捡漏二手德国便携蓝牙音箱，近10年才遇到BOSE同级别的惊喜
关于如何选一款适合自己的蓝牙音箱，我相信很多人都是看知名度和各种博主推荐，然后瞅准了价格就下手了。
涉及到高价的蓝牙音箱，必然会多多了解，但是当预算越低的时候，做决策的成本就越低。
今天不聊贵的，也不说太便宜的，主要来说下以小博大的小箱体，说到这里会有不少人说那不就是BOSE的SOUNDLINKMINI么。
BOSE SOUNDLINKMINI上市的具体时间我已经忘了，大概是在2011年之前，因为2012年我朋友买了一个特意让我见识见识过。
当时那会市面上的迷你蓝牙音箱其实也有，但就是听个响，BOSE一出自然稳坐头排。再到后来漫步者啊创新啊JBL啊迅速跟进，这个市场才越来越蓬勃。
我是2015年买的，放在桌上用的，没法带出去，太沉了，金属机身不耐刮。关于它的声音其实听长了或者见识多了，也都知道低音抓耳但是浑浊，氛围自然，音染什么的就不要在这种迷你小音箱上谈了，若是有人说这种迷你的不失真，就是信口开河。
一晃好几年了，类似同类的蓝牙音箱其实我也玩过，但一般是收二手的见识下。低价位的之前遇到一款酷狗的还不错，还是金属机身，身板比BOSE的大得多的，初听是比较刺激的，后来搬家就送人了。
除此之外还有一款比较丑的是杰士的，朋友借我玩过几天，不过价格有点高，所以我也没没收二手的，而且那款没卖多久，不知道为什么就停产了。
同类产品还比较优秀的直到我最近收到这款来自德国的德斐尔Teufel小魔盒，它给我的惊喜不亚于BOSE SONDLINK MINI。
从外观上看，有着强烈户外元素的小魔盒是很容易让我忽略它的音质，音质在我看来要想迷你箱体镇得住大声压，在猛烈的低频里有更低的共振，箱体最好是金属的。
而德斐尔这款小魔盒的机身是橡胶的，当然是为了防摔防震。
而它解决低频共振的设计是值得其它友商效仿的，德国人在小魔盒的箱体底部设计了一个M4接口，就是常用三脚架通用的，这显然就是HIFI音箱的玩法。
小魔盒机身设计方面除了鲜明的户外元素，正面三个面的折面设计还是拥有一定的几何美感的。
这里说下的它的单元架构，机身中间是一个开放式防水的60毫米的金属Radiator单元，其实也是被动振膜，只不过材质不同。
低音被动振膜两侧则是两枚全频单元，注意是全频单元。
机身顶部的几枚功能键看似很难按，不过实际上还挺灵敏，有明显的反馈感。
机身后侧则是电源键和蓝牙配对键，一左一右，设计的很巧妙，并且有放误触的意思在里面。这里补充一下，这款小魔盒用的是4.2的蓝牙版本，不过是高通的芯片，连接距离和信号强度是有保证的。
我比较中意的是它在不同设备的切换下很流畅。
充电口则在机身一侧，有很扎实的防水垫盖着在。不过它的充电口是老式的Micro USB插孔，这点有点意外。官方购买页说是可以用USB线接电脑实现无损解码的，这个附加功能包括官方买两个送分频线的都属于加分项，此处就不说了。
直接说听感吧，我手里的BOSE SOUNDLINK MINI早已经不响了（电池耗光了），没有大家想看的对比，不过有个明显优势是小魔盒可远放也可近听，而BOSE只可近听。
说小魔盒可以远放是可以把音量开到最大，站的远自然音量要大是不？
很多同类产品音量开得太大，除了低频共振明显，声音也会因为声压过大显得生硬，而这恰恰是小魔盒的优势，它的低频是宽松舒展型的，解析在同类产品里不是一线的，但通透感和氛围感都比较舒服。
其低频下潜深度还是挺不错的，声底厚实，并有不错的量感，听摇滚乐也是远听才能发挥到最好的状态。
如果是近听状态下，听低频器乐稍微简单点的又会发现它的层次感很不错，包括器乐分离度也是可圈可点。
人声方面小魔盒是略带醇厚，且舒展感明显的，各个音域的男声均可驾驭。因为女声听的较少，一开始还低估它了，不过诸如莫文蔚、王菲这种齿音明显的女声它也能驾驭，尽管亮度
一般，但有些柔美和蓬松感。
小魔盒的音质给我的整体感觉是要分人声和低频的，低频一开始就很容易让人充满好感，人声初听不觉得惊艳，但也就两三天又会觉得这人声很耐听。
讨论一款音箱尤其是这种迷你音箱的音质时，必然是要结合价格来说的。个人特意查了下，这货一开始就是699的原价，只有在大促的时候才降到599，没怎么跳水，如此坚挺值得点赞。
从这个价位再往下去找同类的蓝牙音箱，能真正和BOSE相提并论的显然没有。
换句话说，这是600左右唯一能和BOSE相提并论谈音质的一款迷你蓝牙音箱，至于其它的防水防摔就属于产品自身独特卖点了。
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英国音响杂志《Hi-Fi Choise》曾选出了25款在音响史上具有划时代意义的产品，既动摇了当时陈旧的观念，也影响了后世的音响发展。他们包括Linn（莲）Sondek LP12黑胶唱盘、Quad（国都）ELS静电音箱、NAD 3020合并功放、Naim NAC12/NAP250前后级功放、Spendor（思奔达）BC1音箱、 Pioneer A400合并功放、Philips CD100/Marantz CD63 CD播放机、 Rogers LS3/5A音箱、Meridian（英国之宝）MCD PRO CD播放机、Townshend Elite Rock黑胶唱盘、Connoisseur BD1皮带传动唱盘组件、Wharfedale（乐富豪）Diamond书架音箱、Dual CS 505-1半自动黑胶唱盘、Supex 900唱头、Krell KSA-100后级功放、Cambridge Audio（剑桥）CD1 CD播放机、Sennheiser（森海塞尔）HD414开放式耳机、Cambridge Audio P40放大器、Wadia（怀念）16 CD播放机、日本Audio Note Ongaku胆机、Pink Triangle悬浮式黑胶唱盘、Nakamichi（中道）1000ZXL磁带卡座、Van Den Hul（范登豪）Grasshoper蚱蜢唱头、Mark Levinson ML-2双单声道功放、Living Voice Air Partner音箱。
在超过一百平方的展会中，BH经典系列的1743落地箱表现优异
上述音响产品多是70-80年代的制作，以今天的眼光来看，发烧友恐怕都会对它们嗤之以鼻，唯一还有二手市场价值的，大概只剩Linn的黑胶唱盘、中道的磁带卡座、Rogers LS3/5A音箱，以及当古董收藏的Audio Note Ongaku胆机了。高效率音箱是20世纪90年代音响界最重要的设计之一，当300B等直热式三极管复古流行起来之后，高灵敏度的号角音箱也得到重新出发的机会。现代号角音箱的目的是在家庭中再现出音乐厅的音乐氛围，而且它们也真能做到了这一点，你很难在传统音箱中体会到那种丰沛的能量感，如果你喜欢在接近现场演出的音压下欣赏音乐，号角音箱通常不会令你失望。
BH的经典Classic系列是与瑞典音响店Old School HiFi合作开发的，这家音响店喜欢复古的器材
远在地球另一端的欧洲，音响工程师们却有着完全不一样的思路，他们把指数形、抛物线形、双曲线形号角玩了个遍，最后1978年创立的Acapella Audio Arts甚至发明了圆号角(球形号角)。Acapella认为号角音箱具有强大的音乐能量并极富穿透力，而且号角让单元的换能效率提高很多，失真却降得很低，是理想的发声方式。于此同时，Acapella标榜音响是艺术品，他们用制作艺术品的态度打造自家产品，亮丽的外观与精工手艺让号角音箱走上全新的高度。基于声学原理，号角的开口尺寸决定了频率响应的下限，所以圆形号角一般只能用在中高音。Acapella设计的圆号角的开口较浅，开口同时也是高音单元的障板，偏轴设计则能打散低端延伸频率的绕射问题，这种设计完全具备传统号角的优点，同时也解决了传统号角的缺点，包括扩散性优异，最佳聆听距离也可以大幅缩短以适应一般居家空间。
伯鲁门贺夫负责人Thomas Blumenhofer堪称是最有创意的音箱设计者之一
伯鲁门贺夫创立于1977年，设计者Thomas Blumenhofer最早创办了一家专业设备定制公司，专门为音乐厅、俱乐部和酒吧定制音响，初期仍然使用传统的球顶高音，但总觉得声音不够开放，所以开始投入号角的研究。之后Thomas建立了一个录音室，把监听使用的音箱也分享给其他朋友，但条件有限无法量产。2003年后Thomas转而专注在家庭发烧音箱的生产和开发，以自己名字命名的BH音箱原则是追求极致完美，所以公司的产量不多，订货往往需要数月到半年时间，但就这么个小众发烧品牌，却吸引到一批忠实拥簇者。
从这张图就可以明白，为什么我说Thomas设计的号角音箱极富创意
Thomas的成长背景很有趣，据说他13岁时，一次闪电击中家里的老收音机并因此烧起来，Thomas的父亲利用这次机会获得了一部Philips 712收音机，这部古董目前仍在BH公司听音室后方的大书架上。于此同时，父亲还获得了价值3000德国马克的精美扬声器，在那个年代，那是一个小王子的终极梦想。Thomas显然是个非常好奇的初中生，他注意到损坏的收音机扬声器单元依旧完好，于是取出来塞进一个纸板箱，然后就在客厅里开声，把自尊心很强的父亲脸都气绿了。从那以后Thomas就再也没有放弃对扬声器设计的热情，而把Blumenhofer Acoustics设在距离慕尼黑一小时车程的奥格斯堡森林公园(Die Stauden)，绿油油的景色一如他们所追求的自然原音重现。虽然这里与老家近在咫尺，但Thomas肯定不是贪图方便，因为要在州立公园内获得工业厂房建筑许可，涉及许多繁文缛节与官僚主义。真正原因是Thoma需要和平与宁静来发挥创造力，而且他还可以让Clara Luna这对大音箱(TAD中音驱动头加上和800瓦有源功放推动15英寸低音)开怀高唱，150平方的听音室可以找到任何扭曲声音的问题。
经典Classic系列的全家福，三对音箱使用的号角形状略有不同
实际接触过BH音箱就会知道，他们正是德国小型公司精美制作的典型代表。Blumenhofer的工厂其实由一栋旧农舍改建，大多数地方都是箱体制造的车间，配有精密锯床、数控钻铣床、喷漆车间等。Thomas不仅自己制造箱体，还订制铍振膜自己生产高音号角驱动器，拥有很宽的频率范围以支持他的二分频设计。BH所有音箱产品，从入门级的Fun系列，到旗舰级的Gioia系列品，都采用经典的二分频设计，在结构越趋复杂的现代音箱产品中，颇有反璞归真的意味。二分频式结构最简单，设计却相对困难，录音室的监听音箱几乎都是二分频结构，因为它拥有较高的效率，使用较少的元件，有较低的相位失真。但是要做好二分频音箱，高低音单元的特性都得非常优异，过去无论大小尺寸的产品，BH一律采用二分频设计。
Classic经典系列总共有三个型号，最小的书架箱为1722，二分频二单元设计，需要另配一个60-80公分的脚架。一个号角高音与一个10英寸低音构成了1722，灵敏度93dB，阻抗8 Ohm，频响范围35Hz-23kHz ±3dB。中间型号1733落地箱，三分频三单元结构，包括高音号角、10英寸中音与15英寸低音，灵敏度95dB，频响范围30Hz- 23kHz±3dB，尺寸(HxWxD): 106x45x48cm。最大的型号1743落地箱，原始设计蓝本应该是JBL 4350，为三分频四单元设计，包括木制高音号角、12英寸中音与二只15英寸低音，灵敏度97dB，频响范围25Hz- 25kH±3dB，尺寸(HxWxD)123x 85x 48cm。BH音箱一直以二分频设计闻名，Thomas认为音箱阻抗变化越小声音表现也更自然，现在能生产三分频音箱想必在阻抗部分下了很大的功夫。从参数看，三个型号除了灵敏度随着箱体增大而提高，频响范围似乎差异不大。错了!听感上差异可不只一点点，最大的1743因为装置了二个15英寸低音，无论能量的丰沛感还是下潜的清晰度都远远胜出，而轻松度更无可比拟。
BH所有的木箱都在德国工厂内自制，铸造的号角，珍贵的实木贴皮，精调的分音器，都是BH引以为傲的地方
我听到的1743是T版，面板较窄而高，另有一种W宽版，低音类似TAD的传统方式排列。
我说BH的设计不拘泥于一格，不但外观变化多样，号角形式也因地制宜，所以Classic经典系列上我们看到椭圆形号角，也有正圆号角，从听感上判断Thomas都解决了声波扩散角度的问题。号角除了美观，还得考虑本身不能有音染，原来BH的号角是以多种材料复合铸模成型，左右声道号角百分百相同，这对精确的立体声及音像再生有绝对的必要性。但是在说明书中，Thomas又换回CNC制作的木号角，相信这是为了“老式扬声器”进行的改造。
二只15英寸低音以巧妙的方式排列，减少了前障版的宽度，虽然标示频响只到25Hz，那种宽松下潜的效果绝对让人讶异
Thomas偏爱纸盆低音，虽然从特性上来说它可能不如聚丙烯、防弹布、碳纤维等，但是纸盆刚性佳、质量轻，一直是古典号角音箱的最佳搭配。加上W型曲折的悬边，能提供敏捷而稳定性好的控制力，让低音单元前后动作时能以更为线性、反应更为快速。目前好的纸盆低音单元可选择者不多，BH与德国老牌的ATE合作，在德国巴登-符腾堡州多瑙河畔的乌尔姆生产所需的纸盆，使用P2F®和P2C®二种专利的材料。据报导，BH订制的Studio系列产品，也会采用TAD的低音单元，或者是德国Wolf von Langa的励磁低音单元。Wolf von Langa同样是一家很有创意的德国公司，他们设计的音箱都是障板结构，也就是没有箱体让单元前后自由发声，障板则为大弧形的奇特组合。不过一方面效率很高，二方面BH设计了一套简单有效的电路，音箱的阻抗被恒定在8Ω，所以发烧友可以用小功率胆机就很好推动他们的15英寸低音。
被誉为最具模拟味道的APL旗舰转盘DTR-MR和解码DSD-MR
不过既然目标是“老式扬声器”，当然用胆机搭配BH的Classic经典系列最合适。在Blumenhofer的工厂内，大听音室就像一个古董音响博物馆，收藏了很多山水等老收音机。器材的部分包括两个用美丽木制底座包覆的Technics SP15转盘，配有SME M2-12R唱臂，Clearaudio或美国Soundsmith MI唱头。Soundsmith设计的动铁唱头比传统动圈唱头重量至少轻了5倍，设计者说由于唱头内部质量减轻，同时减少惯性运动的能量储存，唱针读取更轻松也更精准。质量越轻共振越小，动铁唱头的内部构造极简，几乎不受共振影响，所以音乐将听起来更为活生、真实、有现场感。MC唱头使用一阵子后线圈会老化，此时就必须要换一颗新的，但MI唱头的线圈基本上没什么振动，上面的线是固定住的，使用上更为耐久，就算损坏也可以再造或修复。这么有趣的唱头似乎用的人不多，Thomas算是慧眼识英雄。
德国爱因斯坦Einstein的The Preamp前级
功放部分同样是少见的Grandinote。这家公司由Massimiliano Magri在2008年创立，他加工放采用专利的Magnetosolid®技术，简单的说是用二个推挽的晶体管放大加上输出变压器，级间没有电容也没有负反馈，有良好的阻尼系数与比胆机低得多的输出阻抗，因此能很好控制喇叭单元并驱动低音。由于输出变压器的铁芯采用一种非常昂贵的特殊材料制作，号称初级电感是普通铁芯的10倍以上，所以Grandinote功放既有胆机的韵味，也有晶体机的速度与频宽。这个设计者的创意与BH的Thomas有点类似，他也设计音箱，名为MACH的扬声器居然没有分音器，而是利用单元振膜的特性构成机械分频，然后箱体的结构介于低音反射是与传输线式之间，从而获得非常深沉，紧凑，快速的低音效果。Thomas以Grandinote功放作为产品调音的参考，颇有惺惺相惜之意。
德国爱因斯坦Einstein的The Silver Bullet MK2后级，使用俄罗斯6C33B管做OTL(无输出变压器)放大
我听到这对经典Classic系列最大的1743落地箱，搭配的是德国爱因斯坦Einstein的The Preamp前级与The Silver Bullet MK2后级，音源为被誉为最具模拟味道的APL旗舰转盘DTR-MR和解码DSD-MR。当时隔壁房间中有瑞典的Engström Sound气韵生动Eric单声道后级，推动德国冠廷Lansche Audio No.9.2音箱，以价格来说是这套BH号角音箱的好几倍。冠廷Lansche Audio的旗舰音箱频响二端的延伸确实不凡，空气感与极低频刻画一流，但播放爵士乐与人声，我却更喜欢BH 1743。97dB的灵敏度具有巨大优势，使用50瓦左右的甲类晶体机，或者30瓦以上的胆机，就可以轻松的驱动和驾驭。用OTL设计的Einstein胆机推动，控制力当然是没问题的，全频段表现平衡自然，背景宁静细节丰富，号角居然也有丝丝入味的光泽感。整套系统华丽、高贵、精致、飘逸有全频一致的高密度与重量感，连贯而统一音色，并且有活蹦乱跳的生猛鲜活度。在这对号角音箱上听不到高音延伸不足造成中高频偏硬偏锐利，或者低音延伸受限而放不开的问题。相反的在德国爱因斯坦前后级胆机推动下，小提琴音色之美令人动容，木管栩栩如生的形体感逼真传神，钢琴晶莹剔透的音色既准确又有超凡美感，铜管火热奔放而形体感饱满小提琴弦音线条有如羊毛表体般的平滑舒畅，琴腔泛音悠扬纤细，琴声光滑激扬，极高频的延伸清晰绵密，使听感非常的鲜活生动。
1743落地箱号角高音加上12英寸的纸盆中音单元，一看就具备好声元素。高音与中音单元分别可进行-2dB与-4dB的衰减，以适应不同空间使用
必须竖起大拇指称赞的是宽松有肉感的中频，12英寸纸盆中音果然魅力无法挡，不论是钢琴的铿锵颗粒，弦乐的嗡嗡共鸣，或者人声的中气底蕴，全都有强劲而有力又有弹性，速度与瞬态反应迅捷灵敏，让音乐听起来跃动有朝气。即使大音量下，声音依然非常清楚与轻松，丝毫没有刺激感，几个低音反射孔带来丰丰盈充沛的能量，有肉感但不肥胖，让人听了心中始终暖烘烘的。厦门有个发烧友对BH 1743号角音箱一见倾心，他按照图片依样画葫芦DIY，甚至也贴上类似的木皮，据厦门发烧俱乐部的版主听过后表示，人声与乐器的形体感表现出色，音质甜美，分析力很强，低频线条清楚，乐器像真度很高。连DIY音箱都可以达到如此效果，可想而知原版的BH 1743整体表现会更成熟连贯，动态起伏冲击力更棒。
二只15英寸单元并没有让低音泛滥如泥，在快速干净的爱因斯坦The Preamp前级+The Silver Bullet MK2后级搭配下，温款宽厚的中低音同时拥有极佳的透明度，能刻画出明确的旋律线与节奏感，并勾勒极为清晰的三维空间感。除了听爵士乐很过瘾，用来播古典音乐也别有趣味。Pentaone的SACD版《萧邦钢琴协奏曲》琴音速度反应敏捷，音粒晶莹剔透，音符铿锵有力，画面干净清爽，音乐表情灵巧自然，同时还呈现出一分婉约与柔软度，质感光泽泛着一丝淡雅绵密的甜味，让高频听不到任何粗糙与沙粒的杂质。于此同时，“老式扬声器”那种浓稠绵密感居然也适度保存，一方面可以轻快凝实、准确弹性、生气盎然；另一方面又厚实稳定，松弛有弹性。大口径中音与低音单元带来的宽松感，不仅强调了“老式扬声器”的特点，让听者会不自觉醉入其中的吸引力，恐怕也是其他音箱很难比拟的。
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