进阶发烧神器 AIRPULSE A200书架箱评测
[中关村在线音频频道原创]提到AIRPULSE这个品牌可能很多人都没什么印象，这是出自东莞普兰迪音响系统有限公司（原深圳普兰迪科技有限公司）的一个音响品牌，当然了，普兰迪可能还是有很多人没什么印象。但要说起普兰迪的东家，估计大多数人都非常熟悉，它就是漫步者，普兰迪由漫步者全资控股。
进阶发烧神器 AIRPULSE A200书架箱评测
普兰迪2004年成立，到现在也已经十几年了。与漫步者主要重心在消费类产品不同，普兰迪的产品以专业音响和HiFi音响为主，这次要说的AIRPULSE A200就是属于其有源音箱的产品线。除了有源音箱，普兰迪还有监听音箱、家用HiFi音箱、PA及会所音箱、乐器音响等产品线。除此之外，普兰迪还由世界著名音响设计大师、AE创始人Phil Jones（菲尔.琼斯）担纲首席设计师，实力不容小觑。
漫步者近年来在音频领域的动作频频，先后收购日本静电耳机STAX，入股平板耳机Audeze，虽然暂时还看不出来下一步要做什么，但发出的信号无疑是明确的——不再满足于只做消费类产品，高端产品也得拿下。如此看来，STAX和Audeze对应的是高端耳机领域，那么AIRPULSE对应的应该就是高端音响领域了。启用新的独立品牌也更有利于消费者摆脱对已有品牌的刻板印象。从我们实际聆听来看，AIRPULSE A200也的确展现出了不同于漫步者品牌的另一番面貌。下面我们就一起来了解一下这款音箱吧。
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平实外表下的华丽
AIRPULSE A200的外观设计非常平实，配色低调，颇有监听音箱的风范。实际上，A200还真有监听音箱的基因。AIRPULSE曾经出过一款型号为7001的经典无源近场监听音箱，这款音箱被英国Abbey Road录音室列为首选器材，也获得了音乐家Victor Wooten，Bob James及格莱美奖得主Don Murray的高度赞美；日本《Stereo Sound》、《HiVi》，台湾《音响论坛》，香港《HiFi Review》，韩国《Audio》杂志均给予7001极高评价，新西兰《Tone》杂志于2007年授予7001年度器材金奖。如果你对比一下A200和7001两款产品，你会发现A200在很多地方向7001致敬。
AIRPULSE 7001监听音箱
AIRPULSE 7001 的铝带高音单元爆炸图
AIRPULSE A200的铝带高音单元
AIRPULSE A200的铝带高音单元
7001使用了一颗65mm号角式铝带高音（关于扬声器材质的知识，可参阅笔者之前的文章《声音的载体 音箱扬声单元材质你得懂》一文，这里不再赘述。），而A200同样也是使用了一颗65mm号角式铝带高音，并且为其增加设计了相位矫正器，官方称这一改进“极大地改善了高音单元的频率响应以及声场宽度”。笔者没有对比过这两款音箱，因此不能亲自验证，不过两款音箱的传承关系是显而易见的，这个没什么疑问。
AIRPULSE 7001 的低音单元爆炸图
AIRPULSE A200的低音单元
AIRPULSE A200的低音单元 爆炸图
AIRPULSE A200的椭圆形倒相孔
中低音单元方面，7001与A200都是5.5寸单元，也都是采用铝质振膜+大音圈的设计，配备全铸铝支架，继承关系大家都能看出来。不同的是7001是全密封设计，因此使用了一个6.5寸铝质被动辐射器执行低频补偿任务，而A200则用常规的倒相管设计，并使用了KLIPPEL电声分析系统，以解决传统金属振膜单元的各种负面影响。
AIRPULSE A200采用主副箱设计
A200采用的是主副箱设计，四千元价位的有源对箱也基本都是这样的设计。箱子的体积还好，不算太大，宽高深基本跟漫步者S1000差不多，比较方正的箱体。黑色的哑光前面板稳重低调，左右边缘是弧形设计，使音箱的整体外观于方正中多了一丝流畅。主箱的高音单元和低音单元中间靠右的地方有个小窗，是A200的遥控接收窗，里面有LED指示灯可以显示音箱当前的状态，红色代表光纤和同轴输入，绿色代表平衡和RCA输入，而蓝色则表示蓝牙输入。S1000上也有这么一个小窗，不过位置是在主箱的低音单元下方。
AIRPULSE A200箱体的樱桃色贴面
AIRPULSE A200箱体的樱桃色贴面
A200箱体内部的吸音棉与7001相同
A200内部线材也是采用了天仙配线材
A200的箱体由MDF板构成，厚度为25mm，比7001箱体板36mm的厚度要薄一些。樱桃木色的箱体贴面工艺非常不错，看上去也不花哨。箱体内部加贴36mm厚的专业波峰吸音棉来消音，这与7001是一致的。相比S1000的略显简陋的吸音棉，A200的吸音棉显然更加专（zhuang）业（bi）一些。另外，A200与7001一样在音箱内部使用了美国著名的TRANSPARENT（天线配）喇叭线。线材对于声音的影响，发烧友们应该都有相关的体验，虽然天仙配的线材也分三六九等，但在品质上都还是有保证的，笔者还没来得及拆解A200，等以后有时间再拆开看看内部线的真面目。漫步者品牌的音箱印象中从来没有哪款强调过线材；但在AIRPULSE品牌的产品上，线材得到了重视，这也符合AIRPULSE的高端定位。
齐全的接口与丰富的配件
AIRPULSE A200的机身接口非常齐全，常见的接口基本都有。它的接口主要集中在主箱的背板上，一对RCA输入接口、一个光纤输入接口、一个同轴输入接口，基本与漫步者S1000一致。不过，S1000有两对RCA输入接口，而A200有一对，但是A200有一对XLR三芯平衡输入接口，这又比S1000上了一个档次，起码看上去更专业一些。主箱至副箱输出接口与S1000一样，都是5pin卡农口。
AIRPULSE A200箱体的背面
接口主要集中在主箱背面
输入输出接口
调节旋钮
除了这些接口，主箱机背上还有三颗CDC加工而成的银色铝质旋钮，分别是音量调节、高音调节、低音调节。后两颗旋钮上都有刻度指示，并且在调节中段有明显的段落感；而主音量旋钮则是全程具有段落感的数字调节，虽然A200没有说它的音量是否是50级调节，但S1000和S2000 NK2都是50级调节，估计A200也是一样。同时这颗音量旋钮还兼具按压切换输入源的功能，可以在平衡、RCA、光纤、同轴、蓝牙这五种输入方式之间切换。这个设计和操作与S1000几乎完全一样。
随机配件
配件方面，A200与S1000也差不多，随机有一条电源线、一对RCA线、一条主副箱连接线、一条光纤线、一个3.5转RCA转换插头，还有一个遥控器。主副箱连接线也是S1000那种透明黑金银线，貌似粗了一些，柔韧度依然不错，长度从3米增加到5米，足以满足各种横向摆位距离。遥控器则跟S1000完全一样。
A200的部分电路板
外在方面A200与S1000相似点这么多，那么内在是不是也有相似之处呢？我们先看S1000。它采用了两颗德州仪器数字处理芯片TLV320AIC3254，并利用其miniDSP完成电子分频和动态管理等工作。与之匹配的数字功放，S1000选用了两颗德州仪器的TAS5754芯片，独立控制两路高音与中低音，连续不失真功率为高音25W×2、中低音35W×2，输出PWM载波频率为768KHz。S1000内置BB公司PCM9211芯片，支持最高24bit/216kHz的数字信号，同时芯片自带ADC，最高工作模式24bit/96kHz。同时基于CSR8645芯片组的蓝牙4.0接收系统，内置aptX解码器，可以实现高品质蓝牙音乐播放。
再看A200的内部配置，也是内置两颗德州仪器TLV320AIC3254的数字处理芯片、内置BB公司PCM9211芯片、内置CSR8645芯片组，这些都与S1000相同。不同之处在于放大方面，S1000是两颗TLV320AIC3254芯片，而A200是三颗，其中一颗用于驱动高音扬声器，另外两颗以PBTL接法（平行桥接）分别驱动两个低音扬声器。这个设计与漫步者S2000 MK2是一致的。不过，由于带式高音的功率耐受能力有限，A200系统采用了动态范围限制，保证高音每通道输出不超过10W，使系统有更高的可靠性，因此A200连续不失真功率为高音10W×2，中低音55W×2，与S1000和S2000 MK2还是有所区别的。
漫步者S2000 MK2相比S1000，模拟输入通道增加了一颗PCM1802芯片；而在A200上，由于有了平衡输入接口，又增加了一颗PCM1804芯片，这样PCM1802负责RCA接口，PCM1804负责平衡接口，各司其职。模拟信号耦合使用了德国原装进口的WIMA电容，这也与S2000 MK2是一致的。顺带说一句，平衡输入模式下，A200的高低音增益是不可调节的。
A200的电源也被首次强调
除此之外，AIRPULSE官方介绍A200采用了纯净的、极低纹波（满载20V、4.5A时纹波小于2mV，即纹波小于100ppm）的高效率开关电源，在保证充沛的功率储备和对音频几乎零干扰的前提下，达到欧洲能耗要求（待机功率消耗小于0.5W）。电源部分被单独拿出来强调，这也是S1000和S2000 MK2上所不曾见到过的。
从内到外这么看下来，A200就像是AIRPULSE 7001与漫步者S1000/S2000系列的混血，几乎继承了二者所有的优点。我们也可以看出作为母公司，漫步者对AIRPULSE的影响还是相当大的，技术共享使得AIRPULSE省了不少心，可以直接用现成的。
操作体验与主观音质评测
笔者曾经在评测漫步者S1000时，吐槽过这款音箱的遥控器操作；没想到在A200上还是配备了同款的遥控器。什么意思呢？就是S1000上的那些槽点在A200上依然存在。A200有五种输入源，但只给了三种颜色的指示灯，切换输入源时，平衡绿灯闪一下，RCA绿灯闪两下，光纤红灯闪一下，同轴红灯闪两下，切到蓝牙蓝灯亮起。把两种输入集成到一种颜色的灯固然在设计上省事，但问题在于如果用户接入同颜色的两组音源而只用其中的一组输入，很有可能发生的情况是播放器在播放，但音箱并没有声音，因为信号源没切换过来！音箱旋钮在箱体背后本来就有些不方便，所以遥控器就是主要操作工具。遥控器上的左右键实际是没有用处的，为什么不留出来给信号源做单独的按键，然后在遥控信号接收窗增加两个其他颜色的灯，解决不方便区分输入源的问题呢？
A200的遥控器与漫步者S1000完全相同
本次的测试参考器材，我们使用了享声A280C数字播放器和高登GD-X一体机的组合，A280C作为纯转盘同轴输出给GD-X，再由GD-X解码后平衡输出给AIRPULSE A200。
享声A280C数字播放器和高登GD-X一体机
在试音曲目的选择上，笔者主要选取了小克莱伯《贝多芬第五、第七交响曲》、阿卡多《魔鬼的颤音》、Opeth《Blackwater Park》、Dimmu Borgir 《Death Cult Armageddon》、Laura Fygi《Song Book：20 Jazz Greatest Hits》、莫文蔚《爱自己》、Future Prophecy《Wonderland》、蒋彦《琵琶相》以及合集《伶歌2》这几张唱片中的曲目，古典、摇滚、爵士、流行、电子、民族都有涉及。
漫步者AIRPULSE A200
笔者现在还记得曾经聆听漫步者S1000时的感受，惊讶于漫步者如此明显的技术进步和进军HiFi音箱的雄心。这次再听AIRPULSE A200，更是觉得漫步者的步子走得越来越坚实。结合A200不到四千元的售价，其表现只能用惊艳来形容。
A200明显和S1000不是一个级别，如果你没将这两款音箱进行AB对比，可能会认为S1000作为入门音箱来说已经足够好了；然而一旦跟A200对比之后，二者的差距就比较明显了。与S1000一样，A200也有着非常健康的三频，这也大概成了漫步者家族新一代2.0音箱的共性了。而A200最令人印象深刻的大概非其高频莫属。这颗号角式铝带高音单元瞬态相当出色，解析力惊人，那种致密细腻的金属感并不让人觉得锋利，而是感觉透亮飘逸。高频的泛音丰富，细节纷至沓来。你乍听之下可能会觉得这高频太过抢眼了，但仔细品味你就会发现其实它与中频的衔接还是很流畅的，干净的声底在其中起了很重要的作用。
A200的中频干净清澈，对残响的控制非常到位，动态表现出色。不过笔者觉得其相较S1000提升最大的地方在于人声结像和声音定位，A200的声音定位之准确出乎我的意料，由于场地条件所限，其实对于A200的摆位没有达到最佳位置，但即使如此，其精准的声音定位都令我感到惊奇，声音刀刻般的轮廓感和实在感即使与8000元价位的有源音箱比也不见得会落下风。整体声音距离不远不近，歌手口型适中，与乐器的分离度极高，声音的层次感非常清晰。
A200的低频表现相比S1000更是出色，S1000的低频在量感方面弥补了书架箱普遍的缺憾，但有个问题就是弹性还有待提高，在表现低频密集的高速音乐时，S1000的低频响应就略显迟缓。这个缺点在A200这里得到了极大地改善。A200的低频在量感上略少于S1000，但依然是汹涌澎湃，而且极其干净，弹性非常好，S1000感到吃力的死亡金属，在A200这里就能从容应对，地鼓的密集双踩与贝斯游走的线条都被忠实反映出来，解析相当了得，既有气势和力量感，又不失纯净感。
A200的横向声场还是比较宽的，而且有着很好的规整度，如果经过仔细的摆位调校，相信声场一定会更宽。S1000上略窄的横向声场让人在听大编制交响乐时难免觉得有点意犹未尽，在A200这里就能获得一个比较满意的听感，而且A200的脱箱感极佳，再加上出色的声音定位和层次感，闭上眼睛欣赏，整个乐队宛然眼前，临场感非常棒。
总结：
S1000在2015年已经为漫步者打下了一片入门HiFi音箱的江山，并且一直热卖至今。现在AIRPULSE品牌被推到台前，显然是漫步者的一个重大战略决策，入门之后就需要向进阶发烧进发了，而A200无疑是一款进阶发烧的混血神器，既有来自AIRPULSE 7001的传统，也有漫步者新一代音箱技术的支持，而且价格方面也极具竞争力，再加上出色的音质表现，想必又将是一款大卖的性价比之作啊。
38年来最大一次升级——Air Tight ATM-1 2024 edition立体声功放
文/陈建华 新音响New Audiophile 2024年09月28日 16:35 广东
步入2024年，日本Air Tight (胆皇)推出全新 ATM-1 2024 edition 版本立体声功放。2024年8月香港高级视听展是其首次在中国展示， Air Tight社长三浦裕先生亲临展会现场。作为Air Tight 第二代当家人，三浦裕先生从小在受父辈的影响下和音乐的熏陶下长大，对音乐有着极致的追求。他曾在美国从事商贸活动，但为了传承Air Tight 品牌并将它分享给全世界，三浦裕先生早在十余年前就接手Air Tight。承载其父亲也就是Air Tight创始人三浦笃先生的毕生技术和电子管音频设计理念，三浦裕先生亲自参与设计了 ATM-300R胆机、PC-1 coda唱头、ATE-3011唱头放大器和ATC-7旗舰电子管前级等产品。
而全新 ATM-1 2024 edition 版本（以下简称为ATM-E），则是1986年发布的EL-34电子管立体声功放ATM-1最新改良版本，38年来仅升级了两次。Air Tight对的品质追求达到了精益求精的工匠精神之境界，创业伊始的第一个产品正是以在全球音响界受到好评马兰士9为蓝本的立体声电子管功放ATM-1，同样是用EL34电子管，但一经推出就震惊整个发烧界，当年就在美国权威杂志上榜，好评如潮。上一次升级还是在2006年，在Air Tight成立20周年时发布的ATM-1Ｓ,这台电子管功放目前早已停产且卖断货，可见Air Tight设计之成熟远非一般电子管合并机可比。直到ATM-1 E的发布，也是38年来最大的一次升级。
大概很少有电子管音频厂家能像日本Air Tight那么执着了，三十多年如一日只生产几个成熟的型号，把声音做到极致，他们不轻易改款就是因为本身设计出来的产品就很成熟，就如同135相机鼻祖徕卡M系列旁轴相机，自从1953年至今七十余年中只推出第十一代，还是不能自动对焦的，您能说徕卡不思进取么，旁轴代表徕卡的精髓。而作为音响发烧友，最热衷的电子管音频器材的，日本的发烧友说自己排第二，恐怕没有其他国家的发烧友敢说第一。上世纪八十年代数字录音与晶体管功放的崛起，大批模拟器材、电子管产品逐渐走向历史舞台。随着可工业化大规模生产的晶体管音频类产品也逐渐走进千家万户，九十年代在中国有套音响甚至比现在有台豪车还值得炫耀，唯独日本的发烧友对电子管音频产品不离不弃，这就给了日本电子管音频类产品有高要求的厂家良好的生存空间。Air Tight就是在晶体管普及时代逆流而上并取得辉煌成就的电子管音频品牌，创始人三浦笃先生早就被The Absolute Sounds“发烧天书”列入“发烧名人堂”。
EL34电子管是最为普及型的电子管，是电子管机的基础，是最容易做却是最难做好的，因为市面上同类产品太多了，Air Tight 对音响品质的追求和执着、达到了精益求精的工匠精神之境界，相比前两代产品，ATM-1E继承了创业型号的名称，同样搭载 EL-34 电子管，重新构建线路，升级成适合现代高清音乐时代所需 的EL-34 电子管放大器。
ATM-1E使用的电子管与前两代产品几乎没有变化，包括前级的 1 支12AT7和 2 支6CG7以及后级使用的 4 支 EL-34，与前两代产品基本都一样。但内在的线路这次做了大升级，比如滤波电容与容量，音频电容、电阻都做了大升级，原来的小扼流圈升级为大扼流圈，电源变压器以及输出变压器容量增大等。输出变压器和扼流线圈采用了质量可靠声音素质卓越的田村制品。ATM-1E采用固定偏压设计，可在顶部面板进行偏压调整。厂方对于音频信号通过的元件，均逐一进行聆听测试后严格挑选并配置，加上所有布线、焊接均为手工完成，并未使用印刷电路板。而胆机不同于可自动化生产的晶体管机，声音的质量要求就是每一台机器都做测试和调声，Air Tight所有的机器都是全手工搭配焊接，这不仅是是费时费力，对员工的技术要求还很高，同时产能不可能太大，出厂之前还以做100小时的老化，之后再做检测，合格方可出厂。
机壳设计方面，ATM-1E 采用兼具强度与声学合理性的单体结构。前面板采用厚实的铝制面板，而底板则使用钢板并经过亮铜电镀处理。前面无螺丝头外露的设计亦是外观上的一大特色。为了杜绝整机信号输入的串扰，音频输入端子由上一代的前后各有一组RCA接口，改为仅在机器后部设一组 RCA 音频输入接口，但针对只有平衡输出的用户，亦可向厂方订制更换为 XLR（非平衡，2 pin 为热端）。
为了充分发挥 EL-34 的特点，ATM-1E版电路结构采用了 Leak-Mullard 型，在品质与输出之间达到平衡，同时选择了超线性接法，实现了 35W × 2 的输出。值得一提的是，ATM-1E标准配置的喇叭输出端子从前代产品仅为一组8Ω输出，升级为 4Ω 和 8Ω两组阻抗输出，也可选择更换为 16Ω。
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