家庭影院装修必读 篇二：装修布线前必读，51声道，71声道的由来及音响摆位
作者：影院君
这篇是装修布线的第二篇，主要跟值友们讲一讲家庭影院声道的由来和发展以及不同声道摆位位置的不同，下一篇也是布线篇的最后一篇，会具体讲一讲布线过程中的实操问题。
尽管双声道立体声的音质和声场效果大大好于单声道，但在家庭影院应用方面，它的局限性也暴露了出来。双声道立体声系统只能再现一个二维平面的空间感，即整个声场是平平地摆在我们面前，并不能让我们有置身其中的现场感。当然，由于在音乐会现场，观众原本就是坐在台下的，而乐队演奏人员则位于舞台之上，立体声所能再现的这种简单的声场方位感与现场音乐会的方位感是基本符合的，因而它仍能满足欣赏需求。但是，在欣赏影片时，整体声场全方位的三维空间感无疑可以给观众一种鲜活的，置身于其中的临场感，因此，多声道技术也开始发展起来。
立体声2.0
2.0也被称为立体声。立体声，就是指具有立体感的声音。自然界发出的声音是立体声，但如果我们把这些立体声经记录、放大等处理后而重放时，所有的声音都从一个扬声器放出来，这种重放声（与原声源相比）就不是立体的了。这时由于各种声音都从同一个扬声器发出，原来的空间感（特别是声群的空间分布感）也消失了。这种重放声称为单声。如果从记录到重放整个系统能够在一定程度上恢复原发声的空间感（不可能完全恢复）。那么，这种具有一定程度的方位层次感等空间分布特性的重放声，称为音响技术中的立体声。
我们经常听的CD唱片、MP3、APE，都属于立体声的范畴，他需要两个音箱才能回放出全部信息。而2.1则是2.0重放时的一个变形方式——2.1把重放中最难处理的低音，单独用了一个声道来回放，这个声道的载体就叫低音炮。
环绕声5.1
实际上，多声道也经历了3.0、4.0、5.0、5.1最初的时代，是DVD中的AC3和DTS编码，最早把我们带入了5.1声道时代。5.1声道的录制是非常复杂的，录音师要采集各种材料，然后以全手工的方式混合在一起，再分别录入5.1声道的各个音轨之中。5.1的主要载体是DVD电影和DVD唱片（DVD audio，主要录制5.1 LPCM为主）。
一般来说，在大部分电影中，中置声道将会回放百分之90的对白，而立箱负责前面的声场构建，环绕负责两侧的声场构建 。
很多人喜欢在5.1时代说后环这个名字，这是因为他们想当然的把5.1负责后面声场的环绕想成了后环。但实际，这两个箱子并不是放在后面，他们在功放设置中一般叫surround或者side surround。没错，准确的说，他们是侧环。
6.1声道和早期的7.1声道
5.1最大的问题，是因为后方没有实体音箱，而人耳对后方的声音又特别不敏感。
为了解决这个问题，杜比公司推出了一个基于Dolby digital5.1的升级版本Dolby digital EX，DTS则推出了对应的DTS ES，这两者都是6.1的编码格式。
杜比Dolby Digital EX 就是在杜比5.1基础上增加了一个后置环绕，增加的我们可以认为是“后中置”，这样完成了从杜比5.1六声道向杜比6.1七声道的升级。有了这个后置中央声道，我们欣赏大片时可以用身心感受后置左右声道之间的重要过渡和暗示信号，从而体会到真实的现场感，用一个词来形容就叫做身临其境。目前支持杜比数字EX的影片已有不少，如《飘流者》《角斗士》《星战前转》《魔戒指环王》。
DTS-ES称为“扩展环绕声”，分为DTS-ES分离6.1及矩阵6.1两种，DTS-ES 是DTS5.1声道的增强版。当DTS-ES分离6.1解码时，解码器将DTS信号的核心部分与扩展部分作为一个整体考虑，利用算术减法可恢复出环绕左/右声道，环绕中置（又称背环绕中置）是直接解码而得，因此可产生完全分离的6.1声场。而矩阵6.1解码时只考虑信号的核心部分，忽略了扩展部分，但由于采用了DTS的专利后处理ES矩阵模块，仍然能产生6.1“扩展环绕”声场。简单的说，就是一个是原始录音中就有的6.1，一个是基于算法算出来的6.1。
而在蓝光机没有出来之前，杜比trueHD和DTS HD发布之前，当时的7.1声道都是基于5.1或6.1的原始录音，然后用功放的算法升级为7.1声道重放。所以，当时的两个后置环绕一般在摆位上都比较靠近。那是因为他们本来就是一个声道。
次世代7.1声道
次世代是日语中即将来临的时代，由于家庭影院的功放换代最先往往都是从日本四大功放——天龙、马兰士、安桥和先锋开始。于是，在蓝光音视频升级的过程中，音频终于从数据量和原始录音声道数上的突破，让7.1声道的DTS HD和dolby tureHD披上了次世代音轨的称号。这是历史上真正的，原始7.1声道的家庭影院格式，是真正的突破。而DTS公司也出了对应的格式DTS HD。
接着，我们来理一下思路，以后的后置声道也称为后置中央声道，可以用surround Back来统一称呼。随然在后来也有通过电脑模拟出来的surround back L和surround back R，但他们基本上都是从两个侧面的环绕分别抽取的声音。而基于Dolby tureHD和DTS HD的surround back L和surround back R， 是真正完全分离的。所以他们在摆位上，再也没有要尽量靠近一说了。
沉浸式环绕声时代，7.1.4或更高
当声道在继续进步的时候，有一个瓶颈出现了——以前所有的录音都是基于声道的，录音师要考虑每一个声道要出什么时候 ，然后再构成一个整体。如果只有5.1，那要简单一些。而做成7.1已经很复杂，所以即便是有了7.1声道的格式，依然有很多电影只做5.1。如果再升一级，做9.1或11.1呢？先不谈制作难度，原始音轨在压缩前庞大的数据量就把人搞疯了。于是，有一种新的混音技术出现了，基于对像。
基于对像是相对于之前基于声道来讲的说活，以前是基于声道，你要做5.1，就每个声道去混音，你要混6个分别送到5.1声道中。如果是7.1那么就要混8个。而基于对像则是，我不考虑你用多少个声道回放，我只管电影中会出现哪些声音，然后给这些声音定出坐标和运动轨迹。
然后，你用的多少声道的家庭影院，功放自动运算，把这些声音分别送到相应的声道放出来就行了。杜比ATMOS全景声就是第一个运作这个技术的格式，同时为了让声音更逼真更有带入感，杜比ATMOS还加入了头顶上的天空声道。
好吧，如果你还是没懂，我用做饭打个最简单的比喻。比如我今天要做五菜一汤（5.1），那么我要分别准备五个菜和汤的配料，然后一个一个用锅来炒，然后分别装盘。
而现在，我搞到一台非常神奇的机器，这个机器能一口气帮我做十一菜一汤（7.1.4）。而我要做的，就是把做这些菜和汤的所有配菜调料都准备好，然后按照一定的规范扔到这个机器里面去。接下来，机器会自动把这些菜分配成十一菜一汤出来。
神奇的机器便是杜比全景声，上面中的音床和对象，就是做菜的原料们
上面讲的，用锅烧出来的五菜一汤，就是基于声道的传统5.1和7.1的音轨格式。而神奇的机器，就是基于对像的全新格式，像现在的杜比ATMOS和DTS X都是这样的技术。并且，7.1.4这样的格式也才仅仅只是起步。随着家庭影院功放的进步（盘子增加），他可以把声音分配到更多的声道。下面，我们放上杜比全景声，最常见的几种摆位图。
最高的杜比全景声家用标准是34个声道，如下图。
写在最后相信看了今天的文章，不管是5.1、7.1还是全景声应该怎么摆位，大家都应该明白了。在此我只提醒一点——如果是沙发靠墙的用户，就不要去追求7.1的后环绕了，如果音箱和听音位拉出不距离的话，是没有用的。
下一篇更新布线篇的最后一篇，给值友们讲一讲布线具体应该怎么操作。
音箱的连接方法，传统接线，双线分音，桥接有什么区别
之前的文章写过关于喇叭线影响声音的分析，虽然那个影响不会特别大，但还是可闻的。当然你不对比也不会知道。有了喇叭线的基础原理，那么就可以来分析喇叭线的几种连接方法。
当然，传统的音箱大部分还是只有一对接线端子的。所以只能按传统的连接方法或者桥接连接方法。
传统的连接方法很好理解，功放一对接线柱直接连接一只音箱。而双线分音连接方法则需要音箱输入端子具备分音功能，一般是4个接线柱，两正两负，同极性出厂会用短路片连接起来。有的发烧友会更换那两个短路片，甚至有卖到超贵的短路线，说能调声，我对这个持怀疑态度，因为这么短的两片，而且导电截面积明显比喇叭线还大很多。
双线分音也叫BI-Wiring，就是功放输出端子输出后并接到两对喇叭线，分别连接音箱接线端子的高音和低音，而高低音之间的短路片必须拆除。根据上次文章描述的，高频和低频对线材要求是不同的，那么我们就可以用高音特性比较优秀的线走高频电流信号，而低频特性比较好的喇叭线走低频电流信号。比如音乐丝带的编排银线高音表现非常细腻，但低频很一般，我们弄根音乐丝带走中高音，而低音，其实随便找条够大的铜质平行电缆线也行，根本没区别。这样其实是一种很省钱的玩法，没必要花大价钱买那种所谓高低音平衡的喇叭线，有的实在报价惊人，什么10万元级别的喇叭线。BI-WIRING接法本质上还是一个功放通道推动一个音箱。
而双线分音的另外一种接法，则是需要多一部后级，其中一部专门推中高音，一部专门推低音。这样功放相对节省功率，也是一种比较发烧的玩法，有个专门的名字叫BI-Amping。这种接法的优势在于高音和低音的音量可以分别调整，而且输出功率更大，更能控制音箱，对于一些大功率音箱来说非常有效。
从此方案延伸出来的还有将音箱内部的分频器去掉，直接驱动喇叭单元，而在前级之后加入一个电子分频器，再分别连接到两部后级，分别由不同的后级推动不同的喇叭单元。这么做的好处就是可以根据喇叭单元特性选择后级功放，同时没有了功率分频器的损耗，功率更充沛。更重要一点是可以避免了功率分频器中电容器造成的分频点电相位滞后，这在中音单元和高音单元中经常出现，造成分频点出现低谷，这对设计者来说非常头疼。一旦串联入电容器，必然造成电相位滞后。而电子分频完全没有这个问题。当然，除了电相位的滞后，实际上在音箱上，由于每个单元和耳朵距离不同，也会造成声音上的相位角度滞后。这些可以通过摆位来处理。而声相位的滞后也有设计者用来平衡电相位的滞后。这里不展开说了。这篇文章还是主要讲几种接线方法。
模拟电子分频器
DSP电子分频器
电子分频和功率分频的接法区别
最后还有一种连接方法是桥接BTL，桥接后一部立体声后级只推一个声道，并且处在全频段下，对于一部电流供给足够，功率实在的功放来说，桥接后功率增加一倍以上。但桥接也有问题，就是如果推动特低阻抗音箱时容易烧毁功放。比如某个功放最低能驱动2Ω的音箱，而桥接后只能驱动到最低阻抗是4Ω。基本上舞台功放都支持桥接，而家用音响中的功放大部分需要增加一个反相电路才能进行桥接，少部分HIFI功放支持桥接模式。比如笔者自己用过的NAD 216后级，就具备桥接功能，打开后两个输入端子只有一个有效，一部立体声后级只能推一只音箱。
桥接连接方式
电子分频和桥接方式，都会增加后级数量
桥接接法需要将后级功放的桥接开关打到BTL上
桥接模式下，后级的工作状态是一个完整功放电路放大正向波形，另外一个完整功放电路放大负向波形。相当于一个推挽结构。
这里还介绍一种以前的玩法，就是用一个反相电路将立体声一个声道反相，功放输出后该声道的音箱两个接线柱反接。同时，在后级输出处的两个正极接线柱可以连接多一个低音炮，这样，音乐信号中相同的信号会自动送入低音炮，并用比较大的功率推动低音炮工作。由于现在大部分低音炮均是有源低音炮，所以这种玩法基本绝迹。
还有一种严重禁止的接法，一些小白自认为将两个功放的输入和输出并接，就能获得更大的推力。而且我是真的见过的。通电后形成了一个昂贵的烟花表演。所以切记，不能这样接。
相关问答
音响怎么布线?
1、首先,环绕音响安装与灯具安装一样,如果想要不影响整体空间的装修,最好就是先布置好环绕音响安装位置,然后预埋线材,就是预先把环绕音箱线埋在地下、石膏...
公园音箱怎么布线?
1、确定图纸配管并穿线;2、按照园林音箱安装孔加工固定螺杆;3、浇筑水泥基础,并将固定螺杆按照园林音箱的安装孔位置浇筑入水泥基础中;4、待水泥基础凝固后...
请问家庭背景音乐喇叭线的接法和布线方式?一根金银线接一个喇叭，金线正极，银线负极。然后怎么接?
首先你需要有一台背景音乐小功放,一般是入墙式的,像面板一样按在墙上,然后功放出来左右声道两根金银线接到喇叭可以播放音乐了,一般功放都可以插SD卡或者U...
饭店里的音响怎么布线是一根到头吗?
如果看是一根,音箱有声音,那一根里面就是2根,外面有个套皮包住了。音箱需要2根线,才会有声音。电器都是2根线。如果看是一根,音箱有声音,那一根里面就是2根,...
音响线的接法及原理?
1、一般功放有左右两个声道,两组音箱应各接一个声道。2、如果功放仅有一个声道,而音箱有两组。那么为了使两组音箱的发声基本均匀,可将两组线串接连接其原理...
音箱接线柱有几种接法?
四个接线柱有两种接法。一种是双线分音,一种是单线输入。通常音箱为了更完美的还原现场声音,在设计上都采用两分频或者三分频系统。即一个低音喇叭一个中中音...
功放音响怎么接线图?
音响功放接线图解如下:工具:功放音响、音频线。方法如下:1、观察看看功放和音响的后面,音频线是否齐全;如果没有,就要先到五金店中购买一段,不必太长,...音响...
音箱内部怎么接线?
1.音箱位置确定好后,把音箱安装到位,然后连接音箱线材,左中右音箱和环绕音箱一般都是卡线,有些是接线端子,分清正负红正黑负,把线卡紧;有源低音炮是用莲花...
先科吊棚音响怎么接线_齐家装修问答
我建议你参考一下,音频文件拷贝入便携音箱TF卡的方法:1、使用数据线直接连接音箱与电脑,放入音频文件(有些便携音箱不支持此功能)2、使用TF卡读卡器...
音响接线的方法?
什么颜色接什么颜色就可以了。有源音箱连接电脑的方法很简单,通过一根3.5m一分二音频线,插上电脑的耳机输出接口,另一边插上音箱的红白接口,连接好电源即可工...