弱电工程音响系统常见的故障及解决方法
大家好，我是薛哥。目前专业音响的设备种类繁多，更新换代也是日新月异，这么多的设备在使用当中难免会有一些各种各样的故障，有些是设备本身的故障，有些是我们音响师使用不当造成的人为故障。大体上音响系统出现故障的种类一共可归纳为：电源故障、线路故障、人为操作故障、设备本身故障、干扰故障等共五大类。
音响系统电源故障
音响系统总的电源配置很重要，需要注意的有以下几点：
三相动力电：一般使用专业音响设备的场所都会申请安装三相动力电源，比较重要的场所还会采用两条各自独立的三相动力电源，万一其中一条出现故障时不至于整个系统都瘫痪；甚至非常重要的场所还会使用类似于电脑的“UPS”之类的备用电源，可见电源方面是多么的重要。
音响、灯光电源分开：音响系统和灯光最好要有各自的电源，否则一个是容易产生干扰，再一个工作起来也不安全。
总电源分配：光有强劲的电源还不够，还要注意对电源的分配；原则上调音台及各种音源设备要有一路独立电源；各种周边设备要有一路独立电源；功放及其它设备还要有至少2路独立电源。每一路独立电源用相应的空气开关控制，这样我们在开关设备时就非常方便了。
音响系统线路故障
电源线路故障：一套音响系统里使用电源的地方很多，都需要有各种各样的电源线来连接，比如：调音台及音源播放器等电源、周边设备电源、功放电源、舞台电源、有源音箱电源、视频系统电源等等，一个场所需要电源的部分很多，因此电源连接线要安全可靠，尽量避免发生故障。
信号线路故障：假如把一套音响系统比喻成一个人，那么音响系统的信号连接线就好像是人的血管一样了，“血液循环”如何，直接影响到了音响系统的稳定性如何。
功放和音箱连接线路故障：功放和音箱之间的连接大家都比较重视，都会采用质量好的、粗一点的音箱线。音箱线出现故障一般就是短路了，现在音箱都是采用6.35插头，这样的插头短路的危险就会大增；音箱线一般很少出现断路情况，那么粗的线要是断路了一般就是人为的了，不大可能是线材本身问题。
音响系统人为操作故障
“科技以人为本”，一点都不差，再好、再先进的设备都要人来操作，当然是人就会犯错误，由此音响系统中的一些操作失误是在所难免的了。我们只能努力学习、加强自己、磨练自己，多积累经验，尽量的避免这种人为失误造成的故障。
信号连接问题：
1、音源播放设备与调音台的连接：各种CD、DVD、MD、卡座等要用与其配套的线材与调音台连接，一般插在高阻端口。
2、有线动圈话筒、电容话筒等一般插在XLR低阻端口。但无线话筒信号是经过接收机放大了的，需要实验一下才知道插在哪一种端合适。
3、原则上乐队等设备输出的信号要插在高阻端口，但如果线路较长，干扰较大，也可以插在低阻信号端口。
设备调控问题：
音响设备有很多种，我们音响师需要把每一台音响设备都调整好。我们说的人为操作故障主要发生在演出期间，如无声、断音、回输、噪音等多种。
1、调音台通道电平衰减开关：有的调音台在增益旋钮前增加一个20dB左右的电平衰减转换开关，当CD等音源从高阻端口输入进来后，由于电平较高，可能需要按下此转换开关把音源信号衰减20dB才合适。
2、调音台增益调整：有些音响师不知道通道增益的重要性，对此旋钮信手乱调，有时候把增益旋钮关掉，甚至还同时按下了20dB电平衰减开关，想下这时候的声音会有多么小？
3、调音台均衡组调整：调音台顾名思义主要是用来调整音色的，调整音色主要还是要靠均衡组。说来很简单，无非就是高中低音再加上几个相应的选频旋钮，正常操作下虽然音色不一定就会很好，但也不会发生演出事故。但有些音响师对均衡旋钮有时候大胆地转来转去，如果把低音加到很大，整个功放和音箱的负担就大大增加了，可能会损坏设备，同时声音也会很容易失真。
4、调音台AUX调整：大家AUX主要是用来发信号给效果器的，在一个调音台里，假如我们从AUX6发送信号效果器，经过效果器处理后若输出了2路信号到调音台的23-24路，那么此时23-24两个通道中的AUX6旋钮就不要再打开了，否则刚才经过效果器处理后，信号就会又流回到效果器里。
5、调音台声像：声像旋钮大家常常把它当作可有可无的东西，但是当我们用总输出的左路或者右路输出音量时，就要注意声像了。如果用总输出右路输出信号但是调音台通道声像都打到左边，就会造成无声故障了，这是需要注意的。
6、调音台监听及静音开关：一般调音台监听和静音开关是靠近在一起的，操作的时候一定要看清楚，如果在按监听开关时错按了静音开关，也会造成无声故障。
设备本身故障
如果是设备本身真正的故障，就算是“硬故障”了。比如说什么功放坏了、喇叭坏了，那些都是维修工程师的事，我们音响师的工作范围就是把音响系统搭配好，把各种声音调好就行了，不必做到十八般武艺样样精通！
干扰故障
调音台干扰源查找：大部分调音台内都会有一个48伏的幻象的电源，它可以用来推动多种电容话筒，但由于它是从话筒线上传输的电流，因此要经常检查话筒线，保证线路畅通，否则线路接触不好时也会发出很大的电流冲击声。
音响系统除了这些容易出现的故障外，产品的选择也是至关重要的，
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手风琴演奏中的几个基本问题
研究任何一种乐器的演奏方法都不可能抛开它的发音原理和结构形式。手风琴是一种簧片乐器，它的音响是靠风箱的气息震动簧片而发音，而双手演奏形式是靠键盘或键钮的触键而完成。因此，它的演奏技法就不可能违背上述发音原理与结构形式。
一、手风琴的基本触键方法
连音奏法，“连音”即连贯地、不间断地奏出旋律的每一个音，是表达音乐作品思想内容不可缺少的手段。连音是基础技巧，也是在演奏乐曲时经常运用的技巧之一。当演奏那些优美如歌的旋律，典雅庄重的乐曲及连音和弦与音程的片段时，好的连奏更能增添作品的诗意美。
手风琴的连音触键是在身体各部位保持正确放松的基础上，强调手指触键动作的不间断和连贯性，即先按后抬。靠掌指关节的动作形成一种“按”的触键感觉，才能行之有效地做到音的真正连贯。
因为手指从开始触键至触键到底是需要时间的，尽管这一过程只有几十分之一秒。当一个手指弹奏的前一个音停止之时正是另一个手指所要弹奏的后一个音发出之际，这就要求后一个手指必须在前一个按键手指在未离键之前的一瞬间（稍提前一些）去触键，这样的连接触键最为理想。
再者，手风琴的左手低音键钮较之右手高音键盘的下沉深度更大一些，发音也稍迟钝一些。因此在进行左手低音键钮连音触键时，后一个手指提前触键的时间差应比右手高音键盘更明显一些。
连音还应做到手指弹奏各音的触键感觉要深而统一，即手指一定将琴键按到底，以获得饱满而统一的音质。用手指最恰当的部位，即用手指尖到手指肚中间的这一部位触键。在连音演奏的过程中还应注意风箱的运用，这是非常重要的一方面。风箱的运用要保持平稳、均匀，箱体不可随意晃运。风箱的推拉变换应根据音乐的需要，一般不要在一个连贯的乐句中间换风箱。特殊情况例外的转换，应力求做到婉转自然，无明显痕迹。
连音过程中还要注意右手指的转换。旋律上行时拇指穿过二、三、四指的转换，手指要提前做好准备，达到自如轻巧。这两者互为逆运动，实际上是一个问题，即拇指灵活按键的伸展能力，这种能力经过严格的专门训练方可达到。
断音奏法，“断音”即间断地奏出旋律中的每一个音。断音是手风琴演奏艺术中一种重要的演奏技巧，是表达音乐作品思想内容的不可缺少的手段。它适于演奏较轻快活泼的乐曲，欢快的舞曲以及乐曲的华彩、快速变奏部分，铿锵有力的和弦节奏等用断音演奏会得到很好的效果断音技巧是在连奏技巧的基础上发展变化而来的。
若要弹奏好断音，首先必须正确娴熟地掌握好连音奏法。断奏可分为“手指断音”和“手腕断音”两种。手指断音适宜于演奏颗粒性较强、富有弹性、色彩华丽、快速活泼的乐段，是手风琴演奏中常用的技巧。手指断音是在连奏方法的基础上变“先按后抬”为“先抬后按”，以手指尖部触键，靠掌指关节的动作在“按”的触键基础上形成的一种弹跳式击键方法的触键感觉。
当一个手指将前一个音键按到底后立即跳起离开琴键，音符时值不要保持到底，前音符停止瞬间正是另一个手指弹奏下一个音键之时。演奏手指断音有以下要求：一是五指要具备较强的弹奏力量，以保证五指的独立触键动作和控制能力，使手指的触键力量和音响的时值达到统一、均匀。二是手指触键要到底并尽可能用最小的动作幅度触键，为手指的快速跑动创造最佳条件。三是要合理设计指法，利用换指、转手的瞬间使手指各部位交替得到短暂的休息。
手腕断音，也是手风琴演奏中常用的技巧，它适宜于演奏轻快活泼的和弦节奏以及五度以上双音音程的弹奏。手腕断音是用腕部的动作带动手指来完成触键动作，着力的中心是腕关节，手指部分的各关节应形成一种控制感，使手指部分保持一种所需要的手形状态。肩、肘关节使大臂和小臂构成一个供腕部活动的支架。在腕关节进行触、离键的动作过程中与指关节和手臂的动作没有直接关系。
手腕断音的触键方法有两种，一种是贴近琴键的按键奏法。其基本要求就是手指不离键，要以均匀的动作、力度将琴键按下与抬起两个动作环节的反复持续。触键的动作幅度只是在琴键深度范围内。演奏连续、均匀的和弦节奏音型，只有采取这种方法。另一种是弹跳式的击键奏法，是在触键过程中以不同的触键动作、力度将琴键按下与弹起（离键）动作的反复持续。在演奏过程中，贴近琴键的按键奏法与弹跳式击键的奏法往往要结合运用。如演奏“前八反十六分音符”或“前十六反八分”的和弦节奏音型时，两个十六分音符要用贴键的按键奏法，而八分音符就要采用弹跳式的击键奏法。
二、右手指法基本原则
指法是建立良好弹奏技巧的一个重要因素。容易的指法就是最好的指法，只要效果一样，容易和便利的指法才能使演奏者感到有信心。
“越难越有益”的提法是非常有害的，它不利于掌握合适的指法。在许多情况下，预先规定好的指法不一定是最合适的指法，因为指法应该与手指的力度、灵活程度以及手的大小相适应。
指法的原则是在实践中形成的。演奏者应善于根据音乐表现的需要及个人手的生理条件选择指法。良好指法的一般性规律可以归纳以下几方面：
一是避免频繁的换指，指法以简单为原则。
二是在白键和黑键交替使用的情况下，尽可能避免用一指和五指弹奏黑键。特别是在连贯的音阶中应该避免用同一手指弹奏黑键。
三是在同一个调上的乐句重复和模进，尽可能用相同的指法弹奏。四是在快速的重复音上换指是非常必要的，应避免用同一个手指快速地重复同一个琴键的弹奏，但在慢速的重复音上应该避免不必要的换指。五是一般情况下不要用同一个手指去弹奏不同的音符，特别是在连贯的乐句中更应该避免。
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