到底是什么决定音响的声场，为什么大块头不一定有大声场
关于音响的声场，即使很多人并不明白是怎么一回事，但大的声场给人的耳朵是截然不同的感觉，相信这个是大家都不会否认的。
所谓声场，其实更准确的叫法应是音场，在刘汉盛老师的《音响20要》里占得篇幅还很大，基本释义是在你眼睛看得到的地方感受声音带来的空间感，这其中不仅有宽度和深度，还有高度和厚度，所以声场是有形状和位置的。
嗯，你可以理解音响和耳机最大的区别就是声场不一样！
然后问题来了，既然是指声音造成的空间感，那么声音越大，声场就越大么？
其实答案是错误的，咱用另一个问题来说明为啥是错的。
箱体块头越大，或者扬声器尺寸越大，声场就越大么？
换句话说，音响的声场到底是什么决定的？
如果说箱体越大，声场越大，那么这一对箱子绝对是声场大到无法形容的地步了。
很显然，明眼人看得出来问题在哪里，听过音响的人都会很注重音箱的箱体摆放，是放在角落里还是放在墙壁中间，是放在木柜上面还是放在大理石上面，放多高，背靠墙多远，功放线多长，屋子面积多大等等，如果把音响的摆放写成书，我相信加上案例分析，它可以比得上一本《新华字典》厚。
所以再上一张图里，其实你未必能感受到很大的声场。
我们再回顾刘汉盛老师的话，声场是指你眼睛看的见的空间感，但声音又是靠耳朵听的，所以这就是为什么广场舞拖着的大喇叭反而给不了你大声场的感受，因为空间太大，它的声场已经散了，没有厚度，没有深度……
汗，燕七，感觉你还没说到重点！！
个人是这样感觉得，如果你想体验声场，一定得有个前提，是你想在什么样的空间里听。是放在你客厅里，没事躺在对面的沙发听，顺便接电视看电影，还是在你8平米的书房里，只有这样，你才能选合适的音箱，所以你想买合适的音箱，如果去选，一定要选那些现场摆放和你家摆放音箱空间差不多大的试听室听。
如果你认同以上说的，咱再说声场的第二个要素，音响的块头决定声场的大小吗？
这个问题其实是个伪命题，但为了给各位一个明确的方向，咱可以举另一个栗子。一般人都是2.0声道，就左右两个箱子；然后有人会加个低音炮组成2.1声道；但对于土豪来说，他可以组5.1声道或者7.1声道，声道越多的好处就是可以组成真正的环绕立体声，注意声场就是空间感哈，所以有交响乐的乐器摆放讲究，有皇帝位之说，所以你单纯的问音响的块头是否决定声场的大小是不科学的，再说也有厂商把小尺寸的扬声器装上一个大箱子，这就更难说了。
说到这，估计有好事者会问单个的蓝牙音箱到底有木有声场？
答案是肯定的，理论上有声音就有声场，事实上为了提升声场表现，很多蓝牙音箱还花了心思。比如说很多品牌包括BOSE在内都出圆筒状的蓝牙音箱，又比如说小鸟音箱可以将两台蓝牙音箱放一起连接同一台设备组成2.10声道。
不过在蓝牙音箱的声场问题上，扬声器决定其声场大小是正确的。
我们来看这款德国著名扬声器制造商Teufel德斐尔的Boomster，尺寸比我们见到的蓝牙音箱都要大，你说它是桌面音箱也不会错，因为本身也支持USB和3.5mm输入。这大块头里面设计了五个扬声器，如果说靠扬声器的数量决定音场，肯定是绝对的，我们看看德国佬到底怎么玩的。
在蓝牙音箱里装上五个扬声器是极其少见的，因为并不是扬声器越多越好，其设计是很有讲究的。德斐尔Boomster的扬声器分别为两个20mm的高音单元、两个65mm的中音单元和一个105mm的超低音单元。
低频是漫射的没有方向的，所以喇叭设计成向下的，但105mm的尺寸有可能会引发共振，所以在整个机身加了一个大的底座后，又给低音扬声器设计了一个底座固定。
那为什么高音单元要设计成两个20mm的了，中频要设计成两个65mm的了？
这里又有一个新问题是要和声场挂钩的，那就是还原度。
准确的来说，除了去现场听，你在其他途径听到的都是失真的。即使是在现场用麦克风将现场的空间信息录进去，制成CD，你的设备也会让声音失真，更别谈目前的音频文件了，解码转码解码转码，如果你非要装逼，你就去现场装逼，那才是王道。
蓝牙音箱也不例外，既要保证一定的声场，要有兼顾良好的还原能力，三频必然要均衡的。不过话说回来，并不是每个人的耳朵需要均衡的三频，有人就是听个人声或者重低音一样乐哈哈，所以说到最后，你说声学美感是玄学，也有很多人举双手赞成。
最后重申一下个人的观点，关于音响的声场，虽然是很有讲究的，但对于耳朵来说，它又并非单纯的好与坏之分，每个人的审美高度是不一样的，如果你想体验好的声场，其实方法很多的，但我想说的是，合理而科学的运用你的器材才是最好的办法。烧钱？我是不赞成的，你拿丹拿、真力级别的来跟惠威比，总有人拿更好的跟你比，恩恩怨怨何时休啊？
“声场”到底是什么？理想“声场”的位置、宽度、深度该是怎样的？
"声场"到底是什么样的概念?在发烧音乐的发源地美国，有两个词与声场有关，一个是"SoundField"，另一个是"SoundStage"。"SoundStage"主要是指舞台上乐队的排列位置和形状，包括长、宽、高，是一个三维空间的概念，而我们所指的"声场"其实就是"SoundStage"，因为如果把"SoundStage"直译成"声音的舞台"或"音台"这确实无法让人望文生义。至于"SoundField"，实际上与"空间感"相对应。
因此，当我们提到"声场的形状"时，实际上就是指您的器材所再生的乐队所排列的形状。由于受到频率响应曲线分布不均匀以及音箱指向性的影响(比如房间的宽度大于深度或者深度大于宽度)，音响所播出来的声场实际上或多或少是与原录音时的情形有差异的。有些声场形状本来就是四四方方，没有拱凸凹的。这种声场舞台的不同形状当然不能与录音时的原样符合。
有一个值得注意的问题：现场演奏时，乐队的排列是宽度大于深度的;但在录音室中，为了产生出音响效果，乐团的排列方式往往会改变，通常纵深会拉长，尤其是打击乐器会放得更远一些。这样就不是我们在音乐厅中所见到的排列。
理想“声场”的位置、宽度、深度该是怎样的？
声场的位置
声场的位置应该包括声场的前、后、高、低。搭配不当的某些器材会使整个声场听起来象飘浮在半空中;有些听起来则又像是坐在音乐厅的二楼观看舞台一样。形成声场位置的原因很多，比如音箱的摆位、频率响应的不均匀都有很大的影响。一个理想的声场位置应该是怎样的呢?我们可以用听一个交响乐队演奏的方法来体会。当交响乐队演奏时，低音提琴、大提琴的声音应该从比较低一点的地方发出来，小提琴的位置要比低音提琴和大提琴略高一些;录音时乐团应该是前低后高，像铜管乐器就极有可能在较高的位置。
对于整个声场的高度我们可以用下面的方法来确定：
声场高度应该略低于您坐着时两眼平视的高度。换句话说，小提琴应该在视线以上，大提琴、低音提琴应该在视线以下。铜管至少要与小提琴等高或更高。
那么声场的前、后位置应该在那里呢?
资深友都知道，应该在音箱的前面板拉一条直线然后往后延伸的一段距离内。当然，这种最理想的声场位置是不容实现的，因为它与您的音响搭配、聆听环境和所播放的软件有极大的关系。一般来说，从音箱前面板往后延伸比较容易，不过，不能"后缩"得太多。如果后缩太多，象一些发烧友说的那样"直抵对街"就不对了。
声场的宽度
有时候我们常常能听到烧友夸口："我的声场不只是超出音箱，甚至可以破墙而出"。这句话在外行人听来，简直是天方夜谭。而对于有经验的朋友来说，只不过有一点夸张而已。通常，在流行音乐的演奏中，您可以偶而听到有乐器在音箱外侧响起;而在古典音乐演奏时，您往往会觉得乐团的宽度已经超出二个音箱之间的宽度，这就是超出音箱、宽抵侧墙。
至于破墙而出，那恐怕就要靠一点想像力了。至少，用想象的眼睛能够看得到的声场位置才算真正的声场，墙外的东西我们看不到，我们很难肯定它在那里。所以，声场的宽度其实只在墙壁之内而已。这种感觉您完全可以从刚才那首1812序曲中体会到。如果您听到的1812序曲，声音是紧缩在两只音箱的中间而没有超出音箱两侧的话，那么您最好请一位懂行的人士去给您的音响诊断一下，看看是那儿出了毛病。
声场的深度
声场的深度就是我们常说的"深度感"，"深度感"不同于"层次感"、"定位感"，因为层次和定位与声场没有多大的关系，而深度感却仍然属于声场的范围。与"声场的宽度"一样，许多人会说他家的声场深度早已破墙而出，深到对街。这当然也仅仅是一种自我满足的形容词而已。
真正的"声场深度"指的是声场中最前一线乐器与最后一线乐器之间的距离。换句话说，它极可能是指小提琴与大鼓、定音鼓之间的距离。"宽到隔邻、深过对街"这应该是包含在"空间感"中，这个问题有待我们在今后的去讨论。有些器材或环境由于中低频或低频过多，因此大鼓与定音鼓动的位置会靠前一些，这时，声场的深度当然很差。
反过来说，有些声场的位置向后缩，结果被误以为声场的深度很好，其实那是错误的。我想您一定没有见过一个乐队会排成一个竖条的，您只要把握住"小提琴到定音鼓、大鼓之间的距离"这个概念，您就一定能准确地说出声场的深度。
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