天域Sound Lab Audiophile 945静电音箱肯定能把你拿下!
原创 文/赖英智 新音响New Audiophile
故事要从几年前在台北的黑胶达人李富桂家中听音乐说起，因为那是我第一次有机会深入聆听天域Sound Lab的静电音箱。李富桂追求中性自然的声音，不单是用耳听，他还能拿出许多测试参数证明整个空间，整个系统发出来的声音是很平直的，很少染色的。相比之下，我们平常听到的音响系统好像都加油添醋，也许高音太火辣，也许低音太混浊，但这种清淡无味的声音对很多发烧友的习惯可能都是一种挑战。
天域全频静电音箱虽然面积庞大，但很薄很轻巧，它后面的音箱是原厂订制的超低音
李富桂不是普通发烧友。他在美国留学期间就大量收藏上世纪50-60黄金录音年代黑胶唱片，为了验证唱片中的音响效果甚至还亲赴各个音乐厅实地比较，访问音乐家与唱片制作人，种种热诚早就超过一般发烧友了。位于顶楼的听音室，给人的印象干净、简单、典雅与舒适，金黄的灯光在寒风中倍觉温暖，而这里每一个细节、每一个摆设，都是主人自己亲力亲为的。放置LP的柜子延伸二侧墙，地上铺着二块地毯，除了墙角的圆柱与第一次反射点的调音柱外，整个空间并没有做太多的吸音处理。主人要求的是自然、真实与能量充分释放的声音，实际聆听时一点也不觉得有偏亮情况，高音延伸通透飘逸，音质高贵迷人。
天域静电音箱朴素却不简单，框架用自然干燥多年的美国胡桃木制作，工艺精美
从器材来说，李富桂谈不上太过发烧，家里多半都是很有年岁的老器材了，而全台湾唯一一对Sound Lab A1静电音箱，超过二米的高度在偌大的空间里，还是可以感受到气势不凡。像主人翁这种十年不换器材的发烧友，音响店要赚到他的钱还真不容易，不过也是这样才有机会把器材的特性摸得一清二楚。虽然李富桂使用的器材多是早已“过时”的产品，可是他投资黑胶系统的手笔却又大得吓人，实际听过李富桂搭配、调整出来的黑胶唱片声音，就会理解他为何没有CD唱片，不用CD唱机了。
除了忠实拥护黑胶唱片，李富桂另一个坚持是静电音箱。李富桂喜欢静电音箱因为它的瞬时反应快，使得各种细微的声音细节都能够清楚无隐的展现出来。其次，静电音箱没有箱体，也就不会产生箱身音染，这二样优点所导致的“高传真”，绝对不是传统音箱所能企及的。至于静电音箱无法承受极大的冲击，以及它怕灰尘与潮湿的顽疾，这些对于李富桂而言都不需要考虑。当时李富桂连听都没听过，只是看到国外杂志的好评就决定要买Sound Lab，那种痴狂可想而知。这对天域Sound Lab A1全静电音箱并非单片式振膜，它的中音与低音分别有4段电平调整（每3dB一段），厂方公布的参数低频响应可到28Hz，振膜面积达到2200平方英寸，建议功率100-400瓦，效率88dB，每只重量84公斤。
静电音箱需要插电，Audiophile 945的高、中、低音都可以微调
多年来李富桂对静电音箱通透清晰无染声音的喜欢始终不渝，他一直强调Sound Lab A1的极高频延伸是没有极限的，正好用来播放高频泛音没有压缩的黑胶唱片。至于低音够不够饱满呢？为了解决静电音箱的低音有延伸但量感不足问题，他另外加上二只Nola的超低音，尺寸不大，却被评为唯一速度可以追得上静电音箱的超低音，不过现在好像停产了。原本音场的宽深表现以及定位感、分析力、瞬态反应等都很好，加上超低音弥补80Hz以下的能量，现在听流行音乐也有现场那股热腾腾的人气，管风琴的下潜线条同样清楚可见，并且整体音量似乎都变大了。
这套音响系统最大的优点在于音质非常美，充分把LP唱片的好处表现出来，就像在吃新疆香梨一样，丰富的滋味与甜美在嘴里搅拌扩散，那种极美的音质所向无敌，尤其弦乐的表现更愈听愈有味。另外，精准的音场、正确的形体比例，还有接近现场的阴柔透明度也都令人激赏。
第一次认真欣赏天域的静电音箱，是在台北黑胶达人李富桂的家中，他这对Sound Lab A1使用多年仍无可取代
之后陆续有机会更多接触天域Sound Lab的静电音箱，而且都是搭配号称静电音箱绝配的美国大气层胆机，对那种声音仿佛“飘”过来，一丝丝压力都没有的宽松感印象愈发深刻。在阳江世界音响发烧博物馆中，甚至听过天域的旗舰四分体U-1PX，纯静电低音可以完美重现16Hz的极低频，由于没有任何动圈单元，所以高中低音可以完美无缝衔接在一起，其低频量之干净通透，规模之宏大，恐怕只有身临现场才能体会！对我辈工薪阶层的人来说，天域Sound Lab静电音箱另一个好消息是价格平实，比门板还高大的音箱，能发出深沉极低频，只要数十万元人民币。
真正喜欢应该要拥有!原本我属意一对静电/锥盆混合结构为影院系统设计的DynaStat音箱，10英寸低音单元提供至27Hz的延伸，250Hz分频点远离大脑对“听声辨位”的敏感地带，低音以上就是无遮无染的静电发声。当时听到这对音箱简直有“疙瘩掉满地”的感动，很遗憾受全球大流行病影响，厂方无法及时供货，我的购买计划只好暂时打住。
已经停产的Altis三件式参考级CD系统，仍有非同凡响的魅力
音箱的金科玉律是：“最好的分音器，就是没有分音器”。传统音箱的中高音分频点大概都在2000-3500Hz左右，而人耳对这个频段特别敏感。能发出天籁之音的天域Sound Lab音箱，最值得骄傲之处就是它没有分频器。即使是旗舰的四件式静电音箱，最关键区域完全没有分频点，所以天域Sound Lab的中高频听起来无比自然流畅。因为大脑不需要在敏感区域不断辨认是哪一个单元发出来的声音，大面积静电振膜让音乐听起来越轻松、越自然、越耐听。
大气层Atma-Sphere的二件式MP-1前级，是常驻美国发烧天书A级榜的产品
MP-1前级共使用8 x 12AT7，10 x 6SN7（高电平部分用6支）电子管，美国Shallco订制的24段音量电位器非常醒目
静电音箱并非新玩意，但始终没有成为主流。除了英国Quad之外，目前可以买到的静电音箱品牌并不多，美国Martin Logan大概是发展最完整，产品种类最齐全者，近年来研发以静电/锥盆混合设计为主。历史上出现过的静电音箱制造商有Acoustat、Beverage、加拿大Dayton Wright(上述品牌已停产)、美国Sound Lab、荷兰Audiostatic与Final、美国Janszen和Sanders Sound Systems（以前称为Innersound）等。日本的STAX与SONY都曾研制静电音箱，高昂的售价最后被市场所拒绝。国内SHT武汉顺泰电子是国内静电音箱的先驱者，深圳King Sound京兆也有一些产品。由于技术门槛降低，其他如Solosound、Panphonics、Cadence Audio、Metrum Acoustics、Silberstatic、BenQ等品牌也加入静电阵营，后者还推出过便携式静电蓝牙音箱。
输出功率220瓦的大气层Atma-Sphere单声道MA-2无输出变压器后级
回到一百年前，静电振膜的发明者大概都不敢想象如今科技进步的程度。时间回溯到1923年，贝尔实验室决定要发展完善的音乐再生系统，包括新式的唱机与喇叭，立体声录音与MC唱头、立体声刻片方式等，都在这波行动中被发明出来。研发喇叭的重责大任，落在C.W. Rice与E.W. Kellogg两位工程师身上。历年来贝尔实验室已经发展出来多种喇叭设计，象是Lodge的锥盆喇叭雏形、用振膜瓣控制压缩气流的压缩空气喇叭、电晕放电式喇叭（今天叫离子单元），以及静电喇叭。没多久Rice与Kellogg从众多样式中挑选出锥盆式与静电式二种方案继续发展，这个决定使喇叭发展方向从此一分而二：传统式与创新式。
贝尔实验室最早制造的静电喇叭非常巨大，振膜由猪大肠外包金箔构成（塑胶振膜还未出现）。当真空管的光辉照耀，发亮的金色庞然大物具有催眠作用，实验室空气中充满猪肠腐臭味与臭氧味，但开始发声后，它光彩夺目的声音与逼真的音色，简直让大家吓呆了，他们明白一个崭新的时代已经来临了。不过Rice与Kellogg在设计静电喇叭时遇到了无法克服的问题：需要有庞大的振膜才能再生完整的低音，在技术难以突破的情况下，贝尔实验室只得转向锥盆喇叭发展，这一停滞使得静电喇叭沈寂了数十年。
MA-2每声道使用20只6AS7G输出管，6只6SN7驱动管，蔚为壮观，耗电量也惊人
1947年一位年轻的美国海军军官Arthur Janszen受指派发展新的声纳探测设备，而这套设备需要很准确的喇叭。Janszen发现锥盆单元并不线性，于是他动手试做了静电音箱，在塑胶薄片上涂上导电漆当振膜，事后证明无论是相位或振幅表现都不同凡响。Janszen继续研究，发现将定极板（Stator）绝缘可防止破坏作用的电弧效应，1952年完成商业化生产的静电高音单元。大西洋彼岸，1955年Peter Walker在英国的《无线电世界》一连发表多篇有关静电音箱设计的文章，他认为静电振膜与生俱来就有宽广平直的响应，以及极低的失真，失真度比当时的电子管功放还低得多。1956年，Peter Walker推出第一对全频静电音箱QUAD ESL，它的准确性被誉为监听新标准，不过仍有一些问题待克服：音量太小、阻抗负载令某些功放望而生畏、扩散性不足、承载功率也有限。
由于空间较大，试听时还加上这对天域的MiniStat书架箱，但只用到它的静电高音部分
60年代初期Janszen加入KLH公司为KLH-9的上市而努力，KLH-9彻底解决了Quad ESL的问题，它可以平坦发出40Hz的低频，有足够音量，而且可靠耐用。1959年KLH-9上市时售价2000美元，按2023年币值计算约为2万美元，在当时绝对是天价!Janszen成就不仅于此，在他协助下，Koss、Acoustech、Dennesen等静电音箱陆续问世。KLH-9应该是最早的锥盆/静电混合设计产品，每个音箱包含10个Edgar Villchur发明的AR-1低音和一个4x4英寸高音静电膜，透过变压器的不同绕组在800 Hz进行分频，所以KLH-9实际上是2路分频设计。它的静电膜高频延伸到30kHz，最大承受功率60瓦，这两个方面都是QUAD同时代人所无法想象的。
当时Janszen公司的首席设计师Roger West，曾任职于NASA美国国家航空航天局，后来专心从事静电音箱的研发，1978年离开Janszen后与Dale Ream博士在美国犹他州共同创办了Sound Lab天域公司，至今成为唯一坚守纯静电设计的厂家。KLH公司在1970年代中期停止运营后，其资产被Electronics Industries (E.I.) 收购，E.I.成员就包括Roger West博士。1991年Arthur去世后，E.I.变身Janszen Electronic后仍在继续营业，除了对老音箱进行翻修，还推出新的JansZen 9.5音箱，仍是锥盆/静电混合设计，换用6只8英寸低音单元。
用来推动MiniStat书架箱的是大气层S30 MKIII胆机(输出功率30瓦)
参与KLH-9设计的Roger West，认为只有能发出全频宽的大尺寸静电振膜，才是还原音乐现场的最佳解决之道，于是他倾毕生功力完成了Sound Lab A1，把低频延伸扩展至25Hz左右，立刻轰动武林。由于Sound Lab采用全频发声，没有分音器，本身损耗很少，再加上全线产品88dB以上的灵敏度，很小的阻抗变化(平均8欧姆，最低4欧姆)，让它很容易驱动。绝佳的扩散性让Sound Lab可以随性摆放，任何角度都能轻松呈现立体音像，虽然它也会受空间物理条件影响，但聆听者不需要局限在所谓的“皇帝位”上，房间里面任何角落都可以感受到音场与定位，这样的感觉，和我们在音乐厅里面聆听现场音乐极为相似。
在音响杂志上，写评论的人每每形容音箱的高音如何清澄透澈，如何飘逸无染时，总会以“媲美静电音箱的表现”来标榜一番。静电音箱采双面发声，没有箱体阻隔，可以发出最通透、最开阔、最宽广的音乐空间感。但为什么像Sound Lab天域这么好的音箱使用者却不多?一方面静电音箱本来就是小众群体，二方面过去没有代理商努力推广，第三是静电音箱本身的限制。由于早期静电振膜材料没现在进步，每隔一段时间疲乏松垮造成失真，必须重新更换。静电振膜本身就是一个“吸尘器”，时间久了上面会积上一层灰，又不能用水擦拭，最后也只能换新。
还有，在亚热带或热带较潮湿的气候中，静电音箱工作时由于电压颇高，环境中的水气会导电而打火，霹哩啪啦的颇为惊人。静电音箱开放式的双面设计可能导致低频抵销的现象，听起来低频段的量感不够，以前解决之道是以多片振膜加大发声面积，但又太占地方了。此外旧款的静电音箱的效率太低，承受功率不足，最大音压较小，这些都是它无法被广泛接受的原因。最后一个原因，则可能是这类产品不够重，价格不够高，所以很多发烧友反倒忽略它了。
天域的Model One电子分频器，可以随意调整高通、低通频率与相位、阻尼等参数
随着技术进步，上述问题基本上已不存在。怕灰尘吗？新的Mylar高分子聚合物振膜厚度只有0.004mm，而一般家用保鲜膜厚度约0.018mm，不到保鲜膜厚度1/4，但坚固程度甚至可允许电动吸尘器在上面进行清洁工作，不会受损的。怕潮湿吗？家庭除湿机并不贵，而透过新的结构静电音箱也可以适应本地气候，下雨天可以照常使用。低音不够吗?像Martin Logan在静电振膜底部加上一个锥盆低音单元，全频段发声已不困难，现在连天域Sound Lab也有外置的低音炮，搭配原厂的电子分频器，可以做到连贯无暇的衔接。
声压不够吗?早期振膜抗拉强度较低，在高声压下容易破裂损坏，加上固定电极绝缘较差，当高声压放音时两电极间绝缘介质容易被高压击穿。新的实测表明：有效振动面积为10000平方毫米的静电振膜，能长时间并非常稳定地输出110dB的声压，以天域最大的Audiophile 945静电音箱来说，发声面积2350平方英寸，除了播放爆棚管弦乐的冲击力确实不尽人意外，声压已经大到可以让人掩耳了。
看完上述传统静电音箱的障碍，反过头来瞧瞧静电箱又有哪些优点，让它可以吸引部份发烧友执迷终不悔？
01
全频的静电音箱发声面积很大，长方形的发声振膜总面积可达传统音箱的十倍以上，振膜面积大，振膜的振幅就可以缩小，物理的失真现象就会降低。而且大面积推动空气的结果，听感上声音比较宽松自然。
02
传统锥盆与音圈结合之后有相当质量，运动惯性作用很强，锥盆无法随着音乐讯号的瞬间变化而同步静止或启动，锥盆单元难逃盆身“刚性”、“阻尼”及“质量”的问题。相对的静电振膜质量极轻极薄，运动能量不会残留，几乎可以忽略振膜惯性运动的物理现象。振膜运动干净利落，不会如传统单元有余振干扰，音乐的细节自然很丰富。
03
静电音箱没有箱体，也就没有因箱体振动或设计不良而产生的负面影响。传统锥盆喇叭不论采用何种箱体设计，总是免不了箱体所产生的“原罪”，所以静电音箱没有箱音染色，声音清澈干净无染。这种透明度是分布在全频段的，中频透明度固然所向无敌，低音的分析力尤其难得。
04
传统音箱的被动分音器会产生相位失真、会吃功率、会音染、会造成频率响应不均衡。而纯静电音箱是全频设计，没有分音器，所以在这方面肯定大获全胜。
05
静电音箱是双面发声结构，音场可以很轻易的拓展开来，层次自然清楚。最后关键是静电音箱的失真率非常低，其振膜是平面全向驱动的，基本上不会产生因结构所造成的失真。传统音箱的失真通常高达3%，想做到1%以下是很困难的，而静电音箱理论失真仅为0.02%左右，做到0.5%以下轻而易举。
06
除了声音上的优势，静电音箱还能做得很漂亮。有点产品透过有网点的金属罩，仍可前后透视景物，很容易与家居环境融合。而且静电音箱一般来说都很薄，摆在家中绝对不会有人反对的。使用上倒是有几点需注意：①、静电音箱都得插电，内置的升压器品质我们无法掌握，电源线倒是可以自己调配。②、摆位时最好要离开后墙，给它足够呼吸空间才能营造漂亮宽广的音场。
一些采用混合式结构的产品，即中高音为静电振膜单元，低音和超低音用传统动圈单元，但锥盆低音的速度很难如静电膜那样轻盈迅捷，就算用DSP等技术手段来克服，要让彼此毫无破绽衔接、过渡顺滑自然，仍然不容易。相形之下，天域Sound Lab的巨型静电音箱，只用单一振膜来发出全部频率，从理论到实际聆听都是比较理想的。目前天域的全频静电音箱效率已提升，Audiophile 945灵敏度89dB，建议仍要找大功率的功放搭配。晶体机虽然输出电流足够，但面对大面积振膜可能带来的阻抗变化还是比较吃力，因此基本都得出动巨无霸后级对付。一般胆机由于有输出变压器的局限，搭配静电箱频响二端容易脱节，而且大功率胆机在音质上较难做得精致华丽。目前国外发烧友公认天域Sound Lab静电音箱的最佳搭配，是美国大气层Atma-Sphere的无输出变压器OTL功放。
李铭轩与天域创办人West博士合影
这次在北京广合锐兴科技在东莞松山湖的试音中心，欣赏天域Audiophile 945静电音箱时，就搭配了大气层Atma-Sphere MP-1全平衡分体胆前级，还有MA-2单声道OTL后级。这篇文章把重点放在天域Sound Lab的静电音箱，有关大气层功放的详细介绍留到后面。二件式的MP-1前级是常驻美国发烧天书A级榜的产品，也多次斩获TAS“金耳朵大奖”、“编辑选择奖”等奖项。真正的全平衡差动设计，左右声道完全独立，连线路板都采用分体设计，分体电源供电，使用美国Shallco订制的24段音量电位器，专利的Circlotronic 直接耦合输出。用胆配置8 x 12AT7，10 x 6SN7（高电平部分用6支），频率响应0.1 Hz - 400 kHz( -0.5dB @ 250kHz)，极致频宽是展现如大气层班通透感的关键之一。全套MP-1前级售价20万元人民币左右，在动辄就几十万起价的Hi-End世界里，MP-1的订价算是相当克制了。
其他玻璃窗位置很细心的安排了不同大小、不同形状的声学模块
再来看看MA-2单声道OTL后级，输出功率220瓦(每声道使用20只6AS7G输出管，6只6SN7驱动管)，往上还有更大的MA-3单声道后级(输出功率500瓦，每声道使用42只6AS7G功率管与12只6SN7驱动管)。第一代的MA-2在1990年推出，不但是当时世界上功率最大的三极管胆机与OTL胆机，也始终被认为是全世界声音最好的胆机之一，不论任何价位。更关键的是MA-2创下几乎完美的无故障纪录，彻底打破大家对OTL胆机不稳定的印象，可见得设计师Ralph Karsten已深谙OTL胆机的精髓，能随心所欲地把其他工程师视为畏途的OTL线路纵情发挥，光这一点就足以傲视群雄。
MA-2同样是全平衡差动放大，纯A类工作，无输出变压器(所以频宽能达到1Hz-200kHz)，仅有一级放大简单获得极其纯净的声音。后方二排共20只壮观的6AS7G功率管，可以任意地拔除，除了降低输出外仍然正常工作，了不起的设计!最新一代MA-2为MK 3.3版，拥有比以往更广的频宽和更好的透明度，并增加了可切换的负反馈和电子管自动偏置线路。
必须要说，拿掉输出变压器的OTL胆机音色迥然不同，它所发出的声音轻盈、流畅、开扬、迅捷、自然、无渲染，目前仍然无法藉由任何其他的科技所代替。所以一旦听过好的OTL胆机表现，再回头看看传统胆机，恐怕会觉得混沌污浊难以入耳。而美国大气层Atma-Sphere功放，是当之无愧的OTL胆机之王。“大气层”，一如它的名字，声音通透到一染无遗，音乐中弥漫着空气流动感，喜爱它的人心甘情愿对设计师顶礼膜拜，当然也有发烧友觉得缺少重量感，低频不够丰腴。
这次试听Audiophile 945静电音箱，透过原厂的电子分频，加上一对超低音，分频点定在200-250Hz左右。这对超低音在官网上找不到资料，属于订制类产品，可想而知为了获得更快的速度与灵巧反应，低音单元只能控制在12英寸以下。由于超低音助阵，整套系统的声音饱满宽松，低音扎实有力，这时只感受到大气层Atma-Sphere功放秀丽澄清的好处。
Atma-Sphere的OTL功放+Sound Lab静电音箱，会得到什么样的声音?北京广合锐兴科技的负责人李铭轩为人低调，他代理的产品很少参加音响展会，几乎从不在媒体上宣传，连展示听音房都设在安静的郊区，而且还得预约才能试听，但在珠三角地区已经有不少客户。李铭轩说，整个科技园区下班后罕有人迹，晚上非常非常安静，用电情况一流，所以经常有发烧友在这里品酒雪茄直到深夜。李铭轩认为好的音响器材自己会说话，根本不用太过吹嘘，只要是喜欢人声歌唱、弦乐小品等音乐，在这套器材面前几乎毫无招架之力，那种栩栩如生、活灵活现的声音表现，本身就是最好的推销利器。
如果地方够大，想每天都有一整个交响乐团陪伴，天域Sound Lab还有一款至尊大旗舰，六分体(U-945PX+UB-945PXF)，另加锥盆低音，高2.7米，真希望有机会欣赏一下
记得第一次在阳江世界音响发烧博物馆听到大气层的MP-1前级和MA-2单声道OTL后级组合，我的印象是“神奇，无比的神奇!”它可以在音符释出的第一时间内，以超凡入圣的音乐性，紧紧将聆听者带入音乐中，在还来不及对它发出评语之前，一曲又一曲内容不同的音乐，已经不知道掀起多少来自内心最底层，无可计量的音乐与音响上的感动。MA-2后级的声音充满了开阔感与空气流动气息，准确的定位与深邃的舞台规模，加上音像营造是那么的具体，很容易让音箱消失在聆听室内。MP-1前级仿佛不存在似的，比起其它高价产品，更能让人感受到接近舞台的气氛，活生生的感觉赋予音乐强烈的生命力。体会过这样的生命力后，就如喜欢海钓的朋友，对于池中钓鱼的拉力感到索然无味一般。
大气层功放的另一特异功能，在于它的细节表达能力。它能在绵密的旋律中展现抽丝剥茧的能力，乐队层次绝不模糊混淆，越深入聆听，唱片中的讯息量愈能巨细靡遗的被挖掘出来。它们不但可发出反应快速，颗粒晶莹的钢琴声，还能进一步让向上窜升的泛音，在维持能量的同时还保有绝佳透明度，延伸自然没有一丝尖锐感。低频段也能再生出音符的流动感，干净、凝聚、有足够的冲击力与规模。最佳的平衡度、一流的低频表现、极致的通透感、立体3D舞台感、一览无遗的纵深感、明确的乐器定位、无止尽的飘逸高频……这些是对大气层功放的综合写照，难怪有一帮发烧友愿意对大气层Atma-Sphere顶礼膜拜。
而天域Audiophile 945，连接在大气层Atma-Sphere功放之后，就像个不存在的透明音箱，前端给什么讯号，它就还原什么音乐，原汁原味不增不减。全频发声的天域静电音箱在安静且受控的环境中美得让人惊叹，美得既真实却又不像真的，因为真实乐器都未必有如此美的音质与音色！整套系统的高频非常柔顺细腻，往四周延伸的空间非常广阔，乐器的泛音细节充沛；中频通清结实且信息量大，结像鲜明又非常立体，歌唱者彷如会从音场中走出来。高音域绝对是静电音箱的杀手锏，亮丽多彩，小号、铙钹、三角铁等金属乐器的质感突出，遇到大气层Atma-Sphere这种高分析力、不加修饰的器材，却不觉得有趋近亮度火热的临界线。不似传统高音容易刺激，静电振膜声音本来就轻松自然的，播放小提琴独奏时，木头韵味与琴腔共鸣绝对第一名。
输出功率220瓦的胆机，无负反馈线路与甲类放大都是驱动力的保证，在MA-2后级的紧密控制下，天域Audiophile 945静电音箱播放流行音乐时可以如脱缰野马似的，热情奔放有劲。由于Audiophile 945静电音箱仍是全频发声，超低音只是对200H以下频率补强，所以重要的中音段毫不受影响，静电音箱那种不食人间烟火般纯净通清的优点完全保留，而低音的能量与力度又高人一等。如果是纯粹的静电膜发声，低频不象动圈单元那样长冲程有动态，但反应灵敏收放自如，而且充满柔韧性和层次感，线条非常干净凝聚，完全没有传统低音那种发闷的哄哄声。
以较大音量播放了一段喇叭花唱片的爵士录音，脚踩大鼓的噗噗效果绵柔Q弹，深沉又紧凑，饱满又宽松，快速又敏捷，有冲击性又无压迫感，几乎可以把所有对低频的赞美形容词都用上。在Chesky等空间感优异的录音中，更可以从这套系统体验到定位、音场、三度空间的极致表现，甚至录音场地的高度都彷佛可见。
音箱的背面是大片落地玻璃窗，主人希望保留敞亮的环境，因此用多片厚羊皮进行吸音控制
简单归纳，当二只静电音箱呈现整个管弦乐团的规模感，耳旁听到音乐厅现场一样的丰富信息，然后歌手触手可及般的走到眼前，你说会不会被震撼惊讶到?Atma-Sphere的OTL功放+Sound Lab静电音箱组合可以唱得很大声（用来听摇滚乐仍然不太合适，人声与弦乐一级棒，跨界或打击乐很精彩，古典音乐也推荐），能撑开一个大音场，也有千金难求的无压力透明度，但却不需要你卖一间房子才能拥有。这点，最可爱了。
总代理：北京广合锐兴科技有限公司
13366889363，
13911960936
售 价：￥68.55万（木质框架）
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它能将乐器的美态“放大”——首测EAM Lab Classic 302功率放大器
原创 李宇凡 新音响New Audiophile 2024年09月11日 16:00 广东
自从上次听了意大利EAM Lab的CLASSIC 102i合并机后，因其仅是该公司入门级产品却有着颇具音乐感染力的表现，令我迫不及待地想了解EAM Lab其它产品，因此才有了这篇 Classic 302功率放大器的评测。
创始人Emanuele Pizzi
说起来，EAM Lab其实是以功率放大器起家的。早在1998年的TCE时期，创始人Emanuele Pizzi就设计出H类的大功率怪兽HD2700，小巧身躯下竟蕴藏着800W/声道（8Ω）的输出能力，效率达75%。在2001年，则推出PA2600、PA2400、PA2200三款功率放大器，其中PA2600的额定输出功率同样达到500W/声道（8Ω）。在2011年，由TCE转型为EAM Lab后推出了该公司第一款Hi-End前后级——HP01/HA600，输出功率330W/声道（8Ω），在线路和元器件方面都和之前大不相同，也让EAM Lab一举成名。在2014年则推出Element（元素） 302功率放大器，输出功率300W/声道（8Ω）、600W/声道（4Ω），头10W为A类，尽管是十年前的作品，但其表现仍足以令当今许多对手仰望。而在2018-2024年，EAM Lab推出了STUDIO（录音室）系列放大器，以超卓的透明度和音乐性而著称。
这次的主角Classic 302额定输出功率为：330W/声道（8Ω）、600W/声道（4Ω）、1000W/声道（2Ω），头15W功率以A类运行。Classic 302每声道使用8对功率管，为著名的“东芝”2SA1943/2SC5200对管，在许多名机身上均可见到。供电由两只硕大的1000VA环型变压器负责，外面有隔离干扰的金属防护罩，滤波电容则超过80000µF，看得出EAM Lab对供电这一块是非常重视的。而我对Classic 302的好感则源于这么一项技术参数——总谐波失真：0.003%（全功率/8Ω）。要知道，很多放大器都不敢给出在全功率下的失真数值，因为这通常不太好看，会影响购买者的信心，所以其失真指标通常不会标出测试条件，即使标也只敢标在10W、50W、100W、最多是半功率输出时的失真值，这会相对好看一些。而像EAM Lab这样敢标全功率输出下的失真数值可谓凤毛麟角，由Classic 302在全功率输出时总谐波失真仍低至0.003%即可知道EAM Lab信心的来源，同时在一定程度上彰显出该公司的实力。
测试时，前置放大器是EAM Lab PRE B1，和Classic 302搭配的音箱是美国LEGACY Signature SE音箱，讯源是同样来自意大利的GOLD NOTE CD-1000 MKII激光唱机。众所周知，EAM Lab放大器和同属意大利的Rosso Fiorentino音箱堪称绝配，以Classic 302为例，只要用它来驱动Rosso Fiorentino的Siena音箱，听过的朋友没有不拍烂手掌的，不信的话可到“昌业”陈列室亲自验证。但这次我为什么要选LEGACY音箱呢？原因有两点：一是我想知道EAM Lab放大器在搭配Rosso Fiorentino音箱肯定十拿九稳的情况下，它和其它品牌音箱搭配是否还有惊喜？二是Signature SE这款音箱确实很优秀，美国《audioholics》著名评论员Steve Feinstein认为在一万美元的音箱中，Signature SE不仅在中、高频方面和那些名气很大的对手平分秋色，而在低频方面更是完全碾压它们！
先听听人声吧。我选的是“小娟和山谷里的居民”那张《惦记》精选专辑。在播放《绿岛小夜曲》时，一左一右两把吉他活现眼前，“木”味浓郁，Classic 302让这两把古典吉他成为真真切切的木吉他，而非像某些太现代的放大器那样会让它们沾上“电”吉他的味道。在这首歌曲当中，吉他手黎强首次献唱，只听他的歌声仿佛从远方传来，沙沙的，饱满而亲切，非常感性。Classic 302的背景非常宁静，不仅能将黎强细微的吸气表露无遗，而且还能捕捉到他演唱时偶尔出现的颤音。也许是他第一次演唱吧，有些紧张是在所难免的，不过也正好为歌曲赋予了某些忐忑不安的“初恋”味道。再次强调，Classic 302的背景确实非常漆黑、宁静，让我像是在“暗夜”里听这首《绿岛小夜曲》。
如果您在某套系统中听这首歌发现背景有昏黄甚至有发白现象出现的话，那只能说明您的放大器或音箱还不够“黑”。稍后小娟出现了，一如从前，她那沙沙的嗓音加上独特的韵味，越听越让人怜惜，倍感亲切。这套系统的声音饱满而稍带暖意，吉他的声音似乎泛出了柔和的光泽，而于宙吹奏的口琴有着淡淡的甜味，质感也够“肉”，绝不单薄飘渺，真是一种很美妙的感觉。在歌曲后半部分进入两人的合唱，两把人声之前独立歌唱时都是处于音场中央的，现在变成了小娟的声像在音场靠前偏左的位置，而黎强的声像则在音场中间偏后的位置，Classic 302凭借宁静的背景巧妙地揭示出这一点。
接着播放“凯韵”出品的《Hi-Fi弦乐》，由香港著名录音师黄启光先生制作。黄启光的作品以小规模演奏为主，乐器有着非常自然、通透的质感，堪称珍品，建议见一张收一张。在这张《Hi-Fi弦乐》中共有钢琴、第一及第二小提琴、大提琴、长笛五件乐器。就播第一首《小夜曲》吧，Classic 302宁静的背景加上Signature SE无染的声底，能让这几件乐器的美态更显突出：钢琴特别高贵晶莹，小提琴清新灵巧、如夜莺般歌唱，大提琴拨弦时咚咚的声音真实得让人吃惊，长笛本是能量偏弱的乐器，但此时风采并不逊于它的同伴，吹奏时能泛出柔和的光泽，集从容与飘逸于一身，其湿润而不乏“肉”感的声低充满“木”味，这才是“木管乐器”该有的美态呀……Classic 302本身有着极强的音乐感染力，而Signature SE的中高频很优美流畅，不像典型的美国箱，因此这套组合充满模拟唱片特有的人情味，以致我忘记在听的是CD。
日本KING RECORDS就是发烧友所熟悉的“皇声”唱片公司，著名女高音歌唱家崔岩光的两张专辑就是由该公司出品。KING的爵士录音也很好，我选的是“亚美爵士三重奏”的《Moon Over The World》专辑。“Moon Over The World”翻译成中文就是“月儿弯弯照九州”， 专辑中第二首便是以爵士方式演奏的《月儿弯弯照九州》。能听到异国组合演绎中国的传统作品，我心里总是倍感亲切。一开声，在镲片敲击所激发的光泽还未消退之际，钢琴便奏出熟悉的主题旋律，伴随着丰富的琴腔共鸣粒粒音符圆润而硕大，中间的大提琴勾弦质感强烈，我仿佛能看到乐手RUFUS REID那惟妙惟肖的手指动作，再次显示出Classic 302宁静背景所带来的好处。而鼓声结实有力，很生猛很爽快，直接达到“火花四溅”的境界，有此表现除了得益于Classic 302脉络分明的低频把控方式外，Signature SE那充沛而凌厉的低频也功不可没。
对于西部电影主题曲，大家最熟悉的估计是TELARC出品的《Round-Up》了，但我却更喜欢由日本皇冠唱片公司出品，由卡尔.戴维斯指挥英国皇家爱乐乐团演奏的《西部电影主题曲》专辑。同样是播放俗称“万宝路”的《七侠荡寇志》，美国辛辛那提通俗乐团和英国皇家爱乐乐团的风格迥然不同，不仅是编曲上，在细节处理上也差异很大——前者刚猛火爆、硬桥硬马，后者则舒缓浪漫，而在需要时一样可以一飞冲天！我认为英国皇家爱乐乐团的版本更“古典”、也更感人，有更深厚文化底蕴沉淀的英国人在演绎方式上更加细腻、深刻。这种风格上的差异我早已知晓，但我发现Classic 302特有将乐器美“放大”的能力：例如木管乐器本来能量偏弱，很多时候在交响乐演奏中是不起眼的角色，但此刻也可以有饱满的质感，格外亲切迷人，其质感强烈到什么程度？可以说如今就像为木管乐器而作的协奏曲般引人瞩目！铜管乐器的威力人们通常会看到其刚猛嘹亮的一面，但Classic 302在此基础上也会揭示其温润敦厚的一面，不会一味火力全开。而在结尾高潮部分，Classic 302一样能大爆特爆，瞬间点燃铜管乐器的火力，让人听得手舞足蹈、振奋不已！
传统观点通常认为“前级出味，后级出力”，因此对于功率放大器人们更多关注的是其对音箱的驾驭能力，包括驱动力、控制力、瞬态反应等。而对于来自意大利的EAM Lab的Classic 302功率放大器来说，它所做的一切早已超出上述范畴，请记住——它还是一台音乐感染力强大的后级。在音色方面我已经做了相当多的描述，其实只要把握住它能将乐器的美态“放大”这一点就足够了。我还要补充的一点是，Classic 302不会像某些放大器声音有“前冲”的现象，它的声音永远保持优雅、恬静、从容。与此相对应，它所营造的音场同样也是往后延伸的，不会有贴身的“压迫感”或“膨胀感”，所有的声像在漆黑、宁静背景的映衬下，由音箱后方约1米的平面开始一层一层地向墙内递进……
总代理：昌业音响（020）83866408
售 价：￥65365元
—END—
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