本以为音响坏了，外国小伙一个“疯狂拉麦”，全场震惊！
小杨哥怎么都没想到，他嚎着三千万请的歌手，唯一请对了的歌手居然是个外国人。别人演出状态是这样的：有气无力，气息很不稳，没听错的话是破音了。这两人演出完以后，小杨哥估计当场就得去找音响师麻烦。但是当这位外国小哥上场后，音响师直接洗刷冤屈。
但是这还没完，为了证明自己是真唱，Vitas表演了一波神级拉麦。vitas不愧是国宝级歌手，乐坛里一直有这么一句话：在天赋面前，所有的努力不值一提。Vitas随便在音乐节一唱，更是让广大网友直呼"不是人"。而天赋超群的vitas第一首成名曲《歌剧二》，居然是在19岁写出来的。所以到最后，小杨哥还是血赚。
我是裤子，点点关注不迷路，裤子带你厅音乐。一个能够提供情绪价值的UP主。
室内乐化的布鲁克纳“第五”｜鉴碟
文 | 张可驹
波顿（Ivor Bolton）指挥萨尔斯堡莫扎特乐团，演出布鲁克纳《第五交响曲》的现场录音——单纯这么看，已经不乏违和感了。当年廷特纳（Georg Tintner）指挥三四线乐团灌录的布鲁克纳，已被认为具有“室内乐化”的倾向。但以其中的“布五”为例，哪怕室内乐化的清透与洞察力确实存在，乐队的整体规模、特征仍是标准的现代化大乐队。然而，这里的莫扎特乐团，虽然不是只能演奏早期古典的规模，但毕竟还是真正带有一些室内乐团的特点。
我因为十分热爱布鲁克纳《第五交响曲》这部作品，也就乐于找不同的唱片来听。选择波顿的这张，一方面其实也有点猎奇，另一方面是觉得Oehms的制作有时带给人惊喜；还有一方面，也是因为它在二手店里很便宜。初听并不很接受，感到仍是猎奇类演绎的倾向多些。但稍后听出味道来，就从中收获了不少惊喜，同时也对指挥家和乐队产生由衷的钦佩之情。简言之，波顿完全没有以室内乐化为卖点、顺水推舟做出一种脸谱式的“小格局有惊喜”的设定。正相反，他所追求的气魄相当宏大，又能结合乐队的实际情况来表现，效果相当成功。
确实，萨尔斯堡莫扎特乐团的弦乐清透而偏薄，铜管也没有超级名团的奥林匹克精神。于是很自然，指挥家几乎不可能选择偏慢的速度，因为纵向的音响难以呼应。波顿的整体诠释注重流畅，但绝不强调“轻快”，而是追求自然，一种和这样的小规模音响完全默契的自然气质。可与此同时，演出始终也很注重对比效果。轻柔的演奏尽显室内乐团倾向的优势，而如果你调节音量时要听清那些弱奏，那么强奏的效果就会非常骇人。虽不是超级名团所呈现的壮丽音景，波顿仍追求使各声部强力而精确的演奏，同时不损乐队整体的透彻音质。
听着这样的效果，我也会感到目前乐队演奏的技巧确实大大提高了。如果在音准方面欠缺把握，要在室内乐化的基础上产生如此强烈、饱满的共鸣效果恐怕很难。而演出又取自现场，哪怕后期能够补救，也是不易之处。乐队的水平固然出色，波顿把握整体的眼光、手法还是很让人佩服。他在前述自然的流动中，将音乐内容也非常自然地揭示出来。哪怕不是老一辈人手中上天入地的深度，也不会在内涵方面“虚弱贫血”。指挥家力求通过外在与内在的两面，共同成就一种自然的品格。此外，演奏中也会闪过一些特别精彩的细节。譬如慢乐章中，刻画那个圣咏风格的主题，出现了仿佛真正在演奏室内乐般的弦乐弱音，以及由此为起点，不断延伸的阶梯式力度变化的效果。指挥家在此提炼出另一种深度，超越演奏的形式特征，而完全变得内在。
有意思的是，波顿在唱片的封面上居然cos（模仿）了布鲁克纳，形神兼备。但事实上，他并非作曲家的同胞，而是生长于英国。早年他在格林德伯恩做过助理合唱指挥，作为歌剧指挥的首演，是演出斯特拉文斯基的《浪子的历程》。但后来，波顿的歌剧事业主要瞄准了莫扎特与莫扎特之前的作品。他指挥莫扎特的冷门歌剧，以及巴洛克歌剧的演出都发行了影碟。在交响曲方面，除了前贝多芬时代的杰作，他的布鲁克纳交响曲全集最为醒目。似乎波顿的唱片主要都是由Oehms发行。在享受这款布鲁克纳“第五”的同时，我也稍稍衍生出一点感想：波顿这样的处理，能够适应于布鲁克纳，甚至表现得相当精彩，却基本不太可能适用于马勒，除非是他的最后一首交响曲。由此可以看出那两位作曲家虽然年代相近，“根源”却有着本质的不同。
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