从号角音箱看古董音箱的骗局
首先这里要解释两个问题：
第二，关于号角技术，JBL Professional/Synthesis可以说是唯一一个从号角开天辟地一直存活到现在并始终保持领先地位。
@辜磊
是这方面在国内无可争议的专家。我不能说我有多懂号角技术本身，但至少我可以说，比我还懂得应该并不多。
古董音箱并没有明确定义，但通常是指1975年之前的音箱，有一个专有名词叫作vintage音箱。
在这里我可以开门见山的指出，
2. Comsol多元物理场仿真软件等高级有限元仿真软件近些年才逐渐应用在音箱领域；
3. 真正意义上比较理想的压缩驱动单元近十年才被发明。
这里我逐一解释以上几点。
对于第一点 ，简短来说，好的音箱需要轴向和离轴均有较好的频率响应，且保证指向性系数相对恒定以及绝对值小于一定数值（对于精确还原image的ASW等）
对于第二点 ，解释起来会比较复杂。要明白这一点，首先还是要明白传统号角的不足以及原因。传统的号角分为指数型、对数型等等。并且通常是单一常数的，也就是常数固定的简单函数。
由上述提到的第一点，最终音箱应该设计成指向性尽可能恒定或指向性特定。但通常，扬声器单元在低频的指向性较弱而在高频的指向性较强。并且指向性会随着频率变化而变化。如果此时想要把各个频段的指向性均控制在比较理想的范围，那么就意味着号角本身在不同频段需要有不同的特性。
更通俗的讲，因为压缩单元不是绝对理想的，所以号角也不应该是理想的。
号角的不同部分会影响不同的频段，所以如果想要分段控制，那么号角的设计就必须是分段的，也就是常数应该有多个。
上面所提到的最简单的恒定常数号角的计算公式是这样的：
如果分段，大家可以想象一下计算的复杂程度。在过去，两段号角通常就算是极限了。而且很难保证设计是最优解。因为每次设计都非常耗时耗力，并且最终效果只能靠做出实物去验证。更多段数基本上就是瞎蒙，更何况分段所需的具体位置本身也很难通过这种传统方法去确定。
两段号角尚且如此，如果是多段并且想要设计的好一些，估计就是苏联专家也算不过来。更别提很多时候，并不只是简单的靠分几段就能解决的，有些时候需要“无级调节”，这要算到猴年马月去。。。
除此之外，传统的号角往往存在高频由衍射而导致的轴向附近频响曲线不平滑的问题。翻译成人话就是高频不够细腻。这个问题靠多段号角也无法解决。需要多一个维度的号角，甚至多几个维度的号角以及喉口附近的特殊处理。
这也就是目前一些新型号角之所以设计成看上去很奇怪的外观的原因。
对于第三点 。有人认为，理想的号角音箱应该是一个二分频音箱。所以需要一个带宽足够宽且失真足够低的压缩驱动单元。一方面，号角音箱本身相当于一个带通滤波器，另一方面，单一压缩驱动单元很难设计成频宽较宽。例如一款传统的3~4寸压缩驱动单元，下潜可以做到700Hz左右，但是高频延展基本上到12kHz就开始严重衰减。如果此时配一个超高频，中高和超高又都是传统号角，那么超高附近由于额外分频等因素，声音效果会进一步下降。如果压缩单元较小，可以满足高频延展，但是低频下潜很多时候只能到2kHz左右。就无法和15寸大喇叭衔接。如果采用小喇叭，则很难控制这附近的指向性（含绝对值）。与此同时，号角会在一定程度上增加失真，所以压缩驱动单元的失真应该比传统单元更低。
前苏联Alex Voishvillo博士创造性设计的D2双环形振膜压缩高音，同时满足了低频下潜、高频延展和低失真。这才使得相对理想的压缩驱动单元成为了可能。
其实以上这些内容，如果大致读懂，就不难看出古董号角音箱都是存在时代局限性的，或者是离好声音差的有点远。。。
古董音箱中被吹的最神的就是一些所谓美国西电的“上古神器”。
不过，我觉得既然一些人对这些古董如此感兴趣，想必应该了解一些音箱行业的上古历史吧？
其实在Stereosound所编著的《Story of JBL》中就曾明确指出：
MGM controlled the Loews theatre chain, which operated 130 of the largest theatres in the U.S. MGM was not happy with the loudspeakers used in these theatres, most of which were the “Wide Range” systems built by Western electric.
These systems, which had been introduced in 1933, were of three-way design with separate low-frequency, midrange and high-frequency loudspeakers. The midrange units were large, curled “snail horns” driven by compression drivers, a legacy of Western Electric’s “Voice of Action” single-way system dating back to 1927. The Wide Range system augmented the snail horns with cone woofers and horn tweeters mounted to a flat baffle at stage level. There was a twelve foot path length difference between the snail horns and the baffle mounted drivers, resulting in an echo when reproducing transient sounds. These systems were also limited in their ability to produce high volume with low distortion.
米高梅控股的Loews剧院连锁经营着美国130家最大的剧院。米高梅对这些剧院使用的扬声器不满意，其中大部分是美国西电建造的“Wide Range”系统。
这些系统于1933年推出，采用三分频设计，分别配有低频、中频和高频扬声器。中音单元是大型卷曲的“蜗牛号角”，由压缩驱动器驱动，这是美国西电公司的“Voice of Action”全频系统的遗产，可以追溯到1927年。Wide Range系统增加了蜗牛号角与锥形低音扬声器和号角高音安装在一个平面障板上。蜗牛号角和安装在障板上的单元之间有一个12英尺的路径长度差，在回放瞬态声音时会产生回声。 这些系统在高音量和低失真的能力方面也受到限制。
。。。。。。
没错，美国西电的一些被吹到神乎其神的型号，实际上在90年前就被当时的Lansing Manufacturing淘汰了。
现在还在鼓吹100年前的音箱音质如何，就是纯粹的骗局，当然，有些人属于自欺欺人或者纯粹为了装x。对于这些古董，我在一年前其实就曾说过，收藏玩一玩没问题，认真你就输了。
最后防杠，音箱的发展史尤其是号角音箱的发展史，和耳机没有必然联系。
古董音响好还是现代音响好，是个永远没有答案的话题
我想这个话题争论个十年还是没有结果，该玩古董音响的还是玩古董音响，该玩现代音响的还是玩现代音响。玩古董音响的说古董音响有味道，玩现代音响的说古董音响动态和频宽不行失真度高。的确，古董器材大多保养不善状态大不如前，有些先天的缺陷却成了某些炒作古董器材的二手音响商的炒作热点：有味道。
七月初的一天，雨果唱片掌门人也是录音师的老易易有伍老师约我去顺德逢简水乡造访一位玩古董器材的大烧李先生，并参观他位于顺德逢简水乡装修中的用于居住和录音棚用途的别墅。老易和他的“雨果”在唱片界、发烧界早已是是响当当的人物和响当当的品牌，以致他的本职专业弦乐演奏和指挥，发烧界的大多不知道。老易为人谦逊温和，喜安静，他的朋友圈发最多的都是跟雨果唱片不相关的，是日复一日的练画和习字，其实他还是大师级摄影家，自己的录音器材也是以前录音棚的绝版古董器材，对好的古董器材他也是很感兴趣的。
这次造访还惊动了一位同样是音响圈、录音圈的大咖Leo冯炜国老师，带着他的视频采访团队赶过来了。与易有伍、冯炜国在主人李先生家见到一对产于上世纪七十年代的德律风根有源音箱，这对音箱装有16只高音，电子管放大器每声道一台，原本是放在箱子底部，主人李先生把它们拆出来了。这套音响最大的特点是声音很宽松，高音扩散性非常好而且低频速度很快，改变了我对古董音响器材频宽不够低频瞬态不足的看法，德律风根那么好的状态很少见，这箱子主人有两对，其中一对放在加拿大，而搭配这箱子的绝版V69电子管功放主人有五套，同时还听了主人自己去国外搜的捷克剧院音箱以及一对少见的纯羊毛12英寸全频喇叭，在德律风根V69的伺候下都有令人惊喜的表现，我和老易、Leo冯炜国两位老师也一致认同主人收藏的几对古董器材，看来古董器材也有好东西。主人李先生是个企业家，盖了座楼一边作为音响会所，一边开民宿，民宿是捐给村里的，所有收入归村里所有。
与老易和Leo在交谈中得知，Leo冯炜国是学油画出身的，摄影同样非常厉害，雨果著名的黄红英专辑《初次尝到寂寞》封面照片就是Leo拍的。我自己也喜欢画画和摄影，也经常用画画和摄影与音响的共通点去阐述音响，无论古董音响还是现代音响，自然都有他们的优缺点，能够找到共通点我们对音响声音的审美层次将会更上一层楼，对不同声音风格的音响也会有更多的包容性。
当天下午，我们又去拜访了老易的徒弟，他负责管理一位著名的房地产品牌老总公子的多套ATC有源监听箱，仅SCM300有源版就有两套，还包括全套ATC音箱组成的多声道系统，声音效果没的说！在这里我见到了之前听说的雨果音响系统，原来这对原本的6.5寸书架箱是在百多平米的环境做测试，冯炜国老师也做了现场采访和视频录制。跟四月份去老易那边听到的是一样的系统，只是这次老易又做了改进，声音更为完美，连同CD机、两台后级以及全套雨果线材，准备以套装形式推向市场，这是老易去年疫情宅家后至今一年多的研发成果，也反复在自己家的古董录音棚监听音响系统上比较和精心调试，喜欢古董音响的老易在研发新器材的时候也是“与古为师”，加上自己多年录音经验调教出来的，现代音响好还是古董音响好，相信每个人都有自己的观点，好音响应该不分古董或现代的。
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