从号角音箱看古董音箱的骗局
首先这里要解释两个问题：
第二，关于号角技术，JBL Professional/Synthesis可以说是唯一一个从号角开天辟地一直存活到现在并始终保持领先地位。
@辜磊
是这方面在国内无可争议的专家。我不能说我有多懂号角技术本身，但至少我可以说，比我还懂得应该并不多。
古董音箱并没有明确定义，但通常是指1975年之前的音箱，有一个专有名词叫作vintage音箱。
在这里我可以开门见山的指出，虽然号角技术是最古老的音箱技术之一，但号角技术直到近十年才做到了真正意义上的完善。 而号角技术完善的标准主要在以下三个方面：
20世纪末21世纪初，Floyd Toole博士和Sean Olive博士的心理声学实验为音箱设计提供了指导方针；2. Comsol多元物理场仿真软件等高级有限元仿真软件近些年才逐渐应用在音箱领域；
3. 真正意义上比较理想的压缩驱动单元近十年才被发明。
这里我逐一解释以上几点。
对于第一点 ，简短来说，好的音箱需要轴向和离轴均有较好的频率响应，且保证指向性系数相对恒定以及绝对值小于一定数值（对于精确还原image的ASW等）
对于第二点 ，解释起来会比较复杂。要明白这一点，首先还是要明白传统号角的不足以及原因。传统的号角分为指数型、对数型等等。并且通常是单一常数的，也就是常数固定的简单函数。
由上述提到的第一点，最终音箱应该设计成指向性尽可能恒定或指向性特定。但通常，扬声器单元在低频的指向性较弱而在高频的指向性较强。并且指向性会随着频率变化而变化。如果此时想要把各个频段的指向性均控制在比较理想的范围，那么就意味着号角本身在不同频段需要有不同的特性。
更通俗的讲，因为压缩单元不是绝对理想的，所以号角也不应该是理想的。
号角的不同部分会影响不同的频段，所以如果想要分段控制，那么号角的设计就必须是分段的，也就是常数应该有多个。
上面所提到的最简单的恒定常数号角的计算公式是这样的：
如果分段，大家可以想象一下计算的复杂程度。在过去，两段号角通常就算是极限了。而且很难保证设计是最优解。因为每次设计都非常耗时耗力，并且最终效果只能靠做出实物去验证。更多段数基本上就是瞎蒙，更何况分段所需的具体位置本身也很难通过这种传统方法去确定。
两段号角尚且如此，如果是多段并且想要设计的好一些，估计就是苏联专家也算不过来。更别提很多时候，并不只是简单的靠分几段就能解决的，有些时候需要“无级调节”，这要算到猴年马月去。。。
除此之外，传统的号角往往存在高频由衍射而导致的轴向附近频响曲线不平滑的问题。翻译成人话就是高频不够细腻。这个问题靠多段号角也无法解决。需要多一个维度的号角，甚至多几个维度的号角以及喉口附近的特殊处理。
这也就是目前一些新型号角之所以设计成看上去很奇怪的外观的原因。
对于第三点 。有人认为，理想的号角音箱应该是一个二分频音箱。所以需要一个带宽足够宽且失真足够低的压缩驱动单元。一方面，号角音箱本身相当于一个带通滤波器，另一方面，单一压缩驱动单元很难设计成频宽较宽。例如一款传统的3~4寸压缩驱动单元，下潜可以做到700Hz左右，但是高频延展基本上到12kHz就开始严重衰减。如果此时配一个超高频，中高和超高又都是传统号角，那么超高附近由于额外分频等因素，声音效果会进一步下降。如果压缩单元较小，可以满足高频延展，但是低频下潜很多时候只能到2kHz左右。就无法和15寸大喇叭衔接。如果采用小喇叭，则很难控制这附近的指向性（含绝对值）。与此同时，号角会在一定程度上增加失真，所以压缩驱动单元的失真应该比传统单元更低。
前苏联Alex Voishvillo博士创造性设计的D2双环形振膜压缩高音，同时满足了低频下潜、高频延展和低失真。这才使得相对理想的压缩驱动单元成为了可能。
其实以上这些内容，如果大致读懂，就不难看出古董号角音箱都是存在时代局限性的，或者是离好声音差的有点远。。。
古董音箱中被吹的最神的就是一些所谓美国西电的“上古神器”。
不过，我觉得既然一些人对这些古董如此感兴趣，想必应该了解一些音箱行业的上古历史吧？
其实在Stereosound所编著的《Story of JBL》中就曾明确指出：
MGM controlled the Loews theatre chain, which operated 130 of the largest theatres in the U.S. MGM was not happy with the loudspeakers used in these theatres, most of which were the “Wide Range” systems built by Western electric.
These systems, which had been introduced in 1933, were of three-way design with separate low-frequency, midrange and high-frequency loudspeakers. The midrange units were large, curled “snail horns” driven by compression drivers, a legacy of Western Electric’s “Voice of Action” single-way system dating back to 1927. The Wide Range system augmented the snail horns with cone woofers and horn tweeters mounted to a flat baffle at stage level. There was a twelve foot path length difference between the snail horns and the baffle mounted drivers, resulting in an echo when reproducing transient sounds. These systems were also limited in their ability to produce high volume with low distortion.
米高梅控股的Loews剧院连锁经营着美国130家最大的剧院。米高梅对这些剧院使用的扬声器不满意，其中大部分是美国西电建造的“Wide Range”系统。
这些系统于1933年推出，采用三分频设计，分别配有低频、中频和高频扬声器。中音单元是大型卷曲的“蜗牛号角”，由压缩驱动器驱动，这是美国西电公司的“Voice of Action”全频系统的遗产，可以追溯到1927年。Wide Range系统增加了蜗牛号角与锥形低音扬声器和号角高音安装在一个平面障板上。蜗牛号角和安装在障板上的单元之间有一个12英尺的路径长度差，在回放瞬态声音时会产生回声。 这些系统在高音量和低失真的能力方面也受到限制。
。。。。。。
没错，美国西电的一些被吹到神乎其神的型号，实际上在90年前就被当时的Lansing Manufacturing淘汰了。
现在还在鼓吹100年前的音箱音质如何，就是纯粹的骗局，当然，有些人属于自欺欺人或者纯粹为了装x。对于这些古董，我在一年前其实就曾说过，收藏玩一玩没问题，认真你就输了。
最后防杠，音箱的发展史尤其是号角音箱的发展史，和耳机没有必然联系。
德国Blumenhofer Acoustics号角音箱果然好听
细心的发烧友应该都注意到了。德国的号角音箱品牌特别多，而且颇多创意，譬如我们比较熟悉的除了德国二大品牌Avantgarde与Acapella，另外还有Odeon、FarberAcoustics、Blumenhofer、Isophone、Vienna Physix、Cessaro Horn Acoustics、Dymamikks!等。以精确着称的德国人为什么特别喜欢号角音箱?我在另一篇文章中曾经提过，大概有几个原因:
●最重要的是换能效率高，普通密闭式音箱的效率大约只有1%，倒相式音箱效率大约3-5%，而号角音箱的效率高达30-50%，所以号角音箱能轻易达到95-105dB灵敏度，同样的输入功率号角音箱可提供10倍以上的音压。
●其次是反应非常灵敏，即使小音量下聆听，声音的细节也非常多，而且不会有压迫感。
●失真远比锥盆音箱还低，因为发声效率高，使得驱动器的振膜不需要大幅往复振动就能够获得足够的音压，振膜运动距离越小，失真就越低，低失真的声音听起来当然比工作得气喘吁吁的锥盆音箱好听。
●宽松大气，由于大多采用大口径低音单元，中音域的宽松感是其他音箱很难比拟的。
●新的号角音箱造型设计都非常美，创意十足，摆在客厅简直就是艺术雕塑品。
Thomas Blumenhofer在1977年创办了这家公司
伯鲁门贺夫公司位于德国黑森林区，这个像度假农庄的地方就是生产车间
这些优点在德国伯鲁门贺夫Blumenhofer音箱身上都能找到。从1977年开始建厂，极少宣传的情况下，在中国已经拥有众多粉丝的伯鲁门贺夫(简称BH)，我们却也是第一次报导它。Thomas Blumenhofer最早创办了一家专业设备定制公司，专门为音乐厅、俱乐部和酒吧定制音响，初期仍然使用普通的球顶高音，但总觉得声音不够开放，所以开始投入号角的研究。之后Thomas建立了一个录音室，把监听使用的音箱也分享给其他朋友，但条件有限无法量产。2003年后Thomas转而专注在家庭发烧音箱的生产和开发，公司位于慕尼黑附近的森林公园中，绿油油的景色一如他们所追求的自然原音重现。以自己名字命名的BH音箱原则是追求极致完美，所以公司的产量不多，订货往往需要数月到半年时间，但就这么个小众发烧品牌，却吸引到一批忠实拥簇者。目前整个BH的产品线可分为如下几个系列；首先是入门级的Fun系列，内含四款落地式音箱产品，分别为Fun 10、Fun 13、Fun 17以及BigFun 17，是所有产品线中最大的一个系列。过去Fun还曾经有BigFun20落地箱，大概是设计太接近Genuin系列，所以后来取消了。
伯鲁门贺夫的试听室，在这里完成扬声器的优化设计，包括精密的仪器测试和主观试听。这是一个非常宽敞的阁楼，是非常自然的声学空间，只用几瓦功率的胆机推动号角音箱，都能产生非常惊人的表现力。
其次是具有分水岭意义的Tempesta系列，内含Tempesta 17和Tempesta 20两款落地式音箱产品，也是BH旗下最有性价比的一个系列。再次是中高端的Genuin系列，可以视作是Tempesta系列的加强版，其下包含三款落地式音箱产品，它们分别是Genuin FS 3 MK2、Genuin FS 2和Genuin FS 1 MK2；其中，Genuin FS 3和Genuin FS 1均已推出最新的MK2版本。厂方的改款并非是声音缘故，他们的解释是原先零部件停产了，库存也用光了，因此只能推出新版本取代老版本，可见得BH的自信。再来是BH旗下在售产品体系中最顶级的Gioia系列， 包含Gioia和Gran Gioia两对落地式音箱。针对小空间用家，BH的Bookshelf系列有Mini和Tempesta17 Bookshelf二款书架箱，绝对能满足你的需求。
伯鲁门贺夫工厂内的Wiki全号角音箱，样子虽然奇怪设计却很有道理。
我们可以看到架子上满满的古董音响，收藏它们也是Thomas的嗜好之一。
针对高端用户，BH也有订制的Studio系列产品，包含Clara Luna以及Wiki这两款落地式音箱，造型都比较特别。Clara Luna使用4吋钛膜高音驱动头，一只16吋TAD低音单元，一只21吋超低单元(内建800瓦功放来驱动)，可以发出20Hz-20kHz的完整频响。Wiki可以说是把全号角设计的理想实现，使用4吋铍膜高音驱动头，16吋的纸盆低音以背后负载号角式设计发声，达到30Hz - 20kHz ± 2dB完整频宽，效率高达103dB，300公斤的重量也非同小可。这二对音箱好像概念汽车一样，并非量产品，主要是向发烧友们宣示自己的实力，展现品牌的魅力。
伯鲁门贺夫大型的CNC生产机具，可以把切割误差控制在百分之一毫米内！
伯鲁门贺夫所有音箱产品，从入门级的Fun系列，到旗舰级的Gioia系列品，都采用经典的两分频设计，在结构越趋复杂的现代音箱产品中，颇有反璞归真的意味。不同单元有各自的频响特性，如果不用分频器区隔开来，就会有很多频率叠加、重复的部分，声干涉也会变得很严重而造成模糊不清。现在常用的分频线路有二分频、三分频、四分频等区分，分频器可以合理地进行各单元功率分配，使各单元之间具有恰当的相位关系以减少各单元在工作中出现的声干涉失真。二分频式结构最简单，设计却相对困难的方式，我们可以看到录音室的监听音箱几乎都是二分频结构，因为这种设计拥有较高的效率，使用较少的元件，达到较低的相位失真。但是要做好二分频音箱，高低音单元的特性都得非常优异，看到无论大小尺寸的产品，BH一律采用二分频设计，Thomas这位老先生的择善而固执。
伯鲁门贺夫音箱使用的木皮，Thomas向世界各地的木材商人搜罗各种珍贵木皮用于产品上，这是他的个人爱好之一。
伯鲁门贺夫音箱只使用一流品质的木料和木皮，除了花纹绚丽美观之外，也比普通的木皮厚得多，所以处理的过程中难度要更大。
另外，大部分BH音箱都采用了开口在底部的反射式结构，箱体的前面板略有倾斜（倾斜角度经过仔细计算可以在一定程度上减少相位失真)。我在南京威虹音响听到的Gran Gioia MKII落地音箱不像大哥Wiki或Concert X使用桦木胶合板来制作音箱，改为3/4吋的HDF高密度压缩板，当然外表还是贴上了漂亮的胡桃或樱桃实木皮，重量达到100公斤。BH音箱乍看之下很朴素，仔细端详就会发现，不但木箱做工精湛，精选配对的木纹更是用心良，在这么大面积的音箱上又让左右音箱的木纹对称一致，你知道有多困难吗?Gran Gioia MKII落地音箱使用一只4吋的钛膜高音驱动器，一只16吋的纸盆低音，灵敏度100dB，分频点定在850Hz，频率响应35Hz- 20kHz ± 2dB，规格上已经十分可观。为了增加低频能量感，Gran Gioia MKII也在音箱底部设计了反射孔，所以威虹音响的老周利用不同高度的脚垫调音，可以让这对音箱发出极其饱满丰厚的低频效果。
高音号角被一个特殊设计的架子撑起固定，可以对应不同空间而调整角度
BH设计师Thomas偏爱纸盆低音，虽然从特性上来说它可能不如聚丙烯、防弹布、碳纤维等，但是纸盆刚性佳、质量轻，却一直被古典号角喇叭所爱用。加上W型曲折的悬边，能提供敏捷而稳定性好的控制力，让低音单元前后动作时能以更为线性、反应更为快速。TAD的纸盆低音固然好，但可能用在每对产品上，所以BH与德国老牌的ATE合作，在德国巴登-符腾堡州多瑙河畔的乌尔姆生产所需的纸盆，所以目前BH音箱的低音单元使用P2F®和P2C®二种专利的材料。
这对FS1音箱采用特制的酒红色漆面而没有用传统木皮工艺，顾客可以根据自己口味订制音箱外观，当然都是要另外收费的。
在BH音箱上还有两项重要功能。其一是从Genuin系列开始的高音号角可调式支架（可透过螺杆前后移动，并且设有标尺方便更加直观地进行调整），允许发烧友们根据自己的听音环境来实时调整相位差。其二则是从Tempesta系列开始的阻抗稳定功能。高效率的号角音箱用小功率胆机推动是一种理想，但往往音箱的阻抗会随着频率变动，而胆机经过输出变压器的耦合负载又是固定的，这就容易造成频响不够均匀。BH设计了一套简单有效的电路，只需将原厂提供的一根跳线插入音箱接线柱下方的插座中，音箱的阻抗会被恒定在8Ω，用家就能获得一个相对稳定的声音表现。
透过这个装置，高音号角还能前后移动，借以取得最佳相位效果
也可以透过分音器来控制高音号角的音量-1或-2dB
号角音箱最令人头痛的地方，首先是指向性太强，在家里小空间，强调指向性的号角好像强光束打在眼睛上让人睁不开眼。其次，号角音箱的低频表现受限于物理定律，一般家里空间无法容纳巨大的低音号角，使得整体声音听起来生硬不够软Q柔美。第三是号角本身所产生的音染。透过号角虽然传声能力提升了，但如果号角设计不良或使用的材料容易共振，都会引起不同音染。BH的设计不拘泥于一格，所以我们看到BH的小音箱使用椭圆形号角，旗舰的Gioia确都使用方形号角，从听感上判断设计师都解决了声波扩散角度的问题。至于号角无法再生极低频的情形，BH也克服了，Gran Gioia MKII落地音箱的35Hz-2dB频响丝毫不输给最顶级的现代音箱。号角除了美观，还得考虑本身不能有音染，BH的号角并非原木制造，而是以多种材料复合铸模成型，左右声道号角百分百相同，这对精确的立体声及音像再生有绝对的必要性。
搭配德国爱因斯坦的前后级胆机，伯鲁门贺夫音箱发出非常生鲜灵活，跃动感十足的好声音。
第一眼看到Gran Gioia MKII落地音箱，肯定会被二个方形大号角所吸引。从侧面看，低音单元略有仰角安装，高音号角则略有俯角安装，让声音的轴心线可以轻易对准皇帝位。之前我还听过BH较小的Gunuin FS2落地音箱，使用一个4吋的钛膜高音驱动气加上12吋的纸盆低音，94dB的灵敏度，低音延伸可去到36Hz-2dB，也非常厉害。当时用德国爱因斯坦Einstein的合并功放搭配，无论是CD讯源还是播放黑胶，声音全都轻盈活泼，快速迅捷。在多次德国慕尼黑音响展中，BH音箱也都是以Einstein功放开声，南京威虹音响的老周就是听到这样的搭配被“电”到。可以这么说，BH和印象中TAD、JBL类型的号角音箱声音有着迥然之别，BH更通透流畅，抑扬顿挫的激情甚至感觉不象是号角音箱，速度之敏锐与动态之强烈，也与Hi-End锥盆音箱相互媲美。
这次欣赏Gran Gioia MKII落地音箱，主要仍是搭配爱因斯坦Einstein The Tube前级+The Poweramp后级，90瓦/8欧姆的功率可以把16吋低音单元控制得服服贴贴。由于Einstein产品的信噪比极高，前后级都超过100dB，所以面对高灵敏度的号角音箱，依旧可以展现深沉宁静的背景，让音符漂浮在一片黝黑之上。看到伯鲁门贺夫原厂试音室，同样以胆机驱动为主，发烧友选择其他胆机时得注意，一是功率要足够，虽然BH音箱已经有阻抗补偿线路，但小功率面对大口径低音单元往往还是力不从心的。二是信噪比一定要高，这样才不会让号角把缺点与噪音一起放大了。好的号角音箱彷彿放大镜，所有的长处及短处都能看的更清楚，我们可以听到更多的音乐细节，可以看到更开阔的演奏空间，可以感受更直率的动态冲击，可以触摸到更立体的人声结像，却也能感知更明显的背景噪音。
最顶级Gioia系列中的Gran Gioia MKII落地音箱，巨大的低音号角绝对吸睛
Gran Gioia MKII落地音箱的100dB灵敏度确实具有巨大优势，使用50瓦左右的甲类晶体机，或者30瓦以上的胆机，就可以轻松的驱动和驾驭。老外形容说，想象一下吧:它就象一只有强大翅膀的雄鹰，它翅膀强劲而又有力，但是它的速度又像蜂鸟一样迅捷。可能因BH的单元都式特别设计订制的，声音非常高贵而且很柔润，丝毫没有刺激感，开口朝下的低音反射孔也独具魅力，带来丰富有弹性绝不硬朗的低音效果。除了丰富的细节，Gran Gioia MKII还有全频一致的高密度与重量感，连贯而统一音色，并且有活蹦乱跳的生猛鲜活度。在这对号角音箱上听不到高音延伸不足造成中高频偏硬偏锐利，或者低音延伸受限而放不开的问题，相反的在德国爱因斯坦前后级胆机推动下，小提琴音色之美令人动容，木管栩栩如生的形体感逼真传神，钢琴晶莹剔透的音色既准确又有超凡美感，铜管火热奔放而形体感饱满，在整体一天的时间中，无惧窗外的严寒飘雪，这对悦耳动听的号角音箱让我心中始终暖烘烘的。
音乐，美的节奏，美的世界，在音乐中能让人感悟人生，亦能让人音悦人生！
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