教你如何调试音响
不少音响师、调音师面对琳琅满目的音响设备时，往往感到难于操作。现向读者介绍一些调音操作技巧。
人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理的重要性。
对于女声来说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。好音质在于音响调试，调音大师教你几招,如何调节好混响时间,混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。
一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时，可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清;反之，如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间应将混响时间调大一些，以免声音干涩。另外，现场观众与听众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装也有很大的吸声作用。
因此，音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间,如何调节好直达声和混响声分量的比例完全直达声而无混响声输出，就不能起到改善和美化声音的作用，因而通常只用于开会发言或朗诵的场合。适当地加大混响声成分的比例，有利于模拟自然混响声，使声音丰满动听，可增加观众、只众的现场立体感。完全混响声而无直达声分量输出，则会使声音产生“染色”现象，造成严重失真，也就是说，像在浴室，澡堂里听到的声音那样含混不清，行内的人称其为“浴室效应”。因此，在无特殊要求的情况下，可将该旋钮调在中间位置，即直达声分量与混响声分量比例为1:1，这样，声音不但不会产生失真，又会有一定的混响效果。
一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声;如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了卡拉OK的气氛;但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。
伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的，它不可适应每一个演唱者的噪音条件，比如有的原唱者的音域比较高，有的原唱者演唱的音区比较低，为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的噪音特性，音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应。演唱时，先把音调控制放在中间位置，既然不提升，也不下降。一曲开始，如果演唱者合得上调，那就不必去调节;反之，演唱者如感到低音区唱不下去，或者是高音区跟不上来，可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区。调音是一门艺术性很强的操作过程，它需要调音者有很好的乐感与悟性，需要平时有较高的音乐修养，对现场要有灵敏的听觉反应，这样调出来的声音才能被听众所接受。
1.对主持人的调音
主持人多为女性，其语音特性是清晰流畅，富于表情。她可以影响观众的情绪，因此要把她的音色调好。
低语调型:轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱的声调。其缺点是存在近讲效应，低频过强。
具体处理手段:
要衰减LF:在100Hz附近衰减6dB左右，最大可衰减到10dB。
对于MID:在250Hz-2kHz提升3-6dB。250Hz-2kHz是语言的重要频段。
对HF:6KHz以上频段衰减3-6dB，以减小高频噪声。
主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响(REV)和回声(ECHO)处理，否则会失去真实感和亲切感。
2.对普通人的调音
在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遗，他们多为自己演唱。其中有的人没有受过基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不会使用话筒的人，其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声。
为消除以上现象采用如下具体处理手段。
在100Hz以下要切除，消除低频噪声，使音色更加纯净。
在500-800Hz要小量衰减，使音色不要太生硬。
在MID频段提升3-6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮;
一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些;亦可把200-300Hz范围频率加以提升，以增加声音的响度。
>业余歌手动态范围不大，勿用自动音量控制。
3.对专业歌手的调音
歌厅里常有专业歌手，被朋友邀请到歌厅里做客，有时唱上两曲为朋友和客人们助兴。专业歌手有响亮的歌喉，从发声、叹息、吐字、共鸣演唱基本功都具有一定的水平，而每人都具有一定的演唱风格。
调音要求:
要了解歌手的音色特点、网络流派，高、中、低泛音特性;
要了解歌手的音域宽度和动态范围;
要熟悉歌曲、歌词感情，调声音的基本手法要与歌曲的意境一致;
要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪;
话筒的档次要高:宽频响、小失真、大动态。
演员站在歌坛上，利用歌坛声场，使其音色既有电声，也有自然声。所以，要求歌坛具有良好的声学特性。
女声： 女声在高频部分容易产生S音(嘶声);在7-10KHz衰减了3dB，可以消除S音.
男声： 男声音域比女声低一个8度音程，频率低一个倍频，在100Hz衰减了3dB左右，可以增加清晰度。
（出处：hifi音响网）
声音好不好试了才知道，专业音响系统调试方法最全解析
很多时候专业音响系统的使用不是仅仅按照书上说的就能做好，现在的实际应用中，往往环境的复杂程度远远超过以往，因此书本上的理论知识是需要理解并灵活运用才能做好专业音响系统的正确使用。而专业音响调试工作就是在实践中检验对错，毕竟一个演出是很多台前幕后人的心血，没有调试好音响系统一旦在演出中出现问题，就会让整场演出大打折扣。下面为大家介绍专业音响系统的调试方法，希望能帮到大家。
· 调试前的准备业 ·
1、音箱位置的摆放：舞台主扩音箱朝台前两侧摆放，分体式音箱中低音音箱在最下，中音音箱于中间，高音音箱放在最上，因为低音箱发声方向性小，人体、桌、椅等物体吸收少。高音音箱方向性强，易被物体吸收。两套音箱的辐射区尽量彼此相叠，以增大立体声听音区。歌舞厅两侧的辅助扩声音箱箱口偏向厅后区，以满足后区观众听音需要，使厅内声场分布较均匀。不宜在厅后墙壁置音箱，要确保声像统一，避免出现反馈。
2、音箱接线：音箱接线必须采用音箱线，每根应在200股以上。音箱线两根颜色不同，连接音箱和功放输出端子应严格区分，两个声道完全一致，决不能错接，否则会导致音箱反相放声，使声场分布不均匀，放声音质变坏。
3、音响设备的连接：音响设备连接必须采用音频电缆，电缆屏蔽线和芯线应牢固焊接，避免虚焊现象出现。注意各插头的接线规则，不能任意颠倒，尤其卡侬插头平衡连接，卡侬插头与大二芯插头做平衡非平衡转换连接，应按规范进行。调音台后接设备的前两台尽量采取平衡方式连接，以减少系统噪声，提高抗干扰能力。常用连接中卡侬插头的2脚与大二芯或大三芯插头的尖端芯连接。
4、依照各种歌舞厅音响设备的连接图接好调音台、音源以及周边设备。
5、调音台的输入通道参量均衡提衰量处于0dB状态，输入推子和主控推子均处于最低位置。
(1)压限器：噪声门阀关闭，输入增益0dB，压缩阀处于0dB，压缩比2：1，启动时间10ms，回复时间500ms，输出增益0dB。
(2)(房间)均衡器：输出增益0dB，各刻度频点处于0dB上，提衰范围±12dB，低切键弹出。
(3)延迟器：处于直通状态。
(4)反馈抑制器：处于旁路状态，削波电平调节放在2点位置。
(5)激励器：激励电平按键弹出，调谐旋钮处于12点位置，混合比例旋至最低位置，低音补偿处于关闭状态。
(6)电子分频器：各频段放大量放在9点位置，低端交叉点频率放在800HZ，高端交叉点频率放在2KHZ上，输入电平调在0dB处。
(7)功率放大器：将左右声道输入电平调节放在满刻度的2/3上，使功放留有储备量。
(8)效果机：置于旁路状态。
· 系统开机 ·
先接通调音台电源，接着接通周边电源，最后接通功率放大器(功放)电源。将调音台的输入通道推子推至2/3，输入通道增益调至4/5，主控推子推到0dB左右，试听整个扩声系统的静态噪声，若总的静态噪声较大，打开压限器噪声门，直到噪声稍能听见为止，拉下主控推子，输入声音信号，将左、右声道主控推子再推起，播放声音。
· 调节电子分频器 ·
先关闭高频段功率放大器，调节分频器低端交叉点频率，当调至某点频率时，低音扬声器和中音扬声器发音均比较适中，固定此频点作为低端交叉点频。然后，关闭低频段功率放大器，打开高频段功率放大器，调节分频器高端交叉点频率，当调至某点频率时，中音扬声器和高音扬声器发声均比较适中，固定此频点作为高端交叉点频。主扩系统左右声道的电子分频器都应做上述调节。
· 调节压限器 ·
作为压缩器使用时，根据听音需要，调节压缩阈、压缩比、启动时间和恢复时间，对于起伏动态太大的音乐，例如交响乐，应增大压缩比，将启动时间调短些，恢复时间长些。为了使电平信号层次感强些，压缩阈可提高。在调节过程中应注意启动时间和恢复时间不能调得过小，否则会出现“喘息”效果，压限器作为限制器使用，压缩比例到∞：1，此时压缩阈成了限制阈，限制阈的调节不宜过大，否则保护不了功放和音箱，一般调到扩声音量足够为止。改变压缩阈值，调到刚要影响扩声音量的刻度上即可。
· 调节均衡器 ·
将调音台主控输出推子拉下，播放一张自己非常熟悉的带演唱的CD唱片，平时由于通过耳机主观上已经了解到乐曲中的高、中、低频段的均衡以及音乐声与歌声的平衡比例，已有了一个主观标准，通过扩声系统重放此乐曲，或播放音响测试CD唱片。
1、主扩声系统房间均衡调节：在调音台上将CD唱片左声道输入通道上的PAN调至左边。右声道输入通道上的PAN调至右边，两路上的增益旋钮Gain调到使相应的峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态，相应通道推子在2/3位置上。推起调音台的左右主控推子，直到观众席听音音量足够为止。然后调节房间均衡，分段进行，分高、中高、中低、低四个频段，每两个刻度频点为一组。依据听音做主观评估，提衰增益，最好先从中高频点开始，再往上或往下进行其他刻度频点提衰增益，直到在观众席上听到的乐音高、中、低平衡情况与原来用耳机听到的大体相同为止。此时，房间均衡器上推位键的分布曲线便是定性的补偿曲线。在以后的调音过程中，这种调节不能任意变动。
2、辅助扩声系统工程房间均衡调节：先将调音台上左右主控推子拉下，关闭主扩声。把输入的声信号编入编组母线，推起调音台上编组输出主控，直到观众席上听清音乐声，音量适中为止。按调节主扩声系统的房间均衡器方法调节补偿，得到辅助扩声系统的房间补偿曲线。
3、返送扩声系统的房间均衡调节：与主扩声系统的调试方法相同，不过调节放声音量在辅助旋钮上进行。调节后的房间均衡补偿，在以后的扩声中不要任意变动。
· 调节反馈抑制器 ·
将调音台上所有输出关闭，话筒插入调音台，话筒放置在原来安排的位置，避免直接对准音箱，相应的输入通道增益调节Gain调在4/5位置上，参量均衡提衰量放在0dB位置，声像调节PAN放在中间位置，该路推子推至0dB附近。先调主扩声系统中的反馈抑制器，后调辅助扩声系统的反馈抑制器，最后调舞台返送系统的反馈抑制器。下面以美国Sabine2020机为例，说明其调节方法。
1、按下滤波总数键4s，放开此键，滤波器指示灯依次发亮，当第9个灯亮时，再按一下此键，设定9个总的固定滤波数。
2、按下固定滤波数键4s，放开此键，滤波器指示灯依次发亮，当第6个灯亮时，再按一下此键，设定6个固定滤波数，其余6个为动态滤波。
3、按下旁路键，红灯熄灭，机器处于激励状态。
4、缓慢提升调音台上左右声道主控，首先第1个滤波指示灯亮，接着第2、第3，直到所有6个固定滤波指示灯以及1个动态滤波指示灯亮为止。
5、将调音台的左右声道主控调到稍低一点位置，这是反馈抑制器提供的最大音量。
6、按下锁定键，锁住固定滤波频点。左右声道必须单独调节，调其中一路时，另上一路必须将音量拉下，并处于旁路状态。
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