有源音箱的祖师爷 十项全能的德国Backes & Muller

有源音箱的祖师爷 十项全能的德国Backes & Muller

赖英智新音响New Audiophile2020-06-28 19:06:32

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国外有人做过一个统计，历数全世界最昂贵的35款音箱，我们来看看其中的前15名。

第一名

瑞典Transmission Audio Ultimate，120万美元，高达2米的低音柱内有40个低音单元，搭配铝带高音

第二名

美国HigherFi Audio Opulence，100万美元，限量生产10对

第三名

荷兰Kharma Grand，100万美元，限量生产25对

第四名

德国Ceasaro Horn Acoustics Omega 1带低音号角，100万美元

第五名

美国Wisdom Audio Infinite Grande，重约2吨，70万美元

第六名

Wilson Audio WAMM Master Chronosonic，70万美元

第七名

Magico Ultimate III号角音箱，60万美元。

第八名

瑞典Perfect 8 Force，由两个金塔和两个玻璃塔组成，57万美元

第九名

Tidal La Assoluta，55万美元

第十名

HigherFi Audio Titan 2，51万美元

第十一名

德国Backes & Muller BM 100号角音箱

第12名

California Audio Technology Elite

第13名

日本Final Audio Opus 204透明号角音箱

第14名

荷兰Kharma Enigma Veyron EV-1

第15名

瑞典Marten Coltrane Supreme 2

首先声明上述的价格仅供参考，每年各个厂家都会有所变动，基本上这些产品囊括了音响的世界之最。英国《What HiFi》杂志名单略有不同，增加了箱体镀24K金的Hart Audio D&W Aural Pleasure、订制的CAT MBX Powered Speakers(哑铃式外观还真是难看!)。我注意到二个名单中都有Backes & Muller BM 100旗舰号角音箱，对这家历史悠久的德国音响公司我们却从未介绍过，未免有些遗憾。

B&M的试听室位于广州番禺区 锐丰 音响总部大楼内

我最早是在1970年代中期听说Backes und Müller（通常缩写为B&M）的。早期的B&M扬声器确实非常有趣并且在技术上非常激进，它使用静电高音单元，低音加上有源功放，在那个BBC风格音箱大行其道的年代，显得一枝独秀，事实上B&M可以说是有源音箱的老祖宗，而B&M和专业品牌KS Digital一直都是兄弟关系。KS Digital的Johannes Siegler于2000年成为B&M总裁时，情况开始发生变化，除担任录音师外，Siegler在90年代初还是一名DSP数字信号处理的设计者，他在1996年成立了KS Digital，之后把DSP技术结合B&M的有源设计，推出新一代极具创意的音箱产品。补充一下，对于“有源音箱”起源，一说是维基百科提到的JBL SE401（1964年），该箱为目前桌面系统常用的单边有源，一只音箱通过另一只音箱供电；而KH公司（现属森海塞尔）在1967年首次用到有源分频，设计了首对双分频（3单元）监听音箱。

B&M在1973年由萨尔布吕肯大学计算机专业的Wolfgang Backes及物理专业的Friedrich Muller二人共同创立，由于对传统被动音箱的不满，促使他们设计了Monitor 3音箱，开启了有源音箱的风潮。1983年BM20被法国《Capitol HI FI Stereo》、德国《Stereoplay》杂志连续两年评为音箱第一名。1987年旗舰产品BM40被德国音响杂志《Audio》选为年度最佳产品，《Stereoplay》说这是从未听过的声音，法国《Le Nouvell Audiobulletin》甚至说这是音响史上最佳音箱。1989年B&M推出AFB系列(Acoustic Feedback)，第二年西德政府以此作为国家礼品赠送予苏联领导戈尔巴乔夫，感谢他的改革导致柏林围墙开放。我们现在所熟悉的一些德国音响品牌都没有雀屏中选，反而是大家不熟悉的B&M代表了德国的国礼，意义非凡。1995年B&M推出BM30，可以说是BM40的缩小版，也是该公司改制前的最后作品。2000年Johannes Siegler接手B&M之后，对产品线重新规划，2002年推出SL-Line，2005年推出BM50，从外观到结构、单元使用已经彻底改变，似乎看不到老B&M的影子了。

目前B&M的次旗舰BMLine 80，左右展开的扇形铝号角源自德国Fraunhofer IIS研究所

1吋的铝带高音安置在中央独立的木条中

碳纤维振膜的低音单元躲在扇形号角内

边缘的木饰有几道反射孔，里面也有低音单元发声，目的是让低音的分布更均匀

搭配使用的B&M旗舰ICE 800系列前级

BM80背面还有4只8吋的低音单元

2006年推出的BM35使用了全新号角式单元，高音有一个左右开放的圆弧，低音也有圆状短号角，这是与著名的德国弗劳恩霍夫集成电路研究所Fraunhofer IIS合作开发的。Fraunhofer IIS是音频和图像编码以及媒体技术领域全球领先的实验室，包括mp3、AAC编码、应用于数字影院领域的DCP格式都是他们研发的。Fraunhofer IIS目前正在开展的研究第五代MPEG音频编码算法，以及实现通信应用领域和汽车领域最佳音频质量的全新技术，他们对声音的理念颇有独创性。目前BMLine系列型号全部使用相同技术，差别仅在单元多寡与箱体大小而已。2015年B&M重新推出BMLine系列的顶级款，一年后又推出价格较平实的BMPrime系列，2017年畅销的BM15和BM20进行了重新设计。可以看出来，B&M的产品型号并没有频繁更替，但他们与时俱进的对既有产品进行实验，使整体性能进一步优化。

1970年代B&M刚成立时的员工合影

事实上B&M的经营范围非常庞大，KS Digital是专业的录音室产品线，KS Audio是PA的产品线，KSD是最新的家庭影院产品线。在德国，由Dieter Klein领军的KS代表着非常高端的品牌，许多著名的录音室和剧院都在使用他们的产品。同时KS是有源扬声器的先驱，一直专注生产有源音箱，全部在德国手工制造，KS有源DSP音箱被视为“扬声器技术的奔驰”。1973年Backes & Mueller推出世界上第一个有源音箱，而1974年KS Audio也设计了第一个有源PA系统，1979年KS Beschallungstechnik GmbH(德国正式名称)由Dieter Klein接掌，他为公司后续发展奠定了基础，公司主要办公室在一个人口仅数千人的小镇黑特勒海姆（Hettenleidelheim）。之后KS Audio在PA领域大有斩获，1993年他们提出了WICOM（电线补偿）技术，该发明可以补偿不同长度喇叭线造成的影响，同时KS Audio和Heil（后来的L-Acoustics）合作推出了世界首个线阵列音箱系统。1995年KS Audio展示了世界上第一个音频DSP应用，也发表了世界上第一个FIR控制器技术应用FIRTEC™，成为FIR技术的先行者。

多年来B&M的音箱在全世界获奖无数

所谓的FIR(Finite Impulse Response)是指有限脉冲响应滤波器，又称为非递归型滤波器，是数字信号处理系统中最基本的组件。它可以在保证任意幅频特性的同时具有严格的线性相频特性，同时其单位抽样响应是有限长的，因而滤波器是稳定的系统。简单的说，传统的IIR滤波器在改变频率响应的情况下，一定会改变相位响应，并且滤波器的斜率越大改变的幅度越大，也就意味着不同频带的延时变化越大。音箱上使用了IIR分频或器材使用EQ均衡，不可避免会对相位造成扭曲。而使用FIR滤波器不仅可以获得线性的相位响应，并且滤波器具有大于90 dB /倍频程的斜率，让分频更加干净。KS Audio设计的FIRTEC技术甚至可以单独针对最终扬声器回放结果的相位进行修正，可以修正LC电路等电子元器件对频率响应产生的谐振，同时也会修正处理音源过程中导致的相位响应偏移，确保线性的平坦频率响应和相位响应，这就非常厉害了。

针对每个单元进行测量计算后，已校准的FIRTEC预设程序会存储在功放的控制模块中，可根据不同使用情况、空间进行调整，通过这种方式，所有制造过程中碰到的元器件误差都可以通过校准补偿。但使用了FIR滤波器会导致DSP的运算量十分庞大，这就要求DSP有很高的精度，而且在大运算量下DSP持续运行稳定。直到今天，全世界大部分音响厂家都无法在他们的产品中运用FIR技术，而KS Audio居然在二十多年前就做到了。2013年KS升级推出了世界上最高精度的数字功放处理控制器——F MOD，F MOD可以让FIRTEC技术运算在更宽的频率范围，并且DSP处理延时更低。F MOD模块可以取代其他模拟或者数字控制器，只需简单地安装在功放模块前面，就能让有源音箱改头换面，它内建4个独立DSP与27Bit的A/D芯片，最多可以控制8路分频系统，现在FIRTEC技术普遍运用在B&M与KS产品中。

多年来B&M的音箱在全世界获奖无数

1996年KS Digital从KS Audio独立出来，致力于研发高质量的录音室监听音箱，随即推出世界上第一个数字录音室参考音箱（在扬声器系统中内置A/D与D/A转换芯片、采样率转换器、DSP处理器、D类功放等）。KS Digital在“地球上最贵的监听”中能排到前五，作为数字监听鼻祖，ADM系列与Line Master系列(内置24Bit的A/D与D/A转换芯片，二种FIR滤波，32Bit浮点运算DSP，最大音压125dB)都不是一般录音室用得起的，而在2004年推出入门级的C系列同轴监听音箱，拿掉了数字功能，价格终于接近主流。其中使用6.25英寸同轴单元(碳纤维振膜)的C5，号称是全世界最小的有源监听音箱，尺寸仅有220x220x230mm，但它的声音表现与近场监听四强丹拿、真力、Focal、EVE相比毫不逊色。天朗的Precision系列也是同轴单元，但动用了DSP校正频率响应，而KS居然用纯模方式让频响做到如此平直，真是太厉害了。

B&M在1975年推出的旧款音箱，已经使用有源设计

这次应邀来欣赏B&M音箱，处处充满惊喜。过去在台北和上海分别接触过B&M的有源音箱，非常喜欢那部设计超前的Phase II前级(1988年)，不过BM30音箱等都是旧型号。没想到来到番禺郊区时赫然发现听音室居然在锐丰音响的总部大楼内，锐丰凭借着民族品牌LAX，作为唯一的国产品牌参与竞标2008奥运会国家体育场鸟巢扩声系统工程并成功中标，是中国专业音响第一次参与百年奥运盛事，打破了国际音响品牌在奥运等国际赛事的垄断地位。之后锐丰快速发展，触角广伸，现在已经形成包含锐丰建声、锐丰文化、锐丰智能、锐丰视听、锐丰电子、锐丰物联网、锐声公司、浪源音响、国艺检测的庞大集团公司。相较于家用音响企业，锐丰的规模之庞大恐怕是大家很难想象的，工厂占地广逑，员工数万人，光是研发部那个楼高四层，由528根弹簧支撑起重达1700吨的消声室，就会让人叹为观止。

锐丰和B&M、KS Digital有什么关系?据负责B&M的李国伟总经理介绍，几年前锐丰希望打进欧洲的歌剧院等领域，但遇到一些品牌障碍，即使LAX的性能与声音一点不输给国际品牌，却常常被拒之门外。锐丰高层几经思考，决定收购一个够份量的企业作为跳板，最终他们找上KS Audio，入资成为幕后投资人。对方的条件是不拆开KS Audio、KS Digital、B&M的集团关系，同时不资遣员工，不干涉研发等。换句话说，锐丰音响现在是B&M的最大股东，也负责其海外销售代理，B&M的研发、设计、生产依旧在德国进行，仍旧是百分百纯政德国血统。李国伟总经理在国内音响界是个传奇人物，他曾经是B&W在全世界最大的经销商，接近退休之际又被邀请来主持B&M在亚洲的推广工作。

除了音箱之外，B&M在电子领域也多有创意， 象是 设计超前的Phase II前级(1988)与Sitting Bull后级(1991)

B&M总部所在的萨尔布吕肯（Saarbrücken）是德国萨尔州的首府，人口不到二十万，这里曾是重要的煤炭与钢铁产地，附近的弗尔克林根钢铁厂 (Völklinger Hütte)被列为世界文化遗产，也是欧洲工业文化之路 (Route der Industriekultur) 的中心地带。过去这里曾隶属法国，直到二战结束许久的1957年才回归德国版图。所以这里有巴洛克式的建筑、法国式的优雅氛围和萨尔式的生活方式，是一座兼具宁静、悠闲和欢乐的幸福之城。这里到处是引人入胜的小型表演，六月份举办的德法文化嘉年华定期上演当代戏剧、舞蹈、马戏和法国香颂。六月到八月的每个周日，王宫前会举行露天音乐会，内容包括外国民谣、摇滚、香颂、布鲁斯和爵士乐。

从技术角度来看，B&M不仅仅是有源音箱的领导者，还有许多独创性。譬如德国著名的Accuton陶瓷单元，这是Thiel & Partner GmbH旗下的一个品牌，很多人可能不知道凹面球顶形的陶瓷振膜居然是原B&M的工程师Bernhard Thiel发明的。

目前B&M、KS Digital的掌舵者Johannes Siegler

B&M音箱运用的技术主要包括：

●FIR时间过滤技术：FIRTEC 前面已经介绍过了，不再赘述。

●近场扩展技术：NExT简单地说，声波会随着距离增加而衰减，造成声波衰减的原因有以下三个:①扩散衰减②吸收衰减③散射衰减，大概我们在聆听位置听到800Hz以上的声波，会比喇叭单元发出的能量衰减6dB以上。通过与Fraunhofer IIS研究所合作开发BM35时所设计的原柱型号角辐射器，能将声波提升3 dB左右，让我们听到更完整衰减较少的球型波。

●单元动态震动控制技术：DMC 简单地说，类似过去使用在低音跑上的伺服控制。由于喇叭单元振膜有一定的重量，尤其是大口径的低音单元，运动时无法说动就动，说停就停，总会有余震造成“伪信号”。B&M在每个单元都设置了侦测传感器，把单元运动情况与原始信号做比较，严格控制让信号准确无误的转换成声音，不再有时间上的失真。新一代DMC2.0技术指令周期比过去提升4倍，由此我们可以在B&M音箱上听到前所未有干净快速的低频效果。

●定向虚拟同轴辐射技术：DvX 我的理解，这就是D'Appolito单元配置方式，二个中音单元中间夹着一个高音单元，彼此位于一个轴心线，发声时产生类似点音源的效果，减少聆听室侧墙的反射影响，获得更清晰明确的定位。

此外B&M还有直接数字转换技术DDC、数字控制调谐DCT、全量程音量控制FsVC、无振膜声音MLM等技术分别用在不同型号音箱上。一言以蔽之，因为有源，因为数字化，所以B&M可以在音箱中使用多种控制线路，随着科技进步，这些运算的DSP速度也飞跃增加，处理声音信号时早就没有任何延迟与失真。我们在B&M音箱上听到非常纯净、通透、立体、瞬态反应敏锐、低音线条凝聚干净，动态起伏迅捷的声音，都和这些技术有关。

但千万别以为B&M只是又一个冷感的科技产物，他们在箱体上使用的钢琴烤漆，绝对是我见过最漂亮的工艺之一。B&M在资料上特别介绍了帮他们做钢琴漆的木工师傅Andreas Hanß，他是德国为数不多精通这项技术的工匠之一，也是制造B&M箱体的两个木工厂负责人之一。首先木料要以计算机编程的CNC切割，精确到0.1cm。接着在木板上涂以腻子作为喷漆的底层，将腻子扫平后待腻子干透，进行抛光打磨光滑。再来以不饱和聚酯PE漆为材料喷涂约0.3cm厚，要喷5层或6层，每一层干燥时间差不多20分钟，漆面完成后必须干燥至少三天。由于木材以不同的速度吸收漆料，因此漆料会形成一个不安定的表面，Andreas必须以水砂纸和磨布打磨直至完全平坦。然后进行下一个过程，再喷涂5到6层，再干燥三天。

这样的工序总共要做12次，彻底干燥后以极细的砂纸对木材表面进行了打磨和抛光。但这时还不够亮，Andreas会亲自动手将黑色抛光剂涂在木头上来回运行抛光机，直到木头平整光滑一如镜子，甚至会闪闪发亮，最后再以高温烘烤让漆层固化。从1988年以来，Andreas一直为B&M做音箱的钢琴漆表面处理，他说钢琴漆几乎已经从德国市场上消失，因为太浪费时间了，而为什么他仍要坚持？Andreas解释说，钢琴漆就像艺术品一样，当客户的笑容照亮他的脸庞时，他也觉得万分满足。相较于简单的聚氨酯PU漆、硝基NC漆、光固化UV漆等假钢琴漆，B&M的成本自然有天壤之别。

B&M曾经的旗舰BM40音箱，超过2米的高度，数量众多的单元，可以发出精确又轻松的声音

由于B&M的产品型号众多，简单地说一下欣赏次旗舰BM80的综合体验。这个由会客室改装的听音房十分宽敞，估计超过八十平方，很简单地在后墙摆了几片木制扩散板。搭配器材同浑身上下用雾面有机玻璃包覆起来的前级非常漂亮，面板除了音量旋钮别无长物，所以功能透过遥控器操作。实际上这部前级有几个不同配置，顶配内置24/192解码器，可以输出数字信号连接有源音箱，二十几公斤的重量说明里面大有乾坤。由于是有源音箱设计，搭配就如此简单，面对2.1米高，宽和深各约1米的巨大号角，可以想见必须有足够宽敞的空间才能使用。

从表面看不到BM80的喇叭单元在哪里?实际上B&M使用了12只8英寸碳纤维振膜低音(搭配使用DMC™ 与FIRTEC™技术，内建1000瓦功放)，1只1英寸的铝带高音(内建300瓦功放)，频率响应22 - 24000 Hz +/- 3 dB。其中4只低音放在背板，另外6只藏在Fraunhofer IIS研究所开发的扇形号角中心，还有2只躲铝板中，透过边缘的反射孔传递声音，在而高音独立安置在中央的木条中。由铝板构成的圆弧号角委由英国跑车厂阿斯顿·马丁制作，边缘木饰施以钢琴烤漆处理，弯曲的弧度和平整的工艺令人发出赞叹之声。B&M并没有强调单元的特性，因为透过一系列FPGA可编程的DSP处理，可以控制每只单元的失真、相位、运动状态，让所有频率同一时间到达听众的耳边，带来难以置信的准确脉冲，提供历历在目的舞台型状与乐器定位。

B&M与德国Fraunhofer IIS研究所合作 但声 的第一对音箱BM35，此后开始大量使用独特的号角设计

B&M的号角设计剖面图，可以看到与传统号角大异其趣

从某个角度来说，B&M的BM80简直就是内建高速计算机的超科技音箱，它可以直接输入数字信号(AES接口)，也可以输入模拟信号(内建24/192的A/D芯片转换成数字信号)，到了DSP线路再运用前述几乎所有的B&M技术加以控制，最终得到理想的声音回放。但这种声音也非一成不变，BM80提供六段可调的空间软件，因应不同聆听环境的需求，而FIRTEC和3个PEQ滤波器更可以调整音场的高低、水平宽度和时间延迟(音场深度)，不论你喜欢哪一种表现方式它都能满足。

很可惜时间所限，没有办法接上计算机进行调整，体验BM80的十八般武艺，我们听到的只是出厂时的标准设置。这么多低音单元会有捶胸口的震撼吗?我没有听到，但特殊的号角扩散器真的让低音平均分散在整个空间中，低音旋律线条无比明确，定音鼓的结实鼓点与军大鼓的松弛鼓皮分得一清二楚，倏忽而起的管弦乐齐奏能量迸发，舞台型状具体而微在聆听室被还原出来。那是一种非常轻松没有压力的声音表现，在宽阔的环境中细节丝毫不减，弦乐轻轻擦弦时好似在耳边呢喃，质感之鲜明活泼就像在录音棚中近距离监听，既精确又宽松，居然都在这对高科技感的音箱中做到了。

B&M对箱体的制造工艺十分讲究，德国手工的钢琴烤漆让人爱不释手

初次尝鲜惊异连连，同时也听了一耳为家庭影院设计的KSD落地音箱，这是目前B&M家族中最便宜的产品，体型不大，却能在大空间中一无惧色发出饱满、直接、通透与细节丰富的声音。我不禁沉吟深思，B&M利用先进科技方式打造的音箱，声音表现无疑可进入世界第一流水平，但发烧友能接受这么精确无染色，能接受可以计算机调整的有源音箱吗?不要局限自己，欢迎大家有机会来听听看，说不定你就是喜欢啊!

全球知名高保真音响品牌介绍——欧洲hi-end音箱篇（下）

随着自己对音响品牌的了解，原来曾经做过的一些介绍就显得过时了。这几年新崛起的音响品牌比较多，很多原来漏掉的也在展会上看到和听到了。而很多音响品牌出于各种原因，消失了或者走了AV路线，也不值得去介绍了。一直想重新更新下，希望自己能坚持住，把这个系列更新完。

在hfif音响品牌这个领域，大致可以分为三类：一类是hi-end级的品牌，以德国MBL、美国威信、瑞士FM这些为首，只追求完美，不考虑成本。当然，售价也从来不妥协，一般人根本用不起。但他们的东西都是好，就算有些中端货，也只是在素质上稍有妥协。而在调音、用料这些上一样是追求完美的。另一类是hifi大厂牌，他们的产品众多，高端旗舰也是hi-end级的，但同时有相当多的中低端货，甚至连hifi都算不上的AV级的产品。另外还有一类就是专业品牌，主要应用于监听和专业市场。这类货又分为两类，一类是坚持做好产品的专业品牌，其产品从低价到高价都能保持高水准，如ATC和PMC这些；一类是高端十分优秀，低端也很一般的那种，甚至有些坑，比如真力。当然，也存在一类，过去的产品相当优秀，但因为收购或转型的原因，原来是hifi级，现在基本上已经AV化了，只有少数产品能达到hifi级了，靠吃老本的那种。这类我会尽量避免。除非过去实在太优秀了，比如JBL这种。

分类大概会按地域，hi-end级，hifi级，音箱和前端来区分，这样应该会更容易看一些。另外，虽然这里例的是国外品牌，但不会出国产这个系列，原因很简单：国产的品牌能排出来的水准都有限，除了少数几个，其余泛泛之众，真不值得介绍。

由于笔者更看重技术能力、声音而非销量，所以很多热门但声音非常一般的估计都不会在这个系列中了。欢迎推荐、讨论，但不欢迎喷！谢谢！

十二、Tidal Audio 德国

Tidal Audio成立于1999年，在Hi End音响业界还算是相当年轻的品牌，不过旗下产品线却相当完整，不仅有多款落地喇叭，连前、后级扩大机通通都有，Tidal的创办人Jorn Janczak当年只有24岁，却怀抱着远大的梦想，希望打造出全世界最棒的喇叭。

上图为TIDAL Sunray "Platinum Edition"旗舰座的音箱 + T1超低音箱为三路低音反射式音箱，驱动单元计有1只30mm黑钻石振膜高音、2只专用173mm陶瓷振膜中音、4只220mm黑陶瓷低音；箱壁为专利11层含不同阻尼材质高压合成材质结构，全无谐振；分频器采用世上最昂贵之Mundorf及Duelund组件；低频响应可调整以配合不同房间体积，更可默认接线模式 -单线或双线、无源双功放推动形式、无源中高音模块/电子分频低音模块混合推动模式。T1超低音箱为低音反射式设计，共享4只280mm低音驱动单元，配合电子分频器运作。

Agoria在TIDAL的产品系列排行老二，Agoria喇叭每只的正面为一个高音单元、2个六英寸中低音单元（一个中音、一个中低音），侧面有4个11寸口径的单元，其中下方在两个为低音单元，上方的两个为被动辐射器，背后还有一个被动辐射器。不算被动单元的话，一共是5个单元，四路分频。单元全部采用德国Accuton的制品，高音为钻石单元，中低音为最新黑色涂层的陶瓷单元。

可惜，如此知名的品牌，在成都音响展上始终未能听过，遗憾！

十二、Capriccio Continup 意大利对于意大利Capriccio Continup品牌来说，它的外观与瑞宝书架PA-1虽颇相似，但还是属于新面孔，其设计者就是Ensemble Reference音箱工程师Mr.Joseph Szall于2005年自立门户后以ATD为名之晶牌，公司从2006年首度推出Admonito厂后，全球业界好评如潮，旋即获得了众多音响评论员一致推崇，Admonitor Preference(合金版)无疑更吸引了知情发烧友的关注。

此款书架箱的高音单元采用了丹麦Hiquphon引以为豪且个性突出的3／4英寸软球顶高音，该公司从1983年成立并推出型号为数不多的高音单元以来，外形都有着基本雷同的设计，但差别却巧妙在振膜的涂敷上，新代白金版Admonitor Preference的OW4 3/4英寸高音单元就是采用液态白金涂层材质， 因而也成就了号称全世界最好之一的球顶高音。Admonitor PreferenCe白金版音箱的低音单元使用了德国Zellaton第三代Ariacell G Til30毫米三文治低音，这款名为“小气室”的单元振膜采用了发泡聚合物材料成形，并刻意把较大的气泡沉在深层，而较小的气泡则聚集在表层；由于Zellaton单元的振膜采用三文治结构，所以除了Ariacell基层外，上下还有两层高硬度的表层材料，它采用了碳纤维和钛金属混合而成，其中的过程极具高科技手段以及复杂的工艺。为了提升中低音的清晰度，Ariacell GTi130单元还采用了成本较高的“全锥型”盆面设计；而磁路方面，ATD的技术自然不容置疑，其结构采用了大动态、超低失真的短路环和扁平音圈绕线设计。

据悉，Capriccio Continuo音箱所使用的单元，都会经过老板Oskar的亲自测量配对，以确保品质。另值得一提的还有，Admonitor Prefcrence音箱的分频器设计，它采用了并不常见的椭圆函数型衰减特性曲线，而且是声学六阶滤波器，以此来获取纯净的大动态特性。而箱体制作以及外观工艺上，Admonitor Prefcrence音箱精细的做工和完美的钢琴漆表体光面口责涂，完全超过了过往的瑞宝制作水准，令人赏心悦目。

很遗憾，意大利Capriccio从来没有听过，光知道其大名！

十三、 Acapella 阿卡佩拉 德国

德国Acapella Audio Arts(阿卡佩拉)两个老板Alfred Rudolf和Hermann Winters都很低调，Alfred精通技术却不谙英文，懂英文的Hermann又总说business。

Acapella Audio Arts是德国扬声器生产商，也是德国年资最老的high end生产厂家，尤以号角扬声器出名。Acapella产品的另一大特色是大量使用离子高音。公司的旗舰产品Spharon Excalibur (Triolon)赢得世界赞誉，落地高约4英尺，重达2728磅，发烧友都将这对身价455,000美元的音箱视作最不寻常的音箱。

Acapella的创业史

早在1961年，读建筑的Alfred Rudolph就自行设计制作了4路号角扬声器，声音非常迷人。在试听了多支曲目后，他开始对宽广又生动的号角声音着迷。之后，他就开始着手打造号角喇叭，渐渐设计出现代号角雏形。

1972年由Hermann Winters和Alfred Rudolph结识，发现互相都对号角喇叭感兴趣。（Hermann Winters自读书时代就开始销售运营Hifi高保真产品，而Alfred Rudolph届时经营一家名为ARAkustik的公司）于是两人1978年创办了Acapella Audio Arts。

离子高音的设计将最精确快速的声音与当下的其他扬声器喇叭区分开来。喇叭开声后，离子束激发等离子体与氧气结合燃烧，这过程会产生其他伴生物 。而Acapella是唯一解决此问题并由欧盟健康安全认证的扬声器公司。

等离子扬声器是扬声器的一种却完全区别于普通扬声器，普通扬声器都是通过振膜的振动驱动空气发声，振膜发声的本质是受迫振动。振膜是一种具有回复力和质量的机械结构，因此会存在一个固有频率（即谐振频率）的问题这就不可避免的产生频谱失真（包含瞬态失真），要想从根本上改善普通扬声器的发声性能首当其冲必须解决谐振问题。等离子扬声器的出现可以说是应运而生，它没有振膜通过直接驱动离子化的空气振动发声，所以理论上等离子扬声器能最大限度还原声音的真实音色。

左右两侧分别是Acapella Audio Arts创办者Alfred Rudolph和Hermann Winters。 中间的是Richard Rudolph，其为Alfred之子，与其兄长Robert在Acapella工作十余年，以助力父亲Alfred发展及开发公司业务。

有幸在展会上听过两次阿卡佩拉，那个声音，堪称天物。那种细腻度、平衡度堪称完美！真感觉现场就在眼前，甚至有比现场还美和真的感觉！

十四、丹麦Raidho Acoustics (锐都）

来自于音响产业大国丹麦的音箱厂牌Raidho Acoustics，虽然2009年才成立，历史不算特别悠久，但其背后的母公司——丹麦Dantax，成立至今已有48年的历史，不仅是个规模庞大的上市公司，而且在音箱设计、研发、生产、销售上，皆已累积丰富的经历以及深厚的实力。如此背景，让Raidno Acoustics成为音响市场中备受瞩目的新星。

2014年，推出全新MB系列扬声器系统,包括MB-1、MB-2.5和MB-3.5,新系列由Raidho的创立者Michael Borresen亲自负责开发,采用了新设计的碳盘低音单元和铝带高音,MB-1、MB-2.5和MB-3.5所使用的独家研发的铝带高音单体,超轻质量振膜可完美对应高频再生需求。MB系列采用了全新的碳纤维编织振膜音盘低音单元,能实现音盘的整体力学分布更理想,达到更好的声音准确性,具备丰富细节与绝对精准的特性,实现良好的低频回放效果,产生清晰和精确、不失真的低频回放.配合新的钕磁路的高能驱动系统和合金音圈,比传统盘架刚性更高,能实现音盘的整体力学分布更理想,达到更好的中低频声音准确性.箱体采用了铝前挡板、碳纤饰板,并配合高级的钢琴漆面涂层工艺,定位于高级市场。

2017年推出Raidho Acoustics d-2.1，虽然是该厂牌D系列音箱中最小的落地音箱，但是从设计或声学技术，都展现不容小觑的实力。这款由该公司设计师Michael Borresen、产品经理Ole Nielsen、Bjarne Hansen连手打造、监制的音箱，采取2阶3音路分音电路设计，低音与中音分别由一枚115 mm钻石单元发声，高音则透过具有大面积的丝带高音发声全由Raidho自行开发制造。音箱背板更具有3个低音反射孔，加深这对音箱的低频下潜能力。

这对造型独特优雅的音箱，其前障板采取多角度倾斜设计，让中、低音单元位置在高音单元的前方，弥补中低音单元反应较慢的特性，让高、中、低音抵达到听者耳朵时，相位能趋于一致。而箱体也采圆弧梯形的设计，避免过多的箱体驻波产生，影响声音的清晰度。此外，Raidho Acoustics d-2.1提供核桃木以及黑色钢琴烤漆外观，若您想要订制特殊颜色，Raidho也可以量身订做，展现用户独一无二的个性与品味。

在2018德国慕尼黑高级音响展上，丹麦Raidho Acoustics威豪推出全新TD-4.8扬声器，引入全新设计的喇叭单元技术，延续Raidho的工程设计风格和音响哲学，定位于顶级旗舰市场。Raidho TD-4.8采用三路9单元的设计，包括两只全新“钽-钻石”音盘100mm中音和六只“钽-钻石”115mm中低音单元，配合一组独家研发的铝带高音单体，超轻质量振膜可完美对应高频再生需求。Raidho TD-4.8配备的全新“钽-钻石”音盘，是在21hifi曾经介绍过的Raidho独有的100%纯钻石成分的振膜的技术基础上，采用复杂的物理制程添加1微米钽金属，这是一种用于制造超级合金的韧性金属，。Raidho介绍，通过采用这种技术改进的“钽-钻石”音盘单元，可以让喇叭单元减少失真并改善瞬态响应，使其与带状高音扬声器更加匹配，Raidho TD-4.8让整体声音表现具有前所未有的动态余量、同时降低失真水平，让回放更自然，整体音场效果更传神。

如果没有记错，锐都我是听过一次的，当年还把它排进十佳了，但居然对其声音印象不太深刻了。可能是因为听到的不是旗舰吧。

十五、德国 Blumenhofer Acoustics

创立于1977年的德国Blu menhoferAcoustics（伯鲁门贺夫） （下文简称BH）在资深的发烧界名声不小，其创始人Thomas Blumenhofer先生在音响界有着超过30年的音响开发和制造经验，音响的各部分元件和箱体都是经过他慎重的选择和设计。而旗下大部分的扬声器产品均有一个很显著的特征，那就是号角！BH之所以在笔者心目中留下如此深刻的印象，不仅在于其复古而朴实的号角加持下所散发出独特的声音魅力，更重要的是其在烧友心目中的优秀口碑。

Thomas在年纪轻轻的14岁便炮制了第一对扬声器，17岁便开始了自学音乐知识和音响技术，游历各国去听不同的扬声器，这种经验的积累就显得相当的难得，随著年资渐厚，他成为德国数一数二的室内声学和扬声器系统设计师，在德国声学和音响界可谓德高望重！他相继完成了一些欧洲重要的声学设计，既包括一些重量级名人私人会所的音乐厅和家庭影院的系统解决方案，当然也包括一些重要的公共场所的音乐会和音乐厅的声学设计（包括大家熟知的宝马公司博物馆，以及众多球队的休息室会议室），然而其中最著名的要属德国慕尼黑国家大剧院的声学设计方案了。而在2003年，他便开始专注在发烧系列扬声器的生产和开发，并开创了Genuin和Fun系列，从此也开展了他对Hi-End领域无止境的追求！

荷兰发烧录音品牌STS Digital推出的示范级SACD《马兰士天碟》，背部便印有了BH的Logo一而当中录音的混音设备就动用了BH的扬声器，录音过程Hi-End且甚为讲究，每年所推出的新专辑都被笔者购置收藏！如果大家有看过《喇叭专书》，都会发现BH在大型扬声器排名中位列15名，而在德国每年的顶级扬声器生产厂商的评比中，都能位居前5位置，在德国人如此严谨的审美氛围下显然相当之厉害了！

整个BH的产品线可分为如下几个系列；首先是入门级的Fun系列，内含四款落地式音箱产品，分别为Fun 10、Fun 13、Fun17以及bigFun 17，是所有产品线中最大的一个系列。其次是具有分水岭意义的Tempesta系列，内含Tempesta

17和Tempesta 20两款落地式音箱产品，也是BH旗下最有性价比的一个系列。再次是中高端的Genuin系列，可以视作是Tempesta系列的加强版，其下包含三款落地式音箱产品，它们分别是Genuin FS 3 MK2、Genuin FS 2和Genuin FS 1 MK2；其中，Genuin FS 3和Genuin FS1。到目前为止均已推出最新的MK2版本，而Genuin FS2还是未获得更新的老版本！至于为何要推出新版本的产品，官方的解释是原先的零部件停产了，库存也用光了，因此只能推出新版本取代老版本。复次是BH旗下在售产品体系中最顶级的Gioia系列， 此系列包含Gioia和Gran Gioia两款落地式音箱产品。另外，还有一个系列绝对不能不提，那就是Bookshelf系列。顾名思义，这是BH旗下的书架式音箱系列，内含两款小型书架式音箱产品，分别为Mini和Tempesta17 Bookshelf（你可以将其视作是Tempesta系列的一个补充产品）。

最后，B H 还有一个“ 隐藏系列”，这就是最为神秘的Studies系列，其下有Clara Luna以及Wiki这两款落地式音箱产品。我个人将它们 理解为是BH的概念产品，而非对大众销售的量产级产品，旨在向发烧友们标榜自己的实力，展现品牌的魅力；当然，它也可以算作是BH在对今后产品规划的一种探索和追求，甚至是一种自我反思和总结。

纵观整个产品线（除了Studies系列）的产品你会发现如下特征：其一，无论是入门级的Fun系列产品，还是旗舰级的Gioia系列产品，BH均一视同仁地采用了传统而又经典的两分频设计方案；可以说，在这个诸多音响厂商都在用实际行动倡导多单元设计理念的年代，这样的做法可谓是独树一帜。其二，全系产品亦采用了全封闭式的木质箱体，且箱体的前面板是倾斜的设计（倾斜角度是BH经过仔细计算后得到的理想值），可以在一定程度上抑制相位失真的发生。更有诚意的是，所有箱体均由工匠纯手工打造而成，不但做工精湛，且表面的木纹也多了一分怀旧的情调；而木头的品种也有多种（表面木纹的形状不同，颜色也不同），可供发烧友们选择，总有一款适合你！其三，在单元配置上也足见BH的用心良苦！

十六、 意大利 AlbedoAlbedo的设计师Massimo Costa先生30年前他个人从事杂志编辑工作，曾担任过意大利专业音响杂志《Costruire Hi-Fi》的主编，由于本身也是一位超级热爱音响的玩家，所以利用职务的便利，通过专业仪器测试了超过100对音箱，并找到造就音箱靓声的共性原理。他发现高效率、并拥有丰富低频的开放迷宫式音箱，由于难设计难生产，很多厂商都不愿涉及，就算时至今日真正知名的也不多于5家。当其时，已经有成熟的电脑软件可供辅助设计密闭式音箱，但却没有一款公开的软件去协助完成迷宫式音箱的设计。于是乎，找到了罗马大学物理学教授Giuseppe Pucacco去共设计全世界第一款迷宫式音箱软件，为这种音箱结构建立了一个精密的数学模型，开发软件来模拟迷宫式音箱的声学效果，直到1993年该软件有了雏形，这个研究成果打破了以往对于迷宫式音箱的迷思，并以此设计产品。1995年通过他们自主研发的软件设计出来的首对Albedo迷宫式音箱通过测试，证实该套软件的运算是真实有效的。

但“胸无大志”的技术控设计师Massimo Costa先生一开始并没有打算把Albedo进入到商业化的运作，而是专注于软件的精确优化。极小规模的量产只是“益街坊”式的给一些欣赏Albedo的发烧同好。直到2005年，Albedo的垂青者——总裁Cristiand Bastianelli先生加入了团队，Albedo才从严格意义上开始了品牌之路。由于迷宫式设计这种结构在声学上很有独特的特色，对于低频加强有十分良好的效果，而且声音失真也较小，只要设计得当几乎没有太多的失真，可与全封闭音箱媲美。但是这类音箱在内部箱体通常由于繁复的折叠式管道来作低音增强，所以箱体都会非常庞大，但是Albedo通过自主的软件成就了精巧化产品的可能，一开始推出的两款产品HL2.2和Aptica都是如同铅笔般的细长扬声器。其优秀的声效和超高性价比，获得消费者和专业人士的好评如潮，还吸引到了著名的美国音响专业网站6moon的编辑Srajan Ebaen钟情，他的家中购置使用的正是Aptica音箱。

Albedo的声音自己曾经听过一次，放黑胶JAZZ音乐，那种现场感极度强烈，细节丰富到让人吃惊，而且速度极快，声音非常的干脆利落。

十七、德国 Dynamikks动能

DynamiKKs！是一家不流于俗，奇特的公司。工厂座落于距离Mannheim与Heidelberg大约半个小时车程的Birkenau。老板UIf Moning是一位喜欢古董车，古董音响器材，古董音箱的人。

UIf Moning早在学生时期就对音箱设计很有兴趣。1980年代时在Mannhein一家音响店找到工作，正式进入音响圈。1992年他自己开一家名为Music & Design的音响店。后来又跟一位真空管扩大机设计者RomanGroB合作开了一家Musicconnection的店。二人会合作的原因是当时UIf Moning已经设计出高效率音箱，很自然的会想搭配小功率管机，而RomanGroB就是这方面的能手。在1997年时，他们二人合作参加当时的法兰克福音响展（后来改为慕尼黑音响展），同年就合作开了Musicconnection这家店，还成立Dynavox音箱品牌。后来因为双方对产品的观念有落差，最后导致分手。事实上DynamiKKs！是UIf Moning 早在1993年就创立的品牌，属于Dynavox旗下。到了2009年分手，由于他没有注册Dynavox，所以无法继续使用这个商标，就把DynamiKKs！拿出来注册，成为他拥有的品牌。”

由此我们可以得知，Ulf Moning于1993年创立了Dynavox品牌，只是后来由于知识产权的问题，于2009年将Dynavox更名为DynamiKKs！如果从1993年开始计算，如今已有25年历史了。作为一个不算年轻的品牌，在Ulf Moning这样一位钟情于古董器材的超级发烧友的带领之下，崇尚号角这种复古设计，并且能够调校得当也就不足为奇了。

DynamiKKs！目前的音箱产品分为几个系列：K系列只有K1；Columns系列也只有Columns 10；Ultima也只有Ultima；还有就是Monitor系列，书架式有一个型号Monitor 8，采用8寸同轴号角单元，落地式目前有四个型号，分别是8.12、10.15、12.18和10LS，其命名方式直接与单元的口径相关，8.12就是采用了一个8寸同轴号角中高音以及一个12寸低音。以此类推，10.15就是采用10寸同轴号角+15寸低音，12.18就是12寸同轴号角+18寸低音，10LS是个例外，采用了8寸同轴中高音+10寸低音。

如果仅从参数上来看，Monitor系列的几个落地音箱差别并不大，高频上限只有8.12是22kHz，其余两对都是24kHz，而低频下限竟然只相差1Hz，分别是34Hz、33Hz与33Hz。而三个型号的重量分别是54kg、81kg与101kg，灵敏度分别是93dB、96dB与97dB。

德国动能的声音每次都让自己喜欢得不行，放古典音乐味道非常的正，声音平衡、细腻迷人，每次展会上都能让自己把它排入前十甚至前三的最佳音箱展位。

十八、LanscheAudio 冠廷 德国

位于德国与瑞士边境的德国喇叭厂Lansche Audio成立于1990年，公司的名称是以老板Lansche的名字来命名的，起初叫做Ingenieurburo Lansche， 后来到了2003年把公司名字改成 Lansche Audio 。

2003年推出首款采用半主动式设计的旧版NO.3，2008年将Corona离子高音重新修改升级。目前Lansche Audio 家的产品分为被动式（PASSIV）、半主动式（SEMIAKTIV）、以及号角（Horn）三个系列。2018年在德国慕尼黑展上使用的NO.7.2就是被动式系列，Lansche拥有30多年的设计音箱的经验，公司的全部音箱都采用Corona离子高音单元。Rüdiger Lansche在1996年就成功研发了第一只Corona plasma tweeter等离子高音单元，并且在成立了Lansche Audio公司之后，就不断改良这款高音单元。直到今天，能在1.5kHz～150kHz高频段保持极低衰减量的等离子高音单元毫无疑问地成为了目前最为出色的高音单元。

Corona等离子高音单元的发声原理与传统的振膜推动单元完全不同，它是通过电晕高压放电，电弧直接改变空气压力而发声，从正面看会有蓝紫色的发光现象。其实采用这种发声结构的等离子高音单元，在很早以前就有人研发，但是目前真正研发出成品，并推出市场的就只有Corona等离子高音单元。由于等离子高音单元在工作时会产生大量臭氧气体，因此，Lansche Audio将Corona等离子高音单元的工作温度提升至臭氧无法产生的800摄氏度的高温，将主材料改用石英类材料，同时在与外界空气接触的位置安装上过滤器，保证了在长时间工作的环境下不会产生过量的臭氧，完全攻克了早前等离子高音的难关，让Lansche No.8.1听得健康。另外在声音的调制方面，其采用高质素的电子管，进一步保证了声音的纯净度。

Lansche audio推出的这款全新超级扬声器系统No.8.1，高达2米、重量达550磅的巨型超级音箱，3路分音5单元的主箱加上一组双低音主动超低音的设计。No.8.1延续了No.8的设计，装载了0.3" CORON等离子弧高音单元，Lansche Audio新设计的这套Corona等离子高音，配合一只大口径短号角，以集中投射声波，增强高频的量感。

十九、 Ascendo 德国

德国Ascendo成立于1999年,三位创办人兼声学工程师致力研发扬声器的制造技术,其目标为在固定空间内,不论任何位置均能享受到平衡而丰富的音色效果。为了达成目标,Ascendo研发出多项相关技术,当中关于优化频率脉冲响应的技术更成功取得专利权。创立至今,产品于国际间获奖无数,产品量素与品牌地位均受业界及消费者所认同,标志着Ascendo的产品设计理念和生产技术拥有其独特风格,在市场上担当了不可替代的角色。

Ascendo在声学处理方面的成就不仅展示于旗下产品,于专业范畴上亦有建树,曾为不少国际知名录音室提供设计方案及测量服务,业务更一度扩展至为大型音乐演奏厅进行设计,目前已有许多唱片品牌受惠于其服务,包括 : BMG, DeutscheGrammophon, Deutsche Telekom ...等等。

这些难得的经验为Ascendo的产品设计师带来更多的启发,进一步对声波残响时间作深度研究,并持续改良产品的处处表现,令回放效果达逼真完美的境界。

Ascendo产品线不算多，但每一件都是集合了新科技于其中。Ascendo是从德文“升华”一词演变而来，它的音箱最大的特点是时间相位校准，为此他们首先让高音单元可以移动。有别于其它厂家把每个单元的发声点放在一个垂直线上的设计（让音箱的前障板倾斜），Ascendo发现这仍然无法保证每个单元的声波都能同时到达聆听者的耳朵，因为每个人的聆听点与音箱距离不同，而且高音的发声瞬态快过低音，很难达到真正的时间相位一致。Ascendo的方法是让高音单元的前后位置可以移动，如此可依不同聆听位置与高度调整达到真正时间相位一致。

二十、Steinway Lyngdorf 丹麦

施坦威·林道夫（Steinway Lyngdorf）是由Peter Lyngdorf（彼德·林道夫）在丹麦创立的高端Hifi音响品牌，是一个由有着150年历史的全球顶级钢琴制造商Steinway & Sons与现代音频创新第一人Peter Lyngdorf共同编织的梦想。

这两位音乐领域的代表有一个共同的使命—让我们用全部的感观而不只是耳朵来享受音乐。当然，都打了施坦威的标志的，价格自然水涨船高了。他家旗舰Model D，售价约120万人民币一对。

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