「官方教程」ARE 旗舰级Domino3 原声吉他音箱使用教学
今天我们的主角是AER的旗舰级产品Domino3，也就是第三代的Domino音箱，它和之前的产品会有怎么样的不同呢？接下来我们就为大家做个详细的讲解。
首先： 我们来看一下它的外观，这个方面和上一代的产品没有什么明显的不同，但是如果你提一下就能明显的感觉出3代比上一代重了一些，是的。D3是16千克重，2代为12.8千克 ，这是因为三代采用了双100瓦扬声器单元的原因。
其次： 看一下它的主控面板，有很明显的区别，三代做了全新的优化和升级设计，使操作更直观，而且还采用了有led灯的按钮，使得颜值翻倍啊。
再次： 他们背面的接口面板，也有很明显的区别，三代的接口更多，这就意味着它的功能性也更强，而且比起上一代产品显得布局更加规整。
好了。外观介绍完了。接下来就为大家详细的讲解它的操作了。
我们先从主控面板开始，很明显的，D3与其他AER音箱最大的区别在于拥有四通道输入，而且是Neutrix的双口插座,也就说,你可以同时插4个吉他或者4个麦克, 当然一般来说,我们是使用2路麦克,2路吉他, 这四个通道的调节设置都是一样的，我们拿通道一为大家演示。
首先是输入接口，它支持卡农和6.35两种接线模式，旁边的第一个按钮，我们在之前的AER产品上没有见到过，就是PAD按钮，这是一个信号衰减器，按下它的时候伴随着LED指示灯亮起，整体的接收阻抗会提升，按下以后可以衰减10DB。这个贴心的设计可以让AER音箱适用于各种拾音器的吉他, 我们来听一下声音的差异。
在它下面的这个是输入模式调节按钮，如果我们是线性输入就把它保持弹起的状态，如果是麦克风输入就按下去即可。
再傍边的是增益旋钮，这个就是调节当前通道的增益值的，很好理解。
在它下面有三个led的指示灯，分别是clip（过载指示灯） 后面两个分别是9V和48v的幻象供电指示灯。
再往旁边看，上面的是COLOUR按钮，这个按钮在aer其他型号上也很常见，就是一个音色切换按钮，按下去之后音色更加的明亮通透。
在它下面的也是一个新的设计，mute按钮，没错，按下它，通道一就整体处于一个静音的状态了。这个设计很人性化，我们在短时间不需要的弹奏的时候就不用去费劲的拧音量旋钮了。按一下就可以完全静音。
在它傍边的这三个旋钮，分别是低中高频的调节旋钮，也是就是D3的每一个通道都设置有三段的均衡调节。
最后一个旋钮，是当前通道的效果音量调节旋钮，我们通过这个旋钮可以单独调节当下通道的效果音量。非常的方便。
接下来我们往最右边看，先来看这两个旋钮，这两个都是效果选择旋钮。一个很贴心的设计是：上面这个旋钮是控制一二两个通道的。下面这个是控制三四两个通道的。这样可以把人声和吉他分组赋予不同的效果,专业音箱就是不一样。
D3总共有16种效果可供选择，要特别说的是这16种效果除了混响就是延迟，作为原声吉他最常用的两种效果。AER能做得到分类如此细致，不愧为最佳原声音响。
这16种效果分别是：
01 温暖长廊 混响
02 超大大理石教堂 混响
03 超大木质教堂 混响
04 柔和大厅 混响
05 明亮大厅 混响
06 中型演唱厅 混响
07 黑暗小房间 混响
08 柔和小房间 混响
09 环境延时 混响/延时
10 游泳池 混响
11 移相合唱 合唱
12 冰冻合唱 合唱
13 环境反射 延时
14 长延时 延时
15 快延时 延时
16 宽延时 延时
这个旋钮是整体的效果音量控制旋钮，通过它我们可以控制整体的效果明显程度，开的越大效果越明显，反之则不明显。
在它上面的这个是AUX IN的音量控制旋钮。也就是说D3支持AUX的输入。这样我们就可以通过手机或者其他的播放设备输入到D3上，播放伴奏等，提高我们的练琴乐趣了，aux in接口在后侧面板上，后面我们会为您介绍。
再旁边的是Pre out控制旋钮，也就是前级输出的音量控制，同样的输出接口在后侧面板上。
最后一个是MASTER旋钮，就是控制整体输出音量的。这个很好理解，就不多说了。
对了还有最后一个小指示灯，POWER，电源指示灯，打开电源就会亮起了。
接下来我们来看一下D3的后侧面板，非常整齐的排列了好多接口，这些我们过会再说，先来看下面的这个。是电源线接口和电源线开关。再往这里看，有两个接口，这个是Usb连接口，通过这个可以跟电脑连接，非常方便的从PC端的软件上调用预设的参数和效果，但是遗憾的是这个功能只支持windows xp系统。
旁边的这个我最初以为是U盘的接口，仔细一看才知道是一个USB供电接口，通过这个接口我们可以外接一个USB的照明灯，方便我们在昏暗的环境下看清旋钮的参数。或者是演出的时候你给手机充个电 哈哈。
好了，接下来开始重磅的介绍。这些看起来比较繁琐的接口。最右边的这个是卡农的输出接口，D3可以单纯的当做一个DI盒来使用。那它的输出就需要这个卡农口来连接声卡或者调音台了。要注意的是卡农口输出的声音信号不含有效果。只是原声。旁边的这个是卡农口输出音量调节旋钮。
旁边的这两个都是外接踏板接口，通过这个接口我们可以外接控制踏板，来控制效果的切换，上面这个是控制一二两个通道的，下面这个是控制三四通道的。
在左边的这两个接口，上面的是监听耳机的接口 ，下面这个是外置调音器接口，通过这个接口我们可以外接单块式的调音器。
这个是send，环路输出接口，大家可能会纳闷了，环路接口怎么只有输出没有回路接口呢？其实它的回路接口在这里，不同以往AER单声道的设计，D3上面有一左一右两个接口，这样我们可以很轻松的完成立体声的环路。
在看下面这个，Active speaker接口。这个是输出接口，要注意这个接口只能接有源的扩音器，否则是没有声音的。我们可以使用2台AER的AS281组建一个中型的PA系统,应对中小型演出。
旁边的这两个是Insert接口。也就是外部设备输入接口，分为一左一右两个6.35mm的接口。这个接口输入的声音位于主控之后，也就是说这个接口输入的声音不能在主控面板上做任何调节。
在旁边的这两个是前级输出接口，同样通过一左一右两个接口实现立体声的效果，通过这个接口输出的声音信号可以通过主控面板调节参数和增加效果。
再往左边看。第一组莲花头的接口，AUX in接口。通过这个输入手机或其他播放设备的音频音频信号，通过前面我们将过的在主控面板上的旋钮可调节音量。
第二组莲花接口是rec out接口，就是前级放大的录音输出接口，通过这个接口输出的音频信号是可通过主控面板调节和加效果的。
再傍边的这个小按钮是接地开关按钮，作用是断开保护接地与信号接地，从而消除接地回路引起的嗡鸣声。
这三个按钮是幻象供电开关，这两个是分别激活通道一和通道三的9V幻象供电开关。这个是48v的供电开关。
D3给我们的音箱只有“专业”二字，而且双100的扬声器单元也是非常的震撼，他是目前AER输入输出路数最多,功能最全面的型号, 可以满足各种专业的演出/录音的需求，如果你有一个小型演出场地,或者录音室,D3肯定是上上之选。
调音台与音响周边设备的连接
NO.1 调音台输入输出的线路连接
输入部分
调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。
只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种：
1、TRS
高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。
2、XLR
而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。
3、RCA
如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。
调音台信号输入部分需要注意的问题：如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电贝司、吉他等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，此时这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢？
如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然也没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的无奈之举。所以我们还是要灵活，在实践中寻找最佳工作方法。
输出部分
现在专业调音台的输出部分有很多插口,而且各有分工,不像输入部分虽然插口多但却相对简单。因此连接输出信号时要慎重。通常调音台主要的输出部分还是指总音量输出、编组音量输出、AUX输出等，大体上调音台输出部分按功能分一般可以分6个部分：
1、编组输出
如果我们把低音音箱通过1-2编组来单独控制音量，那么就只能从调音台1-2编组相对应的输出插口输出音频信号，编组输出的输出口大多数采用TRS立体声插口作平衡输出，当然也有的用卡侬插口。
2、主声道输出
L-R主声道通常采用XLR卡侬平衡输出，有些小型调音台也有用TRS立体声插口代替的。
3、AUX输出
调音台中AUX输出最常用是输出给人声效果器的,其次是用来给乐队或歌手提供监听信号，当然也开以有别的用途，如：录音、用作辅助音箱信号等。AUX通常采用TRS立体声插口输出信号。
4、Direct直接输出部分
比较专业的调音台每个输入通道里还有一个“Direct直接输出”插口，这个插口可以提供给另外的设备用来录音、监听等，调音台的每通道通常是采用TRS立体声插口输出信号的。比如一场演出电视台需要直播，现场也要直播，假如有20路音源信号，那么我们可以把这20路音源信号先输入到电视台的调音台里，然后再利用电视台调音台中的Direct直接输出插口把这20路音源信号再输入到现场演出的调音台里。当然现在为了安全都是先将这20路音源信号通过信号放大分配器调整、分配好后再分别送给电视台调音台、现场演出调音台、备用应急调音台、录音调音台或其它设备等。
5、录音输出
录一般的模拟录音输出信号插口大都采用RCA莲花接头。如果是数字信号那可能采用光纤、火线等其它数字输出方式。
6、INS插入插出插口
调音台里的这种插口介于输入和输出之间，采用TRS立体声接头连接。关于INS插入插出好多音响师可能还不会用,它可以将某周边设备插入到调音台某一输入通道、编组通道或主（左右声道）通道中，单独对所插入通道的声音信号进行处理。使用时用TRS大三芯立体声接头进行连接，方法是从TRS大三芯立体声插头头端输出信号，接到要插入的设备的输入端，再从此设备的输出端送出信号接到TRS大三芯立体声插头的环端，然后再流入到调音台里。比如我们可以利用此方法给调音台1、2路话筒插入一台均衡器，就等于把1、2路话筒这条水管截断，加了一台水处理器（均衡器），然后再输入到调音台，这样调整音色效果更好。
NO.2 均衡器、压限器的连接
1、均衡器
众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，因此在现在音响系统中均衡器几乎是不可缺少的设备,目前均衡的输入和输出部分都是采用平衡插口,连接时最好可采用XLR接头的平衡线路，当然也可以采用TRS接头的平衡线路。
2、压限器
压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅。实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备。可以说在一套完整的音响设备中，除了调音台和均衡器外，压限器算得上是最重要的周边设备了，因此正常情况下压限器应该放在功放前面，其它周边设备的后面。连接方面可以采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路。
NO.3 电子分频器的连接
电子分频器是指能将20Hz--20000Hz频段的音频信号分成合适的、不同的几个频率段，然后分别送给相应功放，用来推动相应音箱的一种音响周边设备。目前的电子分频器输入部分还较简单，但输出部分就比较复杂：有高音输出、中音输出、低音输出等。在连接时低音信号的输出和中高音信号的输出一定不要搞混了，否则高音信号给了低音音箱，低音信号给了高音音箱，这样一来音响系统中就可能没有声音出来了，因为频率不对，搞不好还会烧坏音箱等设备！电子分频器在连接发面可以采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路。
NO.4 反馈抑制器的连接
在设备连接方面也是采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路，连接方法大致可分为以下3种：
1、像均衡器等周边设备那样顺序串接在音响系统中
优点：连接和操作十分简单，适用于较简单的系统中。
缺点：此连接法在抑制话筒声反馈时，也会影响到通过反馈抑制器的其它音源信号。
2、利用调音台通道里的INS插入/插出接口，将反馈抑制器单独串接在相应的通道里
优点：可以最大限度对反馈抑制器进行调整，不必顾及会影响其它音源。
缺点：利用这种连接法，一台反馈抑制器最多只能控制调音台的2个通道，设备利用率太低。
3、利用调音台编组里的INS插入/插出接口，将反馈抑制器串接在相应的编组通道里
优点：可对编进此编组内的话筒进行集中处理，而且不会影响到其它音源。总起来说由于这种方法可以充分的利用反馈抑制器，因此也是目前采用最多的连接方法。
NO.5 延时器的连接
延时器可以把音频信号进行延时处理，一般用在一些声场空间较大、需多组音箱分散式扩声的系统中。因为在这样的系统中声音由不同位置的音箱发出后，到达听者的耳朵时是有先后之分的，所以为了尽量保证声像的一致性、增加声音的可读性、避免声音的浑浊感、镶边声和拖尾声，我们有必要使用延时器进行相关处理。关于延时对象的确定，就是对谁进行延时，其实很简单，只要搞清楚以下三点就好了：
1、以人为本
以再多、再好的音响设备也是为人服务的，因此在一个声场内，我们首先要以观众为基准。
2、以主发声源为准
通常也就是主音箱和主舞台所在的位置。理想的情况下应该是主发声源所发出的声音直接传到观众耳朵里是最理想的境界。但由于音箱的能量、射程、指向性、声场声压的均匀度等原因，因此现在室内扩声系统中大部分还要增加一些离观众距离较近的辅助补声音箱。
3、辅助音响延时处理
主要就是指这些离观众距离较近的辅助补声音箱了，也就是可能需要进行延时处理的音箱了。
绝大多数情况下都是：确定了第一因素人，确定了第二因素主发声源，然后对第三因素的辅助补声音箱进行延时处理。音速每秒大概340米，因此延时时间就根据第三因素的辅助音箱与第一因素主音箱之间的距离进行计算。知道了延迟对象才可以正确的连接延时器，连接上基本上是像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要延时的信号通道中，采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行连接。
NO.6 激励器的连接
音频激励器实际上是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的音频处理设备。激励器一般有以下三种连接使用方法：
1、可以像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要激励的信号通道中，比如在一个调音台里，1-2编组是人声，如果要对这个编组的人声进行激励处理，可以把激励器利用插入/插出接口连接到调音台的1-2编组通道中。
2、如果要进行综合处理，那在调音台主音量输出通道或其它编组等输出通道中串接一台激励器就可以了。
3、激励器也可以像效果器那样从AUX发送出来信号，然后再返回到调音台，这样可以调整哪一些通道需要进行激励处理、需要处理的力度是多大等，这样其实更灵活一些。
激励器在信号连接方面，也是采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行连接。
NO.7 数字效果器的连接
效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声进行处理，在大多数音响系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度，也就是：干瘪没有水分。现在最新的效果器都使用了数字处理芯片，所以我们也称其为：数字效果器。效果器比较少像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里，一般情况下都是从调音台的AUX发送信号给效果器的输入接口，然后再从效果器的输出接口返回信号到调音台里。在信号连接方面，多数是采用TRS接头的平衡线路进行连接，少数专业效果器也有的采用XLR接头的平衡线路进行连接。
NO.8 功放与音响的连接
这个大家应该都很熟悉了，只是要格外注意: 在信号方面功放的信号线要尽量用平衡线，这样可以尽量减少噪音。好多音响师喜欢把一路或两路信号线供给多台功放机用，但要是超过四台功放时，还是建议用信号放大器分出数量足够多、没有衰减的信号线供给每一台功放单独使用，这样可以减少系统噪音、减少隐患、提高信噪比。在功率传输方面,尽量选用粗、短一些的音箱线以及采用合理的布线来缩短音箱线的距离,再一个一定注意正极和负极,避免短路。
NO.9 设备连接需要注意的问题
1、注意电源
音响设备要有专用的电源，要和灯光的电源分离，而且灯光喜欢低一点的电压，但音响则要标准电压。有了专用电源后，还要有稳定可靠的电源插座，可以尽量使用“电源时序器”，虽然成本增加但提高了稳定性和易用性。总之：正确、稳妥的连接好所有音响设备的电源是至关重要的。还有一点要注意：有些进口设备电源部分会有110V和220V的选择开关，在我国，一定要确认选择在220V位置时才可以连接通电。
2、注意设备的接地
正确的给所有的音响设备连接好地线是非常重要的，良好的接地可以减少设备信号传输的干扰，提高设备的稳定性。需要注意的是接地线要按照避雷线的接地标准来做，就是埋在地下部分的导体要防锈、接触要好、埋地要深，千万不能和三相电源线配置的接地线共用，那样不但不会减少音响系统中的噪音，还容易损坏设备。
3、注意选择合适的连接信号线
一台音响设备，我们能用XLR卡侬平衡线来连接的就不要用TRS平衡线连接；能用TRS平衡线连接的就不要用TS单声道非平衡线连；实在没有办法时才可以采用TS单声道非平衡线连接设备。
4、注意信号的反相及短路
信号线短路经常会造成无声故障，检查起来却非常麻烦，除非一条条信号线拆下来用万用表检测才行，所以焊接线时要特别小心。
5、注意信号线的长度
在连接设备时，要尽量采用较短的信号线，一来节约成本，二来减少线阻和干扰。正常情况下，采用平衡传输方式的信号线最长可以到300米左右，而非平衡线则不能做远距离传输。
6、注意设备的电平
如果设备后面板上有+4和-10或-20电平开关转换时，正常情况下我们要放在+4位置，这样才是标准电平。
7、注意直通
很多设备都有一个直通（Bypass）键，直通时该设备一般就不起作用了，所以我们要注意检查这个按键，要不如果我们让压限器直通不起作用了，那压限器后面的设备就失去了保护的作用。
8、小心误操作
由于设备多、按键多，所以往往容易发生误操作，比如：有一些电子分频器上有一个“×10”的按钮，大家注意不要轻易按下它。例如我们的分频点调整在200Hz的话，按下此按钮200 × 10就变成2000Hz了，因此一定要避免误操作。
有了好的设备，再加上正确、合理的把它们连接在一起，那么这套音响系统的效果就一定会很完美！
1、由于人声（演唱）、现场乐器的演奏（特别是的士高）产生了大动态、大响度。所以，为了保护功放和音箱，一般都在其前面加压限器来降低音乐动态，限制其输出电平。同时，压限器也能压缩信号、消除噪声，以及扩展信号动态范围的功能。一句话，压限器最好有目的使用，用在最需要处理的地方。
2、如果仅为录音而言（非演唱会、的高厅），上述四设备连接为：调音台－－压限器－－均衡器－－功放。这种连接音质较好。
3、如果是演唱会、的高厅的场合里，上述四设备连接为：调音台－－均衡器－－压限器－－功放。这种连接音质比上次之。
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