声藏必杀 每个电吉他手必须知道的：如何用音箱录音？
电吉他的录音 与原声吉他的录音不同——因为你很可能需要用麦克风在音箱上进行录音。
电吉他音箱输出相当高的声压级（SPL），所以如果你对你的音箱进行近距离录音，你可能要考虑使用动圈麦克风或带有 Pad Switch 的电容式麦克风。
靠近距离
使用舒尔 SM57 动圈麦克风的典型"近距离拾音"位置
许多工程师喜欢用动圈麦克风对音箱和箱体进行近距离录音，不管你信不信，把麦克风放在音箱前面的不同位置，对你捕捉到的声音有很大影响。
开始时，话筒距离音箱格栅 1 厘米到 3 厘米 ，在音箱中心与边缘的中间位置找到一个点。只要移动麦克风几厘米，就会改变声音。
一般来说，在中心点上麦克风可以获得明亮的声音，而将麦克风向音箱边缘移动会使声音逐渐变暗。 将麦克风远离音箱，会给声音带来氛围感。
没有控制室？没关系
除非你住在艾比路，否则你的房间里不可能有一个独立的控制室。不过不要惊慌，John Leckie（Radiohead 的《The Bends》的专辑制作人）认为你最好和你的音箱在同一个房间演奏。
他说："如果你用电吉他站在音箱前面，你会得到更好的声音。因为会发生一些反馈，吉他和音箱之间会产生一种互动 。如果你和你的音箱之间有一堵砖墙，而你又在另一个房间里，你就不会得到这种效果。"
仔细聆听
首先要让你的音箱在房间里发出正确的声音。 花点时间思考你想达到的声音类型，并客观地聆听。这是实验的时间——在一开始的阶段就把它设置好，会使录音变得容易得多。
在你房间的不同区域，以你要录音的音量尝试你的音箱。 在演奏时，不断调整音箱的 Tone 旋钮，当你听起来合适时就可以停止了。一旦你设置好了你的声音，就该给麦克风定位了。
给音箱做记号
用一块胶带在音箱上标记你的麦克风位置
一旦你找到了你要放置话筒的位置，用一些胶带（任何种类都可以）在音箱上标记出准确的位置。 如果你的麦克风在录音过程中被移动，这会节省很多时间调整。
用两个麦克风录音
将电容式麦与动圈麦相混合，可以创造出巨大的录音声场
工程师在同一个音箱上使用两个麦克风以获得两种不同声音的平衡是很常见的 。这可以是一对不同风格的动圈麦克风，或者是动圈和电容麦克风的结合。
和原声吉他一样，你需要注意相位问题会破坏你的音色，但是特别是对于过载的吉他音色时，你可以利用每个麦克风的相位关系来发挥你的优势。从动圈话筒的"接近"位置开始，然后在半米到一米间的地方增加一个电容麦克风。
从这里开始，先录制一些简短的测试部分，然后移动电容麦克风，听听每个位置的差别，直到你对它的声音感到满意。
录制一轨干信号
DI（或直接输入）盒将允许你把吉他的信号分到两个地方。从 DI 盒中，你可以把一个信号送到你的音箱上进行录音，而另一个干声信号则送到你的声卡上的另一个输入里。
一轨直接来自你的吉他拾音器的干声轨，加上你的原来音箱的声音，只需一次录音的价格，你就有了两轨信号。为什么要这样做呢？因为你可以对这条干信号进 Re-amping。
Re-amping
Re-amping 是指把已经录制好的吉他干声音轨，送回给吉他音箱，再经由麦克风重新录制的过程。 如果你发现你对你原来的音箱录音不满意，并想调整它，这种技术就特别方便。
你的声卡发出的信号会比你的吉他音箱设计的电平要高，所以为了有效地再放大，你需要一个再 Re-amping 盒 。
Re-amping 盒
温馨提示：调低失真度
"少一点失真可以让声音更有侵略性。 Slayer 乐队的吉他声上从来没有大量的失真，Kerry King 在演奏时只是像个混蛋一样弹着琴。
"你现在已经有了所有这些具有高增益和饱和度的音箱，但你应该从你的拾音器中获得那种攻击性和动态。如果你能把增益调低，用力演奏，你的声音就会更清晰。
"对于那些通过 Marshall JCM 800 学习演奏而不使用任何效果器的老派乐手来说，肯定有一些东西是值得称道的"。 ——Andy Sneap ，制作人（Slayer, Opeth）
小音箱也有大能量
当你在演出时，你可能需要 100 瓦的功率和几个 4x12 箱体的音箱来让鼓手闭嘴。然而，当你在录音时，小箱子的体验往往更好。
Bruce Botnick （The Doors 录音师）: "我喜欢小的 Marshall 音箱，因为它们能发出很大的声音。我录制的很多最好的吉他作品，听起来声场很大 ，都是用小音箱录制的。"
Mike Vernon （Eric Clapton 的制作人之一）。"我个人更喜欢用小音箱工作，因为你可以从音箱中获得更多的强度，你可以得到更集中的方向 。箱体越大，它就会变得越混乱，你会看着八个喇叭的箱体，想着'我该给哪一个喇叭拾音呢？因为这么多不同的喇叭被设计出来声音也很不一样"
Tony Platt （AC/DC，Led Zeppelin，制作人/录音师）。"对于大的、响亮的吉他声音，实际上使用较小的音箱确实效果更好。如果你有一个 50 瓦的音箱，而它的额定功率是 100 瓦，那么这个喇叭就有足够的能力来处理它。但是，实际上，你真正想要的是一个 30 瓦的喇叭。在合理的低音量下，你可以实现听起来像被拉高到 400 瓦的声音——就像是把音箱开到 11 点！ "
新款全能型吉他音箱发布 演出录音都适用 有它一劳永逸
Katana-50 MkII EX是BOSS最近发布的一款全新的吉他音箱。箱体与Katana-Artist MkII Head的外观保持统一风格，黑色皮革包裹加边角保护以及正面黑色网罩，再搭配标志性的刀字LOGO，摇滚的属性和专业性就有了。Katana-50 MkII EX是一款适合舞台演出的一体化音箱，顶部与传统的音箱一样，包含了输入接口、均衡调节、混响效果器，以及总线输出等常用的参数调节。重点是还配备了音箱模拟模块，提供了CLEAN LEAD CRUNCH ACOUSTIC BROWN这五种箱头类型，并且加入了10种不同的预置音色。从自然复古到高增益音色 ，各种风格都有丰富的创作空间。
效果器模块也得到了加强，同时使用的效果分类提升到了5个，Booster、Mod、FX、Delay 以及 Reverb都能独立控制。每种都有15个预置效果，上手就能用。如果还不够，无线连接BOSS Tone Studio，还有60多种效果可以选择以及调节效果链和模块顺序。不同的操控方式真的该给的全有了。
箱体设计仿效了60年代标准的英式音箱，搭配了两个定制级的12英寸WAZA扬声器，调音师还特意加入了一些染色，让音色更偏向摇滚。而且后面板还可以拆卸，留出了扩展的空间，搭配成4X12的音箱配置，能够组合封闭式和开放式的音色。而且喇叭功率提升到了100瓦，能够传递出铿锵有力的声音，低频更紧凑下潜也很不错，中频饱满高频不刺耳，能够满足小型音乐节的扩声需求。
而制作方面也很实用，支持箱体麦克风模拟线性输出，可以把完成混音的音色直接录制到电脑的DAW里面。搭配APP中的三种 Air Feel 设置还可以进一步润色。最特别的是内部还有 BOSS Tube Logic 的技术加持，提供了纯正的电子管特性，音量越大输出的音色就越有失真的味道，响应也会提速，只需要实时调整好音量，电子管音箱的音色就水到渠成了。Katana-50 MkII EX还有一个扩展功能，同时连接两台音箱可以组合成立体声声场，空间感和乐器摆位会更明显，听感层次会更丰富。
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