最全音响摆位技巧，非常实用，建议收藏！
如何“
今天，我们主要就音响摆位分享一些比较常见的技巧和做法。
1、音响与聆听者之间的关系
想要“靓声”，聆听位置(俗称“皇帝位”)与音响之间的距离应比两个音箱之间的距离大一些，在这个距离，乐器有结像力，声音最好。
那么，问题来了，两个音箱之间的距离应该多远？这里面有妥协存在，需要你自己去“定位”。聆听位置摆得好时，中间音像最佳，又有宽阔音场，此时你移前移后地试听，多数会找到一个听到靓"定位"的位置，试音时可用一些中间定位明确的录音作为准则。
音响与“皇帝位”还涉及到房间因素，你可以将音响拉得很近，人离音响很近来聆听，也可将音响拉得很开，人也离得很远来聆听。假如采用后者方式，房间对声音的影响会较大，因为你坐得越近，听到的直接声便越多而反射声越少，一般来说，坐得越远来聆听，声音会更开放，坐得越近，则声音更为直接到耳，有些音响要你坐得较远来聆听，以便音响不同单元的声音可以温和。
2、音响越近墙壁，低音越多
墙壁对音响的整体音色平衡度有很大影响，音响靠近墙壁会加强低音，令音乐更具份量感。音响靠近任何一面墙壁(地下、后墙、侧墙)都会加强低频份量，音响越是接近墙角位，你听到的低音越多。音响摆位与墙壁之间的关系也影响到频率的峰值点，摆位摆得好，不但可令音响的频率自然伸展，而且可以避免蹭出现谷峰。摆位不佳的话，低频会有渲染。
有些音响的设计就是要靠近墙壁才取得自然的音色平衡度，否则声音便会偏薄；而有些音响则要求离墙一定距离，否则声音变得又厚又重。因此，选购音响之初要根据你的实际情况和习惯有所抉择。
3、取得最佳的谐振模式
房间谐振模式取决于房间的尺寸及发音点的位置，只要将音响与聆听位置达到最佳，低音听起来就很圆顺。
一般来说，要取得最佳的低频响应，音响与后墙之间的距离应为房间长度的三分之一，如果不可行，就可以试试房间长度的五分一，这两个位置都能引发驻波，帮助音响与房间结合。聆听位置最好在房间长度三分之二处。依此方法，可播放一些有大量低音的音乐，然后将音响及听者逐步移位，直至听到低音伸展圆滑及与其他频段混和有致为止，当你听到低音最圆滑时，会发现连中音的清晰度与分析力也有所改善。
4、音响与后墙之间的距离
一般情况下，音响离后墙越远，音场越深。音响接近后墙很难营造出深阔音场，如果将音响拉出一段距离，音场表现简直天差地别。可惜的是，由于条件有限，很多房间都不允许你把音响拉到很近。那么，怎么办呢？在墙上作适当的吸音处理吧！
5、聆听高度与音色平衡度
大部分喇叭的音色平衡度会随着聆听高度而改变，但改变的是中音与高音，高音单元同一高度或位于两个高音单元多数会位于离地32英寸至40英寸之间。不妨坐在椅子上，调校高度去听，便可听出其中的区别。聆听高度多大程度声音效果，也要视不同音响而定，有些音响具有很大宽容度区别并不那么明显，有些却有显著区别。要想良好的音色平衡度，最直接的方法是让耳朵高音音响处于同一水平线上。
6、音响拗入(Toe-in)
音响的拗入是另一种摆位方式，拗入摆放对声音有多方面影响，包括中高音、音场结像力、空间感及压迫力等，但并无规则可言，拗入多少视音响与聆听环境而定，有些音响需要拗入，有些则需要平摆。大部音响在三角形聆听位置听到高音最多，音响拗入时会接收到更多高音能量，导致一些音响在拗入时就会听到过多高音。
拗入也影响到听到的直接声与反射声的比例。拗入时，会将主要的声音能量射向聆听者，如果房间的墙壁反弹声音较强，侧墙的反射声会较少，将音响拗入明显有好处。相反地，拗入角度会造成较多的反射声，但也可得到更佳空间感，音场也更阔大。同样，拗入可以改善结像力，很多音响在拗入有更佳的音场表现，音像更为立体清晰。拗入角度的效果是双面的，拗入多时，音场够靓，但高音过多，没有拗入时，高音顺滑了，中间结像又边含糊了。空间感亦然，音响平摆时音场开放阔大，但不精确，拗入后音场缩窄，但结像力更佳。
总之，拗入多少要视音响、房间和个人口味而定，唯一的办法是不断移位，不断聆听。两个音箱拗入角度一致非常重要，最简单的方法是量度后墙与音响背面的距离，量完一边再量另一边。另一方法是从“皇帝位”观察音响的拗入角度，凭你看到音响声箱侧面多少便能决定两个音箱的拗入角度是否一致。
下面，再案例几个音响的“阵型”摆法，这些摆放方式各有千秋，大家可以根据实际条件和情况自行参考采用：
★ 三一七比例法
将房间长度均分为三等分(三)，喇叭摆在三分之一长度处(一)，二喇叭之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍(七)。喇叭最好有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果：此法用于尺寸较大、比例均匀（例如1∶1.25∶1.6或1∶1.6∶2.5）的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。
★ 三三一比例法
将房间长度均分为三等分(三)，宽度也均分为三等分(三)，喇叭摆在长度与宽度的第一等分交点上(一)。喇叭可有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果：此法亦用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与三一七比例法唯一不同的是两喇叭之间的间隔较窄。此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。
★ 螺孔摆法
将喇叭摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两喇叭尽量靠两侧墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙)，两喇叭的向内投射角度要大于45度。聆听位置要在投射角交叉线交点之后约0.5米-1米。
效果：此法专门应对高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。
★ 正三角形法
第一个条件是喇叭要离开后墙(至少要有1米以上)与侧墙(至少要有0.5米以上)。第二个条件是将两个喇叭与聆听位置画成一个正三角形。第三个条件是两喇叭的向内投射角度也要45度或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时，正三角形小些；房间大、后级功率大时，正三角形就画大些。
效果：它的好处是可减少四面墙反射音对喇叭直接音的过度干扰，得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。
★ 长边摆法
将喇叭反其道摆，以房间的长边为喇叭后墙，其余按正三角形摆。聆听位置不可贴墙，至少要留0.3米的距离。
效果：中频与低频量感增强，音场深度较差。
★ 菱形摆法
此法只限正方形空间使用。将正方形空间视为菱形，喇叭摆在菱形两边靠墙处。喇叭后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形尖角做圆弧或圆柱声波扩散处理，喇叭不宜靠侧墙太近。
效果：此法可解决正方形空间低音轰隆驻波太强的问题。如果正方形空间不这么摆，就要塞入家具以“平息”驻波。
★ 贴墙摆法
将喇叭贴近后墙摆，不论距离后墙50厘米或30厘米都没关系，自己调配即可。
效果：高频尖锐,中频、低频薄弱时使用，可让中频与低频饱满，整个高、中、低频可以得到平衡。它也会让音场的深度变浅，宽度变窄。但若与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲音场的表现而求取好听的声音是正确的做法。
★ 柜法
此法专给没脚架的小喇叭使用。如果喇叭放在矮柜上，要在喇叭底下垫大理石或花岗石，在喇叭与石材之间放置角锥。若有吸收振动的铁沙袋或铁块放在喇叭顶上则更佳。如果喇叭置于书架，则将喇叭的上、下、左、右都塞满书。此时，角锥不必使用。
效果：声音会饱满结实，高频不会刺耳。此时以听音质为第一诉求，音场的表现则退而求其次。
音响摆位是后期改善声音效果的最佳方法，不用花钱也可以提高你分辨声音质素的能力，而且可以令平凡的效果变得出色。摆放位置越好，声像定位越准确，音色越逼真自然，越能表现出栩栩如生的声像合一的临场感效果。摆位正确了，整套音响设备也就活起来了，完全值得你去花几个小时时间。
关于音箱摆位技巧
我们知道，要让音箱发出的声音最佳，空间条件、器材的搭配、音箱摆位以及用家微调等四大项缺一不可。其中，音箱摆位占据了很大的分量。不同的摆位方式，所产生的声音效果定然是不同的。
“音箱与聆听空间是一体的”，声音的各种表现都是在音箱与聆听空间二者的互动中产生。空间、音箱摆位与聆听位置的选择是三者互动的，无论条件是如何的恶劣，如果能够找到三者互动的最佳平衡点，就能够让音响发出好声。
在此，“影音新生活”为大家总结了“音箱摆位八法”，供诸位发烧友参考。
第一法：三三一比例法
方法 ：将房间长度均分为三等分（三），宽度也均分为三等分（三），音箱摆在长度与宽度的第一等分交点上（一）。音箱可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果 ：此法适用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与“三一七比例法”的精神是一致的，唯一与“三一七比例法”不同的是二音箱之间的间隔较窄。此法也可得到平衡的声音与宽深的音场。美国TAS杂志总编喜用此法。
第二法：三一七比例法
方法 ：将房间长度均分为三等分（三），音箱摆在三分之一长度处（一），两音箱之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍（七）。音箱最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果 ：此法用于尺寸较大、比例均匀（例如约1：1.25：1.6或约1：1.6：2.5）的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。这是音响论坛经常推荐读者尝试的摆法。
第三法：长边撂法
方法 ：将音箱反其道摆，以房间的长边为音箱后墙，其余按照正三角形摆法：聆听位置不可贴墙，至少要留—尺距离。
效果 ：中频与低频量感会增强，音场深度会较差。如果第一到第四法都无效时，可以尝试使用。
第四法：螺孔摆法
方法 ：将音箱摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两音箱尽量靠两翻墙（如房间很宽则不需要紧靠侧墙），两音箱的向内投射角度要大于45°。聆听位置要在投射交叉线交点之后0.5—1米之间。
效果 ：此法专治高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。而且，面对许多恶劣的环境时可以取得最佳的效果。这是“音响论坛”针对普遍不良空间所提供的有效摆法。
第五法：正三角形法
方法 ：第一个条件是音箱要离开后墙（至少要有1米以上）与侧墙（至少要有0.5米以上）。第二个条件是将两个音箱与聆听位置，画成一个正三角形。第三个条件是两音箱的向内投射角度也要45°或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小，后级功率不大时正方形小些;房间大，后级功率大时正三角形就大些。
效果 ：这就是俗称的近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。许多评论员在评音响时喜用此法。
第六法：菱形摆法
方法 ：此法只限正方形空间使用。将正方形空间视为菱形二边靠墙处。音箱后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形角要做圆柱声波扩散处理，二音箱不宜靠侧墙太近。
效果 ：此法专治正方形空间低音轰隆驻波太强的问题。如果正方形空间不想这么摆，就要塞人很多家具以“干息”驻波。
第七法：贴墙撂法
方法 ：这是最古老的摆法：将音箱贴近后墙摆，距离后墙1250px或750px、500px都没关系，自己去调配即可。通常音箱不需要向内投射角度。
效果 ：高频尖锐、中频、低频薄弱时使用，可以让中频与低频饱满起来，整个高、中、低频可以得到平衡。不过，它也会让音场的深度变浅，宽度变窄。但是，可与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲音场的表现而求取好听的声音是正确的作法。
第八法：耳机摆法
方法 ：
第一、聆听位置高低以普通单人坐上沙发上、身体靠在椅背上的高度最好;
第二、二音箱与聆听者的距离以聆听者靠背坐着，两手前伸、中指刚好接触二音箱内缘的距离最适合;
第三、两音箱不必向内投射，音箱摆放的正确位置以能够从“头顶上”听到声音为准;
第四、音箱的高度，如果是书架型，加上脚架之后在100—1l0之间为佳。假若是落地式那就无法讲究了，—切随缘；
第五、聆听位置背后离墙多远多近都设关系，但最好（或许说—定）要有软质吸音材料处理；
第六、空间不需要另外多做声音处理布置。这种音箱摆法，因为所听到的效果类似戴耳机听音乐，而且左右二音箱也几乎贴近二耳，所以我称之为“耳机摆法”。
效果 ：像戴耳机听音乐一般，几乎不受空间条件影响。本来位于音场中央的声音变成在头部之上，本来在左右的声音仍然在左右。除此之外，整体声音细节与各种表现变得更清楚更敏锐，而且低频的震撼力与颗粒的清晰度更是无与伦比，与一般摆法相比，低频声域方面好像侏儒变成巨人。
结语
这八种摆位方法是最常用的音箱摆位方式，一般的室内空间基本可以从上述八种方法当中找到合适的。但这里需要提醒的是，音箱的摆位不是一成不变的，也不是一定要用尺量到非常精确。您在具体操作的时候，需要根据自己的实际情况来进一步调整。
（出处：hifi音响网）
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