全球知名高保真音响品牌介绍——欧洲hi-end音箱篇（下）
随着自己对音响品牌的了解，原来曾经做过的一些介绍就显得过时了。这几年新崛起的音响品牌比较多，很多原来漏掉的也在展会上看到和听到了。而很多音响品牌出于各种原因，消失了或者走了AV路线，也不值得去介绍了。一直想重新更新下，希望自己能坚持住，把这个系列更新完。
在hfif音响品牌这个领域，大致可以分为三类：一类是hi-end级的品牌，以德国MBL、美国威信、瑞士FM这些为首，只追求完美，不考虑成本。当然，售价也从来不妥协，一般人根本用不起。但他们的东西都是好，就算有些中端货，也只是在素质上稍有妥协。而在调音、用料这些上一样是追求完美的。另一类是hifi大厂牌，他们的产品众多，高端旗舰也是hi-end级的，但同时有相当多的中低端货，甚至连hifi都算不上的AV级的产品。另外还有一类就是专业品牌，主要应用于监听和专业市场。这类货又分为两类，一类是坚持做好产品的专业品牌，其产品从低价到高价都能保持高水准，如ATC和PMC这些；一类是高端十分优秀，低端也很一般的那种，甚至有些坑，比如真力。当然，也存在一类，过去的产品相当优秀，但因为收购或转型的原因，原来是hifi级，现在基本上已经AV化了，只有少数产品能达到hifi级了，靠吃老本的那种。这类我会尽量避免。除非过去实在太优秀了，比如JBL这种。
分类大概会按地域，hi-end级，hifi级，音箱和前端来区分，这样应该会更容易看一些。另外，虽然这里例的是国外品牌，但不会出国产这个系列，原因很简单：国产的品牌能排出来的水准都有限，除了少数几个，其余泛泛之众，真不值得介绍。
由于笔者更看重技术能力、声音而非销量，所以很多热门但声音非常一般的估计都不会在这个系列中了。欢迎推荐、讨论，但不欢迎喷！谢谢！
十二、Tidal Audio 德国
Tidal Audio成立于1999年，在Hi End音响业界还算是相当年轻的品牌，不过旗下产品线却相当完整，不仅有多款落地喇叭，连前、后级扩大机通通都有，Tidal的创办人Jorn Janczak当年只有24岁，却怀抱着远大的梦想，希望打造出全世界最棒的喇叭。
上图为TIDAL Sunray "Platinum Edition"旗舰座的音箱 + T1超低音箱为三路低音反射式音箱，驱动单元计有1只30mm黑钻石振膜高音、2只专用173mm陶瓷振膜中音、4只220mm黑陶瓷低音；箱壁为专利11层含不同阻尼材质高压合成材质结构，全无谐振；分频器采用世上最昂贵之Mundorf及Duelund组件；低频响应可调整以配合不同房间体积，更可默认接线模式 -单线或双线、无源双功放推动形式、无源中高音模块/电子分频低音模块混合推动模式。T1超低音箱为低音反射式设计，共享4只280mm低音驱动单元，配合电子分频器运作。
Agoria在TIDAL的产品系列排行老二，Agoria喇叭每只的正面为一个高音单元、2个六英寸中低音单元（一个中音、一个中低音），侧面有4个11寸口径的单元，其中下方在两个为低音单元，上方的两个为被动辐射器，背后还有一个被动辐射器。不算被动单元的话，一共是5个单元，四路分频。单元全部采用德国Accuton的制品，高音为钻石单元，中低音为最新黑色涂层的陶瓷单元。
可惜，如此知名的品牌，在成都音响展上始终未能听过，遗憾！
十二、Capriccio Continup 意大利对于意大利Capriccio Continup品牌来说，它的外观与瑞宝书架PA-1虽颇相似，但还是属于新面孔，其设计者就是Ensemble Reference音箱工程师Mr.Joseph Szall于2005年自立门户后以ATD为名之晶牌，公司从2006年首度推出Admonito厂后，全球业界好评如潮，旋即获得了众多音响评论员一致推崇，Admonitor Preference(合金版)无疑更吸引了知情发烧友的关注。
此款书架箱的高音单元采用了丹麦Hiquphon引以为豪且个性突出的3／4英寸软球顶高音，该公司从1983年成立并推出型号为数不多的高音单元以来，外形都有着基本雷同的设计，但差别却巧妙在振膜的涂敷上，新代白金版Admonitor Preference的OW4 3/4英寸高音单元就是采用液态白金涂层材质， 因而也成就了号称全世界最好之一的球顶高音。Admonitor PreferenCe白金版音箱的低音单元使用了德国Zellaton第三代Ariacell G Til30毫米三文治低音，这款名为“小气室”的单元振膜采用了发泡聚合物材料成形，并刻意把较大的气泡沉在深层，而较小的气泡则聚集在表层；由于Zellaton单元的振膜采用三文治结构，所以除了Ariacell基层外，上下还有两层高硬度的表层材料，它采用了碳纤维和钛金属混合而成，其中的过程极具高科技手段以及复杂的工艺。为了提升中低音的清晰度，Ariacell GTi130单元还采用了成本较高的“全锥型”盆面设计；而磁路方面，ATD的技术自然不容置疑，其结构采用了大动态、超低失真的短路环和扁平音圈绕线设计。
据悉，Capriccio Continuo音箱所使用的单元，都会经过老板Oskar的亲自测量配对，以确保品质。另值得一提的还有，Admonitor Prefcrence音箱的分频器设计，它采用了并不常见的椭圆函数型衰减特性曲线，而且是声学六阶滤波器，以此来获取纯净的大动态特性。而箱体制作以及外观工艺上，Admonitor Prefcrence音箱精细的做工和完美的钢琴漆表体光面口责涂，完全超过了过往的瑞宝制作水准，令人赏心悦目。
很遗憾，意大利Capriccio从来没有听过，光知道其大名！
十三、 Acapella 阿卡佩拉 德国
德国Acapella Audio Arts(阿卡佩拉)两个老板Alfred Rudolf和Hermann Winters都很低调，Alfred精通技术却不谙英文，懂英文的Hermann又总说business。
Acapella Audio Arts是德国扬声器生产商，也是德国年资最老的high end生产厂家，尤以号角扬声器出名。Acapella产品的另一大特色是大量使用离子高音。公司的旗舰产品Spharon Excalibur (Triolon)赢得世界赞誉，落地高约4英尺，重达2728磅，发烧友都将这对身价455,000美元的音箱视作最不寻常的音箱。
Acapella的创业史
早在1961年，读建筑的Alfred Rudolph就自行设计制作了4路号角扬声器，声音非常迷人。在试听了多支曲目后，他开始对宽广又生动的号角声音着迷。之后，他就开始着手打造号角喇叭，渐渐设计出现代号角雏形。
1972年由Hermann Winters和Alfred Rudolph结识，发现互相都对号角喇叭感兴趣。（Hermann Winters自读书时代就开始销售运营Hifi高保真产品，而Alfred Rudolph届时经营一家名为ARAkustik的公司）于是两人1978年创办了Acapella Audio Arts。
离子高音的设计将最精确快速的声音与当下的其他扬声器喇叭区分开来。喇叭开声后，离子束激发等离子体与氧气结合燃烧，这过程会产生其他伴生物 。而Acapella是唯一解决此问题并由欧盟健康安全认证的扬声器公司。
等离子扬声器是扬声器的一种却完全区别于普通扬声器，普通扬声器都是通过振膜的振动驱动空气发声，振膜发声的本质是受迫振动。振膜是一种具有回复力和质量的机械结构，因此会存在一个固有频率（即谐振频率）的问题这就不可避免的产生频谱失真（包含瞬态失真），要想从根本上改善普通扬声器的发声性能首当其冲必须解决谐振问题。等离子扬声器的出现可以说是应运而生，它没有振膜通过直接驱动离子化的空气振动发声，所以理论上等离子扬声器能最大限度还原声音的真实音色。
左右两侧分别是Acapella Audio Arts创办者Alfred Rudolph和Hermann Winters。 中间的是Richard Rudolph，其为Alfred之子，与其兄长Robert在Acapella工作十余年，以助力父亲Alfred发展及开发公司业务。
有幸在展会上听过两次阿卡佩拉，那个声音，堪称天物。那种细腻度、平衡度堪称完美！真感觉现场就在眼前，甚至有比现场还美和真的感觉！
十四、丹麦Raidho Acoustics (锐都）
来自于音响产业大国丹麦的音箱厂牌Raidho Acoustics，虽然2009年才成立，历史不算特别悠久，但其背后的母公司——丹麦Dantax，成立至今已有48年的历史，不仅是个规模庞大的上市公司，而且在音箱设计、研发、生产、销售上，皆已累积丰富的经历以及深厚的实力。如此背景，让Raidno Acoustics成为音响市场中备受瞩目的新星。
2014年，推出全新MB系列扬声器系统,包括MB-1、MB-2.5和MB-3.5,新系列由Raidho的创立者Michael Borresen亲自负责开发,采用了新设计的碳盘低音单元和铝带高音,MB-1、MB-2.5和MB-3.5所使用的独家研发的铝带高音单体,超轻质量振膜可完美对应高频再生需求。MB系列采用了全新的碳纤维编织振膜音盘低音单元,能实现音盘的整体力学分布更理想,达到更好的声音准确性,具备丰富细节与绝对精准的特性,实现良好的低频回放效果,产生清晰和精确、不失真的低频回放.配合新的钕磁路的高能驱动系统和合金音圈,比传统盘架刚性更高,能实现音盘的整体力学分布更理想,达到更好的中低频声音准确性.箱体采用了铝前挡板、碳纤饰板,并配合高级的钢琴漆面涂层工艺,定位于高级市场。
2017年推出Raidho Acoustics d-2.1，虽然是该厂牌D系列音箱中最小的落地音箱，但是从设计或声学技术，都展现不容小觑的实力。这款由该公司设计师Michael Borresen、产品经理Ole Nielsen、Bjarne Hansen连手打造、监制的音箱，采取2阶3音路分音电路设计，低音与中音分别由一枚115 mm钻石单元发声，高音则透过具有大面积的丝带高音发声全由Raidho自行开发制造。音箱背板更具有3个低音反射孔，加深这对音箱的低频下潜能力。
这对造型独特优雅的音箱，其前障板采取多角度倾斜设计，让中、低音单元位置在高音单元的前方，弥补中低音单元反应较慢的特性，让高、中、低音抵达到听者耳朵时，相位能趋于一致。而箱体也采圆弧梯形的设计，避免过多的箱体驻波产生，影响声音的清晰度。此外，Raidho Acoustics d-2.1提供核桃木以及黑色钢琴烤漆外观，若您想要订制特殊颜色，Raidho也可以量身订做，展现用户独一无二的个性与品味。
在2018德国慕尼黑高级音响展上，丹麦Raidho Acoustics威豪推出全新TD-4.8扬声器，引入全新设计的喇叭单元技术，延续Raidho的工程设计风格和音响哲学，定位于顶级旗舰市场。Raidho TD-4.8采用三路9单元的设计，包括两只全新“钽-钻石”音盘100mm中音和六只“钽-钻石”115mm中低音单元，配合一组独家研发的铝带高音单体，超轻质量振膜可完美对应高频再生需求。Raidho TD-4.8配备的全新“钽-钻石”音盘，是在21hifi曾经介绍过的Raidho独有的100%纯钻石成分的振膜的技术基础上，采用复杂的物理制程添加1微米钽金属，这是一种用于制造超级合金的韧性金属，。Raidho介绍，通过采用这种技术改进的“钽-钻石”音盘单元，可以让喇叭单元减少失真并改善瞬态响应，使其与带状高音扬声器更加匹配，Raidho TD-4.8让整体声音表现具有前所未有的动态余量、同时降低失真水平，让回放更自然，整体音场效果更传神。
如果没有记错，锐都我是听过一次的，当年还把它排进十佳了，但居然对其声音印象不太深刻了。可能是因为听到的不是旗舰吧。
十五、德国 Blumenhofer Acoustics
创立于1977年的德国Blu menhoferAcoustics（伯鲁门贺夫） （下文简称BH）在资深的发烧界名声不小，其创始人Thomas Blumenhofer先生在音响界有着超过30年的音响开发和制造经验，音响的各部分元件和箱体都是经过他慎重的选择和设计。而旗下大部分的扬声器产品均有一个很显著的特征，那就是号角！BH之所以在笔者心目中留下如此深刻的印象，不仅在于其复古而朴实的号角加持下所散发出独特的声音魅力，更重要的是其在烧友心目中的优秀口碑。
Thomas在年纪轻轻的14岁便炮制了第一对扬声器，17岁便开始了自学音乐知识和音响技术，游历各国去听不同的扬声器，这种经验的积累就显得相当的难得，随著年资渐厚，他成为德国数一数二的室内声学和扬声器系统设计师，在德国声学和音响界可谓德高望重！他相继完成了一些欧洲重要的声学设计，既包括一些重量级名人私人会所的音乐厅和家庭影院的系统解决方案，当然也包括一些重要的公共场所的音乐会和音乐厅的声学设计（包括大家熟知的宝马公司博物馆，以及众多球队的休息室会议室），然而其中最著名的要属德国慕尼黑国家大剧院的声学设计方案了。而在2003年，他便开始专注在发烧系列扬声器的生产和开发，并开创了Genuin和Fun系列，从此也开展了他对Hi-End领域无止境的追求！
荷兰发烧录音品牌STS Digital推出的示范级SACD《马兰士天碟》，背部便印有了BH的Logo一而当中录音的混音设备就动用了BH的扬声器，录音过程Hi-End且甚为讲究，每年所推出的新专辑都被笔者购置收藏！如果大家有看过《喇叭专书》，都会发现BH在大型扬声器排名中位列15名，而在德国每年的顶级扬声器生产厂商的评比中，都能位居前5位置，在德国人如此严谨的审美氛围下显然相当之厉害了！
整个BH的产品线可分为如下几个系列；首先是入门级的Fun系列，内含四款落地式音箱产品，分别为Fun 10、Fun 13、Fun17以及bigFun 17，是所有产品线中最大的一个系列。其次是具有分水岭意义的Tempesta系列，内含Tempesta
17和Tempesta 20两款落地式音箱产品，也是BH旗下最有性价比的一个系列。再次是中高端的Genuin系列，可以视作是Tempesta系列的加强版，其下包含三款落地式音箱产品，它们分别是Genuin FS 3 MK2、Genuin FS 2和Genuin FS 1 MK2；其中，Genuin FS 3和Genuin FS1。到目前为止均已推出最新的MK2版本，而Genuin FS2还是未获得更新的老版本！至于为何要推出新版本的产品，官方的解释是原先的零部件停产了，库存也用光了，因此只能推出新版本取代老版本。复次是BH旗下在售产品体系中最顶级的Gioia系列， 此系列包含Gioia和Gran Gioia两款落地式音箱产品。另外，还有一个系列绝对不能不提，那就是Bookshelf系列。顾名思义，这是BH旗下的书架式音箱系列，内含两款小型书架式音箱产品，分别为Mini和Tempesta17 Bookshelf（你可以将其视作是Tempesta系列的一个补充产品）。
最后，B H 还有一个“ 隐藏系列”，这就是最为神秘的Studies系列，其下有Clara Luna以及Wiki这两款落地式音箱产品。我个人将它们 理解为是BH的概念产品，而非对大众销售的量产级产品，旨在向发烧友们标榜自己的实力，展现品牌的魅力；当然，它也可以算作是BH在对今后产品规划的一种探索和追求，甚至是一种自我反思和总结。
纵观整个产品线（除了Studies系列）的产品你会发现如下特征：其一，无论是入门级的Fun系列产品，还是旗舰级的Gioia系列产品，BH均一视同仁地采用了传统而又经典的两分频设计方案；可以说，在这个诸多音响厂商都在用实际行动倡导多单元设计理念的年代，这样的做法可谓是独树一帜。其二，全系产品亦采用了全封闭式的木质箱体，且箱体的前面板是倾斜的设计（倾斜角度是BH经过仔细计算后得到的理想值），可以在一定程度上抑制相位失真的发生。更有诚意的是，所有箱体均由工匠纯手工打造而成，不但做工精湛，且表面的木纹也多了一分怀旧的情调；而木头的品种也有多种（表面木纹的形状不同，颜色也不同），可供发烧友们选择，总有一款适合你！其三，在单元配置上也足见BH的用心良苦！
十六、 意大利 AlbedoAlbedo的设计师Massimo Costa先生30年前他个人从事杂志编辑工作，曾担任过意大利专业音响杂志《Costruire Hi-Fi》的主编，由于本身也是一位超级热爱音响的玩家，所以利用职务的便利，通过专业仪器测试了超过100对音箱，并找到造就音箱靓声的共性原理。他发现高效率、并拥有丰富低频的开放迷宫式音箱，由于难设计难生产，很多厂商都不愿涉及，就算时至今日真正知名的也不多于5家。当其时，已经有成熟的电脑软件可供辅助设计密闭式音箱，但却没有一款公开的软件去协助完成迷宫式音箱的设计。于是乎，找到了罗马大学物理学教授Giuseppe Pucacco去共设计全世界第一款迷宫式音箱软件，为这种音箱结构建立了一个精密的数学模型，开发软件来模拟迷宫式音箱的声学效果，直到1993年该软件有了雏形，这个研究成果打破了以往对于迷宫式音箱的迷思，并以此设计产品。1995年通过他们自主研发的软件设计出来的首对Albedo迷宫式音箱通过测试，证实该套软件的运算是真实有效的。
但“胸无大志”的技术控设计师Massimo Costa先生一开始并没有打算把Albedo进入到商业化的运作，而是专注于软件的精确优化。极小规模的量产只是“益街坊”式的给一些欣赏Albedo的发烧同好。直到2005年，Albedo的垂青者——总裁Cristiand Bastianelli先生加入了团队，Albedo才从严格意义上开始了品牌之路。由于迷宫式设计这种结构在声学上很有独特的特色，对于低频加强有十分良好的效果，而且声音失真也较小，只要设计得当几乎没有太多的失真，可与全封闭音箱媲美。但是这类音箱在内部箱体通常由于繁复的折叠式管道来作低音增强，所以箱体都会非常庞大，但是Albedo通过自主的软件成就了精巧化产品的可能，一开始推出的两款产品HL2.2和Aptica都是如同铅笔般的细长扬声器。其优秀的声效和超高性价比，获得消费者和专业人士的好评如潮，还吸引到了著名的美国音响专业网站6moon的编辑Srajan Ebaen钟情，他的家中购置使用的正是Aptica音箱。
Albedo的声音自己曾经听过一次，放黑胶JAZZ音乐，那种现场感极度强烈，细节丰富到让人吃惊，而且速度极快，声音非常的干脆利落。
十七、德国 Dynamikks动能
DynamiKKs！是一家不流于俗，奇特的公司。工厂座落于距离Mannheim与Heidelberg大约半个小时车程的Birkenau。老板UIf Moning是一位喜欢古董车，古董音响器材，古董音箱的人。
UIf Moning早在学生时期就对音箱设计很有兴趣。1980年代时在Mannhein一家音响店找到工作，正式进入音响圈。1992年他自己开一家名为Music & Design的音响店。后来又跟一位真空管扩大机设计者RomanGroB合作开了一家Musicconnection的店。二人会合作的原因是当时UIf Moning已经设计出高效率音箱，很自然的会想搭配小功率管机，而RomanGroB就是这方面的能手。在1997年时，他们二人合作参加当时的法兰克福音响展（后来改为慕尼黑音响展），同年就合作开了Musicconnection这家店，还成立Dynavox音箱品牌。后来因为双方对产品的观念有落差，最后导致分手。事实上DynamiKKs！是UIf Moning 早在1993年就创立的品牌，属于Dynavox旗下。到了2009年分手，由于他没有注册Dynavox，所以无法继续使用这个商标，就把DynamiKKs！拿出来注册，成为他拥有的品牌。”
由此我们可以得知，Ulf Moning于1993年创立了Dynavox品牌，只是后来由于知识产权的问题，于2009年将Dynavox更名为DynamiKKs！如果从1993年开始计算，如今已有25年历史了。作为一个不算年轻的品牌，在Ulf Moning这样一位钟情于古董器材的超级发烧友的带领之下，崇尚号角这种复古设计，并且能够调校得当也就不足为奇了。
DynamiKKs！目前的音箱产品分为几个系列：K系列只有K1；Columns系列也只有Columns 10；Ultima也只有Ultima；还有就是Monitor系列，书架式有一个型号Monitor 8，采用8寸同轴号角单元，落地式目前有四个型号，分别是8.12、10.15、12.18和10LS，其命名方式直接与单元的口径相关，8.12就是采用了一个8寸同轴号角中高音以及一个12寸低音。以此类推，10.15就是采用10寸同轴号角+15寸低音，12.18就是12寸同轴号角+18寸低音，10LS是个例外，采用了8寸同轴中高音+10寸低音。
如果仅从参数上来看，Monitor系列的几个落地音箱差别并不大，高频上限只有8.12是22kHz，其余两对都是24kHz，而低频下限竟然只相差1Hz，分别是34Hz、33Hz与33Hz。而三个型号的重量分别是54kg、81kg与101kg，灵敏度分别是93dB、96dB与97dB。
德国动能的声音每次都让自己喜欢得不行，放古典音乐味道非常的正，声音平衡、细腻迷人，每次展会上都能让自己把它排入前十甚至前三的最佳音箱展位。
十八、LanscheAudio 冠廷 德国
位于德国与瑞士边境的德国喇叭厂Lansche Audio成立于1990年，公司的名称是以老板Lansche的名字来命名的，起初叫做Ingenieurburo Lansche， 后来到了2003年把公司名字改成 Lansche Audio 。
2003年推出首款采用半主动式设计的旧版NO.3，2008年将Corona离子高音重新修改升级。目前Lansche Audio 家的产品分为被动式（PASSIV）、半主动式（SEMIAKTIV）、以及号角（Horn）三个系列。2018年在德国慕尼黑展上使用的NO.7.2就是被动式系列，Lansche拥有30多年的设计音箱的经验，公司的全部音箱都采用Corona离子高音单元。Rüdiger Lansche在1996年就成功研发了第一只Corona plasma tweeter等离子高音单元，并且在成立了Lansche Audio公司之后，就不断改良这款高音单元。直到今天，能在1.5kHz～150kHz高频段保持极低衰减量的等离子高音单元毫无疑问地成为了目前最为出色的高音单元。
Corona等离子高音单元的发声原理与传统的振膜推动单元完全不同，它是通过电晕高压放电，电弧直接改变空气压力而发声，从正面看会有蓝紫色的发光现象。其实采用这种发声结构的等离子高音单元，在很早以前就有人研发，但是目前真正研发出成品，并推出市场的就只有Corona等离子高音单元。由于等离子高音单元在工作时会产生大量臭氧气体，因此，Lansche Audio将Corona等离子高音单元的工作温度提升至臭氧无法产生的800摄氏度的高温，将主材料改用石英类材料，同时在与外界空气接触的位置安装上过滤器，保证了在长时间工作的环境下不会产生过量的臭氧，完全攻克了早前等离子高音的难关，让Lansche No.8.1听得健康。另外在声音的调制方面，其采用高质素的电子管，进一步保证了声音的纯净度。
Lansche audio推出的这款全新超级扬声器系统No.8.1，高达2米、重量达550磅的巨型超级音箱，3路分音5单元的主箱加上一组双低音主动超低音的设计。No.8.1延续了No.8的设计，装载了0.3" CORON等离子弧高音单元，Lansche Audio新设计的这套Corona等离子高音，配合一只大口径短号角，以集中投射声波，增强高频的量感。
十九、 Ascendo 德国
德国Ascendo成立于1999年,三位创办人兼声学工程师致力研发扬声器的制造技术,其目标为在固定空间内,不论任何位置均能享受到平衡而丰富的音色效果。为了达成目标,Ascendo研发出多项相关技术,当中关于优化频率脉冲响应的技术更成功取得专利权。创立至今,产品于国际间获奖无数,产品量素与品牌地位均受业界及消费者所认同,标志着Ascendo的产品设计理念和生产技术拥有其独特风格,在市场上担当了不可替代的角色。
Ascendo在声学处理方面的成就不仅展示于旗下产品,于专业范畴上亦有建树,曾为不少国际知名录音室提供设计方案及测量服务,业务更一度扩展至为大型音乐演奏厅进行设计,目前已有许多唱片品牌受惠于其服务,包括 : BMG, DeutscheGrammophon, Deutsche Telekom ...等等。
这些难得的经验为Ascendo的产品设计师带来更多的启发,进一步对声波残响时间作深度研究,并持续改良产品的处处表现,令回放效果达逼真完美的境界。
Ascendo产品线不算多，但每一件都是集合了新科技于其中。Ascendo是从德文“升华”一词演变而来，它的音箱最大的特点是时间相位校准，为此他们首先让高音单元可以移动。有别于其它厂家把每个单元的发声点放在一个垂直线上的设计（让音箱的前障板倾斜），Ascendo发现这仍然无法保证每个单元的声波都能同时到达聆听者的耳朵，因为每个人的聆听点与音箱距离不同，而且高音的发声瞬态快过低音，很难达到真正的时间相位一致。Ascendo的方法是让高音单元的前后位置可以移动，如此可依不同聆听位置与高度调整达到真正时间相位一致。
二十、Steinway Lyngdorf 丹麦
施坦威·林道夫（Steinway Lyngdorf）是由Peter Lyngdorf（彼德·林道夫）在丹麦创立的高端Hifi音响品牌，是一个由有着150年历史的全球顶级钢琴制造商Steinway & Sons与现代音频创新第一人Peter Lyngdorf共同编织的梦想。
这两位音乐领域的代表有一个共同的使命—让我们用全部的感观而不只是耳朵来享受音乐。当然，都打了施坦威的标志的，价格自然水涨船高了。他家旗舰Model D，售价约120万人民币一对。
超级巨星来中国了——DSD-MR解码器
DSD-MR使用异步USB输入模块，可接受44.1kHz / 16bit至384kHz / 32bit的PCM，以及DSD64和DSD128信号，所有信号都会被转换成DSD256运算解码
这部APL HiFi DDS-MR标称是“纯DSD解码器”，换句话说，不管是CD、24/192kHz的PCM信号，进到机器后都会被转成DSD再进行解码。在这里就不争论DSD与PCM何者为优了，不过我们先看看目前DSD的现状。
①录音时DSD无法后期制作编辑！DSD可以录音，但是录音后的后期制作必须转制成PCM格式才可以编辑，最后制做碟片时再把PCM转制成1bit DSD的SACD，这个过程肯定有音质损耗，所以索尼后来又开发DXD(24bit/384kHz)的录音格式取代了DSD！比如挪威2L唱片公司都是用DXD 24bit/352.4kHz的PCM格式来制作DSD音频和SACD唱片！
APL的HAS-SR功放，可以看到设计者对变压器、扼流圈的运用特别有心得，整部功放几乎全部都由不同变压器构成
②DSD播放源码才能保证音质，可是现在众多解码器为了节省成本都是先接收DSD信号，芯片内部再把DSD部分数据加上8bit的伪装识别数据，转成24Bit PCM音频解码，其实这个24bit只相当于16bit的CD音质，因此用Foobar 2000软件播放DSD有严重缺陷！真正DSD和PWM是不需要解码芯片的，发烧友多半认为DSD是数字信号，其实DSD是应用PDM（脉波密度调变），以脉波的疏密程度描述连续信号电位的高低变化，可以说是一种“模拟”的调变方式。所以播放时只需用低通滤波器把30kHz以上噪声滤除掉即可，但这个频率太接近人耳听觉极限，所以现在录音时尽量将DSD提升到128或256，就是将高频噪声向更高频率推走，移至更远的聆听范围之外。举例如ESS曾经的旗舰9018芯片，有8通道的强大功能与优异参数，它就是通过内部DSP转换成PCM输出，所以厂商宣传主打DSD解码，但严格来说听到的声音都不是DSD。
APL的设计者Alex Peychev之前的设计采用共40只AKM的AK4397芯片解码，这是第一个32Bit Delta-Sigma DAC，他说经过广泛的听觉测试后，决定把DSD信号转换为176.4kHz / 24bit PCM格式，然后再升频为211kHz / 32Bit。因此AK4397芯片一直以该频率工作，DAC内部再对211kHz的PCM进行八倍超采样率，最后转换为多比特流信号（5Bit，而不是DSD的1Bit），并再采样4次，共计32次，最终采样率为6.752MHz，具有线性相位和极低的频带外噪声。Alex认为AK4397结合新研发的高速/大容量数字处理零件与改良过的模拟零件，使声音质量大幅提升，并完全施展32位元的处理能力，包含数字滤波器和Delta-Sigma调幅器。Alex说从理论上讲这会截断DSD的频宽，但他觉得人耳听不到，反而是大量的带外噪声与人耳频响极限之间的相互作用导致了听感上的平滑。
DSD-MR输出 级 除了定制的无氧铜绕组瑞典Lundahl输出变压器与扼流圈，还有古董的ECC99电子管构成甲类差动放大。完全无源的电流→电压转换和DSD模拟滤波，整个模拟线路零负反馈，信号路径上没有电容器，没有运算放大器，连电阻都是非磁性元件
而在最新的DSD-MR解码器上，Alex Peychev完全推翻自己的设计，化繁为简，重新回到纯DSD解码，让所有DSD与PCM信号通通转换成DSD128或DSD256(可切换)，然后用完全无源的电流→电压转换和DSD低通滤波还原成模拟信号。在Alex看来，将PCM转换成 DSD的过程就是在作D/A转换，只是转换后的模拟波形不是大家熟悉的声频信号，而是频率很高的方波。在专业领域，PCM→DSD早在2004年旧金山的AES大会上, Sonic Studio就推出PCM to DSD的Protools plug-in，可是没什么市场，用的人也很少。直到目前为止，录音室制作SACD时的设备也仅有Sadie、Sonic Studio、Merging Pyramix、Sony Sonoma、Weiss Engineering P2D等等。家用器材不可能使用专业软件，但又没有现成的芯片可以使用，所以Meitner和Playback Design使用Andreas Koch(Playback Designs创办人)定制的FPGA编程制造DSD模块；PS Audio则仰赖Ted Smith编写的代码，并运用在旗舰级的DirectStream平台上；Nagra也是委托Koch定制的DSD模块。
超大定制的P型铁芯平衡主电源变压器
Alex Peychev基于Xilinx FPGA构建了自己的DSD调制器，该调制器可以选择DSD128（采样率5.6448MHz）或DSD256（采样率11.2MHz），FPGA还具有用于CD分辨率的线性相位滤波器和脉冲响应处理器。DSD-MR使用带有线性相位FIR滤波器和低通滤波器，然后是差分A类变压器耦合的电子输出级（使用ECC99管）。DSD-MR在模拟信号路径上不用任何OP运算放大器，或者分立晶体管，机械开关，耦合电容器与负反馈。相反，DSD-MR使用了由瑞典Lundahl Transformers定制无氧铜线绕制的音频变压器，模拟线路上DSD滤波器和电子管输出级都使用这些变压器。Lundahl变压器在绕制时是将铜线一层层有序的叠起来，这样不会影响绝缘材料的作用，使静电噪音的屏蔽受到限制，而且在生产过程中对变压器进行真空处理，注入环氧树脂使高电压绝缘达到很好的效果，可以说是输出变压器之王。比稍早的APL DSD-S使用CS4398解码，可以获得更好的噪声性能。整个过程中无需再进行DSD→PCM转换，保持了DSD的完整性。
DSD-MR的PCM到DSD转换线路没有使用线程DAC芯片，改采FPGA可编程方式，技术难度不可同日而语
Alex Peychev说DSD-MR的设计参考标准是斯洛伐克Kuzma唱盘+/日本Dynavector唱臂的黑胶唱片系统，经过多年的无数次实验，他很清楚DSD最接近模拟声音。并不是说PCM听起来并不好，但是如果处理得当，DSD可以像纯模拟一样产生自然流畅，轻松不疲劳的声音。Alex甚至说，欢迎盲听，如果排除黑胶唱片的炒豆声等因素， 黑胶迷们绝对会被DSD-MR欺骗，以为那就是黑胶系统的声音。
对一套总价6万欧元的SACD转盘+解码器系统，说APL HiFi是巨星实至名归，其价格已经超过日本Esoterics Grandioso P1X/D1X转盘+解码、英国dCS Vivaldi旗舰转盘+解码+时钟+升频、瑞士Orpheus Heritage系列转盘+解码、EMM Lab、Playback Designs等等，Hi-End产品，直逼西班牙WADAX Atlantis转盘+解码+数播的组合。
这是较早的APL Hi-Fi NWO-3.0GO解码器，每声道使用20只AK4397芯片叠加进行解码，由于结构非常复杂，手工完成一部机器需时一周
而APL Hi-Fi这个品牌大家比较陌生，它来自大家同样不熟悉的保加利亚。有玫瑰王国之称的保加利亚传主要的玫瑰产地在登萨河谷，长达一百多公里的河谷7000多种玫瑰，成为吸引各国旅客的旅游胜地。当地人认为绚丽、芬芳和雅洁的玫瑰花象征着保加利亚人民的勤劳、智慧和酷爱大自然的精神。
APL Hifi位于保加利亚第五大城市鲁塞，坐落在多瑙河的右岸，对面是罗马尼亚城市Giurgiu。鲁塞是保加利亚最重要的内河港口，虽然是鲁塞州的首府，人口却才二十万不到
就在多瑙河岸的大城市鲁塞，诞生了Hi-End音响品牌APL HiFi。创办人Alex Peychev曾在一家前西柏林音频/视频公司担任技术顾问三年，之后到美国加入索尼电子，从消费者部门发展到广播和专业部门，最终成为首席电子工程师。在Sony Electronics期间，Alex协助设计了磁带架、晶体功放、电子管功放、混音台、均衡器、DAC与ADC，麦克风放大器、SACD机、电源、扬声器、信号和电源线，几乎无所不包。索尼最后的旗舰TA-E1前级、TA-N1后级，以及重量级的SCD-1 SACD机、SS-M9ED音箱，多数发烧友都无缘亲炙，这是Alex Peychev参与设计的。Alex于2003年离开索尼，创立了APL HiFi音响公司以实现自己的梦想。如今Alex已经不再帮人摩机，以APL HiFi品牌推出自己设计的转盘、解码器、功放、音箱和其他配件。保加利亚的音响行业并不孤单，目前国际上还能看到Antelope Audio(解码器)、EBTB(音箱)、S.I.N Audio(功放)和Thrax玫瑰骑士等品牌。
全套APL HiFi的产品，音箱称为GRAVITAS NB-M，使用铝带超高音负责18.5Hz-40kHz信号、1英寸Scan-Speak高音、2个7英寸Scan-Speak Revelator中音。分离式的低音箱用了2只9英寸Scan-Speak Revelator低音负责18Hz-40Hz信号
一开始Alex帮别人摩改音响，包括Philips SACD1000及一些Denon的机器，后来更以Esoteric UX-1的摩机轰动武林，发烧友愿意花比UX-1更高的价钱排队等他动手。以飞利浦SACD100修改的SACD机，使用重新开发的数字模块和电子管模拟输出级，获得了《Stereotimes》在线发烧杂志的“2004年度最想要的器材”奖。而利用Esoteric UX-1和X-01摩改的NWO系列通唱机于2006年推出，被公认为世界上最先进的设计。Alex说在索尼工作时，处理过350万美元的JumboTron户外广告大屏幕，150万美元的高清数字视频效果控制台等，最便宜的东西是7.5万美元的Digital Betacam录像机，相比之下家用音响看起来真的象是婴儿玩具。但Alex并非凭借一己之力摩机，他毫不避讳地说很多时候依靠Audiopraise那些才华横溢的数字音频专家协助。
APL创办人Alex Peychev在北欧音响展介绍他新的DHT混血设计功放
Audiopraise是一家在捷克Rosice的公司，成立于2003年，创办人都来自布拉格的捷克技术大学。最初他们研究电容器、运算放大器、振荡器和其他在音频电路与扬声器中使用的零件之间的声音差异，就像其他音响发烧友一样，试图了解这些所谓的补品元器件。接着他们开始使用FPGA来实现用于数字音频信号处理和算法，如数字滤波器、调制器、协议编码器和解码器等。Alex说许多音响厂家都不愿提及从第三方开发商那里获得的帮助，但他对Audiopraise协助开发的DSD调制器、加密的数据传输及其他项目，都必须点赞。
再举APL的音箱GRAVITAS NB-M为例，使用铝带超高音负责18.5Hz-40kHz信号、1英寸Scan-Speak高音、2个7英寸Scan-Speak Revelator中音。分离式的低音箱用了2只9英寸Scan-Speak Revelator低音负责18Hz-40Hz信号。这对音箱历经过几次演变，Alex说二十多年来他一直为设计完美音箱而努力，他试用过Peerless、Vifa、Focal/JM Labs、Fostex、Lowther、Dynaudio、Morel等许多备受推崇的喇叭单元。直到遇见Scan-Speak的Revelator单元，他觉得梦想快要成真了，他从来没有听过更自然的声音。然后就是分频器了，Alex坚持分频器必须是最简单的一阶斜率，用最少的元器件，他花了将近一年的时间来调整阻抗和校正分频器。这对音箱灵敏度约为90 dB，但是由于采用了2只9英寸的低音单元，因此需要高输出电流的功放推动。
欧洲一些APL用家的图片，这对全频音箱看起来颇受欢迎
为了发挥扬声器的全部潜能，Alex没有使用其他品牌功放，而是创造独一无二的产品。Alex说在过去的25年中，他设计了50种晶体管和真空管混血的功放，而他童年时第一部DIY的25瓦功放使用了最早的锗晶体管，因为当时硅元件尚不普及。创业后，以自己公司命名的完美功放当然不能马虎。HAS-MR又是混血设计，输入级用Sylvania NOS 7N7电子管，耦合到Emission Labs 2A3三极直热管，他认为2A3比300B和45更线性，管级完全是直流耦合的，因此没有级间耦合电容。单端电子管信号由Sowter变压器转换为平衡，每个通道有4个大IGBT功率晶体管两两并联并桥接，以提供均衡的输出功率，甚至可以驱动最困难的扬声器。每个通道在4欧姆下的输出功率为400W，完全无负反馈，唯一的交连电容使用手工制作的杜兰Duelund CAST系列铜箔电容。丹麦杜兰Duelund是由Steen Aage Duelund创立，一个痴迷于音响的数学家，他认为音响的电声转换会因为信号频率的差异产生多个时间的延迟,从而导致播出的声音参差不齐,也就无法再现现场的那种水乳交融般的和谐与共鸣，Steen提出了的观点是让所有频率必须同相同步，手工制作的电容自然贵不可攀。能使用这种电容，可以想见APL功放不会太便宜。
APL最新的前级，结合了黑科技与传统的电子管放大，也可见设计者对声音韵味的追求
做什么都要求最好，所以DTR-MR转盘与DSD-MR解码器无所不用其极地追求最接近模拟音源的效果。其中最大的特点是把所有PCM信号转换成DSD再进行解码。典型的多位元D/A电路就算不提芯片的处理过程会造成多少问题，在DAC之后的电路（通常包括电流/电压转换与低通滤波）也很复杂，而纯DSD解码器只要在后面加上低通滤波器就能把DSD转换为音频信号了。Alex说DSD听起来比PCM柔和，瞬间爆发尖锐音的音调更低，根据解码方式不同，DSD先天的醇厚也会变得听感上毛绒模糊或舒适。另一方面，DSD还可以呈现更明确的空间感，可听见录音场地的细微差异。他自己是黑胶唱片信徒，但也承认DSD格式比PCM数字更接近于黑胶唱片，所以他设计DTR-MR转盘与DSD-MR解码器的目的，就是让发烧友在数字与模拟之间难以分辨。
根据Alex的说法，DSD-MR设计了两个滤波器，都具有64Bit精度和线性相位(只针对PCM信号有效)，一个是缓慢的衰减而另一个是急剧的衰减，还有一个无滤波器选项，它完全消除了数字滤波器并提供了最佳的脉冲。Alex自己在大多数时候都选择了NORM滤波器，但他也很喜欢零滤波选项，两者听起来都很棒。DSD-MR具有所有标准输入，如AES，S/PDIF，Toslink和USB，还有二组DTR输入。DTR输入使用专有的加密DSD，以及通过平衡LVDS传输的PCM，类似于I2S。我尝试了DSD-MR上的所有输入，发现其DTR输入听感上毫无疑问是最好的，但DTR输入只能与APL的DTR-MR转盘连接，没办法，喜欢的人只能一整套购买。顺便提一下，DSD-MR可能是我接触过最重的解码器，25公斤的重量比dCS Vivaldi高出一截，关键是庞大无比的线性电源与壮观的输出变压器，在转盘与解码器都配置了相同的低噪音线性电源。
这次试听以德国Trafomatic Audio的Elegance Evolution胆机推动德国冠廷Lansche Audio NO.3.1音箱，等离子高音在胆机推动下绵密华丽又温暖。参考机是法国YBA庆祝创立40载推出的Heritage R-100数播合并功放，以USB连接DSD-MR解码器。在播放CD时，APL就已经展现它的特异功能：明明不是播DSD，但是听起来几乎就像在播放SACD（DSD64）！为了进一步确认，连续几天试听包括古典音乐、日本流行歌曲与爵士的44.1kHz/16bit与DSD64音乐文件，我很惊讶播放44.1kHz音乐文件的绵密程度、柔顺性、音色与声音讯息丰富的程度竟然非常贴近DSD，已经到了雌雄莫辨的程度。由于DSD-MR可以选择升频到DSD128或DSD256，我比较喜欢DSD256，高音的空气感更明显立体，小提琴更坚实平滑，铜管乐器的光泽与金属味更浓烈。随后我又比较不同取样率的Hi-Res档案（包括24Bit与DSD），与上一阶段的试听状况相较，声音的特质几乎没有变化，但清楚感受到音乐文件的规格愈高，声音密实丰润的程度愈高，乐器的质感更为精细而写实。
在APL的宣传中，把DTR-MW转盘+DSD-MR解码器组合称为“无限可能”
只要搭配器材与调校已经达到一定的水平，我确信试听APL的发烧友绝对能感受到其独特性，它听起来根本就不象是“数码”讯源，完全不需要所谓的发烧片，浮夸地表现动态与能量，用舒适自然的音量播放黄金时期的录音就会赫然惊觉：这哪象是在听数码音乐？简直就是在播放保存状况极为良好的黑胶唱片！大家都知道黑胶与盘带是记录连续线性的音频信号、相当于“取样率无限大”，而APL利用FPGA作数字信号的运算插补，有效填补了数字音讯时间轴上相邻取样之间的“空乏区”，使计算过后的单位时间信息量达到一般DAC的十数倍，等于是用更多、更密集的“点”、 描绘出一条连续的“线”，就是因为这项特性使它表现的声音非常趋近于模拟音源。
DSD-MR解码器提供几乎所有的接口，二组网线是用来传输DSD信号的，原厂搭配的是法国Esprit Cables斯捷的网线
已DTR-MR转盘播放Telarc SACD Sampler，古典音乐的庞大宽阔固然吸引人，几段爵士人声那甜美的声音伴随着那些轻柔的伴奏，歌唱者的呼吸转折，轻快旋律的节奏紧凑，低音贝斯与套鼓砰击简直精彩极了。如此自然的声音！如此……真实的声音！其他解码器也能提供丰富细节和出色的清晰度，但是我从未经历过如此轻松自然的效果。应该说一些Hi-End产品更着重于精密剖析，强调了某一频率造成细节挥洒的印象，有纯净理性的表现，却忘记了音乐的要意。APL HiFi结合了两者的优点，你可以获得录音中所有细节，但最重要的是，它们造就了音乐！真实，生动，动人的音乐！DTR-MR转盘+DSD-MR解码器可以毫无疑问地获得最佳音质奖，它比一些顶级产品更耐听更悦耳，即使大音量听上半天后也没有任何刺耳毛刺。APL可能是目前最令人愉悦的数码器材之一，当然也是最难忘的，它重现了我不会忘记的声音，就像我无法忘记第一次听到静电音箱一样。
比较客观形容，APL是属于纯净无染却又清甜柔美的类型。它的古典音乐表现让我相当着迷，即使以音乐厅后排座席的中等音量，它就能展现出极高的透视度，让管乐器、弦乐器PPP弱奏的声音清晰而柔美地穿透空间，让人充分感受到乐团合奏的一致与和谐。不象是经过扩音，而是非常趋近于在音乐厅直接听到自然乐器的发声，演奏空间中微小声响质感细腻 的程度让人惊叹，理想中的Hi-Res就该是这样子啊！
特点
●专有的异步USB输入模块，可接受44.1kHz / 16bit至384kHz / 32bit的PCM，以及DSD64和DSD128
●具有PCM到DSD转换模块，用户可以从遥控器上选择DSD128或DSD256
●专有64位可选数字滤波器，对PCM信号可进行慢速、正常和无超采样选择
●不用市售现成解码芯片，以FPGA可编程计算进行DSD解码
●超低抖动的飞秒主时钟
●专用10针RJ-45输入的DTR接口，用于连接DTR-MR转盘
●模拟输出级使用定制的瑞典Lundahl输出变压器，以无氧铜线绕组
●纯甲类差动放大使用古董E182CC电子管
●完全无源的电流→电压的转换和DSD低通滤波
●整体放大线路零负反馈
●信号路径上没有电容器，没有运算放大器，没有机械触点
●实心无氧铜内部布线
●超大定制P型铁芯平衡主电源变压器
●主电源采用无机械触点的光学开关控制
●FLD显示订购时可选玫瑰、蓝色和绿色
●电子管放大使用瑞典Lundahl扼流圈，灯管预热后延迟高压供应以延长灯管寿命
●全铝红外遥控器，可以控制DTR-MR，DSD-MR和HAS-MR
●全铝精密加工机壳，前面板厚达20mm
总代理：南京威虹（025）84697887
定 价：DSD-MR解码器€40000欧元
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