Airpulse A100 有源音箱测评报告 [Soomal]
Airpulse在2016年底推出了A200，2017年底跟进推出了A300，而在2018年初身材最为小巧的A100出现了。我们知道，Airpulse的A200是设计师Phil Jones先生的Airpulse品牌在漫步者旗下首次推出的产品，它的高音铝带号角扬声器复刻自2005年Phil Jones知名音箱7001，而短音圈长冲程铸铝盆架的5.5英寸扬声器也是很高成本的设计。A300是在A200之后推出的一款更大尺寸的音箱，外观基本就是A200的等比例放大，高音扬声器不变，低音扬声器从5.5英寸增加到6.5英寸。当然，数字分频电路和功能上进行了微调。但似乎受限于功放功率和电源没有随着6.5英寸扬声器增加而大幅提升，表现相对不那么理想。
样机来源：厂商送测样机类型：市售量产版是否商业关系：是Airpulse A100 有源音箱
而今天要测评的A100则是一个外观更小的版本，它的变化还是比较多的。最主要的是，A100的高音扬声器尺寸有所变化，所以和A200、A300上的并非同一只。当然，中低音扬声器也变成了5英寸，核心结构基本一致，但也是首次出现。箱体设计和A200、A300有不同，相对增加了深度比例，配合四个棱角部分圆角化的处理，体积有较大幅度的减小。钢琴漆的使用更让A100的外观风格其实和A200、A300有了明显差别。A100音箱的官方指导价格比A200稍低，黑色版本为3180元，红色特别版本为3580元。
Airpulse A100 有源音箱-对比A200
Airpulse A100 有源音箱-对比漫步者S880
主要功能与核心技术
Airpulse A100 有源音箱
Airpulse A100 有源音箱
外观、功能：Airpulse A100音箱外观从照片，与A200、A300的对比已经可以看的比较清楚，从外观设计风格来说也和A200、A300有明显的不同。它使用5英寸的中低音扬声器，纵向四个棱角使用圆角设计，以及尽量减小音箱宽度的几方面综合因素让这款音箱看起来是比较窄的，整体视觉效果就更显的小巧一些[箱体实际尺寸160x283x255mm，但有圆角]。A100箱体使用18mm厚度的MDF中密度板，由于中低音单元的缩小，18mm也相当够用，而A200使用的是25mm的MDF。
Airpulse A100 有源音箱-主箱背面
A100音箱使用了黑色和红色钢琴漆的漆面工艺，红色据说是特别版，可能是限量版，售价也要比黑色版更贵一些。音箱仍然是主副箱的设计，电路和功放在主箱内。主副箱之间仍然提供了A200之后使用的5米高质量音频线，这根线的质量相比S2000MKII以及之前的线都要好一些。主箱背面可以看到一些相关接口。输入部分，支持两组RCA的模拟输入，输入灵敏度PC标识的为550mV，AUX标识的为450mV。一个USB-B型接口，让音箱可以工作在USB DAC模式，直接连接电脑使用[XMOS方案，目前似乎不支持手机]。需要注意的是，数字输入部分为一个方口光纤输入，旁边那个RCA接口不再是同轴输入，而是非常有趣的低音炮输出！
Airpulse A100 有源音箱-遥控器
A100的遥控器此次终于做了一些功能按键调整，虽然整体外形没变，但调整后的按键操作明显更为合理，具体遥控器功能可以看到图片所示。主箱前侧的状态指示也改为长条LED配合字幕镂空切换的状态条。对于这样体积的A100来说，这个状态条看起来比A300上和谐的多。另外，A100可能考虑到小巧的体积会用在桌面，所以还带了一对硬海绵的仰角垫，作用如图所示。
Airpulse A100 有源音箱-海绵垫-的样子？
扬声器：高音扬声器方面，虽然结构上仍然是铝带式+号角的结构，但是整体尺寸可以看到比A200、A300那只更小一些，从官方介绍来看，性能仍然是非常优异。铝带扬声器有一片很薄的带状铝片至于磁场中，由于它的长度就是我们几乎看到扬声器垂直高度，它虽然轻薄易于控制，但它与绕了N圈的音圈在磁场中受力的扬声器相比也太短，所以同样需要更强的磁通密度磁场来保证足够强的能量转换。
Airpulse A100 有源音箱-拆解-高音扬声器
Airpulse A100 有源音箱-拆解-高音扬声器
而中低音扬声器，仍然使用短音圈长冲程的设计[UNDERHUNG磁路]，结合爆炸视图以及最新版的黑色底爆炸视图大家可以了解这套设计的优势。即扬声器的活塞运动让音圈的冲程始终在磁路内，保证受力始终均匀，但也因为音圈短而需要磁场有更大的强度，增加了磁钢成本。中低音扬声器使用全铸铝盆架，振膜仍然是铝镁合金振膜。大体核心技术没有变化，扬声器的制作成本仍然不低。具体扬声器技术，不再这里详细介绍，可以参考我们在A200测评时第二页相关介绍。
Airpulse A100 有源音箱-拆解-中低音扬声器
Airpulse A100 有源音箱-拆解-中低音扬声器
AIRPULSE A200 有源音箱-中低音扬声器爆炸视图-短音圈、长冲程示意图
Airpulse A100 有源音箱-低音扬声器爆炸结构视图[官方图]
内部电路：Airpulse A100的内部整体架构肯定仍然保持不变，不过对于更小尺寸的扬声器来说，我们不会有在A300上因为更大尺寸扬声器而担心的功率不足问题。我们也曾经有些怀疑XMOS的分频在A300上是否不够好？这次也许可以用A100做一下验证。
Airpulse A100 有源音箱-拆解-XMOS数字分频DSP与USB 音频输入
Airpulse A100的价格延续了多年来漫步者从R系列S系列积累下的数字分频、数字功放的设计。系统控制交给ST的STM32F系列ARM核心的MCU来完成，数字分频部分从A300开始交给了XMOS xCore200系列芯片完成，而不再使用之前的TI TLV320系列的DSP芯片。这颗XMOS的芯片同样还负责USB音频接口的工作，即音箱可以工作在USB DAC模式。
数字分频的好处除了更灵活精确的设计外，意味着可以对分频后的信号进行不同需求的放大。即高音和低音的功放是针对扬声器设计的，这是数字分频+数字功放的更大优势。A100使用两颗TI的TAS5754M ClassD功放芯片来对高音和中低音通道分别放大，即一颗用于高音扬声器提供10Wx2的功率；另一颗用于中低音扬声器提供40Wx2功率[官方数据40Wx2，但TAS5754M的芯片标称输出功率为40W，在A200的中低音单元左右各使用一颗来完成]。
Airpulse A100 有源音箱-拆解-TAS5754M 数字功放芯片
信号输入部分，Airpulse A100使用PCM9211芯片做数字信号输入接口，使用PCM1802 ADC芯片做模拟信号输入A/D转换，蓝牙无线连接部分使用CSR8645芯片，支持apt-X音频解码和蓝牙4.1的双设备连接。需要说明的是，由于TAS5754M数字功放芯片限制，所以A100在数字信号部分均支持最高192kHz采样率，但是不支持44.1kHz的2x和4x倍频采样率。
Airpulse A100 有源音箱-拆解-PCM9211 ADC与数字输入芯片
Airpulse A100 有源音箱-拆解-PCM1802 ADC
整体来说，Airpulse A100的配置没有太多意外，主要的变化其实是在扬声器和箱体完全不同需要做的全新的调校，这部分的测评我们只能交给主观听感。
主观听感与总结
Airpulse A100音箱全新开声表现就不错，不需要特别刻意煲机，大概20-30小时后，它的中频和中高频部分的声音会更显的舒展，动态略有提升。而高音部分，全新开声表现就很不错。测试使用音源包括乐之邦Monitor 09和享声A280播放器，同时也验证对比了A100在USB模式下的表现。对比的音箱选择了Airpulse A200。另外，Airpulse A100的低音炮仍然处于研发测试过程中，但我们也用了一个demo版的低音炮体验了一下它的效果。
Airpulse A100 有源音箱-对比A200
整体印象：Airpulse A100的声音风格变化有些令人意外，它的风格，尤其是高频、中高频风格和A200、A300有了明显的不同，它的高频和中高频都变得更偏向柔和且温润，这在以往很难和金属振膜或者带式金属振膜联系起来，而在A100竟然出现了。而看似更小尺寸的低音扬声器和更低功率的功放芯片也并没有让A100的低频受到影响，反而素质提高了。
高频表现：Airpulse A100一改A200乃至之前S1000、S2000MKII的高频相对偏重快速瞬态和高解析力的风格，而相对在收敛的同时，明显提升了控制力。虽然A200上首次出现铝带高音让我们感觉到非常惊艳，与硬球顶相比，带式高音还是带来了非常轻盈的瞬态和极高频更好的极限。然而和丝膜软球顶相比，它的声音仍然略显偏硬，尤其在密度相比软球顶天生占优的情况下，这样的高频拥有华丽、细腻的同时，却少了发烧友喜欢说的温润。”润“这个词，我们可以理解为一种韧劲，特别适合表现高频尤其是中高频的音色。南方发烧友似乎还喜欢用“力”和“水”的均衡来形容这方面声音的表现。
在A200上我们可以听到的是瞬态更快一些，偏重追求声音的华丽和密度的高频。与硬球顶不同，带式可以做到很好密度的同时，还可以保证很宽松的听感，但这种宽松说实话还是弱于平板高音。但平板高音又远达不到带式这种高密度[海尔式的宽松也很好，密度也偏弱]。
A100的高音做了一定的调整，在同样音源下它的高频多了几分韧劲和柔美，柔美不是松垮、松散，还是极有控制力的温和，或者确实应该叫温润——是一种干净而有控制力的温和。而从整个声音形态来说，也会觉得A100的高频要比A200更为干净，虽然在中高频部分的声音相对紧凑了一些，但对比起来还是觉得A100的风格更显高雅、端庄。这颇有几分传统英国声追求的稳健的听感，这种瞬态的速度已经有了几分软球顶的味道，虽然层次和松弛度还不及软球顶那么慢，但快速、大声压下的高音已经明显偏向温和，柔美一面。无论对于表现小提琴的弦乐还是铜管乐器，或是拨弦类、打击类乐器，A100的高频都表现出细节方面的优势和更好控制力下的温和、柔和。A200则可以表现出更好的动态，以及更犀利一些的瞬态，但也伴随了比A100控制力略差的毛病。
中频表现：A100的中频与高频风格基本一致，同样有了非常好的衔接。我们在A200测评中认为它的中频、中高频衔接是非常出色的。而A100的衔接不落下风，但风格稍有不同。中高频得益于高音单元表现出的相对温和且更出色的控制力，所以A100的中频向上的延伸是更显温和的，声音软且更具美感，是相当高级的表现。不过中频相对靠下部分的衔接，厚度要弱于A200，声音也没有A200那么宽松。A100表现出了小箱体应有的精致和干净，而A200表现出更大尺寸应有的更好的动态。
在人声表现方面，虽然厚度上A100稍弱于A200，但我们还是认为这更像是不同风格的对比，而不是不同级别的对比。A100的人声甜美、干净，结像和A200一样的出色[一定程度打消了之前XMOS分频背锅的推测]，中高频的衔接，女声的呈现和细节A100应该更好，或者说更好听。A200的厚度、素质和动态绝对没有问题，但是它的风格仍然显得偏中性、偏美式、偏冲。可能适合一些流行乐甚至电影对白中的人声，动态出色，但中高频部分美感不足。另一方面，男声或者需要比较有深度配合的中频，A100表现如何？厚度和宽松感上稍弱于A200，但是层次和解析力上强于A200，意外的是偏中低频部分的解析力A100的控制力并没有因为只使用一颗TAS5754M而变差，反而是更好！
而在大动态大声压的表现上，A100的控制力完全足够，甚至可以开到非常大音量来欣赏大编制BT级别的电影音乐，或者交响乐，中频的控制力甚至比A200还稍好，稍微有些令人意外。当然，A200的风格让它可以表现出更好的爆发力，相信爆发力这个词是我们在描述A200和各种测评中搭配A200、A300时用到比较多的。但A100我们用到更多的可能是温和、控制力且优雅而富有韧劲。
低频表现：A200的低频其实是有几分S2000MKII甚至S1000上的味道，有些美式风格，低频下潜较深部分的量感比较足，功率十足，爆棚感完全不是问题。在A300上，Airpulse做了调整，虽然缺乏大功率功放支持，但是它们还是将A300的低频相对做得不那么直接、不那么硬，更为自然舒展一些[A300的DSP确实做了这样设计，A200也确实如我们听到一样，风格上是有修饰微调的]。
在A100的低频描述中，我们看到文字中说达到了52Hz，由于没有看到频响曲线，从参数其实并不能直接反应到听感，尤其是低频品质。但A100的低频听感确实相当好，由于它的尺寸和A200、A300都明显不同，所以并不好直接对比。5英寸的中低音单元也不可能表现出6.5英寸那样的下潜深度时的宽松舒展。但A100的5英寸低频的解析力和控制力是绝不输给A200的，在低频下潜较深部分，A100同样没有像A200那样去做一点点增加量感的修饰，所以低频不突兀，非常中性干净，注意，非常干净。
A100在下潜较深部分可以达到很低的失真和比较宽松的听感，虽然这种宽松程度和大动态表现是弱于A200的，在速度较快的低频上还是有那么一丝金属膜比较弹的快速瞬态的味道，但下潜深度和大概100Hz以下低频的质量在慢速低频下表现令人非常满意，层次、控制力和细节都好于A200.A200的优势在于爆发力和更浓郁一些的听感。
是否记得A100有一个低音炮输出？当你将A100搭配低音炮之后[低音炮设置在80Hz以下]，你确实会感受到低音炮在HiFi音乐下也是作用巨大的。而我们更想说的是，当你关掉低音炮后，你刚才以为是因为低音炮营造的氛围，很可能就是A100本身带来的。A100的低音炮方案目前厂家仍然没有确定，但从Demo来看，HiFi低音炮的玩法还是相当有趣，非常值得期待。与很多3英寸-4英寸监听箱搭配低音炮输出功能而言，A100提供这个功能是让低频和超低频有更好表现，但并非必需，也并不是A100的低频表现不好。
USB、蓝牙等表现：A100的USB模式表现不错，基本符合当时在S880音箱上的判断，它可能是一个和数字输入相当，但是在动态上稍占优势的方案。不够对于高级声卡、解码器来说，A100的中频的厚度和质感，整体动态，极高频的延伸在数字输入和USB模式下还不够好。而apt-X下，A100的表现正常，其实似乎在SBC下[CSR芯片应该不支持AAC？]表现也是不错的。
总结
Airpulse A100音箱在外观风格上就表现出了和A200、A300的明显不同，在声音风格上同样做出了相对较大的调整，这个调整从细节角度来说基本都是正面的，尤其在中高频和高频方面。Airpulse A200向我们展示了出众的素质和相对张扬、强悍的个性，而A100在同样金属振膜扬声器结构不变的情况下，变得温和、优雅、温润，中频和高频的表现颇有英式优雅风格，控制力出色下的柔和听感，让“润”字找到了比较典型的代表。而它也更能发挥温和音源设备柔美的一面。中低频和低频风格，因为箱体样式和扬声器尺寸变化同样有所不同，量感和动态上要比A200收敛，性能有所下降，而控制力和解析力上有所提高，同样更符合优雅、内敛风格的声音风格，当然这个低频还没有彻底优雅掉，还是有几分美式的弹性和爆发力。
Airpulse A100的干净、优雅、温润之美，是A200、A300无法比拟的，而A200的爆发力、大动态和稍重的口味是追求现代风格用户可能更喜欢的。从传统音乐欣赏角度来说，A100相比A200在细节方面更具优势，整体风格更为优美，对于中高频和高频的设计也体现出了更高一层的水准，Soomal给予Airpulse A100音箱予以强烈推荐评级。
盘点那些驰名世界的高级有源音箱（1）
有源音箱（Active Speaker）又称为“主动式音箱”，顾名思义是区分无源音箱（Passive Speaker），又称被动式音箱的。简单的分别二者，其实就看音箱有无“内置”功放电路即可。虽然从字面上看，有源音箱可以认为是必须插电源的音箱，但严格地说这个“源”应理解为功放，而不是指电源，因为有些喇叭单元需要电源驱动但仍需外部功放的音箱但这些音箱显然不属于有源音箱。至于为何内置二字要加上双引号，则是因为有些有源音箱的功放部分并不是放置在音箱内部，而是连接在音箱外面，但这些音箱不能与其他外部功放连接，只能使用自己专属的功放，所以这类音箱也称为有源音箱。
有源音箱由于内置了功放电路，使用者不必考虑与放大器匹配的问题，同时也便于用较低电平的音频信号。这种特性令许多录音棚、音乐家和音频工作者等专业音频人士喜欢，所以许多有源音箱多用于专业音频领域做为监听音箱使用；同时由于其自带功放的便利性，许多家庭影院的设计中也喜欢使用有源音箱。
曾经许多发烧友会认为，音箱中有限的空间会限制功放电路的发挥，同时无法更换功放电路会使声音达不到自己的要求，然而随着科技的发展与进步，许多有源音箱被音频工作室及音乐人认可和使用。
本篇将整理盘点目前市面上那些备受瞩目、驰名世界的各类有源音箱。由于品目众多，篇幅有限，无法一一列举，笔者整理了数个知名品牌发售过的热销型号，作为资料的整合，文字和图片来源于网络，以品牌第一个英文字母排序，仅供参考。
01
M-Audio
美国M-Audio是美国inMusicbrands公司旗下著名音频品牌，研发设计并销售数字音频、MIDI接口、键盘和MIDI控制器、合成器、多媒体音箱、录音室监听音箱、DJ设备、麦克风及音乐制作软件。美国M-Audio的前身Music Soft公司（后更名为Midiman）成立于90年代后期。创始人Tim Ryan是一名工程师，毕业于加州理工学院，曾合作研发了Con Brio高级数字合器，并为Commodore及当今巨头Apple公司的计算机开发了一系列MIDI软件，其中就包括当时销量最高的两款软件Studio One和Studio Two。
Tim Ryan在公司成立之初就立刻面向音乐制作领域推出了MIDI、音频以及计算机设备互联的硬件解决方案。Midiman在当时的产品线主要包含尺寸小巧、价格合理的MIDI硬件解决方案、同步设备和接口设备。第一款Midiman的产品就叫做“Midiman”，一款MIDI与磁带录音机的同步设备。而公司最先获得主流成功的产品是Syncman和Syncman Pro VITC-to-LTC/MTC转换器。接下来推出的Midisport和Bi-Port系列MIDI接口在当时的音频市场上获得了极大的成功，也奠定了公司产品线的核心。
2012年，美国M-Audio被inMusic公司收购。在离开Avid公司之后，美国M-Audio开始推出一系列全新的自主产品。监听音箱方面延续了广受好评的BX系列，其中BX5 D2作为入门级监听长时间占领销量榜首；以及三分频同轴的M3专业监听系列，将三分频、同轴技术以最高性价比呈现。为家庭录音、专业录音棚、舞台等多种应用场景提供了丰富的选择，成为市场上最热门的音频接口品牌之一。本篇将会介绍M-Audio的AV, BX, M3系列有源音箱。
M-Audio AV32，声学设计采用MDF箱体，能够有效消除箱体声波共振。使用A / B类放大提供10瓦的功率以及第四代OptImage波导设计，有效延展了低音和高音定位，拥有更清晰，精确的立体声平衡声场。后面板提供RCA输入,AV32兼容所有的设备，甚至有一个辅助usb接口，用于输入平板电脑,电脑或移动设备。同时带有耳机接口方便的耳机输出，可直接接到音箱监听。
M-Audio AV42，4英寸双分频桌面监听音箱，构建在畅销而成功的AV40 基础上，M-Audio AV42 提供了更具细节、强大声音以及方便的接口，这让它们成为了多种类型媒体制作人的理想选择。使用高端材质单元材料：聚丙烯材质低音单元，它广泛流行于高档音箱中，聚丙烯材质振膜具有频率一致，失真低的特点，各方面表现都可圈可点。4英寸聚丙烯材料低音单元，能够保证提供准确紧凑的低音；1寸铁磁流体冷却丝制锥型球顶高音单元，拥有清晰真实的高频；搭配M-Audio独有的OptImage 四代单元波导技术，提供精确的立体声平衡声场。
M-Audio的BX3监听器专为实时直播、游戏、制作音乐，观看电影和聆听音乐而设计，在全新的设计中提供了120W超大功率但也清晰透彻的声音，这为专业音乐工作者也提供了顶极的声音解决方案。箱体的特点是带有低音反射功能的声学MDF外壳，可提供平滑的低端音并穿透Kevlar®低音单元。加上背部倒相孔，使低音下潜十分深沉，使播放的任何视频、游戏、电影或歌曲都声音饱满丰富。经过计算机优化的天然丝质圆顶高音单元可确保准确听到所有高端频率并提供精确的立体声成像。后面板连接提供6.35mm大三芯和RCA莲花输入，扬声器正面甚至还巧妙地放置了一个3.5mm辅助输入和耳机输出，无论是平板电脑，计算机或移动设备，这些接口都可以快速的连接至音箱，是多媒体播放的理想选择。M-Audio BX3的后面板上还具有通常仅在高端、昂贵的录音室监听音箱上才能找到的功能：高低频的均衡控件可以自定义BX3的声音，为不同的使用环境提供完美的声音。
M-Audio BX4在全新的设计中提供了120W超大功率但也清晰透彻的声音，箱体的特点是带有低音反射功能的声学MDF外壳，可提供平滑的低端音并穿透Kevlar®低音单元。加上背部倒相孔，使低音下潜十分深沉，经过计算机优化的天然丝质圆顶高音单元可确保准确听到所有高端频率并提供精确的立体声成像。后面板连接提供6.35mm大三芯和RCA莲花输入，扬声器正面甚至还巧妙地放置了一个3.5mm辅助输入和耳机输出，无论是平板电脑，计算机或移动设备，这些接口都可以快速的连接至音箱，是多媒体播放的理想选择。M-Audio BX4的后面板上还具有通常仅在高端、昂贵的录音室监听音箱上才能找到的功能：高低频的均衡控件可以自定义BX4的声音，为不同的使用环境提供完美的声音。
M-Audio BX5是专为家庭或工作室设计的紧凑型音乐制作与混音工作室监听音箱，它可以跟踪，监测和混音以提供准确的声音和动态声学控制。配备了5寸编制芳纶低频驱动和1寸天然丝球顶高音，BX5可提供平坦的频率响应，增加立体声像，并在一个有限的空间增加混音的真实还原度。智能扩音70瓦的高功率和低噪音A/B类放大装置，确保监听系统可以轻松处理各类音频。高音单元的波导已得到了增强，提供了一个优质的广阔声场。在任何大小的工作室都能得到一个宽阔的混音声效位置的监测。
BX5为了精确扬声器的监听位置，安装了针孔LED，提供光线位置用来定位最佳监听点，高效率的将立体声信息传送。通过发光二级管协助找到声学中心位置，复杂的环境会影响混音准确性和最终呈现的声音。BX5的声学空间控制会提供一系列校准开关，有助于提供最佳的声学条件和混音、监测的空间，BX5可适应任何环境的混音，无论是专业工作室还是客厅，卧室等，都不会影响频率的细节和成像。
M-Audio BX6 Carbon监听音箱可以提供跟踪，监测和混音提供准确的声音和动态声学控制。配备了6寸编制芳纶低频驱动和1.25寸天然丝球顶高音，Carbon6可提供平坦的频率响应，增加立体声像，并在一个有限的空间增加混音的真实还原度。双扩增130瓦的高功率和低噪音A/B类放大装置，确保监听系统可以轻松处理各类音频。高音单元的波导已得到了增强，提供了一个优质的广阔声场。在任何大小的工作室都能提供一个宽阔的混音声效位置的监测。Carbon6为了精确扬声器的监听位置，安装了针孔LED，提供光线位置用来定位最佳监听点，高效率的将立体声信息传送。通过发光二级管协助找到声学中心位置，复杂的环境会影响混音准确性和最终呈现的声音。
M-Audio BX8 Carbon监听音箱可以提供跟踪，监测和混音提供准确的声音和动态声学控制。配备了8寸编制芳纶低频驱动和1.25寸天然丝球顶高音，Carbon8可提供平坦的频率响应，增加立体声像，并在一个有限的空间增加混音的真实还原度。双高倍扩音130瓦的高功率和低噪音A/B类放大装置，确保监听系统可以轻松处理各类音频。高音单元的波导已得到了增强，提供了一个最优质的广阔声场。在任何大小的工作室都能提供一个宽阔的混音声效位置的监测。Carbon8为了精确扬声器的监听位置，安装了针孔LED，提供光线位置用来定位最佳监听点，高效率的将立体声信息传送。通过发光二级管协助找到声学中心位置，复杂的环境会影响混音准确性和最终呈现的声音。
Mackie
1989年，Greg Mackie先生在美国华盛顿埃德蒙兹的一间小公寓里，正式创立了Mackie品牌，Mackie向市场推出的第一款产品——LM-1602调音台，其紧凑的设计、高性能和高性价比等特性俨然已成为专业级调音台的新标准。受LM-1602调音台的成功鼓舞，Mackie随后推出了一款模拟8总线的模拟调音台Analog 8-Bus。其问世后，将之前预算受限的应用以及家庭录音室无法企及的高水准专业录音室技术带给用户。现在仍然可以在世界各处的录音室中发现许多8总线调音台。
1997年Mackie发布的D8B数字调音台是一个一体化解决方案，这款设计在当时业内引起巨大轰动，即便到现在，仍然是SAE（音频工程学校）教学使用的调音台，用以教授音乐制作和工程。调音台独特的操控界面，对于控制音量、声像、插件、走带及其他重要录音、混音都起着至关重要的作用。随后问世的SRM450标志着Mackie在有源音箱中引入有源电子器件，紧凑的外观，惊人的声音以及良好的性价比，使得SRM450一经问世便成为行业标准。Mackie的成功归结于追求高质量和低成本的那份激情，也正是这种激情点燃了他们设计研发产品的驱动力。
2016年Mackie发布的AXIS混音系统完全可实现与Dante®产品的互操作性，它采用模块化设计，包括功能强大的32通道数字调音台DL32R以及创新的DC16控制界面，为客户提供现场扩声解决方案，极大地提高工作效率。这证实了Mackie创造高性价比产品的激情，也表明其在长久不衰的发展历程中一直坚持创新。之后Mackie被LOUD集团收购，成为LOUD集团下的一个知名品牌，对于整个LOUD集团都有很深远的影响，当然，在被LOUD收购之前，Mackie就已经凭借其自身在专业音响领域确立了成功的领先品牌地位。本篇将会介绍Mackie的CR,MR,HR系列有源音箱。
MR 系列监听音箱采用Mackie全新设计，利用Mackie经过验证的技术和声学调谐，提供令人难以置信的准确度和清晰度。对数波导提供超宽的聆听甜蜜点和增强的立体声成像，而声学空间控制允许调整监视器的频率响应以匹配不同的工作室。无论是对话、嘻哈、摇滚还是其他音乐，都可以直接聆听，因为MR 系列的混音在任何地方都能听起来很棒。目前MR 系列共有MR524,MR624,MR824三款系列产品。MR524使用5英寸聚乙烯材质制成的低音单元搭配1英寸丝质球顶高音扬声器单元，50W双A/B类放大；MR624使用6.5英寸聚乙烯材质制成的低音单元搭配1英寸丝质球顶高音扬声器单元，65W双A/B类放大；MR824使用8英寸聚乙烯材质制成的低音单元搭配1英寸丝质球顶高音扬声器单元，85W双A/B类放大。
除了以上规格不同之外，Mackie对MR系列全系均进行了声学空间优化控制、明晰了对数波导以及强化了混音在计算器上的呈现与实际的声音的一致性。如果不针对所在的空间进行优化，那么出色的监听设计和精度将无法发挥出应有的实力，Mackie对MR系列全系搭配了HF滤波器，配合多功能声学空间控制，MR系列可以轻松针对当前环境进行优化，以确保平坦精确的响应。准确明晰的对数波导可提供超宽的聆听甜蜜点和增强立体声成像，可在房间的广阔区域内提高清晰度和达到一致的声音。精确的声学校准能够在整个频响范围内提供精准的平衡声音。
HR系列准确的说法应为HR mk2系列，该系列有源监听音箱具有多功能性和灵活性，非常适合各种应用。无论是需要为工作室提供超精确的监听设置，还是想为家庭影院或游戏系统添加优质音效，HRmk2系列都能提供终极性能和音质，几乎适用于任何房间或设置。目前该系列有HR624mk2和 HR824mk2两款有源监听音箱，区别仅在于624的低音单元是6.7英寸，放大器总功率140W，824低音单元是8.75英寸，放大器总功率250W。由于HR624mk2 和 HR824mk2 有源监听音箱采用相同的设计，因此它们可以很好地协同工作，使其成为环绕声系统的最佳选择。
HRmk2系列采用一体式铸铝 Zero Edge Baffle™ ，具有精确设计的曲率，可最大限度地减少衍射，为混音提供水晶般清晰的图像，并有效控制声波，非常轻易地获得细致的低音、完整、清晰的中音和闪亮的高音。每个放大器使用了独立的板载放大器，以及板载有源分频器和时间校正电路，有助于确保高音和低音同时到达耳朵，HRmk2 还内置了保护电路，以防止损坏输入电平。HR系列还采用了无源辐射器取代了大多数扬声器系统上的端口。无源辐射器的一个主要优点是，与简单的端口或管道相比，它可以以更低的失真和更高的声压级 (SPL) 再现低频。
CR 系列的设计创意参考了多媒体监视器提供的录音室品质的声音和外观，无论是用于制作音乐、创作内容，还是只是播放自己喜欢的曲调，都能与任何情况相得益彰。CR系列的时尚设计采用拉丝金属面板和醒目的独特轮廓。提供3英寸到8英寸共4款不同规格的产品，分别是CR3X,CR4X,CR5X和CR8X。CR系列作为M旗下价格较为亲民的系列，低音单元的材质使用了与MR系列相同的聚丙烯涂层，还使用磁流体冷却丝顶高音单元，专门设计的波导可在整个频响范围内提供极为精确的清晰度和声音扩散。定制调教的后端口可以实现流畅、均匀的低音扩展。箱体采用全木箱体提供自然声音的特性。
Marshall
“如果没有创始人吉姆·马歇尔和他的儿子特里，Marshall今天的这一切都是不可能的。”
吉姆·马歇尔于 1923 年 7 月 29 日出生在伦敦，小时候的他患有结节性骨头病，这意味着他早年的大部分时间都在医院度过，直到 13 岁。在父亲的建议下，他开始学习踢踏舞用以加强他的骨骼和腿，他很快便发现自己的音乐天赋。随后，Jim开始打鼓，来到 1930 年代后期，他开始半职业演奏，然后开始教书。直到 1960 年 7 月 7 日吉姆与他的妻子维奥莱特和儿子特里在伦敦汉威尔的阿克斯布里奇路 76 号开设了一家名为“吉姆马歇尔和儿子”的乐器店。
这家商店出售各种乐器，吸引了许多年轻的新兴人才，如皮特·汤森、里奇·布莱克莫尔、约翰·恩特维斯和大吉姆·沙利文，他们是特里的朋友，通过吉姆的学生认识了乐器店，比如基思·穆恩。这家商店很快就以年轻摇滚音乐家的聚集地而闻名。当时更多的乐器店都专注于提供爵士乐器，这是一种突出的风格，但吉姆看到了供应另类人群的机会。他很快成为该地区领先的放大器商店之一。然而，这些年轻的吉他手抱怨无法从可用的放大器中获得他们想要的音色。因此，吉姆和特里决定建立属于自己的品牌放大器。
1963 年 3 月，他们的功放大获成功，Jim 在93 号 Uxbridge 路开设了第二家商店，以容纳更多产品和生产。然而，需求很快超过了供应，1964 年 6 月，马歇尔在附近海斯的Silverdale 路开设了他们的第一家专用工厂。随着不断的创新和改进，Marshall成为音频器材领域一个家喻户晓的品牌。“Marshall 被定义为创新者，我们将继续突破可能性的界限，以帮助激发您找到自己的声音。音乐是我们所做一切的核心。”——特里·马歇尔。本篇将会介绍Marshall旗下的CODE，DSL，JVM系列音箱产品。
CODE 系列是使用了Marshall新一代的放大器。该系列完全可编程，它能够实现经典、现代Marshall音色的真实建模，同时配有专业质量的效果器。Marshall与音频软件先驱 Softube 联手开发了 CODE 前置放大器、功率放大器和音箱模型，以进行Marshall-Softube(MST) 建模。该系列配有 14 个 MST前置放大器、4个MST功率放大器和8 个 MST 音箱。CODE 还提供了 24个效果器，其中包括压缩、单块失真、自动哇音、移调、合唱、振音、相位、共鸣、飘忽和颤音。另外还提供录音室(Studio)、复古 (Vintage)、多重(Multi) 和反向 (Reverse) 延迟、打拍定速(Tap Tempo) 和录音室质量的混响器，包括门阈 (Gate) 在内，可以同时使用 5 个效果器。
CODE系列前置放大器采用了MST 建模，使用该技术再现了四种经典和复古电子管功率输出拓扑，电子管功率级对全电子管放大器的声音及音色特征有至关重要的影响。MST 建模则能够忠实再现经典和现代 Marshall 电子管以及其他著名电子管放大器的音色。每个前置放大器模型都对应有一套真实的前置放大器设置。MST 前置放大器模型分为三个组别：清音、Crunch 和过载。
效果器方面，CODE系列分为调制效果器（MOD）、延迟效果器（DEL）和混响效果器（REV），MOD 是调制的缩写，传统设备中的调制效果器可采用单块效果器或机架的形式，一般通过放大器的效果回路连接；DEL 是延迟效果器的缩写，传统设备中的延迟效果器可采用单块效果器或机架的形式，一般通过放大器的效果回路连接，当选择延迟时，开关的 LED 指示灯将保持在红色发亮状态两秒，然后开始闪烁，表示当前为延迟打拍；REV 是混响的缩写,传统放大器设备中的混响效果器可采用单块效果器、机架的形式或集成在放大器之内。
MOD的效果有：合唱 (Chorus)效果器:合唱和振音效果器向吉他信号施加一个轻微的音调变化，让声音从柔和的起伏变为激昂的颤动。此效果器可以增加清音的深度和宽度，让独奏变得更丰满；飘忽 (Flanger) 效果器:飘忽效果器可以产生类似于合唱的声音，但更生动，谐波更复杂。此效果器可产生奇妙的声波纹理，例如“喷气机”多普勒效果器 (DopplerFX) 以及金属共振的嘶嘶声；相位 (Phaser) 效果器:相位效果器使用全通滤波器让吉他信号产生非常轻微的移位。根据原始信号对移位或移相的信号进行调制可产生经典的相位声音 —— 非常适合节奏感强劲的歌曲、扫弦声和增强音；颤音 (Tremolo) 效果器:那种酷酷的颤音效果是通过上调和下调信号振幅实现的。颤音效果器可以产生从柔和到重颤动的各种音色特性。
DEL效果器包括：录音室(Studio) 延迟效果器:录音室延迟效果器是一条高保真的延迟线，最长可产生 4 秒的延迟。通过这一长时间的延迟，可以建立分层的循环音乐，在演奏的同时进行播放。复古(Vintage) 延迟效果器:复古延迟效果器再现了模拟延迟的声音。多重 (Multi) 延迟效果器:多重延迟效果器增加了节奏性重复，以产生更复杂的延迟模式。反向 (Reverse) 延迟效果器:反向延迟效果器的重复反向运行。这样可以增加声音的纹理和奇异性。打拍定速 (Tap Tempo) 延迟效果器通过点击编辑 (EDIT) 选择器，或点击可选 CODE 脚踏控制器上已分配的按钮来设置延迟时间。这样可以快速、轻松地使延迟时间与正在播放的音乐的节拍相匹配。
REV则有：室内 (Room) 混响效果器:室内混响效果器再现了小型到大型室内空间的声音反射效果。大厅 (Hall) 混响效果器:大厅混响效果器再现了大厅空间内较持久的声音反射效果。弹簧 (Spring) 混响效果器:弹簧混响效果器能够以经典、模拟的方式产生混响效果。传统的弹簧混响效果器使用包含多排弹簧的金属托盘。吉他信号沿弹簧传输，从而产生复古的声音混响效果。体育场 (Stadium) 混响效果器:体育场混响效果器再现了超大型空间内的声音反射效果。
JVM 系列是Marshall的全真空管音箱机种，根据JCM800 2203与Plexi两台传奇的畅销音箱的基础进行开发，纵横40年摇滚世代，从主流到另类的吉他手都一致推崇的好声音！以旗舰款JVM410H音箱头来看，全真空管100瓦输出，完美搭配Marshall 1960A喇叭箱体，前级(pre-amp)采4个ECC83(12AX7s)真空管逸品，后级(power amp)则是搭配1个ECC83(12AX7s)加4颗EL34真空管。音色调整多元丰富，拥有录音室等级的Reverb音色，电路设计上共有四个Channel可供切换(Clean,Crunch,Overdrive1,Overdrive2)，每个Channel又可设定三组模式(按钮以JCM800红色、2203-橘色、Plexi-绿色，三色灯号区隔)，变化出12组丰富的音色组合！
控制面板设计直觉易懂，方便调整每个Channel的参数旋钮，如Gain, 3段EQ, Volume 还有 Reverb、以及Master设定，音色涵盖甜美纯粹的Clean Tone到咆啸爆发的炸裂破音，支持六段数字式脚踏开关( footswitch)，操控Channel切换与Master音量。该系列最有特点的是它所使用的放大器——JVM410H ™。2006 年 JVM410H 的横空出世曾经引起了轰动。这款 100 瓦机头是一款庞大的全电子管放大器，拥有四个通道，每个通道提供三种模式 ：绿色、 橙色和红色，一共为吉他手提供12 种独特的音色。每种模式均对通道增益级进行了重新配置，以产生不同的增益量和音色。JVM410H的音色范围极为广泛，是 Marshall 有史以来所制造的功能最丰富的放大器，成为了众多专业演奏家的演奏“神器”。
相较于前两个系列，DSL系列音色更现代，价格更实惠。产地从英国产改为越南产。之前该系列都是英国产的，价格也是高高在上，现在新的DSL系列改为越南产了，各种人工成本都下来了，所以价格也更亲民了些。让广大喜欢MARSHALL经典音色的朋友都能以更便宜的价格买到高端管箱了。其次是配置上面。一是取消了弹簧混响，改为数字混响。弹簧混响虽然有着比较自然的响应度，效果比较舒服，但是很多朋友有亲身体会的就是MARSHALL的弹簧混响坏的机率比较大，特别是运输过程震动啊，或者时间比较久，里面的线圈都容易出问题，还有就是为了节省了成本。二是多了个比较重要的功能——半功率选择功能,这个是个非常实用的功能了,对于DSL40C来说，定位又是家用，又可以排练，当然排练需要的功率要大点，家用一般功率要小点，这个半功率功能就体现出很大的作用，可以从40W降为20W。
该系列共有：DSL1H、DSL1C、DSL5C、DSL20H、DSL20C、DSL40C、DSL100H共7款产品。DSL1H在实际使用过程中，1W的功率在家庭环境中演奏绰绰有余，更惊喜的是，它具备从1W切换至0.1W的功能，很适合内录或是戴耳机练习。DSL1C的一体音箱设计，不连接箱体便可以胜任日常使用。而1W功率也堪称“麻雀虽小，五脏俱全”。DSL5C搭载了一个10寸Celestion Ten-30扬声器，即使是5W的功率，音色也丝毫不遑多让。DSL20H是DSL系列中更适合录音室使用的版本，特色是输出开关的待机档（Standby），能够迅速进入录音模式。
DSL20C搭载的12寸CelestionSeventy-80扬声器，较之5C表现更出色。而乐手也得以在创作时，更有效地使用Classic Gian和Ultra Gain两种增益模式。DSL40C的12寸G-12V-Type扬声器足够驾驭更重要的场合，提供额外的声效和灵活度。拥有在可在两个音之间移动的增益通道，对于乐手来说，更易于创造个性音色。DSL100H拥有100W双增益通道箱头，继承JCM2000 DSL100H的衣钵，拥有足够适应大场面的功能，50/100W功率切换增强了它的实用性，它的混响可以通过双通道脚控踏板来施加控制。同时，通过踏板也可控制FX Loop和音效的切换。
注：本文详细内容可见阅《新音响》杂志2022年3月刊。
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