盘点那些驰名世界的高级有源音箱（1）
有源音箱（Active Speaker）又称为“主动式音箱”，顾名思义是区分无源音箱（Passive Speaker），又称被动式音箱的。简单的分别二者，其实就看音箱有无“内置”功放电路即可。虽然从字面上看，有源音箱可以认为是必须插电源的音箱，但严格地说这个“源”应理解为功放，而不是指电源，因为有些喇叭单元需要电源驱动但仍需外部功放的音箱但这些音箱显然不属于有源音箱。至于为何内置二字要加上双引号，则是因为有些有源音箱的功放部分并不是放置在音箱内部，而是连接在音箱外面，但这些音箱不能与其他外部功放连接，只能使用自己专属的功放，所以这类音箱也称为有源音箱。
有源音箱由于内置了功放电路，使用者不必考虑与放大器匹配的问题，同时也便于用较低电平的音频信号。这种特性令许多录音棚、音乐家和音频工作者等专业音频人士喜欢，所以许多有源音箱多用于专业音频领域做为监听音箱使用；同时由于其自带功放的便利性，许多家庭影院的设计中也喜欢使用有源音箱。
曾经许多发烧友会认为，音箱中有限的空间会限制功放电路的发挥，同时无法更换功放电路会使声音达不到自己的要求，然而随着科技的发展与进步，许多有源音箱被音频工作室及音乐人认可和使用。
本篇将整理盘点目前市面上那些备受瞩目、驰名世界的各类有源音箱。由于品目众多，篇幅有限，无法一一列举，笔者整理了数个知名品牌发售过的热销型号，作为资料的整合，文字和图片来源于网络，以品牌第一个英文字母排序，仅供参考。
美国M-Audio是美国inMusicbrands公司旗下著名音频品牌，研发设计并销售数字音频、MIDI接口、键盘和MIDI控制器、合成器、多媒体音箱、录音室监听音箱、DJ设备、麦克风及音乐制作软件。美国M-Audio的前身Music Soft公司（后更名为Midiman）成立于90年代后期。创始人Tim Ryan是一名工程师，毕业于加州理工学院，曾合作研发了Con Brio高级数字合器，并为Commodore及当今巨头Apple公司的计算机开发了一系列MIDI软件，其中就包括当时销量最高的两款软件Studio One和Studio Two。
Tim Ryan在公司成立之初就立刻面向音乐制作领域推出了MIDI、音频以及计算机设备互联的硬件解决方案。Midiman在当时的产品线主要包含尺寸小巧、价格合理的MIDI硬件解决方案、同步设备和接口设备。第一款Midiman的产品就叫做“Midiman”，一款MIDI与磁带录音机的同步设备。而公司最先获得主流成功的产品是Syncman和Syncman Pro VITC-to-LTC/MTC转换器。接下来推出的Midisport和Bi-Port系列MIDI接口在当时的音频市场上获得了极大的成功，也奠定了公司产品线的核心。
2012年，美国M-Audio被inMusic公司收购。在离开Avid公司之后，美国M-Audio开始推出一系列全新的自主产品。监听音箱方面延续了广受好评的BX系列，其中BX5 D2作为入门级监听长时间占领销量榜首；以及三分频同轴的M3专业监听系列，将三分频、同轴技术以最高性价比呈现。为家庭录音、专业录音棚、舞台等多种应用场景提供了丰富的选择，成为市场上最热门的音频接口品牌之一。本篇将会介绍M-Audio的AV, BX, M3系列有源音箱。
M-Audio AV32，声学设计采用MDF箱体，能够有效消除箱体声波共振。使用A / B类放大提供10瓦的功率以及第四代OptImage波导设计，有效延展了低音和高音定位，拥有更清晰，精确的立体声平衡声场。后面板提供RCA输入,AV32兼容所有的设备，甚至有一个辅助usb接口，用于输入平板电脑,电脑或移动设备。同时带有耳机接口方便的耳机输出，可直接接到音箱监听。
M-Audio AV42，4英寸双分频桌面监听音箱，构建在畅销而成功的AV40 基础上，M-Audio AV42 提供了更具细节、强大声音以及方便的接口，这让它们成为了多种类型媒体制作人的理想选择。使用高端材质单元材料：聚丙烯材质低音单元，它广泛流行于高档音箱中，聚丙烯材质振膜具有频率一致，失真低的特点，各方面表现都可圈可点。4英寸聚丙烯材料低音单元，能够保证提供准确紧凑的低音；1寸铁磁流体冷却丝制锥型球顶高音单元，拥有清晰真实的高频；搭配M-Audio独有的OptImage 四代单元波导技术，提供精确的立体声平衡声场。
M-Audio的BX3监听器专为实时直播、游戏、制作音乐，观看电影和聆听音乐而设计，在全新的设计中提供了120W超大功率但也清晰透彻的声音，这为专业音乐工作者也提供了顶极的声音解决方案。箱体的特点是带有低音反射功能的声学MDF外壳，可提供平滑的低端音并穿透Kevlar®低音单元。加上背部倒相孔，使低音下潜十分深沉，使播放的任何视频、游戏、电影或歌曲都声音饱满丰富。经过计算机优化的天然丝质圆顶高音单元可确保准确听到所有高端频率并提供精确的立体声成像。后面板连接提供6.35mm大三芯和RCA莲花输入，扬声器正面甚至还巧妙地放置了一个3.5mm辅助输入和耳机输出，无论是平板电脑，计算机或移动设备，这些接口都可以快速的连接至音箱，是多媒体播放的理想选择。M-Audio BX3的后面板上还具有通常仅在高端、昂贵的录音室监听音箱上才能找到的功能：高低频的均衡控件可以自定义BX3的声音，为不同的使用环境提供完美的声音。
M-Audio BX4在全新的设计中提供了120W超大功率但也清晰透彻的声音，箱体的特点是带有低音反射功能的声学MDF外壳，可提供平滑的低端音并穿透Kevlar®低音单元。加上背部倒相孔，使低音下潜十分深沉，经过计算机优化的天然丝质圆顶高音单元可确保准确听到所有高端频率并提供精确的立体声成像。后面板连接提供6.35mm大三芯和RCA莲花输入，扬声器正面甚至还巧妙地放置了一个3.5mm辅助输入和耳机输出，无论是平板电脑，计算机或移动设备，这些接口都可以快速的连接至音箱，是多媒体播放的理想选择。M-Audio BX4的后面板上还具有通常仅在高端、昂贵的录音室监听音箱上才能找到的功能：高低频的均衡控件可以自定义BX4的声音，为不同的使用环境提供完美的声音。
M-Audio BX5是专为家庭或工作室设计的紧凑型音乐制作与混音工作室监听音箱，它可以跟踪，监测和混音以提供准确的声音和动态声学控制。配备了5寸编制芳纶低频驱动和1寸天然丝球顶高音，BX5可提供平坦的频率响应，增加立体声像，并在一个有限的空间增加混音的真实还原度。智能扩音70瓦的高功率和低噪音A/B类放大装置，确保监听系统可以轻松处理各类音频。高音单元的波导已得到了增强，提供了一个优质的广阔声场。在任何大小的工作室都能得到一个宽阔的混音声效位置的监测。
BX5为了精确扬声器的监听位置，安装了针孔LED，提供光线位置用来定位最佳监听点，高效率的将立体声信息传送。通过发光二级管协助找到声学中心位置，复杂的环境会影响混音准确性和最终呈现的声音。BX5的声学空间控制会提供一系列校准开关，有助于提供最佳的声学条件和混音、监测的空间，BX5可适应任何环境的混音，无论是专业工作室还是客厅，卧室等，都不会影响频率的细节和成像。
M-Audio BX6 Carbon监听音箱可以提供跟踪，监测和混音提供准确的声音和动态声学控制。配备了6寸编制芳纶低频驱动和1.25寸天然丝球顶高音，Carbon6可提供平坦的频率响应，增加立体声像，并在一个有限的空间增加混音的真实还原度。双扩增130瓦的高功率和低噪音A/B类放大装置，确保监听系统可以轻松处理各类音频。高音单元的波导已得到了增强，提供了一个优质的广阔声场。在任何大小的工作室都能提供一个宽阔的混音声效位置的监测。Carbon6为了精确扬声器的监听位置，安装了针孔LED，提供光线位置用来定位最佳监听点，高效率的将立体声信息传送。通过发光二级管协助找到声学中心位置，复杂的环境会影响混音准确性和最终呈现的声音。
M-Audio BX8 Carbon监听音箱可以提供跟踪，监测和混音提供准确的声音和动态声学控制。配备了8寸编制芳纶低频驱动和1.25寸天然丝球顶高音，Carbon8可提供平坦的频率响应，增加立体声像，并在一个有限的空间增加混音的真实还原度。双高倍扩音130瓦的高功率和低噪音A/B类放大装置，确保监听系统可以轻松处理各类音频。高音单元的波导已得到了增强，提供了一个最优质的广阔声场。在任何大小的工作室都能提供一个宽阔的混音声效位置的监测。Carbon8为了精确扬声器的监听位置，安装了针孔LED，提供光线位置用来定位最佳监听点，高效率的将立体声信息传送。通过发光二级管协助找到声学中心位置，复杂的环境会影响混音准确性和最终呈现的声音。
Mackie
1989年，Greg Mackie先生在美国华盛顿埃德蒙兹的一间小公寓里，正式创立了Mackie品牌，Mackie向市场推出的第一款产品——LM-1602调音台，其紧凑的设计、高性能和高性价比等特性俨然已成为专业级调音台的新标准。受LM-1602调音台的成功鼓舞，Mackie随后推出了一款模拟8总线的模拟调音台Analog 8-Bus。其问世后，将之前预算受限的应用以及家庭录音室无法企及的高水准专业录音室技术带给用户。现在仍然可以在世界各处的录音室中发现许多8总线调音台。
1997年Mackie发布的D8B数字调音台是一个一体化解决方案，这款设计在当时业内引起巨大轰动，即便到现在，仍然是SAE（音频工程学校）教学使用的调音台，用以教授音乐制作和工程。调音台独特的操控界面，对于控制音量、声像、插件、走带及其他重要录音、混音都起着至关重要的作用。随后问世的SRM450标志着Mackie在有源音箱中引入有源电子器件，紧凑的外观，惊人的声音以及良好的性价比，使得SRM450一经问世便成为行业标准。Mackie的成功归结于追求高质量和低成本的那份激情，也正是这种激情点燃了他们设计研发产品的驱动力。
2016年Mackie发布的AXIS混音系统完全可实现与Dante®产品的互操作性，它采用模块化设计，包括功能强大的32通道数字调音台DL32R以及创新的DC16控制界面，为客户提供现场扩声解决方案，极大地提高工作效率。这证实了Mackie创造高性价比产品的激情，也表明其在长久不衰的发展历程中一直坚持创新。之后Mackie被LOUD集团收购，成为LOUD集团下的一个知名品牌，对于整个LOUD集团都有很深远的影响，当然，在被LOUD收购之前，Mackie就已经凭借其自身在专业音响领域确立了成功的领先品牌地位。本篇将会介绍Mackie的CR,MR,HR系列有源音箱。
MR 系列监听音箱采用Mackie全新设计，利用Mackie经过验证的技术和声学调谐，提供令人难以置信的准确度和清晰度。对数波导提供超宽的聆听甜蜜点和增强的立体声成像，而声学空间控制允许调整监视器的频率响应以匹配不同的工作室。无论是对话、嘻哈、摇滚还是其他音乐，都可以直接聆听，因为MR 系列的混音在任何地方都能听起来很棒。目前MR 系列共有MR524,MR624,MR824三款系列产品。MR524使用5英寸聚乙烯材质制成的低音单元搭配1英寸丝质球顶高音扬声器单元，50W双A/B类放大；MR624使用6.5英寸聚乙烯材质制成的低音单元搭配1英寸丝质球顶高音扬声器单元，65W双A/B类放大；MR824使用8英寸聚乙烯材质制成的低音单元搭配1英寸丝质球顶高音扬声器单元，85W双A/B类放大。
除了以上规格不同之外，Mackie对MR系列全系均进行了声学空间优化控制、明晰了对数波导以及强化了混音在计算器上的呈现与实际的声音的一致性。如果不针对所在的空间进行优化，那么出色的监听设计和精度将无法发挥出应有的实力，Mackie对MR系列全系搭配了HF滤波器，配合多功能声学空间控制，MR系列可以轻松针对当前环境进行优化，以确保平坦精确的响应。准确明晰的对数波导可提供超宽的聆听甜蜜点和增强立体声成像，可在房间的广阔区域内提高清晰度和达到一致的声音。精确的声学校准能够在整个频响范围内提供精准的平衡声音。
HR系列准确的说法应为HR mk2系列，该系列有源监听音箱具有多功能性和灵活性，非常适合各种应用。无论是需要为工作室提供超精确的监听设置，还是想为家庭影院或游戏系统添加优质音效，HRmk2系列都能提供终极性能和音质，几乎适用于任何房间或设置。目前该系列有HR624mk2和 HR824mk2两款有源监听音箱，区别仅在于624的低音单元是6.7英寸，放大器总功率140W，824低音单元是8.75英寸，放大器总功率250W。由于HR624mk2 和 HR824mk2 有源监听音箱采用相同的设计，因此它们可以很好地协同工作，使其成为环绕声系统的最佳选择。
HRmk2系列采用一体式铸铝 Zero Edge Baffle™ ，具有精确设计的曲率，可最大限度地减少衍射，为混音提供水晶般清晰的图像，并有效控制声波，非常轻易地获得细致的低音、完整、清晰的中音和闪亮的高音。每个放大器使用了独立的板载放大器，以及板载有源分频器和时间校正电路，有助于确保高音和低音同时到达耳朵，HRmk2 还内置了保护电路，以防止损坏输入电平。HR系列还采用了无源辐射器取代了大多数扬声器系统上的端口。无源辐射器的一个主要优点是，与简单的端口或管道相比，它可以以更低的失真和更高的声压级 (SPL) 再现低频。
CR 系列的设计创意参考了多媒体监视器提供的录音室品质的声音和外观，无论是用于制作音乐、创作内容，还是只是播放自己喜欢的曲调，都能与任何情况相得益彰。CR系列的时尚设计采用拉丝金属面板和醒目的独特轮廓。提供3英寸到8英寸共4款不同规格的产品，分别是CR3X,CR4X,CR5X和CR8X。CR系列作为M旗下价格较为亲民的系列，低音单元的材质使用了与MR系列相同的聚丙烯涂层，还使用磁流体冷却丝顶高音单元，专门设计的波导可在整个频响范围内提供极为精确的清晰度和声音扩散。定制调教的后端口可以实现流畅、均匀的低音扩展。箱体采用全木箱体提供自然声音的特性。
Marshall
“如果没有创始人吉姆·马歇尔和他的儿子特里，Marshall今天的这一切都是不可能的。”
吉姆·马歇尔于 1923 年 7 月 29 日出生在伦敦，小时候的他患有结节性骨头病，这意味着他早年的大部分时间都在医院度过，直到 13 岁。在父亲的建议下，他开始学习踢踏舞用以加强他的骨骼和腿，他很快便发现自己的音乐天赋。随后，Jim开始打鼓，来到 1930 年代后期，他开始半职业演奏，然后开始教书。直到 1960 年 7 月 7 日吉姆与他的妻子维奥莱特和儿子特里在伦敦汉威尔的阿克斯布里奇路 76 号开设了一家名为“吉姆马歇尔和儿子”的乐器店。
这家商店出售各种乐器，吸引了许多年轻的新兴人才，如皮特·汤森、里奇·布莱克莫尔、约翰·恩特维斯和大吉姆·沙利文，他们是特里的朋友，通过吉姆的学生认识了乐器店，比如基思·穆恩。这家商店很快就以年轻摇滚音乐家的聚集地而闻名。当时更多的乐器店都专注于提供爵士乐器，这是一种突出的风格，但吉姆看到了供应另类人群的机会。他很快成为该地区领先的放大器商店之一。然而，这些年轻的吉他手抱怨无法从可用的放大器中获得他们想要的音色。因此，吉姆和特里决定建立属于自己的品牌放大器。
1963 年 3 月，他们的功放大获成功，Jim 在93 号 Uxbridge 路开设了第二家商店，以容纳更多产品和生产。然而，需求很快超过了供应，1964 年 6 月，马歇尔在附近海斯的Silverdale 路开设了他们的第一家专用工厂。随着不断的创新和改进，Marshall成为音频器材领域一个家喻户晓的品牌。“Marshall 被定义为创新者，我们将继续突破可能性的界限，以帮助激发您找到自己的声音。音乐是我们所做一切的核心。”——特里·马歇尔。本篇将会介绍Marshall旗下的CODE，DSL，JVM系列音箱产品。
CODE 系列是使用了Marshall新一代的放大器。该系列完全可编程，它能够实现经典、现代Marshall音色的真实建模，同时配有专业质量的效果器。Marshall与音频软件先驱 Softube 联手开发了 CODE 前置放大器、功率放大器和音箱模型，以进行Marshall-Softube(MST) 建模。该系列配有 14 个 MST前置放大器、4个MST功率放大器和8 个 MST 音箱。CODE 还提供了 24个效果器，其中包括压缩、单块失真、自动哇音、移调、合唱、振音、相位、共鸣、飘忽和颤音。另外还提供录音室(Studio)、复古 (Vintage)、多重(Multi) 和反向 (Reverse) 延迟、打拍定速(Tap Tempo) 和录音室质量的混响器，包括门阈 (Gate) 在内，可以同时使用 5 个效果器。
CODE系列前置放大器采用了MST 建模，使用该技术再现了四种经典和复古电子管功率输出拓扑，电子管功率级对全电子管放大器的声音及音色特征有至关重要的影响。MST 建模则能够忠实再现经典和现代 Marshall 电子管以及其他著名电子管放大器的音色。每个前置放大器模型都对应有一套真实的前置放大器设置。MST 前置放大器模型分为三个组别：清音、Crunch 和过载。
效果器方面，CODE系列分为调制效果器（MOD）、延迟效果器（DEL）和混响效果器（REV），MOD 是调制的缩写，传统设备中的调制效果器可采用单块效果器或机架的形式，一般通过放大器的效果回路连接；DEL 是延迟效果器的缩写，传统设备中的延迟效果器可采用单块效果器或机架的形式，一般通过放大器的效果回路连接，当选择延迟时，开关的 LED 指示灯将保持在红色发亮状态两秒，然后开始闪烁，表示当前为延迟打拍；REV 是混响的缩写,传统放大器设备中的混响效果器可采用单块效果器、机架的形式或集成在放大器之内。
MOD的效果有：合唱 (Chorus)效果器:合唱和振音效果器向吉他信号施加一个轻微的音调变化，让声音从柔和的起伏变为激昂的颤动。此效果器可以增加清音的深度和宽度，让独奏变得更丰满；飘忽 (Flanger) 效果器:飘忽效果器可以产生类似于合唱的声音，但更生动，谐波更复杂。此效果器可产生奇妙的声波纹理，例如“喷气机”多普勒效果器 (DopplerFX) 以及金属共振的嘶嘶声；相位 (Phaser) 效果器:相位效果器使用全通滤波器让吉他信号产生非常轻微的移位。根据原始信号对移位或移相的信号进行调制可产生经典的相位声音 —— 非常适合节奏感强劲的歌曲、扫弦声和增强音；颤音 (Tremolo) 效果器:那种酷酷的颤音效果是通过上调和下调信号振幅实现的。颤音效果器可以产生从柔和到重颤动的各种音色特性。
DEL效果器包括：录音室(Studio) 延迟效果器:录音室延迟效果器是一条高保真的延迟线，最长可产生 4 秒的延迟。通过这一长时间的延迟，可以建立分层的循环音乐，在演奏的同时进行播放。复古(Vintage) 延迟效果器:复古延迟效果器再现了模拟延迟的声音。多重 (Multi) 延迟效果器:多重延迟效果器增加了节奏性重复，以产生更复杂的延迟模式。反向 (Reverse) 延迟效果器:反向延迟效果器的重复反向运行。这样可以增加声音的纹理和奇异性。打拍定速 (Tap Tempo) 延迟效果器通过点击编辑 (EDIT) 选择器，或点击可选 CODE 脚踏控制器上已分配的按钮来设置延迟时间。这样可以快速、轻松地使延迟时间与正在播放的音乐的节拍相匹配。
REV则有：室内 (Room) 混响效果器:室内混响效果器再现了小型到大型室内空间的声音反射效果。大厅 (Hall) 混响效果器:大厅混响效果器再现了大厅空间内较持久的声音反射效果。弹簧 (Spring) 混响效果器:弹簧混响效果器能够以经典、模拟的方式产生混响效果。传统的弹簧混响效果器使用包含多排弹簧的金属托盘。吉他信号沿弹簧传输，从而产生复古的声音混响效果。体育场 (Stadium) 混响效果器:体育场混响效果器再现了超大型空间内的声音反射效果。
JVM 系列是Marshall的全真空管音箱机种，根据JCM800 2203与Plexi两台传奇的畅销音箱的基础进行开发，纵横40年摇滚世代，从主流到另类的吉他手都一致推崇的好声音！以旗舰款JVM410H音箱头来看，全真空管100瓦输出，完美搭配Marshall 1960A喇叭箱体，前级(pre-amp)采4个ECC83(12AX7s)真空管逸品，后级(power amp)则是搭配1个ECC83(12AX7s)加4颗EL34真空管。音色调整多元丰富，拥有录音室等级的Reverb音色，电路设计上共有四个Channel可供切换(Clean,Crunch,Overdrive1,Overdrive2)，每个Channel又可设定三组模式(按钮以JCM800红色、2203-橘色、Plexi-绿色，三色灯号区隔)，变化出12组丰富的音色组合！
控制面板设计直觉易懂，方便调整每个Channel的参数旋钮，如Gain, 3段EQ, Volume 还有 Reverb、以及Master设定，音色涵盖甜美纯粹的Clean Tone到咆啸爆发的炸裂破音，支持六段数字式脚踏开关( footswitch)，操控Channel切换与Master音量。该系列最有特点的是它所使用的放大器——JVM410H ™。2006 年 JVM410H 的横空出世曾经引起了轰动。这款 100 瓦机头是一款庞大的全电子管放大器，拥有四个通道，每个通道提供三种模式 ：绿色、 橙色和红色，一共为吉他手提供12 种独特的音色。每种模式均对通道增益级进行了重新配置，以产生不同的增益量和音色。JVM410H的音色范围极为广泛，是 Marshall 有史以来所制造的功能最丰富的放大器，成为了众多专业演奏家的演奏“神器”。
相较于前两个系列，DSL系列音色更现代，价格更实惠。产地从英国产改为越南产。之前该系列都是英国产的，价格也是高高在上，现在新的DSL系列改为越南产了，各种人工成本都下来了，所以价格也更亲民了些。让广大喜欢MARSHALL经典音色的朋友都能以更便宜的价格买到高端管箱了。其次是配置上面。一是取消了弹簧混响，改为数字混响。弹簧混响虽然有着比较自然的响应度，效果比较舒服，但是很多朋友有亲身体会的就是MARSHALL的弹簧混响坏的机率比较大，特别是运输过程震动啊，或者时间比较久，里面的线圈都容易出问题，还有就是为了节省了成本。二是多了个比较重要的功能——半功率选择功能,这个是个非常实用的功能了,对于DSL40C来说，定位又是家用，又可以排练，当然排练需要的功率要大点，家用一般功率要小点，这个半功率功能就体现出很大的作用，可以从40W降为20W。
该系列共有：DSL1H、DSL1C、DSL5C、DSL20H、DSL20C、DSL40C、DSL100H共7款产品。DSL1H在实际使用过程中，1W的功率在家庭环境中演奏绰绰有余，更惊喜的是，它具备从1W切换至0.1W的功能，很适合内录或是戴耳机练习。DSL1C的一体音箱设计，不连接箱体便可以胜任日常使用。而1W功率也堪称“麻雀虽小，五脏俱全”。DSL5C搭载了一个10寸Celestion Ten-30扬声器，即使是5W的功率，音色也丝毫不遑多让。DSL20H是DSL系列中更适合录音室使用的版本，特色是输出开关的待机档（Standby），能够迅速进入录音模式。
DSL20C搭载的12寸CelestionSeventy-80扬声器，较之5C表现更出色。而乐手也得以在创作时，更有效地使用Classic Gian和Ultra Gain两种增益模式。DSL40C的12寸G-12V-Type扬声器足够驾驭更重要的场合，提供额外的声效和灵活度。拥有在可在两个音之间移动的增益通道，对于乐手来说，更易于创造个性音色。DSL100H拥有100W双增益通道箱头，继承JCM2000 DSL100H的衣钵，拥有足够适应大场面的功能，50/100W功率切换增强了它的实用性，它的混响可以通过双通道脚控踏板来施加控制。同时，通过踏板也可控制FX Loop和音效的切换。
注：本文详细内容可见阅《新音响》杂志2022年3月刊。
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器材评论｜无愧胆皇之名：Air Tight ATM-3211单声道胆后级功放
器材评论｜无愧胆皇之名：Air Tight ATM-3211单声道胆后级功放
文/学明 新音响
Air Tight ATM-3211
在这么多胆机品牌中，为什么Air Tight能够脱颖而出，被音响迷尊称为“胆皇”呢？寻根究底，当然离不开日本Air Tight的创始人三浦笃（Atsushi Miura）先生对技术与制造品质的严谨与执着追求，这里面的具体因由可在Air Tight里面找到线索。大概15年前，我在广州采访过三浦笃先生，彼时还是Audy姚的安美公司做总代理。那次，三浦笃先生跟我解释过Air Tight的调声哲学，比如他认为胆机线路虽然比较成熟，但线路工作状态以及变压器制造工艺的选择，甚至是机内元器件布局与不同位置线材选用的重要性都至关重要。因此，他会耗费很大的精力在各方面的协调上，比如在调声的方面，通过合理的线材运用和搭配，来达到他对声音品质的期待，这是其它厂家通常会忽略的环节。
01
三次邂逅ATM-3211
而最近一次见到三浦笃先生，是前年（2017）的香港音响展上，年逾83的三浦笃先生依然亲临会场为新品站场，其敬业精神令人佩服得五体投地。那次他带来的新产品是ATM 3211单声道电子管后级功放，也即本文的主角。三浦笃先生在日本音响界拥有非常崇高的地位，因为他是横跨电子管-晶体管-电子管再复兴的业界元老，而他创办的Air Tight胆机更被誉为“日本•胆机之皇”。三浦先生与堂兄共同创立日本名厂LUX株式会社，1986年从美国回日本后，创立了A&M Ltd，打造他自己的Air Tight王国，品牌名字寓含他的产品中都使用空气跑不掉的真空管。
三浦笃先生
Air Tight的产品求精不求量，基本上生产多少就会销售多少，尤其是如ATM-3211和厂方旗舰ATM-2001这种旗舰级的产品，在总代理处都未必能够开到样机给试听，因此我希望在熟悉环境试听的诉求一直都难以圆梦。而比较接近试听的一次机会，是今年1月16日造访鼎鼎大名的金驰音箱大玩家汕头方展武先生府上，方先生的两套系统中，大系统使用的功放正是ATM-3211单声道胆后级，用来驱动英国Wilson Benesch金驰Resolution落地箱，简直可称得上产品最佳示范。方先生这里重播Auidofon出版的William De Rosa演绎专辑《Cellist’s Holiday》大提琴音乐唱片，即使与方天雄老师现场演奏的意大利名琴相比，那套德日英多国组合所呈现的声音竟然丝毫不落下风，音质的逼真度之高令在座各位赞叹不已，音响的重播与现场乐器演奏简直就是如出一辙、难分伯仲。从Resolution落地箱与Air Tight组合发出来的声音是直接、坦白，没有矫饰和隐藏的，但音乐味却是强烈得令人无法自拔。
这是今年1月份在汕头方先生府上聆听的正式产品
第三次聆听ATM-3211的表现，是在3月份的汕头音响展上，当时总代理的展厅里用这款新作驱动Wilson Benesch金驰的旗舰Eminence落地箱，这对两米高的大家伙可不容易对付，上截箱体已经采用3只喇叭单元（2只低音、1只球顶高音），下截箱体内更有7只7吋中/低音（1只中音，6只低音，其中4只组成Isobaric结构），总共4路10单元的设计，其实非常考验功放的驱动力和控制力。但展会现场所听到的效果，无论动态、分析力，爆棚的气势和声音的质感等方面依然令人惊艳，可见ATM-3211的确素质高超。汕头音响展上虽然没有见到创办人三浦笃老先生，但厂方的另一位重要人物，海外营业部的富田耕造（Kozo Douglas Tomita）先生亲临展会为音响迷介绍新产品。眼前神采奕奕的富田先生其实年纪也60+了，但依然精力充沛得像个小伙子。其实他在三浦笃先生创办Air Tight时就一直追随，未来更将会继续将Air Tight推广到全世界。
厂方的另一位重要人物，海外营业部的富田耕造（Kozo Douglas Tomita）先生
02
钟情“胆后”211
Air Tight在成立之初推出的第一台胆机是使用EL-34管的ATM-1，这也是Air Tight扬名立万的成名作。Air Tight的第三部产品ATM-2，在1990年荣获美国“发烧天书”评为年度最佳胆机，这可是日本音响品牌首次获此殊荣。而且推出30年至今仍在生产销售，绝对称得上是经典胆机的常青树。而Air Tight的唱头更是珍宝，例如售价高达9000美金的PC-1 Supreme，美国“TAS发烧天书”不但颁给它金耳朵奖，还称其是世界最好的唱头。作为A & M Ltd成立三十周年的献礼，ATM-3211经历5年时间研制调声才正式推出市场，所以无论任何细节都极尽苛求与用心。在此之前，Air Tight曾在2001年推出过一款单端211胆机ATM-211，每声道用1支211三极管工作在A类状态，可输出22W功率。这款产品我曾在Andy的试音室和音响展的多个场合中听过，以音质而论，那极富张力的中音和平衡自然的高低频延伸都非常迷人，音质的全面性皆比300B和845都更胜一筹，无愧于胆后的称呼。从22W到120W，玩家们都知道这意味着什么，一款着重于追求唯美的音质，另一款则更兼顾了驱动力，但无论如何，都可知道三浦笃先生对211的情有独钟。
这是2017年发布会上展示的工程样机，还未正式定型生产
2019年3月份在汕头音响上公开演示
03
非典型的日系顶级设计
ATM-3211的身型高大，威猛而不失典雅高贵的面板造型，由厚达15mm的金属原色铝面板中间垂直区间出凹进的造型，由于采用不同两侧横向中间竖向拉丝工艺处理的缘故，在光线变幻时产生强烈的立体感。面板中间镶嵌了电子管Bias偏压显示表，其上还印有Air Tight的logo，在开机后点亮橙黄色背光，与其上的电子管灯丝光芒交相辉映。
除面板以外，ATM-3211的整个机箱和机顶上的两个变压器都使用了高级汽车金属漆面处理，福田先生说他们对漆面的要求极高，这些漆面与雷克萨斯LX系列顶级房车的完全一样，连制造都委托车厂完成，因此漆面的光泽度可保持长年使用依然历久如新。顶板两个211电子管底座上安装了大型的装饰环，中间也镶嵌了镀铬的铭牌，上面刻上了品牌logo和产品型号，除此之外，整部机就没有更多的装饰了。虽然定位旗舰级型号，但较内敛的外观风格，依然可反映出日本人素简禅意的审美哲学。
ATM-3211为单声道功率放大器，每一台各配置了两支211三极真空管，采用AB类推挽线路设计，配合内建的超额供电优势，可达到每声道120瓦的输出功率，也打破许多人对于真空管“韵味有余，驱动力薄弱”的刻板印象
04
合理的最短信号路径设计
在外观上我们就可感受到ATM-3211的霸气，高大的机身上耸立着两支211，后面倚靠着两个大型变压器屏蔽罩。转到机身后面可见另有乾坤，一字排开4支“花生”管。此布局的设计目的是打造最短信号路径，信号输入端子紧靠一级差动放大的一支12AX7，此后信号进入旁边的一支12BH7作二级放大，而另外两支12BH7作平衡阴极输出驱动两支211功率放大管。ATM-3211的所有小电子管均选择精选配对的俄制Electro-Harmonix，两对211则是印上Air Tight商标的中国曙光出品。ATM-3211使用两只大型电源牛分别供电给高压和低压线路， 输出变压器是Tamura的定制产品。线路上采用负回输线路以取得更阔的频率响应和更低的失真规格。在30W输出功率内，ATM-3211工作在A类放大状态，当输出所需超过30W则自动调整到AB类放大状态。
而在器材的内部，依旧维持手工搭棚的精致工艺
ATM-3211
虽然与ATM-3211有三次的接触，但在试听过程中始终无法拆解这部庞大的ATM-3211作深入的了解。通过官方提供的资料，我们依然能对机内结构有个大致的认知。Air Tight一直坚持半搭棚制造工艺，他家所有产品都是如此，这种方式兼顾了PCB线路板和全搭棚工艺的好处，较全搭棚更容易生产，也可更方便换装元件调试，同时也避免了PCB线路板不耐高温的问题，从而可确保手工制造的高度稳定性。高大的机身内部以两层立体架构设计，较低层是庞大的电源电路，在一块大型镀铜铁板上，安装了多达13只大型电解电容，并且分成多组结合大型扼流圈为不同线路供电。电子管灯丝以直流供电，因此可更好地控制底噪。另一块较上的镀铜底板则为音频放大线路，以半搭棚的形式规整地铺排着各式元件。元件的排列和接线的布局井井有条，明显是经过深思熟虑的，并且采用负反馈线路拓展了频率响应和获得更低的失真规格。ATM-3211的输出牛是日本著名的Tamura工厂特别订制的大型产品，输出功率在30W以内时为A类放大状态，面板的指针会维持在绿色区域内，当超过30W的输出会变为AB类放大状态，指针便会指向中间位置。然而实际上一般家居驱动绝大部分的音箱的话，根本用不上30W以上的功率，因此大功率的设计更多是为了储备能量和让功放时刻工作在线性范围内，避免产生大量的失真和削弱对音箱的控制力。
作为一级差动放大的12AX7，二级放大的12BH7以及两支作为平衡阴极追随器的12BH7一共四支小管，低调地安装在两只变压器罩背后，构成最短信号路径设计
使用德国WBT端子，备有电平调节和电子管调整选择
ATM-3211
05
无愧胆皇之名
虽然三次的聆听所搭配的器材不尽相同，但前级都是Air Tight同厂的ATE-2001，这款同属Reference系列的前级也是厂方目前的旗舰产品，采用分体电源设计，设有3组Line高电平输入，1组MM和3组MC唱头输入，内置My Sonic Lab升压牛作MC放大，3支12AX7作输出级。采用2支6922组成SRPP串接阻抗推挽放大线路，以无负反馈设计提供直接有力的输出，绝对是ATM-3211的好搭档。然而聆听环境和搭配最佳的一次，仍是在汕头方先生府上，我们先来回顾方先生的系统配置：Air Tight ATE-2001唱放带前级；ATM-3211单声道胆后级；英国Wilson Benesch金驰Resolution落地箱。音源包括黑胶和数码两部分，包括Air Tight OPUS-1三十周年纪念版MC唱头，PC-1Supreme MC唱头；英国SRM动能四驱三层避震分体旗舰唱盘唱臂；德国Audionet VIP G2播放机+EPS电源；法国Total DAC解码器；韩国Aurender X100L数字转盘等等。而在3月汕头展的歌德展厅中，则使用了Wilson Benesch金驰旗舰Eminence落地箱，而且展厅的面积较方府更大，多处的软吸也会损耗一些声音能量，但在整套Air Tight前后级的驱动下，这对两米高的大型落地箱依然展现出更震慑人心的一面。
两对Wilson Benesch金驰的搭配已经可发挥出ATM-3211单声道胆后级的极限水平，其全方位的性能展现令人印象深刻。第一项特点是强弱动态的对比十分鲜明，它将乐曲中由弱至强的阶调区分得相当清楚，小声时，细微的变化自然浮现，大声时，丰沛的能量迅速涌出，毫无窒碍压抑的紧缩感，那种舒张自如的轻松感受，就算对顶级的大功率晶体管功放来说都算是奢求的。
汕头音响展上歌德展厅用ATM-3211驱动Wilson Benesch金驰旗舰Eminence落地箱，展现全面、瑰丽的一面
其实Air Tight的声音走向不是初聆听的瞬间就立刻会让人惊艳的华丽风采，正如同其低调内敛的外观，但只要一首接一首音乐听下去，就会发现其声音中有种独特的魅力牢牢吸引着人，能够在耐听中性的好声音中呈现出每张唱片的美感，对于需要长时间聆听音乐的朋友来说，这更是一套可以听整天都不烦不腻的音响器材。尤其是中频的饱满圆润，更是让音乐展现庙堂之富的关键。聆听如约夏·贝尔演奏的柴可夫斯基《D小调小提琴协奏曲》，交响乐团的气势撑开庞大的空间感，弦乐群奏展现音乐的层次美感，小提琴的独奏畅快演绎显得鲜明灵动。ATM-3211擅长于营造庞大的音场规模，乐器的形体感却并不会被刻意放大，但健康的形态衬托出份量与密度俱佳的音乐。
虽然是胆机，但ATM-3211播放有打击乐或富于节奏性的音乐，依然能给予十足畅快的感受。ATM-3211重播的鼓声有如直拳迎面打来，不仅迅速到位，且充满力道与质量，它并不是庞大沉重的类型，而是具备了清晰的轮廓与位置，鼓声力度充沛而形态又凝聚，没感受过的朋友很难想象这是出自211胆机驱动下的声音。
搭配的ATE-2001前级为分体电源设计，设有3组Line输入，采用2支6922以无负回输和SRPP并联调整式推挽放大线路作驱动，另外还设有1组MM和3组MC唱头输入，内置My Sonic Lab定制的升压牛作MC放大，3支12AX7作电子放大输出级
同时，虽然是胆机，但ATM-3211的背景底噪却非常干净，在我听过的搭配中，几乎感觉不到有任何噪音影响的问题，因此所呈现的丰富细节的表现方式，诠释出乐器应有的音色与质地。高、低两端的延伸轻松且自然。更棒的则是中频，良好的厚度给人些许温暖的感受，却不失通透与轮廓。无论聆听任何音乐类型，ATM-3211总是能够维持舒适滑顺的听感，不吵不噪，安稳地铺陈出有份量、有密度、有形有体的音乐质地。它就像是美国大排气量的豪华房车，随时给你第一流的舒服享受，没有横冲直撞的猛爆，满满是轻松舒畅。譬如Allan Taylor的《Colour of the Moon》，吉他逼真的拨弦与琴身共鸣，加上略为庞大的乐器形体，让人听得舒畅快活，低沉沙哑的成熟歌声，蕴含着天涯我独行的气氛，在ATM-3211上成熟稳重的滋味，都令人回味无穷。
方先生府上的系统搭配，聆听当天方先生请来汕头爱乐副团长方老师用名琴演奏对比音响重播，可更充分感受到Air Tight与Wilson Benesch金驰Resolution落地箱组合的完美音质表现
沉稳的驱动力是ATM-3211最令人满意的优点，虽然算不上电光火石般快速凌厉的瞬时反应，但当音乐中庞大而浑厚的低频袭面而来，展现出开阔豁达的气魄，动态对比之大、气势之足，却没有咄咄逼人的压力，而是自然显现音乐巨大的美好。在ATM-3211的呈现下，可以时刻放胆将贝多芬《第九交响曲“欢乐颂”》、布鲁克纳《第四交响曲》第四乐章“暴风雨”、莫索尔斯基《荒山之夜》以大音压播放，层层向后延伸的音场营造，享受宛如置身音乐厅中排的“皇帝位”。如果你希望系统能够重现音乐的开阔与气势，那么，ATM-3211肯定不会让你失望。
06
总结
在完成这篇评论过程当中，我是比较纠结的，首先这是一款顶级素质的胆机，ATM-3211除了绝对的速度冲刺感之外，论控制力和深厚的内力值得高度的肯定。ATM-3211这沉稳的驱动力、饱满而均衡的全频段表现，以及重播音质之全面性，都是胆机中出类拔萃的，无愧胆皇之名。此刻我提醒自己，这是一套定价近百万的单声道胆后级，我只能感叹，这么棒的大功率胆后级功放，恐怕只有少数幸运儿能够拥有。
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