你的高音上不去，主要是这几个原因，好好学学吧非常简单
【怎样解决高音上不去的问题】
一、 调整歌唱者的心理状态：
歌唱是要有心理的、思想的准备，要有非常好的心理状态，有良好的歌唱欲望，这样才能达到好的要求，否则是唱不好的。歌唱需要用呼吸，需要把歌唱的共鸣腔体准备好，让那些能使共鸣腔体有稳定状态的肌肉与声带协同活动，既要自如又歌唱需要用呼吸，需要把歌唱的共鸣腔体准备好，让那些能使共鸣腔体有稳定状态的肌肉与声带协同活动要非常准确。要调整好心态，该放松的放松，该紧张的紧张，该用的用，不该用的不用，放松掉不需要的，对发音有阻碍的部分，心、情、全身、呼吸肌肉、嗓子、语言肌肉、共鸣腔体……积极的参与到歌唱中来。
二、 呼吸及腹部的弹性练习
气息是声乐技巧学习之首。声乐家们常说：“谁掌握了呼吸，谁就掌握了歌唱。”歌唱中很多不良歌唱状态都与呼吸不正确有关。意大利人也说：“不会呼吸就不会歌唱。”怎样呼吸呢?首先，必须对肺做了解。肺是容纳空气的器官，也是我们取得原动力来歌唱的地方。由图我们可以看到，肺的四周有肋骨包围着，肋骨的作用是保护肺，有肺的地方就有肋骨。可以用手摸肋骨，摸到肋骨就等于摸到肺，通过观察可以发现，肋骨一直延伸到腰部。我们对肺的只有好的气吸，才能支持漂亮的高音，只有呼吸正确了，才能获得高质量的高音
三、 认真做好腔体打开练习
打开腔体(即喉结下来，小舌头、软口盖上去)是求得好的共鸣和打开喉咽腔和鼻咽腔的关键。打开腔体有利于养成在歌唱中正确积极，自然的开喉咙的习惯，做打开腔体练习有助于加强咽壁站定和放松下巴的能力。
首先，歌唱姿势要正确，然后把嘴张大，伸出舌头，要求下巴放松。检查下巴放松与否，可以看下巴有无下压、前突、僵硬紧张，再检查下巴下面肌肉是紧张发硬还是自然松驰发软。
做张大口练习时，一定要以下巴不紧张为张大口的依据。也就是说在保持下巴放松的前提上，抬头看天，一点点的张。此时，双手拇指放在下巴下面，一检查有无外顶力量，食指可放在下巴下面以帮助下巴固定。值得注意的是，腔体的打开是伴随着有呼吸准备和共鸣腔体准备的，就是说在吸气的同时打开腔体，吸气与腔体准备的同时，不需要另有动作打开腔体。打开腔体一定是喉结自如下放，小舌头，软口盖上去，而不是单纯的张大嘴练习。
四、在气息和腔体打开好的基础上进行高音练习
在高音练习之前还要将前两步结合起来练，即呼吸和打开很好的配合，用“嘿”字来配合，在吸气的同时打开腔体，气吸略为向上提(请注意这里的略提气息，是气吸到腹部去后即将发声了才略提气息，而不是用胸部去呼吸)，同时小腹内收，喊出“嘿”字。在喊的时候一定要注意到随意，不要用死劲，根注意腹部的力量，而且一定要用得有弹性，这时，可以用手检查一下，喉头是不是自然下放了，喊的同时小舌头是不是上提了，共鸣腔体是不是打开了，只有这样反反复复的练习才能将呼吸和打开很好的配合，这个配合一定要做到灵活自如，才能进入发声练习，否则，会将很多不良习惯就会带到歌唱中去。
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到呼吸和打开配合好了以后，就可以进行发声练习。首先，必须找到你唱起来感觉最舒服的音域(一般都在C¹到F²之间)，然后由上往下(一般往上到F²，#F²，往下到F)练，不要用力去冲，用小量的声音哼唱，因为咽部的歌唱机能还没有训练好，而各个环节也没有达到灵活自如的地步，这是气息一定要像第一环节一样吸得深，要慢练，包括打开腔体在内，每一步都要做到位。特别是到F²音时，一定要用腹部的力量。小腹要有弹性快速的向内收缩，以达到我们需要的高压气。
等到小声练好了，可以慢慢的把声音放出来，大声练习。达到熟练以后，就可以保持原来的状态半音上去，#F²、G²、#G²、A²为止。这时出现了一个新的问题——换声区(根据歌唱的需要从一个声区换到另一个声区)，就是说男生高音进入头声，而用气息的方法也要随着改变，唱高音不同于唱低音，它是将气息压成一条线，冲击声带。当横膈膜的力量用到顶点，而无法再加压时，就必须用腰部力量。用腰部力量是先用手叉腰(这时不必注意腹肌，在吸气时它会自然起作用)，把气吸到腰四周，感觉前后腰部膨胀起来，然后把气闭起来，用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你会感到压力压往上颚，这就是用腰部力量的方法。男高音的换声点都在#F²，换到以头声为主。有人称为“掩盖”，有人称为“关闭”，实际上是得到了头腔共鸣，大号男高音或戏剧男高音是在F²时让声音进入头腔，但在具体情况和唱段时有所区别。进入头声的音响是从口腔出来的声音又尖又亮，自己容易听见，声音进入头腔的共鸣是由头的后上部反射到前面的声音，听起来更明亮，更靠前。
男生从中声区到高声区换声时，可以加“U”母音，这个“U”音不是说在嘴唇上，而是说在后边，这个后边就是张开口说“U”，其实，张开口是说不出“U”的，但你会感觉到小舌头附近有动的感觉。在说“U”时，小舌头后面上方是有空间的，吸着点唱把声音唱到这个空间里，并有呼吸支持，这就是高声区头声的办法，就会得到关闭。
换声区的练习一定按要仔细体会，不要盲目的练习，每一点进步都要循序渐进的巩固起来，只要换声区的音唱好了以后，到B²时，因为只需要少量的气息，但要高压的气息，只要将上唇照打哈欠的样子张开就是了，要露出少许的牙齿，舌尖平放就能唱出B²来了，由B²以上到highC以上的音，方法与B²是一样的。
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五、做好语言发音练习，能轻松自如的为高音演唱服务
人类语言中的语音，是由两种音构成，一是元音，又叫母音，一是辅音，又叫子音，在汉语拼音中称为声母和韵母，歌唱主要是唱好元音，因为人声发出来的音能延长的基本上都是元音。因为语言不同，元音也有各种各样的，只要出声就有元音，元音是语言的重要组成部分。
那么，元音是怎样形成的呢?当声带发出声音，气流在口腔的通道上不受阻而发出的音便是元音。随后是由咽喉到嘴这一段腔体的变化给以共鸣，随着这一段腔体的变化而产生不同的音响。第一个决定因素是咽喉、口腔和舌位，即舌头的形状，第二个因素是双唇的动作，要想发出好元音就必须把元音都放在后面去活动，各个元音就能明显的区分开来。
语言的另一部分是辅音，也称子音，辅音在发音时是气流受唇、牙、舌、齿、喉阻碍的音，如b、p、m、f、d-----b是唇阻气，ch是齿阻气，l是牙阻气，l、n是舌阻气，k、g是喉阻气———，汉语拼音中的辅音多在字头，外语子音有在字尾的，每个字头的辅音有一定形成其音的部位，辅音的发音有两种情况：一个是发音部分(如pa,m和p),一个是阻气方式(ei和ma)。
唱元音时一定要统一个位置上，必须打开腔体，把字唱到腔体里，唱歌区别于说话，就是要唱在腔体里，唱歌的语言不同于说话的语言，也就是说唱歌的吐字不同于说话的吐字，唱歌的咬字也不同于说话的咬字，主要是咬字的部位不一样。生活中说话习惯好的，是说话用在腔体里面多些，习惯不好的，卡着嗓子说话，虽然也能懂，但这样用嗓子的方法绝对不能唱歌。用唱在腔体的方法，声音既得到统一又有柔和的色彩。
体会说话的要求是字正腔圆，字要吐清，同时要获得好的共鸣。用沈湘先生的话说：“语言中元音、辅音的比例是对的，无论是近处还是远处听都是对的。”
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当然，要唱好高音远不止这些，个人的文学修养、综合素质等都会对其产生影响，情感的表达也很重要。还有，每个人的嗓音条件和具体情况不一样。除了要把以上要求严格做到以外，还要多用心去想，多听听歌唱家是怎么唱的，遇到困难要多分析，多向同行请教，同时也要在理论上下工夫，用理论来指导实践，在实践中不断的检验理论。只有这样，高音的演唱才会有进步，所表达出来的艺术才会有生命力，才会受到喜爱和欢迎。
音箱科普系列—参数为什么不起作用了（下）？
音箱是一套音响系统的灵魂，对系统声音起决定性的作用。许多音响入门爱好者在选择音箱时都会很迷茫，不知道该如何判断音箱的好坏以及看音箱的参数。本文希望尽可能详尽地讲解音箱市面上的音箱类型，以及其主要的声音特点，希望有利大家选择自己心仪的音箱。
如果有不同见解，欢迎就事论事的讨论，毕竟自己懂得的也不多。不欢迎凭想向给立场的喷，谢谢！
在音响选择时，大家都会参考其参数指标，作为衡量产品好坏的关键。对功放和前级什么的，参数常常还能有些作用，但对音箱而言，参数指标常常跟声音并没有什么关系。那么，为什么音箱参数并不起什么作用？或者说，一对好音箱如何判断就十分重要了。本文将分为两部分讨论，一是为什么音箱参数不起作用。二是选择音箱时，怎么能大致判断音箱的好坏--而不是只能试听才能判断。
在本文（上）已经论述了常见的音箱参数基本上跟声音相关性很小，那么，音箱哪些参数是表征其声音好坏的呢？
音箱的优劣，无非就是两方面，一是核心的声音好坏，另外就是外观和做工的美观和精美。不过，本文主要讨论声音，外观做工看图即知，容易了解。
低频重要吗，很重要，但并不是唯一！音质的因素很多，低音是其中重要一环，但低音越好的音箱对环境要求越高，落地需要的25-40平方的听音室对所有人几乎都是个奢望。单元口径或箱体大小并不是决定音质甚至低频的唯一因素，否则就不会有书架小箱卖得比落地还贵的情况了。频率响应某宝上厂商经常不标带+/-3db的频响或标+/-6db的频响也有意无意地带歪路。
自然声NS15的参数指标
要搞清楚音箱音质这个问题，关键是了解音箱的音质跟什么相关！不卖关子，直接给结论好了。其实我们了解音箱的音质，根本上就是了解音箱的失真表现。音箱和耳机的失真主要分为二种，一种是线性失真，即因为频率响应曲线跟理想曲线所带来的对录音还原所带来的影响；二是非线性失真，包括谐波失真所带来的对音色和响应上的不理想；以及轴向失真所带来的声场还原的影响等。
因此，音箱的频响曲线、失真曲线及轴向曲线可以基本上了解一对音箱对录音的总体还原能力！不过，很遗憾，音箱厂商出于各种原因，很少会公布这三个“参数/曲线”的。少数音箱厂会给出频响曲线，极少数会公布失真曲线。三个都公布的，就微乎其微了。
不过大家需要清醒地认识到，没有绝对没有失真的音箱。看着频响有波动信口就来“声音不行”是不行的，如何看各种失真及了解其影响更为重要！失真的不同表现一方面反映了音箱的还原能力，另一方面也是其声音特点的表现。并不一定在某项指标上的略差一定会是声音上的差，也不是某项上的好一点声音就一定好的，反过来也一样，而应该综合起来看。
这样理解可能有点不容易。打个比喻，音箱的声音就是美女。参数和曲线就如同美女的各项指标，年龄、身高、体重、三围、肤色等。各方面指标都很好，一般不会太丑，或者说丑的可能性会比较小。但是不是美女仍然要看见真人才知道。反之，某项指标差，也不意味着就一定不美。高圆圆都30多快40岁了，但一样是绝色美女。赵丽颖的胸很平，但人家还是很美啦，哈哈。
一、频率响应曲线（参数指标）
消音室测试的频率响应曲线是音箱声音最重要的参数之一。不过就曲线而言，很多人都不能理解，信息量太大了。这方面我专门有文章讲解，在此就不过于详细的赘述了。
频响曲线主要看两方面，一是全频段的波动范围，+/-2db的水平基本上就是无源音箱的极限了（对有源来说，通过DSP软件可以更容易实现频响上的平直，但能达到+/-2db依然不太容易，同时它会引入另外的失真）。hifi音箱标准要求达到+/-3db水平。不过。很多很贵的音箱连这个都无法达到，某宝上常见某些只能达到+/-5db水平的，这种情况甚至是大品牌也不鲜见（这也是不公布的原因之一。另一个原因就是，消音室是个很奢侈的配置，光设备就要百万级，还不包括房间及其消音所需要的费用）。
另一方面是频响的波动情况，全频段尽量少的峰和谷，以及峰和谷的分布也相当重要。尤其是在中频频段（150-3000Hz）的过多过大的波动，对声音的劣化会更明显，原因很简单，人耳对此频段敏感。3000-10000Hz区间的过大过多的波动，也会劣化音质，让高音听起来不顺滑。超过10k以后的波动，人耳就非常不敏感了。
自然声NS15的频响曲线，三条高频分别代表三档开关下的频响
上图为自然声NS15音箱的频响（三条分别表示-2db、0db、+2db三档高频），全频段可以满足+/-2db水平（80-20000Hz，0db水平），在10000Hz范围内，只在1500hz-2000有一个较大的波动（+/-2db水平）。自然声NS17更为平直些，在此就不公布了，淘宝页面上有。
PS：后倒相不能用频响判断低频下潜，低频下潜要用阻抗曲线来判断。因为后倒相倒相管出来的低音在消音室中是测不到的。
二、谐波失真曲线（THD）
失真曲线和频响曲线一样的重要，甚至更为重要。频响反应的是音箱对录音的准确再现能力，很多频响不那么优秀的音箱，只要频响上不出现波动过大过多的峰和谷。因为失真低，也一样非常好听。而且频响上的某些“问题”会成为其特点甚至成为声音美学上的特点。
而失真高了，声音就会变得非常难听，平的频响也就毫无价值，除了专业领域。很多专业音箱和有源音箱，可以通过内部DSP电路让频响曲线得到补偿从而相当平直。但声音却很不好听，其原因即在于此。它们很适合用来监听，专业人士不那么在乎是否动听，干活而已。
现在很多厂家都会公布频响曲线了（虽然很多仍然是手绘的或处理过的），但却极少有厂家愿意公布失真曲线的，就算公布也常常不公布总的谐波失真而是2次和3次这种失真指标，某些有源音箱则公布的是放大器的，还有些是公布200Hz以后的。
其原因很多，不好看是原因之一。音箱总谐波失真要远远大于功放解码前级的，在低音区常常达到2-3%，高音区也常常超过1%（硬球顶好一些，软球顶会更高）。因此看起来总是让一些完美控不舒服，并极易受到来自同行或不懂的人的攻击。
另一方面的原因是大部分人不知道如何看。其实总的谐波失真（THD）低于1%，人耳就不敏感了。另一方面，偶次谐波失真是属于美化式的失真，高并不会难听。因此，失真只要不超过1%，对听感影响就不大了（不过仍然是越低越好）。另外哪怕失真高过1%，如果只是2次的高，也不是问题。
耳机由于单元振幅小，谐波失真比较小，线性失真比较大，因此频响更为重要。但音箱则反过来，谐波失真大，线性失真小。因此谐波失真更为重要。一般耳机超过100Hz后失真均小于1%，甚至可以达到0.5%以下的水平。上图为自然声NS15的失真曲线，总的THD失真超过80Hz后即低于1%，并且中高频失真非常低，只有0.5%左右，这是动圈耳机才有的水平了。
三、轴向特性
音箱的轴向特性对声场和还原起着至关重要的作用，在专业音箱中指向性是一个重要的参数。一般音箱需要测30度、60度轴向频响，不过公布的厂商可以说是微乎其微。
良好的轴向频响可以让声场还原真实，脱箱感好，并且摆位相对容易。好的音箱在超过10K Hz后，30度频响才会开始往下掉落。号角高音的指向性更为理想，但也因此带来更大的波动（号角失真）。球顶单元通过高音的面板波导设计可以在一定程度上改善离轴特性。
上图为自然声NS15离轴特性曲线，红色为0度，绿色为30度（实际大约为45度左右）离轴特性。由这条线可以看出，它的30度离轴特性波动很小，超过15000Hz后才开始跌落，而且到20000Hz也下降仅5db左右，这是非常优秀的离轴特性了。由于NS17采用的同样单元，离轴特性也基本上一样。
总结：
一、现在绝大部分音箱厂公布的参数都与音箱音质基本没有关系，除了频率响应，重量、承受或推荐功率有一定关系；
二、频率响应后面标不标+/-3db很重要，如果能达到全频段+/-2db，则该音箱对录音的还原能力是相当优秀的。不标+/-3db的频率响应是没有意义的；
三、频响特性、失真特性和离轴特性是音箱音质的关键参数，它们分别对应频响曲线、失真曲线和离轴曲线；
四、频率响应曲线决定音箱还原录音的能力（也在一定程度上影响好不好听），失真曲线则决定声音好听与否，离轴曲线对声场还原起着重要作用。
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