王涤涤的旗舰唱盘
谁是全世界最好的黑胶唱盘?最贵的未必最好，但最好的一定不便宜!美国TAS发烧天书曾在2010年封面上刊登了Walker Audio的Proscenium Black Diamond黑胶唱盘，上面写着“世界最佳唱盘”的封号，虽然句子最后加上了一个问号，但已经是极高的推崇与评价了。2016年产品改为Proscenium Black Diamond X，香港售价高达160万港币，据说还是多人追捧。Walker Audio创办人兼设计师Loyd Walker推出的第一代唱盘Proscenium Gold，相信看过的人不多，Black Diamond唱盘在2007年获得TAS年度最佳产品（金耳奖），从寂寂无闻到被人前呼后拥，声势不断攀高。美国网络媒体《Positive Feedback》主编甚至卖掉一部保持捷928 GT来换取Proscenium Black Diamond唱盘，看到消息我感概不已，除了佩服Walker Audio的魅力，还想问为什么国外的媒体赚钱这么容易?
设计者Lloyd Walker才华横溢，他还有一套外观像Mark Levinson No33的胆后级The Renaissance，输出功率50瓦，为无负反馈推挽放大设计，每声道采用6BL7×1、6B×7×1、Svetlana 572-10×4等胆，订价超过四万美金。全套Black Diamond唱盘还包括Prologue Rack承架（重达150公斤）、Velocitor电源滤波器、Super Tuning Kit控震圆饼、Standard Kit角锥、二万多美金的Reference 唱头放大等，如果要请原厂安装，费用另计。这部唱盘号称是100%手工制作，而且充满实验性，看得到的地方几乎全部做了避震处理，最挑剔的发烧友看了也会叹为观止，所以在没有排山倒海的宣传下，仍能掳获人心。据说Lloyd Walker安装唱盘时使用的试音黑胶唱片主要有三张，包括①《女巫佳酿 Withes' Brew》（RCA LSC-2225），②《天方夜谭Scheherazade》（RCA LSC-2446），③《火鸟组曲The Firebird》（Mercury SR90226），用来考验音响系统的乐队比例、细节、舞台感及音色，大家可以作为参考。
Black Diamond黑胶唱盘当然使用气浮避震，转盘部份重量11.3公斤，但气浮轴承的空气压力竟然只要1磅，就可以让这个重量级转盘完全悬浮！原来它设计了一个巨大的空气轴承，这个轴承由航空铝合金构成，表面施以手工精磨，必须耗时两天才能让轴承表面光滑与转盘完美密合，两者之间几乎没有缝隙。打入空气后会形成气密效果，所以只需1磅就能让转盘完全悬浮，轴承与转盘的悬浮距离只有万分之一英寸。因为气压不大，空气泵的噪音也低，摆在室内也几乎听不到声音。马达可说是黑胶唱盘当中产生震动最大的元件，Walker不仅让马达分离，底座还非常讲究，不仅有脚锥，还有厚重的金属底座。负责带动转盘的皮带采用纯丝质的丝带进一步杜绝谐振。低扭力马达只有单一转速，虽然可以切换33与45转，但马达本身在特定转速工作时只有单一速度，不用能侦测转速的伺服电路，马达本身不会忽快忽慢，而低扭力马达几乎不需要关机。还有，Black Diamond黑胶唱盘的转盘面积比LP唱片要小一点，LP唱片的边缘就不会和唱盘接触影响转动时的平整。
唱盘使用大理石粉、树脂与铅构成的复合材料一体铸造，这样才不会因为有缝隙产生谐振，而复合材料能有效消除单一材料固有的谐振频率。气浮正切臂的臂管材料很特别，原厂说硬度仅次于钻石，一般金属都无法刮伤这支唱臂。设计者一次动用四条管子打入50psi的高压空气让唱臂悬浮起来，正切臂虽然悬浮，但完全不会前后晃动，只能随着唱头自由的左右、上下滑动。Black Diamond唱盘的VTA调整精度可达正负0.001mm，但唱臂不能在播放的同时调整VTA，因为会有松动之虞，原厂建议针对120克、140克、180克与200克四种厚度的唱片预先调整VTA高度，然后再针对个别唱片的状况微调。Walker的唱臂重锤设计比一般唱臂来得低，设计灵感来自马戏团走钢索的人，他们手拿平衡杆走钢索，平衡杆左右也是下垂的，这样才能让工作重心更为稳定一致。唱臂线是医疗用的6N单芯高纯度银，外加铁弗龙绝缘，线径只有1/1000英寸，比头发还要细。高纯度银线还要先做二次深冷处理，这个程序就要花上四天。在悬浮正切臂的下方配有阻尼油槽，透过唱臂下方的一根尖针浸入油槽中，以此来达到完美的顶级阻尼效果。
曾被美国发烧天书TAS称为“世界最佳?”的Walker Audio Proscenium Black Diamond黑胶唱盘
嗯，看起来Proscenium Black Diamond黑胶唱盘的确花了很多心思，没有机会试听，我不知它是否堪称“世界第一”?但是在合肥王涤涤老师的家中认真欣赏他设计的KLASSIK AUDIO Reference气浮唱盘，那种干净、灵巧、宁静、爽快、有重量感、富细节的精采表现，已经是佩服得不得了。再仔细了解这套重达210公斤的全气浮黑胶唱盘，各种设计细节与制作精度一点不输给Walker Audio的Proscenium Black Diamond黑胶唱盘，某些部分犹有胜之，更不由得从内心竖起大拇指。王老师的KLASSIK AUDIO Reference气浮唱盘不但是中国第一，我相信放眼世界也难有敌手，它的售价仅需Black Diamond的1/4，而且还是所有组件都配齐了。并不是所有气浮唱盘都能称为佳作，有机会拆拆看近年来锋头甚健的空军系列气浮盘，看看它误差甚大的轴承结构，保证你会摇头叹息。
王涤涤从无到有，在气浮唱盘领域走出一条前人未曾达到的高度
在安徽省京徽剧院从事舞台美术设计工作30多年的王涤涤，这个名字取得奇怪也令人印象难忘，原来他叫王迪迪，十年动荡期间因故改名王涤涤。出生艺术世家的王涤涤，儿时就受到了美术、音乐、戏剧的熏陶。上世纪中美关系开始解冻，国内广播电台大量播放西方的古典音乐，王涤涤如饥似渴，痴迷的每天都听，他还用本子做了详细的记录，他说那段时间累积了丰富的音乐知识。起初王涤涤使用过SONY、Technics日系的直驱唱盘，后来转用了Linn Sondek LP12，有次在杂志上看到日本的气浮唱盘，当时觉得太神奇了，但高昂的价格可望不可即。没想到1996年黑胶唱片式微之际，终于有机会买到了梦寐以求的Micro Seiki SX777 AIR气浮唱盘。三年后更换了Micro Seiki的旗舰唱盘SX-8000（搭配ET-2唱臂），这两台气浮唱盘不仅给他带来了美妙的音乐享受，也为日后的设计和制作气浮唱盘埋下了伏笔。谦称自己“玩物丧志、不务正业”，虽然空气悬浮的原理非常简单，气浮系统的结构却很复杂，王涤涤的美术专业与机械完全无关，凭着一鼓傻劲与高度热情他一头栽进了这个泥沼中。
为什么会倾心于气浮唱盘呢?多数黑胶唱盘的轴承都采用轴套轴承，优点在于结构简单，轴与轴套的契合的阻尼特性好，加工成本低。为了降低轴套轴承的摩擦力，轴向的摩擦点加工成圆锥形或球面，摩擦点上则使用蓝宝石、陶瓷，甚至动用钻石来制作，以此提高刚性和减小摩擦力。轴与轴套摩擦点的接触面虽然很小，但因压强太大，摩擦系数仍然不够理想。再者轴与轴套的径向接触面积较大，摩擦阻力也不小。在轴套的设计结构中，震动主要来自轴向的摩擦。空气悬浮技术让转盘的轴向被空气膜浮起，轴向的摩擦没有了，震动也就大幅度降低，音乐的背景干净了许多，失真、频宽和动态指标都有了很大的改善。此外，传统的轴套轴承唱盘，减少转盘重量可以降低摩擦力，但惯动量又随之降低；加大转盘重量可以提高惯动量，可摩擦力又变大了。机械轴承摩擦系数始终受到这种矛盾制约而无法再有所突破。
Walker Audio仍然是单轴向空气轴承结构，而王涤涤的KLASSIK AUDIO Reference旗舰唱盘却是双向全气浮结构，光这点就远远胜出
王涤涤说日本的Micro Seiki，瑞典的Forsell还有美国的Walker Audio，都使用单轴向空气轴承。单轴向空气轴承已经比轴套轴承要优异许多，但仍有径向摩擦的存在。能不能在单轴向空气轴承的基础把径向的摩擦也根除呢?2003年他有了自己设计唱盘的想法，同年开始唱盘的空气轴承研究与设计，他希望把轴承做成完全没有机械接触摩擦的空气轴承。初生牛犊不怕虎，他开始画图纸按照自己的想象设计了一个无接触摩擦的空气轴承，又找到北京航天部门专门为宇航船加工的单位，说服他们的工程师在业余时帮他制作，加工精度几乎超越微米级标准。最终这个双向空气轴承(全悬浮)，用在他的第一部DD-50AIR唱盘上，彻底改变了唱盘的轴承特性。一般的机械轴承切断动力后十几秒就停了，好的机械轴承可以转动一两分钟，进口空气轴承唱盘可以转10分钟左右，而王涤涤设计的全悬浮转盘可以无动力自由运转10多个小时。
为了证实空气轴承无摩擦无震动的物理特性，王涤涤曾分别对不同轴承做了简单的轴摩擦震动测试，使用医用听诊器紧贴轴套的底部监听。轴套轴承的机械摩擦震动噪声在听诊器里十分显然，单轴向空气轴承非常小，而双轴向空气轴承则完全寂静无声。他设计的双轴向空气轴用特种不锈钢制作，表面经过淬火处理硬度极高，稳定性与可靠性都让人放心。正常使用下空气轴承无须保养，它寿命可以说是永久的，无论时间多久，空气轴承始终工作都在最佳状态。在这一点上，容易磨损的机械式轴承与之相比是根本无法望其项背的。
王涤涤设计的双向全气浮结构示意图，已经完全没有接触的机械摩擦震动
放眼世界音响圈，过去只有美国Rockport System III Sirius唱盘系统采用类似全悬浮设计的空气轴承，现在它的二手价都高达75000美金。Rockport的直驱气浮盘从转盘到气浮唱臂都是老板Andy Payor自己设计，整套系统除了唱针与黑胶唱片有接触之外，其他所有部分都是气浮，非常厉害。后来Rockport黑胶唱盘停产，转向音箱的设计生产，System III Sirius唱盘有钱也买不到，当初买的人都是有识之士。有媒体把Andy Payor称为音响界的“神人”，其实王涤涤也是音响界的“奇人”，从无到有，他设计制作的五部气浮唱盘，根本就是一个活生生的奇迹。王涤涤的KLASSIK AUDIO Reference气浮唱盘因为要求精度太高而且太复杂，据他说只准备生产五套，看到这篇文章的你会是有识之士吗?
深爱古典音乐的王涤涤有一段时间也接触CD，但始终无法满意其表现，黑胶唱片的极高像真度和完美动听的音色，加上精美封面和丰富的版别使LP具有非常高的欣赏和收藏价值，所以他又回到黑胶世界中。从多年来极少更换音响器材，可以知道王涤涤是个非常执着的人，他使用过B&W音箱，后来遇见Sonus Faber的Electa Amator音箱一见倾心，很长一段时间都用全套Mark Levinson(包括No.26s前级、No.25唱头放大器、No.20.6单声道纯甲类后级)搭配世霸Extrema(火车头)音箱，他希望声音在中性低染色之余，还有足够的韵味。后来因为No.20.6后级的高热导致许多问题，他开始转向全套的Cello系统。经过几年的苦心搜寻，王涤涤已经拥有Audio Suite前级、Audio Palette调色盘(1985年Cello推出的第一件产品)、三套Performance后级(输出功率200瓦/8欧姆，1000瓦/1欧姆)、Stradivari Master音箱，以及没派上用场的Cello Reference DAC解码器。
1985年Cello的创业作Audio Palette调色盘 ，江湖上称为十二粒，是工程师Tom Colangelo的代表作，也是音响工业永恒的经典之一。Cello巧妙的选择六段均衡器以避免相位失真，分别是15Hz±25dB，120Hz±14dB，500Hz±6dB，2KHz±6dB，5KHz±12dB，25KHz±20dB。这六个频率根据资深录音师Richard Burwen的45年经验所致，在人类耳朵灵敏的频率500Hz 和2K只提供6dB调整，人耳没有那么灵敏的15Hz、25KHz二端则提供更大的幅度调整
cello在1991年推出的Strad Master音箱，分别有使用AR和丹拿喇叭单元二种版本(最低阻抗2 ohm，分频点500 Hz/5000 Hz，最大音压115 dB，灵敏度90dB)，王老师曾经收藏有两对
十多年前拜访王涤涤时，他家里不用CD机，现在为了方便试音，又添置了瑞典Forsell的Air Reference MKIII气浮式CD转盘+解码器，因为声音已经比较接近模拟黑胶音源。由Peter Forsell医生设计的Forsell Air Reference气浮式参考级唱盘，推出不久就赢得“世界最好的黑胶唱盘”美誉，全气浮碳纤维正切臂设计，臂座/压镇/ Logo铭牌都镀上18K金，重量超过40公斤，可气压磅数调整，很可惜黑色与金色相辉映的唱盘在一些发烧友手中都因无法调整而放弃。后来Forsell以同样的原理设计了Air Reference CD转盘与解码器，把飞利浦CDM-9 Pro光驱倒挂在顶盖中，下面的承片盘气浮避震，出到第三代就停产了。另外还有纯A类立体声设计的The Statement功放(输出功率400瓦)，同样叫好而不叫座而逐渐退出市场，后来Forsell医生卷土重来推出较便宜的Air系列产品，包括有CD机、前后级功放和书架音箱等，但好像未见有代理商引进。
王涤涤有二部唱放，分别是瑞士FM的FM222与美国Boulder 2008，他更喜欢后者的精确与中性
主音响系统除了Cello功放外，王涤涤有二部唱放，分别是瑞士FM的FM222与美国Boulder 2008，他更喜欢后者的精确与中性，FM Acoustics的产品在音色上更美化一些。另外还有一部Accuphase金嗓子的F25电子分频器，可以用三套Performance后级分别推动Stradivari Master音箱的高中低音，这时再可点奢侈了，所以王老师很少这么用。在几年的搜集过程中，原本就不多见的Cello音箱，他竟然同时拥有二对，后来被同好得知连夜挖走了一对。在Cello不长的历史中，还有 Etude无源前级、Encore 1MΩ前级、Encore 50与150后级、Duet 350后级、Amati音箱、Strad Grand Master音箱、Strad Premiere音箱、Strad Legend音箱、Elves音箱等产品，都是Mark Levinson音响理念的再延伸，藉由当时最佳的音响设计技术创造出最具音乐性的音响艺术品，很值得收藏。有一对Cello SERAFIN主动式书架音箱，采用Dynaudio-T330D高音和24w100低音，内藏60瓦/90瓦的Cello双功放，看到更别错过了。原来的Cello公司在2000年停业，接手的是一家Matthew James公司，负责人Jim McCullough分别在Madrigal Audio Labs与Wadia Digital呆了五年时间，他也陆续推出200瓦功率的 Rhapsody后级、Chorale前级、输出功率125瓦的Encore后级(电源分体)等产品，但似乎往日风光不再了。
同样是在1985年推出的Cello Audio Suite模块化前级
王先生的听音室位于公寓顶楼，设计时包括比例(宽4.3米，长7米，高2.95米)，吸收和扩散以及混响都经过计算（墙壁贴满葡萄牙进口的软木薄片），电源也特别处理过，最终呈现的音场规模感非常好，驻波极少。以KLASSIK AUDIO Reference旗舰唱盘为音源，全套Cello功放与音箱的组合，究竟会发出什么样的声音?因为黑胶系统变量太多，VTA的高低都会造成低音较饱满或高音较清丽等变化，所以只能说说整体的听感印象，而非KLASSIK AUDIO Reference唱盘的评论。王涤涤使用了日本光悦玫瑰木签名白金版唱头，由于这部唱盘的轴承依旧是双向气浮轴承，轴向和径向都没有机械接触摩擦，因此震动和摩擦可以无限的接近零。非常宁静的音乐背景始终贯穿，不管是Jennifer Warnes的《忧伤蓝色雨衣》，还是精致的巴洛克弦乐，小提琴周围弥漫着空气感，人声则圆润清晰又富感情。
这套组合的声音带有文人气质，毫不粗野狂暴、也听不到泛滥能量，低音干净有力又潜得深，但表现方式并非正面冲击，而是松容有弹性，轻盈利落的。尤其是弦乐的质感绵密有黏滞性(应该和Cello音箱使用的丹拿喇叭单元有关)，声音细腻丝滑又带点甜美，揉弦时弦线与琴颈摩擦细节清晰再现。在悦耳旋律中弦乐抑扬起伏而柔韧，让人不自觉的放松身体，任由音乐带走压力。暖和、醇厚是预期中表现，女歌手的温婉、润泽又其迷人，呵气如兰、耳边细语正是如此。Cello音箱的高音顺耳讨好，不强调华丽色彩，更偏向中性理智风格，有厚度的长笛演奏时气柱如凝，乐团齐奏则从容自在不见火气与压力。钢琴独奏时触键踏板的细微动作轻易浮现，宽阔的音域和高潮时排山倒海的气势，有着极佳的像真度，大三角钢琴好似立体的横亘在面前！
这部Cello Reference DAC解码器现在只做为收藏品
王涤涤真是气浮设计的忠实信仰者，连CD转盘都用气浮结构的瑞典Forsell Air Reference MKIII
下面那部是Forsell的Air Reference MKIII解码器，非常接近黑胶的音色，就耐听程度而言，几乎难有与之匹敌者
毕竟是有历史痕迹的音响产品，Cello与新世代器材的高分析力、坦率、高通透、迅捷快速有着风格上明显的不同。新世代音响有如听着监听系统，讯息量充沛、无添加的直率音色直接了当。但在Cello系统上感性与任性兼备，情绪抒发更浓厚放肆，更能牵动人的情绪变化，更有一种撩人的魅力。王涤涤收藏了大量的经典录音，他发现发烧友不重视的日本版黑胶唱片，往往既便宜又高质量，声音效果甚至不输给头版。同样的，整套Cello器材的二手价格不算太高，王涤涤的细心调教有着化百炼钢成挠指柔的本事，从几件乐器的简单小品，到复杂场面的交响舞曲，这套系统都能构筑出庞大的声音画面，展现出丰富连贯的层次感和动态。在比较大的音量下，能量伸展依然淡定，声音表情游刃有余。可能是听音的习惯使然，王涤涤播放音乐时音量适中，对我而言稍嫌不过瘾，我会希望低音大鼓形体感有更震撼表现。
看着硕大的KLASSIK AUDIO Reference唱盘，好像面对一部机械巨人。王涤涤回忆80年代日本音响杂志上有一段广告词：“好的音响会让你更接近音乐家的灵魂（作曲家和演奏家）”。作为音乐爱好者，我们不仅需要漂亮的音响，更需要好声音的音响，而这个机械巨人就能带来理想中的好声音。综观王涤涤设计的几部唱盘，我认为Reference唱盘最大的进步有二个，首先是真空吸盘设计。在无机械接触摩擦的双向空气轴承上加装真空气路，应该是全世界独一无二的，透过设在唱臂底座面板上的真空吸附按键可以轻易操作，并有数字压力表明确指示唱片的吸附状态。其实王涤涤在更早的KLASSIK DD-60FV唱盘上，就已经结合了Float（漂浮）与Vacuum（真空），在气浮轴承的基础上增加了唱片真空吸附功能。王涤涤表示，多数黑胶唱片是不平整的，播放时唱头的起伏会造成垂直循迹角的周期性变化，同时唱针和唱片沟纹摩擦产生谐振，调制干扰音频信号，继而造成声音失真。真空吸盘是将唱片吸附在转盘上，把不平整的唱盘拉平，当唱头读取时不会因唱片弯曲而起伏，保持准确的垂直循迹角和循迹力。同时唱片和转盘成为一体，唱片的质量由100多克变为几公斤或十几公斤，几十上百倍的质量使得唱片不会产生谐振，也能保持VTA的准确度。
动手能力非常强的王涤涤连音响架都自制，以德国红榉实木制作隔板，顶层板35mm厚，底下三层隔板22mm厚。每层隔板下面贴有1.5mm厚的紫铜板做隔层的屏蔽。实心铝合金立柱由12mm不锈钢螺栓连接，立柱底部有可以调整高度的角锥，方便水平调校。铝合金立柱和紫铜板都相互连接导通，并连接地线端子
躲在音箱后面的三套Performance单声道后级，Cello在1986年推出的产品
其次是气浮唱臂结构上的突破。在设计制作第一部DD-50 AIR气浮转盘的同时，王涤涤也在进行气浮正切唱臂的设计，以前他曾对美国ET-2气浮正切唱臂做过调整部分改装而累积了经验，后来设计的唱臂采用滑竿供气设计，集中了无震动、无循迹角误差、精密的四维调整系统等特点。在KLASSIK AUDIO Reference旗舰唱盘上使用的红宝石气浮轴承直切直线循迹唱臂，总结了多年来的心得进行了多项突破，唱臂杆采用了80个美国制的红宝石节流塞，四排柱面90度均分，每个气孔的流量与垂直度误差极小，避免了单排气孔唱臂径向跳动以及气流不均的弊端。电动唱臂底座也是前所未见的设计，一键操作就能让唱臂前后位移，水平和切点重复精度皆为±1μm，唱臂移动时的机械声让黑胶唱片播放更添仪式感。
多年前装修的听音室，现在用仪器测量依旧有平直的响应与适度的残响时间
我很奇怪为什么王涤涤的黑胶唱片不用洗碟机，炒豆声与杂音却不多?原来他在Reference旗舰唱盘上装了一个日本制的除静电器，供唱臂的空气先送入静电消除器输入端，通过高电压后气流产生的离子风输出送入唱臂气杆，播放唱时气浮杆节流塞孔中不断释放出的离子风与唱片电荷中和，就能及时消除静电。类似的创意在Reference旗舰唱盘还有很多，王涤涤安装了多种传感器，用来侦测转速、气压、唱臂、减震座等，希望这部唱盘达到部分的智能工作，减少发烧友使用时的调整困扰。可以说，经过十多年的尝试与改进，王涤涤已经把气浮唱盘的所有工作原理摸透了底，不管我们想到或甚至没有想到的问题，Reference旗舰唱盘都做了最妥善的解决。
《新音响》的试音室中仍有一部王涤涤设计的DD-53 Air气浮盘，采用双轴向空气轴承和空气轴承直线循迹唱臂，结构相简单许多，当时售价不到五万元，与KLASSIK AUDIO Reference旗舰唱盘相比完全是不同级别的产品。但就是这部DD-53 Air唱盘曾经登上日本《MJ无线电与实验》杂志的封面，并且还有专文报道，力赞这是中国人做的好产品。黑胶王国的日本都能理性分析看待王涤涤设计的气浮唱盘与唱臂，并毫不吝惜地给予极高评价，反倒是国内的发烧友多半仍心存观望。没有错，我说王涤涤是中国气浮唱盘第一人，而他的KLASSIK AUDIO Reference旗舰唱盘也终有机会名留青史的。
王涤涤以多年经验设计的一些调音道具，实用且好用
Pilium Audio 希腊众神Leonidas合并功放
原创 文/陈国荣 新音响New Audiophile
第一次认识希腊众神Pilium Audio这个品牌，是听闻阳江十八子李老板的介绍。他家里有对Kharma旗舰音箱，因为又大又重很难移动，成为家里三宫六院中极少数“地位稳固”的器材。李老板为了让Kharma音箱发出好声音，也的确花了不少心血，四部某德国品牌旗舰后级、四部某瑞士品牌的大后级、四部瑞士顶级品牌的专业功放、四部Cello Duet 350后级……反正没少折腾。
而在希腊众神Pilium Audio的新代理商发布会上，就以旗舰分体前级Alexander(前级部分重30公斤，电源部分重25公斤)，连同Hercules单声道后级(输出功率1400瓦/2欧姆)，推动Kharma全球限量25对的Exquisite Extreme Grand Limited Edition25旗舰音箱。参加了该场活动的李老板对众神Pilium Audio驱动力大加赞赏，他说二部单声道后级推动Kharma音箱的效果，甚至赢过其他品牌的四部功放，于是爽快的订购了一套。
众神Pilium Audio的老板Konstantinos Pilios是希腊人，虽然公司注册在保加利亚，但生产仍在希腊进行
其实更早之前，国外对这家2014年才成立的公司已经给予许多特殊关爱，尤其是美国Magico新的旗舰音箱M9，展示时指定用众神Pilium Audio的功放，更让它一夕爆红。来自北加州的Magico只做Hi-End贵音箱的小公司，最小的Mini售价2万多美元，一上市就荣获日本《立体声》杂志2005年大奖；而12万美元一对的Reference则被著名录音师Paul Stubblebine用作其录音室的监听音箱。
2006年推出的M6售价已超过百万元人民币，最新舰款音箱M9号称不受动态限制，将重新确立音乐性、透明度和高保真标准，价格根本就不敢问了。4路6单元设计的M9是全球首款使用双层碳纤维箱体的音箱，而且还使用到革命性的铝合金蜂窝核心架构，外接主动式模拟分音器MXO由Magico自家出品，用于处理低频和中低频。
由于搭载了Magico新一代纳米技术喇叭单元，因此可以获得更好的动态表现和声音细节。Magico动用超级计算机进行扬声器动态三维建模与计算，对扬声器喇叭单元、箱体、分音器、连接线等进行微调，方便设计师进行最佳化设计。每对M9都需要两台立体声或4台单声道后级驱动，虽然标示灵敏度为94dB，最大承受功率却高达2000瓦，显然不是个容易搞定的家伙。
●双单声道结构
●输出功率200W/8欧姆，400W/4欧姆，800W/2欧姆
●频率响应<100kHz
●总谐波失真<0.01%
●输出阻抗<0.1欧姆
●增益: 36
●尺寸300 x 480 x 490 mm
●重量100 kg
Leonidas合并功放是真正的双单声道结构，需要连接二条电源线
众神Pilium Audio是何方神圣?居然可以获得Magico垂青？众神Pilium Audio于2014年由Konstantinos Pilios创立，全部产品都在希腊按照最高标准手工打造，并采用为满足苛刻要求而量身定制的元件，包括特殊绕组技术的超静音环形变压器、音频优化的薄膜和电解电容器、高纯度铜内部布线、军规PCB电路板，德国Mundorf订制的大容量滤波电容等。
众神Pilium Audio外观设计带有强烈的简约主义风格，线条方正。高精度CNC加工的金属外壳平滑细致，底盘由航空铝材制成，结合高性能散热器和特殊表面处理，确保在任何情况下都能低温运行，不锈钢减震脚则能抑制震动。此外，所有众神Pilium Audio的产品放弃传统操控方式，全部改以先进的触摸屏设计，每部功放都有计算机般的精确参数与丰富功能，在经久耐用的同时保证具有犹如神祗般的强劲驱动力。
看到这么壮观的接插件，信赖感油然而生
众神Pilium Audio产品都以希腊神话人物作来命名，比如Alexander分体式前级(人民的保卫者)、Ares前级(战神)、Hercules单声道后级(大力士)、Poseidon单声道后级(海神)、Achilles立体声后级(希腊第一勇士)、Iasonas立体声后级(色萨利的英雄)、Odysseus合并功放(伊塔卡之王)、Elektra DAC解码器(太阳女神)……
本文介绍的Leonidas合并功放，意为狮子，标示输出功率200W/8欧姆，400W/4欧姆，800W/2欧姆，100公斤的重量对合并功放来说是前所未见的。众神Pilium Audio的所有功放这都拥有“推土机”般的驱动力与控制力，更具有“绣花针”级别的精准音色与细致质感、“神彩”般漂亮的音色，再加上“神话”般真而美的听感，难怪能在Hi-End音响圈迅速窜红。
创办人Konstantinos Pilios说他是运动和音响的双发烧友，自己开发专业级跑步机，也在连锁经营的健身房内放置高级音响播放音乐。由于开发跑步机的经验，他累积了很多电子、物理、振动等方面的知识，最终投入音响时成为极佳帮助。众神音响有一个由6名工程师组成的团队，由模拟、PCB设计、软件和数字方面的专家组成，从设计、开发、生产到测试，全部自己包办。
虽然Pilium Audio的生产地在希腊，公司地址却在保加利亚，原因是公司初创时碰到希腊欧债危机，许多国家都试图将希腊踢出欧盟，Pilios只好选择没有被踢出欧盟危机的保加利亚来注册公司。发烧友对希腊的音响品牌都不熟悉，这几年仅有Ypsilon Audio(神话)以功放、CD机和音箱独闯江湖，造型与声音让人惊艳。此外还有Epsilon、Ideon、Lab12、Chakyredis Devices等几家小而新的公司涌现，都在认真地做好产品。
Leonidas合并功放惊人的重量主要来自电源，总共七个电源变压器，其中二个100VA变压器用于前级放大，每个声道还有定制的180,000uF超长寿命电容，输出端则是44个超宽带的功率晶体管
既然谈到神话，我们不妨认识一下建造于2400年前的古希腊著名建筑埃庇道鲁斯剧场( Ancient Theatre of Epidaurus)，这座位于伯罗奔尼撒东北部的古典建筑，以极佳的声效而闻名。剧场坐落在山坡上，34排大理石座位依地势建在环形山坡上次第升高，像一把展开的巨大折扇，全场能容纳1.5万名观众，1988年被列入《世界遗产名录》。笔者比较好奇的是剧场奇迹式的音响效果，号称无论从剧场的哪个角落，都能听到舞台上的低语。
多年来科学家不断探寻答案，发现每排座椅底下都有陶制共鸣缸，相当于强化了微弱的声音。此外阶梯形的座位安排以半圆形状展开，实际上是一种完美的声音过滤器，它在传播表演者高频率声音的同时抑制了500Hz以下低频率的声音，而绝大多数背景噪音都是低频率声音。简单地说，希腊的老祖先根据数学法则和音乐方法，尝试让舞台声音更清晰传送到观众的耳中，他们掌握了增强声音能量的秘诀，后来的罗马人在各处的竞技场中复制了这种结构。
在主线路板下方，看到Leonidas合并功放使用二个1.2kW的巨大环形变压器
看似不相干，但Pilium Audio追求的也是让音乐细节与能量完整重现，他们没有黑科技，用的仍是传统大电源、大电流的设计思路，事实证明是可行的。老板Pilios认为好的音响首先要坚固可靠可长期使用，所以大面积散热片降低温度来稳定工作，双重厚铝机箱确保不会有震动，使用的订制电容寿命高达25000小时，PCB板委由欧洲最好的公司以医疗和军事等级材料制造，接线采用特制的最高等级无氧铜线。
前级与合并功放没有传统的音量旋钮，音量控制是通过梯级电阻和继电器执行的，由微处理器控制，调节音量时会从功放内部发出“咔嗒声”，声音讯号只通过一个电阻，整个信号路径中没有任何电容器。放大器的工作模式由CPU监控，当输出晶体管过热、音响线短路或输出端出现恒定电压时，CPU会立即断开输出端子。
由于Leonidas合并功放使用触摸屏操作，没有传统的旋钮，因此这只全铝制遥控器就很重要
Pilios说公司刚创立时设计的Achilles后级和Ares前级，研发过程中已经用计算机辅助逐个更换电路上的晶体管、电容器和电阻等元件，整整用了三年时间。他认为设计音响就像烹饪食谱，要将正确的食材以正确温度放入正确的容器一样，最终才能获得原汁原味又精致可口的美食。Pilium Audio功放的声音务求通透中性，不留下染色与痕迹，不改变扬声器的音色，而且能毫不费力驱动任何扬声器。
目前希腊众神Pilium Audio目录上共有二部合并功放，Odysseus（奥德赛）输出功率200W/8Ω、400W/4Ω、700W/2Ω，重量74公斤。Leonidas（狮子）的输出功率也是200W，但更大的电源让它在驱动低阻抗音箱时更游刃有余，重量也变成必须几个人才能搬动的100公斤!笔者印象中，这个重量的合并功放应该是世界纪录了，丹麦Vitus Audio曾推出一部SIA-030合并功放，输出功率也是200W/8Ω，63公斤的重量已经被称为“恐怖”，希腊众神的Leonidas更应该被称为“比恐怖更恐怖”!
Leonidas合并功放的触摸屏功能不复杂，确保长期使用稳定可靠
笔者突然想到，比利时也有一个巧克力品牌叫Leonidas，创办者同样是希腊人，LOGO上希腊英雄头像深入人心。这个巧克力最大特点是新鲜度，保质期只有短短的60天，因此全球所有代理商都必须每二周从布鲁塞尔空运进口新鲜巧克力。音响器材虽然不讲究“新鲜”，但受疫情影响全球的生产、运输秩序大乱，想拥有众神Pilium Audio产品也得趁早，笔者试听这部Leonidas（狮子）合并功放，早早就被眼尖的发烧友捷足先登，第二批货还得等上一段时间呢。Leonidas（狮子）还不是最重的，Achilles立体声后级重达160公斤!
Leonidas（狮子）合并功放的重量来自于真正的双单声道结构与庞大无比的电源，而它居然只是Pilium Audio的入门级产品。所谓真正单声道设计，是指Leonidas每个声道的前级放大和功率放大部分都使用独立电源和独立线路，甚至必须用2条电源线，基本是把二部单声道功放放到一个机箱中。
Leonidas为甲乙类放大，每声道44只功率晶体并行推挽在2欧姆负载时持续输出800瓦功率，输出阻抗<0.1欧姆，失真率<0.1%，频率响应相当宽（>100kHz）。放大线路为全平衡设计，但同时带有3个RCA输入，瑞士Neutrik接插件看起来非常壮观。面板上别无长物，中间有一个白色触摸显示屏，可进行输入切换、音量控制或将其切换到待机模式。附有一个手感不错的金属遥控器，上面有按钮允许用户调暗显示屏。Leonidas的底盘由非常厚重的航空铝板制成，除了侧面可见的大型散热器，外壳其他地方看不到任何螺丝，细致的金工得竖起大拇指称赞。
庞大的电源总共用了7个变压器，连操控部分的电源都独立供电，两只1.2kW变压器来自德国Noratel，前级用变压器来自德国Talema，总容量为360,000μF的滤波同样向德国Mundorf订制，加上小型聚丙烯电容器去耦。喇叭插座也是Mundorf产品，与瑞士Soulution 710后级使用的相同，元器件的质素无可挑剔。
如此重量当然避震脚要特别设计
100公斤的重量绝大多数音响架都难以承受，只能让Leonidas合并功放摆在地上，发烧友如果准备个大型避震架，声音表现绝对会加分。试听时音源包括德国Dr. Feickert Analogue Blackbird黑胶唱盘/唱臂，加上德国Einstein爱因斯坦的唱头与唱放组合，数字音源由韩国Aurender负责。搭配的音箱有JBL Model 4349与德国Duevel帝风Bella Luna DIAMANTE月神音箱(灵敏度91dB)。
Leonidas合并功放的二条电源线均为木十八工作室的“白象”，便宜大碗又好声的产品。其实这二对音箱真有点对不起众神Leonidas合并功放的身价与驱动力，应该用灵敏度更低的音箱才能探知其真正实力，但没办法，搬不动啊!
即便如此，笔者还是从Leonidas合并功放感受到了震撼。第一个感觉是“稳”!不知道读者有没有坐过大排量轿车的经验，那种从容、舒适、动静皆宜的感觉，比起特斯拉Model X的刺激加速感，就是“稳”。所有音乐透过Leonidas合并功放，都像被赋予了加倍能量般，听起来更强而有力，更轻松自在，更紧密真实。也就是说，Leonidas合并功放在能量方面的表现就像一个真正的交响乐团，从当声压强大到把人压在椅子上，还是有轻松的动态变化，即使在极低频也不会出现拖泥带水。
特别之处是Leonidas合并功放在音乐暂停瞬间并不感觉空洞，安静的背景中仍可“看到”到舞台存在，有实体的演奏者在那里；而当乐团启动时爆发力挥之即来，为任何音乐注入生命。通常大功率的副作用是音质变粗糙，速度变迟缓，笔者承认Leonidas合并功放并非最精致细腻，也非最迅捷灵动的产品，但那种稳重札实的信赖感会使人忘掉其他。
美国Magico新的旗舰音箱M9，展示时指定用众神Pilium Audio的功放，这家来自希腊的巨无霸趁势走红
就如小提琴家海飞兹使用的1740年瓜纳里琴，可能不算历史上声音最好的小提琴，但此琴演奏过无数最动听的音乐大作，它既有着瓜纳里琴像男低音的宽广，又有着斯特拉迪瓦里小提琴的那种女高音的甜美，既强壮有力又细腻动听。那把琴并不好看，磨损了的琴头显得特别小，难看的f孔开得又特别大，而细小的琴头及开放的f孔也许正是产生美好音质的一个很重要因素。
海飞兹有另一把1714年斯特拉迪瓦里制作的“海豚”，是大师的备用小提琴，目前由日本音乐基金会收藏，并借给女小提琴家诹访内晶子使用。“海豚”号称是全球五把最佳小提琴之一，海飞兹却更喜欢瓜纳里的“耶稣Gesu”，正因为声音听起来很稳，更大气更有能量，更能表现出海飞兹的超高技巧。众神Leonidas合并功放听起来就像海飞兹的瓜纳里琴，声音有着南欧人血液中的热情，也有着德国民族的精确，既温暖却开扬，既浓密又舒爽，平稳得让人忍不住开大音量。
对Leonidas合并功放第二个印象是控制力一流。大功率并不意味着有更多低频，它的确让Duevel帝风Bella Luna DIAMANTE月神音箱听起来更加饱满，低频下潜更深，JBL音箱也有放大错觉，但低频线条依旧凝聚深刻，冲击力强大但不溃散，动态起伏猛烈但不紧绷，劲道深沉有力但不混乱毛躁，就像身怀绝技的功夫大师。
笔者建议使用陶瓷单元、钻石单元等声音走向明快高分析的音箱，可以认真考虑用Leonidas合并功放，它能让刺激的火气降温，用的不是温暖色调或圆滑高频，而是对所有音乐讯号，对所有可听闻频段紧密的控制。
众神Pilium Audio的产品金属加工一流，精细平滑，而且有不同颜色可选择
第三个深刻印象是纯度很高。有些功放速度很快，有些分析力很高，有些音质很甜美，有些音色很贵气。众神的Leonidas合并功放与众不同，它既有上述几种优点，又兼具了忠实还原讯号的纯度，就像用水晶杯喝高山矿泉水一样，略带新鲜甘甜，有丰富的层次，同时还看到晶莹剔透的透明感。
比起其他大功率产品，Leonidas是极少数不会让人联想到“大功率”的功放，它的表情很自然轻松，小提琴与钢琴听不到丝毫粗砺感，人声吐气转折清晰真实，鼓声结实立体有形，好的录音听起来很过瘾，差的录音也不掩饰，大部分乐器都能体验触手可及的惊喜。
单凭一部Leonidas合并功放，无法解决音响系统的所有问题，它不是灵丹妙药。甚至搭配英国贵函LS 3/5A这样的小书架箱，它都不会让声音变得明亮，变暗淡丰满，或者变得美丽悦耳，但它可以让音箱全部潜能释放出来。笔者认为，这部世界最重量级的合并功放，真正价值就在于对付那些很难搞定，甚至被认为搞不定的音箱(如意大利势霸老款的“火车头”音箱)，Leonidas绝对可以让它们脱胎换骨，重新变得生龙活虎。
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