，要和灯光的电源分离，而且灯光喜欢低一点的电压，但音响则要标准电压。有了专用电源后，还要有稳定可靠的电源插座，可以尽量使用“电源时序器”，虽然成本增加但提高了稳定性和易用性。总之：正确、稳妥的连接好所有音响设备的电源是至关重要的。还有一点要注意：有些进口设备电源部分会有110V和220V的选择开关，在我国，一定要确认选择在220V位置时才可以连接通电。
2、注意设备的接地
正确的给所有的音响设备连接好地线是非常重要的，良好的接地可以减少设备信号传输的干扰，提高设备的稳定性。需要注意的是接地线要按照避雷线的接地标准来做，就是埋在地下部分的导体要防锈、接触要好、埋地要深，千万不能和三相电源线配置的接地线共用，那样不但不会减少音响系统中的噪音，还容易损坏设备。
3、注意选择合适的连接信号线
一台音响设备，我们能用XLR卡侬平衡线来连接的就不要用TRS平衡线连接；能用TRS平衡线连接的就不要用TS单声道非平衡线连；实在没有办法时才可以采用TS单声道非平衡线连接设备。
4、注意信号的反相及短路
信号线短路经常会造成无声故障，检查起来却非常麻烦，除非一条条信号线拆下来用万用表检测才行，所以焊接线时要特别小心。
5、注意信号线的长度
在连接设备时，要尽量采用较短的信号线，一来节约成本，二来减少线阻和干扰。正常情况下，采用平衡传输方式的信号线最长可以到300米左右，而非平衡线则不能做远距离传输。
6、注意设备的电平
如果设备后面板上有+4和-10或-20电平开关转换时，正常情况下我们要放在+4位置，这样才是标准电平。
7、注意直通
很多设备都有一个直通（Bypass）键，直通时该设备一般就不起作用了，所以我们要注意检查这个按键，要不如果我们让压限器直通不起作用了，那压限器后面的设备就失去了保护的作用。
8、小心误操作
由于设备多、按键多，所以往往容易发生误操作，比如：有一些电子分频器上有一个“×10”的按钮，大家注意不要轻易按下它。例如我们的分频点调整在200Hz的话，按下此按钮200 × 10就变成2000Hz了，因此一定要避免误操作。
有了好的设备，再加上正确、合理的把它们连接在一起，那么这套音响系统的效果就一定会很完美！
1、由于人声（演唱）、现场乐器的演奏（特别是的士高）产生了大动态、大响度。所以，为了保护功放和音箱，一般都在其前面加压限器来降低音乐动态，限制其输出电平。同时，压限器也能压缩信号、消除噪声，以及扩展信号动态范围的功能。一句话，压限器最好有目的使用，用在最需要处理的地方。
2、如果仅为录音而言（非演唱会、的高厅），上述四设备连接为：调音台－－压限器－－均衡器－－功放。这种连接音质较好。
3、如果是演唱会、的高厅的场合里，上述四设备连接为：调音台－－均衡器－－压限器－－功放。这种连接音质比上次之。
调音台和其它常见音频系统的连接
编者注：这篇文章主要针对的是模拟调音台和较小规模的音频系统的基本扩音配置。
音响系统常常会把人们搞得晕头转向，因为音响系统包含了诸多非常复杂的设备，并且这些设备之间需要很好的协同工作，才能达到人们所需要的声音效果。
图片由Michael Reckmann提供
我将在这篇文章中为您解答一些有关音响系统的问题，包括：
我是如何将调音台和音响系统中的其余组件进行连接的？以及连接时要使用哪种类型的插孔？我是如何使用图形均衡器的？压缩器的作用是什么？我是如何使用推子组的？我是如何设置监听混音的？我是如何配置调音台来添加效果的？接下来让我们开始正文......请注意，本文中进行的所有讨论都是基于图1（下图）的。
1）在将调音台连接到音响系统中的时候，我应该使用何种类型的插孔？
所有的麦克风都应该连接到舞台盒（蛇形）。将蛇形XLR连接器连接到麦克风输入XLR连接器。将调音台主接口或者主输出接口连接到图形均衡器的输入，并将图形均衡器的输出连接到功率放大器的输入端。如果使用的是面向观众的扬声器，并且没有为其配备图形均衡器，请将调音台的主输出连接到用来驱动您的扬声器的功率放大器的输入端口。如果要录制节目的board mix，请将调音台的REC OUT或者TAPE OUT接口连接到录音设备的线路输入接口。2）我为什么要在调音台和功率放大器之间使用图形均衡器？不是应该使用调音台的EQ么？
调音台的EQ会对所有的乐器声和人声造成影响，而图形均衡器只会影响最终混合之后的声音。图形均衡器能够让面向观众的扬声器的频率响应变得更加平坦，使整个音响系统的声音更加准确或者说是更加的高保真。
对图形均衡器进行设置的方法之一是：播放参考音乐，并交替的使用高品质的耳机和面向观众的扬声器进行播放。调整图形均衡器的滑块，使扬声器的低音 - 中音 - 高音的平衡尽量贴近耳机的效果。
下面是对图形均衡器进行配置的另外一种方法：
使用一个麦克风作为测量麦克风，测量麦克风应该使用拥有平坦频率响应曲线的全指向电容麦克风。将这个麦克风架设在观众区的中心位置。将麦克风接入实时分析仪（RTA），并设置成1/3倍频程。使用一组面向观众的扬声器（包括低频、中频和高频驱动器）播放粉红噪声。在图形均衡器上，调低RTA显示屏上的最高频率。尝试获得一个平坦的频率为1 kHz的频谱，然后让该频谱在10 kHz时逐渐下降到大约10 dB。这被称为“房间响应曲线”。在调音台的监听输出端口（aux输出）和驱动监听扬声器的功率放大器之间放置图形均衡器也是一种很常见的使用方式。这里的图形均衡器则是用于降低导致声反馈的频率电平。
您还可以通过使用图形均衡器，来减少由麦克风邻近效应（在近距离使用定向麦克风时，会产生低频声音被增强的现象）所引起的声音的低频部分被加重的现象。来自主电路板的监听信号通常是pre-EQ的，因此调低麦克风音轨中的低音（低频）部分并不会使监听扬声器中的低音部分减弱。
这恰恰是图形均衡器能够为我们解决的问题：将频率调低到稍低于200 Hz。这样监听扬声器的声音听起来就不会过于低沉或者浑浊。
3）压缩器的作用是什么？如何将其与调音台进行连接？
压缩器的作用是减少（通过它的）信号的动态范围。例如，如果乐队的主唱突然唱出一个非常响亮的音符，此时过大的音量会让听众难以承受。
压缩器可以说是一个自动音量控制器 - 它可以将音量调低，让声音不会变得太大。当然，如果在您的场地中没有音量过大的问题，那您自然就不需要使用压缩器。
将压缩器连接到调音台上与麦克风相对应的通道上。找到调音台背面的麦克风通道，并将其输入端接入到压缩器的输入端口。将压缩器的输出端连接到调音台的同一个通道上的返回接口。
在大多数的模拟调音台上，每个通道只有一个输入接口。接口的顶端通常是发送通道，接口的下部的环通常是返回通道，因此连接线缆在调音台这边使用的是一个接头，而在压缩器这端则会使用两个插头（一个进，一个出）。
4）我是否会将多个通道合并成一个组 - 例如，创建一个只用来监听歌手声音的组？
这些组是用于面向观众的扬声器的，并不是用于监听扬声器。您可以将所有的人声麦克风分配到组1（也可以称其为：子组1，或者子混音1）。
之后，您就可以使用控制组1的推子（混频电位器）来控制人声的总电平。从子组的推子开始调节，然后是主推子，以单位增益或者0 dB开始进行调节。
分组并不是必需的，但是对于有些人来说，这种方法会非常方便。如果您不想使用分组的方法，只需将麦克风通道分别分配到立体声混音总线（调音台的主立体声输出），然后将所有的子组的推子调低就可以了。
容易混淆的是，一些调音台使用组1和组2作为立体声主输出通道。而其他的调音台则具有单独的立体声主输出通道。
5）如何设置监听混音？
调音台上的aux旋钮既可用于监听混音，也可用于控制每个输入通道的效果。我们首先要决定使用哪个aux通道作为监听混音的通道。
您可以使用多个aux通道（aux 1，aux 2，aux 3），来为不同的表演者创建单独的监听混音。每个不同编号的aux通道都是独立的监听混音，为功率放大器通道提供输入，而功率放大器通道又为单独的监听扬声器提供输入。
让我们先讨论只有一个监听混音的情况。假设您只使用aux 1来创建监听混音。
在调音台的背面，将aux 1输出连接器连接到用于监听扬声器的图形均衡器（如果有的话），然后将图形均衡器的输出连接到监听功率放大器的输入端口。如果您没有在监听扬声器上使用图形均衡器，请将aux 1的输出连接到监听功率放大器的输入端口。
将所有的监听器aux旋钮设置为pre-fader，这样单个通道的推子就不会影响监听电平。
如果您需要使用多个不同的监听混音时应该怎么办？您可以使用所有的aux 1旋钮为歌手配置监听混音。将aux 1的输出连接到用于歌手的监听扬声器的功率放大器通道。
然后使用所有的aux 2旋钮为鼓手设置监听混音。将aux 2连接到用于鼓手的监听扬声器的功率放大器通道。在将所有的aux 3用于键盘手，依此类推。
例如，如果歌手只想要在他们的监听器中听到键盘和人声。可以使用控制台上的所有aux 1旋钮为歌手设置监听混音。同时将键盘声道的aux 1旋钮调高到一半左右。
此外，也要将人声声道的aux 1旋钮调高一半左右，然后将aux 1主旋钮（如果有的话）调高一半左右。确保歌手可以听到监听混音，然后再根据他们的需要进行调整。慢慢调高aux旋钮，并保持在回授点的下方。
同样，假设鼓手只想要听到键盘的声音和贝司的声音。使用调音台上的所有aux 2旋钮为鼓手设置监听混音。将键盘通道的aux 2旋钮调高到一半左右。
将贝司通道的aux 2旋钮调高到一半左右，然后将aux 2主旋钮（如果有的话）调高一半左右。确保鼓手能够听到监听混音，然后再根据鼓手的需求进行调节。
6）如何设置调音台来添加效果？
如前所述，调音台上的aux旋钮既可以用于监听混音，也可以用于对每个输入通道的效果进行控制。首先要做的是：确定将哪些aux通道用于效果通道。
假设您使用aux 4作为您的效果通道。在调音台的背面，将aux 4输出连接器连接到效果器设备的输入端。将效果器设备的输出端连接到调音台上的Stereo In或者Effects Return接口。
另一种做法是：将效果器的输出端连接到调音台上的两个额外的输入通道的线路输入端，然后将它们作为effects-return的电平控制使用。
将效果器的输出/发送（aux 4）旋钮设置为post-fader，以便推子能够同时控制效果的量。将效果器单元上的干/湿混合控制设置为湿（即100％的效果）。
对于每个输入通道（人声或者乐器），使用aux 4旋钮来调整您想要在人声中或者乐器声中听到的效果的量。请注意，某些调音台拥有内置的效果器，对于这些调音台来说，您就无需再连接额外的效果器了。
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