听见绝无仅有的1812：Lals Classic 15SE号角音箱
听见绝无仅有的1812：Lals Classic 15SE号角音箱
作者:戴天楷 图：戴天楷/Lals
摘 要： 许久没见到黄日兴了。
许久没见到黄日兴了。这次看到他，着实吓了一跳：「你瘦好多！」真的，真的瘦好多。「20公斤，我减了20公斤。」黄日兴抚着自己的腰肚。「这是怎么办到的？」与黄日兴每年总有机会见上几面，这打从去年TAA音响展后就一直没机会遇到。一年多不见，他瘦了一大圈，看起来人更精神，更年轻，也更有活力。「忙完去年音响展，我实在累坏了。刚好那时遇到专研健康饮食的友人，我听从他的建议，从改善饮食起，再配合运动，就这样，不只体重下降，连健康检查的红字都没了。」黄日兴一边涮着火锅里的肉，一边兴冲冲地跟我说。变瘦的秘诀是什么呢？其实，不该说「瘦」，该称之为「健康」，黄日兴现在的样子，应该比他25岁时还健康。他和我分享他的健身之道。首先，他听从健康咨商师友人的建议，彻底调整饮食，每天吃大量的绿色蔬菜，将身体内积存的毒素排出来。禁绝一切不健康的食品，零食、盐酥鸡全都成了禁品。他只摄取天然的食物，一切加工食品都少碰。然后，配合运动，提高身体的代谢率。「我先前血压高、血脂高、肝指数高，一堆问题，现在全没了。所有检查数字都是正常值。」他不抽烟，不喝酒，一周三次上健身房，跟朋友学着泡茶、品咖啡，不仅体态轻盈了、身体素质提升了，也更注重生活质量。这次见到黄日兴，他真得整个人都不同了。这不是试听记吗？怎么净谈黄日兴的近况呢？因为，在我听过黄日兴的养身经后，深觉，他这一年的改变恰恰好说出了他打造雷尔斯的哲学。
雷尔斯在汐止的门市空间宽敞，比音响展展房的条件好的多，想要体验雷尔斯号角的魅力，最好亲身前往体验。图中靠墙中央一对是Classic 12SE，是本篇主角Classic 15SE的小老弟。
雷尔斯的坚持之一：钛振膜压缩驱动器 雷尔斯是全台绝无仅有的经典号角音箱品牌，他们遵循古法打造号角音箱，采用压缩驱动器配上传统号角，配上大尺寸布边纸盆低音，全然是经典又传统的号角音箱。音响展时，一位波兰的管机制造商同我抱怨，说现在都没有人做真正的号角音箱了。我当下就跟他说：不，台湾就有一个，我指的，就是雷尔斯LalsAudio。雷尔斯的号角音箱有多经典呢？首先，他们一律采用压驱动器做中高音。市面上很多号角音箱制造商，虽然也有号角，却不是采用压缩驱动器，装上号角，是为了提高发声效率。经典的号角音箱，中高音不是普通的动圈单元，而是压缩驱动器。这有什么分别？压缩驱动器的原理是在音箱单元前方设置一个留有细小孔隙的档板，声音从孔隙中挤压出去，这个道理，就好像我们用水管浇花，当我们挤压水管开口，水压一提高，水就能喷得更远。同理，压缩驱动器有助于声音投射得更远。而且，这个开孔的方式也有讲究，因为会有等化效果，改变整个单元的频率响应。在压缩驱动器前方再加上号角开口，这个号角开口的形状、尺寸、和角度，会影响声音的扩散。以雷尔斯音箱的设计，除了他们后来开发出来的lifestyle走向的圆号角音箱外，所有经典款式都采用120度角开口的传统号角。号角均采俄罗斯白桦木夹板制成，黏合成块后加以CNC切割成形。这个号角的尺寸和厚度会影响低频的截止点，越大的号角，低频截止点可以拉得更低。我们可以把压缩驱动器比做高压水管，号角看成是莲蓬头，透过高压水管，水力十足，透过莲蓬头，则让设计者可以根据自己的需求设计花洒的类型。而这个压缩驱动器和号角都是黄日兴设计的，专供各款雷尔斯音箱使用，外面买不到。
Classic 15SE采用了雷尔斯前两年开发出来的球型压缩驱动器，内部采用一个50mm口径的钛金属振膜单元，雷尔斯更加大了内部的腔室空间，以利频率响应向下延伸。
上排是一般的压缩驱动器拆解零件，右方是振膜，左方是磁铁总成，振膜推出来的声波会从中间的那个机构同心圆状的孔隙挤出来，这就是压缩驱动器的原理。下方左侧为一般的软半球高音正面，它的声波扩散就靠单元周围的浅号角导波，效果有限。
雷尔斯的坚持之二：布边纸盆低音 再一个辨识度极高的特征就是布边纸盆低音。他们在传统号角音箱产品上，一律遵循古法设计，采用布边纸盆低音。他们的纸盆振膜都是人工抄纸出来的，表面印有涟漪状同心圆立体纹路，藉以强化振膜的刚性。以15吋低音来说，每个振膜用上80克的纸浆抄制成形，本身的强度够，也具有一定的厚度可做阻尼，因此振膜本身的谐振很少，声音得以更自然中性。绉折布边也是古法之一，比起泡棉边和橡胶边，布边提供了更强的韧性，可提供的冲程更短，因此低音反应速度比其他悬边都快。不仅压缩驱动器是Made by Lals，低音单元也是。黄日兴说，关于低音，他最常被问的问题就是：你们为什么不用NeFeB钕铁錋磁铁或AlNiCo铝镍钴磁铁？是啊？为什么不用啊？「又不会比较好，为什么要用？」黄日兴很有自信地表示，他们家的音箱，绝大多数采用Ferrite铁氧磁铁。他说，钕磁铁磁力强，但是会有过热退磁的问题，而且钕磁铁不太能做到15吋低音那样大的尺寸，因此得以小磁铁环状并成磁力系统，但这样并联下的磁铁其磁束密度很不均匀，其实不是最佳方案。而同为很多音响迷所认为好的AlNiCo磁铁，如果要做到这么大，很容易裂开，制作的难度太高。如果做成内磁式呢？就不用那么大的磁铁了不是？但黄日兴要追求的是最佳的低音控制，因此，他拒绝采用内磁式设计，所以，AlNiCo也不适合。看来看去，只有铁氧磁铁了。他找上台湾一家专门做大型机具马达磁铁的知名厂商，透过关系，该厂愿意让他小量下单，做出符合他规格的磁铁。黄日兴说，这个铁氧磁铁的磁力与AlNiCo磁铁非常相近，而且，做出来的磁铁符合他整体设计的需要。
布边纸盆低音是雷尔斯音箱的招牌之一，这个是全新设计的15吋低音，内部采用了不同的悬边，更拉近了T铁和华司的间距，性能再提升。
符合需要？这怎么说？黄日兴试过提高磁铁的磁力，但是，一旦提高了磁力，低音单元反应更快之下，单元的频率响应特性将整个往上移动，低频也下不去了。除非他同步增加纸盆振膜的重量和厚度，否则无解。「但这又何必呢？我强化了磁铁，却加重了振膜，还会影响整体音色，岂不是适得其反？」音响迷的问题，黄日兴都有答案，因为，他都试过。还有，雷尔斯的低音单元磁力系统设计，足以显出黄日兴挑战名厂的企图心。他表示，他们家的低音单元，磁铁下方的T铁与华司的间隙非常小，比市面上绝大多数的音箱都要来得小。一般来讲，音箱厂为了避免音圈剧烈作动时发生卡圈，会刻意拉开这个间隙。可是，一旦拉开间隙，驱动音圈的磁力就因为距离而减弱了，这样单元的运动反应就会变慢。他则艺高人胆大，因为布边纸盆设计、加上冲程短，他更确保自家单元运动时的高度线性，所以他非但不拉开距离，还刻意拉近距离。为了配合这样的设计，低音采用的音圈绕线都是铝扁线。铝线轻，降低了运动的负荷；为了减少间隙，他挑扁线来绕。黄日兴非常清楚他要什么，他在做什么，以及这样做他可以得到什么结果。
这是雷尔斯新推出的落地式15吋号角音箱：Classic 15SE。采用50mm钛金属振膜的压缩驱动器配水平木质号角，以及新款15吋布边纸盆低音。
雷尔斯的坚持之三：精挑零件的搭棚分音器 压缩驱动器、经典木质号角、布边纸盆低音，这些都是雷尔斯音箱最经典的设计。还有呢？还有一个藏在里头的，那就是分音器。黄日兴在分音器制作上有很多讲究，首先，他采全搭棚制作，除了便宜的Lifestyle的圆号角音箱有用线路板，其他经典款式都是搭棚分音器，所有零件都固定在一块白桦木夹板上，以点对点手工焊接。其次，虽然他的分音器力求简单，但零件也都是他精心挑选的，而且颇有与众不同的想法。他不用一般常见的空心电感，而是用硅钢片电感。黄日兴表示，一般音箱采用空心电感绕线长，以致于内阻高，进而能损也高，影响效率表现。硅钢片电感绕线少，就不会有这层问题。至于会不会出现磁饱和呢？黄日兴说，他们家音箱都是100dB上下的高效率音箱，根本不会有那么高的电流，所以没有磁饱和的问题。电阻采用的是无感电阻，耐压30W。电容则是由Solen的代工厂制作，采用日本生产的薄膜，电容中间是银线导体。「很多人问我怎么不用一些补品，像MCap，觉得这样应该会更好听，其实不然。」黄日兴解释，他也试过，结果换上之后反而不好听，不是MCap不好，那是很好的电容，但是材料和数据不合所需，装上当然不好听。雷尔斯在号角音箱上的分音器除了分频线路、高低音阻抗匹配、还有陷波器。黄日兴表示，因为压缩驱动器加号角装箱之后，在1K-3K之间会有峰值，因此需要陷波器来拉平响应。
雷尔斯的号角音箱都有高音衰减器，可以从0dB到-20dB，乃至于无限大（完全关闭高音）连续可调。这个高音衰减器他们也挑过，是首屈一指的大厂制作，耐用且不减损音质。
此外，他们的号角音箱还有高音衰减器，可以从0dB到20dB，乃至于无限大（完全关闭高音）连续可调。这一的设计，他们不是唯一一家，但做到这样完整的调整范围，雷尔斯绝对首屈一指。但多加一个调节器，讯号要多走一段路，多经过几个接点，会不会影响声音呢？黄日兴表示，他们经过多方挑选，选上这个台制大厂的调节器，他们仔细测试并听过，确认这是最好的调节器，这才选用。加上这个，就让很多用家可以针对自己的空间特性和聆听习惯调节高音量感，「很多时候，不是器材的问题，是空间条件的关系。这个调节器可以缓和空间带来的不良影响。」黄日兴要把传统专业用途的号角音箱搬到消费者的家庭，必须想到家用的限制。他们还很细心地在每一对音箱箱内附上调节说明书，告诉大家该怎么调整。在黄日兴的观念里，专业的事，是厂商的责任，不该成为消费者的负担。雷尔斯的坚持之四：桦木积层夹板箱体 再一个也称得上是雷尔斯的招牌，就是用桦木积层夹板制作箱体。这些源自俄罗斯的白桦木夹板，比常见的MDF中密度板硬度更硬，密度更高，而且谐振更低，更重要的，木质结构稳定，耐用经久。雷尔斯上上下下所有音箱，无论价位，都是用桦木夹板制成，加上箱体内部还有加强的龙骨结构，更是增加了音箱的份量。他们一律采用低音反射式设计，这样可以强化低频的延伸，「其实应该说，如果我要低频下潜到一个深度，低音反射式可让箱体比密闭式做得更小。」他表示，要低频，还要缩小容积，就只能走低音反射式一途了。不过，箱体容积也要计算，箱体和单元要彼此搭配，才能相得益彰。「单元装上适当的箱体，频率响应会往下拉，低音才沈的下去，而且阻抗会下降。」黄日兴跟我解释这点时，拿出国外的研究报告给我看，指着测试图的曲线变化表示。黄日兴更说，虽然他们家的音箱都要经过各项测试，却也不是只重视数据，还是得靠聆听来微调。根据他们的经验，有时候理论上最好、数据上最完美的设计，却不是最好听的。略施一些调整，声音反而更美。黄日兴是科技大学的硕士，理工专科出身，开发音箱实事求是，却深明不能仅靠仪测，还需耳听。随着他的经验渐丰，阅历更广，他的设计也更趋成熟。他的音箱，也一直在进步中。就像这次听的Classic15SE。
雷尔斯的水平木质号角设计是有道理的，包括开口角度会影响水平扩散，开口高度配合号角厚度及曲线会影响频率响应。每一款音箱的号角都有独到的设计。Classic 15SE的箱体侧板是靠机具压出来的，整块挤压成形的侧板需耗时7个天方可完成。黄日兴说，其实3天就可以成形，但他为了质量更稳定，因此要求要7天。
Classic 15SE：扎实箱体，向后收拢外观更优雅 Classic 15SE是一款落地式的号角音箱，外观设计看起来颇有Neo-Classic系列的味道，但汲取了Classic 15EX的技术，让整体设计再往前迈进一步。在外观上，一体成形，前宽厚窄，两侧板往后以弧形向后收拢的造型，增添了音箱的优雅气质。但这可不是为了好看，甚至，黄日兴的解释更让我诧异。我道这种弧面侧板，前宽厚窄的音箱，是为了打散箱内驻波而做的。黄日兴的回答是：「我不是为了这个，会这样做，是为了达到理想的容积。」因为音箱改成落地式，箱内容积改变，因此Classic15SE的宽度比Classic15EX要窄一些，但这样还不够，后面还要收起来，才能调到适当的容积。至于低音单元的背波，黄日兴说他用玻璃纤维棉吸音就够了。雷尔斯的桦木夹板箱体结构十分扎实，超过一米二高的音箱，竟然从上到下敲起来，不感觉有疏密差异。上中下三段各有一截龙骨结构，以提升箱体强度。底部更是整块实心的桦木底座，单支音箱重达65公斤。脚钉有讲究吗？黄日兴又是一个自信的回答：「我的音箱这么重，而且结构那么好，脚锥脚垫其实不那么重要。」他们原厂附有脚钉和橡皮垫，端看用家地板材质自行选择。照黄日兴的说法，像Classic15SE这样的音箱，脚垫已经不太构成影响了。
Classic 15SE的外观古典，却比Classic 15EX传统的方正造型更显优雅且有现代感。雷尔斯每一对音箱的贴皮都特别挑过，实木贴皮每一片都不样，但他们都做过配对，务求两支音箱配起来不显突兀。
Classic 15SE：从44mm放大到50mm的钛振膜 至于单元方面，则都有了改变，照黄日兴的讲法，那是突破性的进步。先讲压缩驱动器，过去，雷尔斯的压缩驱动器是44mm钛金属振膜，现在，他们改用50mm钛金属振膜。振膜口径放大，连带影响到整体的频率响应，以及音色表现。因此，黄日兴重新设计压缩喷射的孔隙安排，并且为了让向下延伸表现更好，从Precision15之后开始采用的球型压缩驱动器内部腔室也做了修正。他加大了内部腔室空间，好因应压缩驱动器向下发声的表现，使得频率响应可以下探更深，声音也更饱满丰厚一些。「这道理其实跟音箱箱体设计一样，压缩驱动器的腔室作用也是如此。」压缩驱动器的振膜材质是钛金属，这也是黄日兴的一个坚持。他肯定铍振膜在特性上更好，但是真正的铍振膜制作成本太高，制作过程还会释放致癌毒气，与其如此，不如退而求其次。在黄日兴眼中，钛金属是最佳的选择。「作为振膜材料，钛金属是仅次于铍的最好材料。」质地轻、材质硬，被大量应用在航天工业上。他追求完美的个性，自行开模做出了0.04mm厚的超薄振膜，「一般舞台用号角音箱大概最多做到0.06mm，JBL最多作到0.05mm，我可以做到0.04mm。」言谈之际，得意之情溢于言表。
Classic 15SE：新弹波带来低音大进步 15吋低音也是新设计的。外观看来，同样是布边纸盆，纸盆压纹也相同，但内部却有差异。不一样在哪里？弹波材料。在Classic15EX上，他们率先采用一种从日本进口的弹波，这比先前他们所用的更为柔软，不影响单元的反应速度，甚至更为灵敏，更容易驱动；可是却因为新弹波的使用，改善了音质，使整体声音更柔软耐听一点。至于前面曾提到单元磁力系统上T铁与华司的间隙，过去，雷尔斯已经比别人都更窄了，他们还能再进步。这回，他们一口气缩小20%。这连带使得电磁反应效率更高。雷尔斯的每一个改变，都在刀口上。前面我说黄日兴这一年的健体养生就跟他开公司、做音箱的哲学一样。他选择天然、优质的食材，排除体内的毒素，提升身体素质，把检查出来的毛病一一对付掉，还自己一个健康活力的人生。他做音箱，讲究科学，科学可以帮他树立标准并找出弱点。他重视零件和材料，桦木夹板、振膜材料、悬边弹波、分音器电料等，无不是他精挑细选得来的。他不是一味追求发烧补品，而是用上对的材料；就像他不靠药物或营养补充品来滋养，而是选择天然新鲜的食材一样。他怎样经历了排毒与代谢好让身体更健康，也同样在现有的雷尔斯音箱技术上精益求精，力求失真更低、干扰更少、音质更好。黄日兴面露的好气色，就像我这次听的Classic15SE一样意气风发。
Classic 15SE新款单元采用采用从日本进口的弹波，这比先前他们所用的更为柔软，不影响单元的反应速度，甚至更为灵敏，更容易驱动。此外，他们更缩小了T铁和华司的间距。
迷人的贝斯
搭配试听的器材一如往常采用CrownAmcron PSL-2前级，与150瓦输出功率的Techron 5530后级，讯源则是以Macbook Pro直接以USB输出给Audiolab M-DAC Plus。Classic 15SE的声音比我三年前同样在雷尔斯门市试听的Classic15M要更精彩，好在哪里呢？首先，三年后的Classic15SE低频延伸更好，低音域解析更优异。这可以从doublebass得证。Classcic15SE在重播藤原清登和铃木良雄合作录制的「Bass& Bass」专辑时，让低音提琴的形体大小以及演奏的细节清清楚楚地呈现出来。琴弦拨动时由紧绷而松弛的过程，那个强弱变化之余，还会有渐地上扬的尾韵。一般的音箱听起来，就是低音大颗大颗滚滚而来，用雷尔斯音箱听起来，就变得异常分明清楚；而Classic15SE听起来则比先前我听过的又更深沈一点，bass又更饱满一点，但是细节却仍是不少。如此一来，doublebass也就更显真实。惊人的鼓诗
想要认识雷尔斯音箱有多厉害，除了上述的doublebass外，还有两个一定要听的，一个是阎学敏的「炎黄第一鼓」当中的「鼓诗」。这首鼓诗里头共有8面排鼓、4个中鼓及1张大鼓。三种鼓的声音特质截然不同，排鼓强调速度，音高较高，鼓声短促响亮还带着脆感。中鼓便显出了重量和深度，彰显力量的方式不同于排鼓。至于大鼓，那更不用讲，那鼓的响度、力度和深沈感和震撼力要表现出来，那真的会怕音箱承受不住。我每次到雷尔斯，他们都要展示一下鼓诗给我听。这回听，又不一样了。Classic15SE的低音比当年我听的Classic15M更沈更重，大鼓听起来也更威。不过，整体的听感又显出新的Classic15SE声音更为和谐圆润，质感大有进步。当排鼓急速敲响时，鼓声的利落感，充分显出它在中音段的解析一流，而中鼓和大鼓敲出，尤其大鼓鼓皮的振动感，显出其惊人的低音域解析力。而大鼓敲下的猛烈力道，那不仅惊人，更是慑人。即便是公司试听室那对郭总编的WilsonAudio Alexia 2也发不出干净成这样还能兼具力量和密度的大鼓鼓声。这就是15吋布边纸盆低音的绝招，再贵的音箱，再怎么技术高明的单元，也比不上。鼓诗一下，立见分晓。你道我这样夸Classic 15SE的低频是假的吗？又说干净，又说解析，又说有深度，还说速度快、密度高，还说比WilsonAudio Alexia 2还好，那是拿什么比什么呢？Classic15SE的售价连Alexia2的零头都不到，可我一点没有夸张。Classic15SE的低频表现，受惠于它的布边纸盆低音，确实在解析、密度、速度上高人一等。一般低音单元冲程长，这样可以推出更多空气，发出更深的低频，但雷尔斯不这么搞，黄日兴求的是「最佳效果」。他要的就是快、狠、准。布边纸盆的短冲程，正是这个味。打个比方，你说你跨大步，和跨小步，那个跨步/收回的动作可以快一点？当然是跨小步。同理，靠长冲程来增加推动空气量感的小口径低音，反应速度当然比不上短冲程的布边纸盆。这完全是单元设计的问题，这是物理上所赋予的天性，无关品牌和价位。
低音反射孔内加了一个金属网，可防止异物坠入。
慑人的炮声
还有一个让人拜服的就是柴可夫斯基「1812序曲」，重点在后面的炮声。这曲子动态范围大，尤其是到了最后，不仅乐团以fff的力度强力合奏，许多录音版本更配上大炮和管钟，如果在能够完整重播这样大动态音乐的系统上听，获得比在音乐厅里所听见那删减了大炮的版本更为过瘾。问题是，能这样重播完整动态的音箱都不便宜，搭配起来整套系统更是价值不斐。我听过ElacConcentro配全套LinearAcoustic前后级唱这曲子，很是惊人；也听过KharmaExquisite Grand配全套OrpheusHeritage系列器材发声。但这两对音箱都远远比LalsClassic 15SE来得贵。可是，我要说，这次我听1812，Lals Classic 15SE放起来的惊人程度，非但不亚于前者，甚至还有超越之处。
哪里厉害了？就是那个炮声，Classic15SE的炮声犀利快速的程度，就是比我听过的所有其他的牌子都要优秀，无论价位。加上那个管钟的回响、铜管的嘶吼、打击乐的助阵，Classic15SE都显出了十足的个性，它能在一片强悍的合奏下爬网出清晰的理路，而且还能维持这些「容易吵」的乐器在耳朵可以忍受的范围。论炮声，其他的音箱，会很大港，但尾韵不免会拖，Classic15SE则相对清晰果决，而且大炮的爆炸声，可不是只有低频，还有中高频的部分，在庞大音压下，Classic15SE可以呈现出来的爆炸声硬是比我听过任何音箱要更鲜明且真实。谁的功劳？靠的就是别人没有的压缩驱动器号角以及布边纸盆低音。我非常肯定地说：雷尔斯15吋的音箱放的1812都是这世界绝无仅有的存在，其他音箱，无论价位，任何品牌，都难以超越。黄日兴放了两个出名的发烧片，一个是Telark的康泽尔版本，另一个是Mercury的杜拉第版。这两个版本都收录了精彩的大炮录音，前者更考低音，后者则要考压缩驱动器。我这回去雷尔斯，一次听两个版，过瘾极了。怎么个好法，你自己找雷尔斯预约试听，我都把结论讲了，你去验证我说的对不对。如暴风雨般剧动
前面三张都是黄日兴用来展示他家音箱厉害之处的绝招，三招之内，不取你命，但取你心—怎么有这么厉害的音箱？我自己挑了一个来考它—伯恩斯坦指挥皇家大会堂的马勒第一号交响曲。因为时间关系，无福消受我很喜欢的第一乐章，直接跳到第四乐章。这个如暴风雨般激烈的乐章，开头就有逼人的强奏，f小调起始带来阴森恐惧的气氛，强烈的总奏之后是一段长达3分钟粗犷有力的吶喊。Classic 15SE果然厉害，铜钹强力敲下，瞬间，灿烂的金属质感弥漫在空气之中，木管铜管接着强声放送，弦乐强有力地拉奏出充满惊怖情绪的旋律，小号和长号激昂吹奏。至此，才短短几秒，我就可以认定这是一对马勒专属音箱。喜欢听马勒的人，大可以买它。声部分离清楚，铜管质感鲜明直接，铜钹的声音更是真实极了。在这段第四乐章的序奏里，马勒让中高音的乐器跋扈嘶吼，弦乐也好，管乐也罢，都重在高音域，藉以增加紧张感。定音鼓和大鼓，着实展现了布边纸盆低音的威力，又快又猛，没有太多尾音，干净又利落，让这段序奏听起来更为猛烈阳刚。我想通了，如果让我用雷尔斯的音箱办音乐讲座，就是1812和马勒了！8W的300B轻松驱动 一直以来，我们去雷尔斯试听，配的都是晶体机，因为黄日兴也认为，像CrownAmcron PSL-2和Techron5530的前后级组合，中性无染又功率十足，加上良好的阻尼因子，更能把压缩驱动器和布边纸盆低音抓得牢牢的。不过，我早就想试点别的了，这次，看到雷尔斯门市摆了一台Melody的300B管机，我指明要用300B配Classic 15SE一试。300B管机只有8W，摆明就是要欺它一欺—这Classic 15SE的98dB灵敏度，配8W单端三极管机究竟如何呢？
好听极了！Classic 15SE的灵敏度高达98dB，300B单端管机虽然声音灵动，却有驱动功率不足的问题，8W的功率，配上一般88dB上下的音箱，要获得充足的动态和音量，确实有点难度。但对雷尔斯的号角音箱来讲，却非难事。听RebeccaPidgen唱「Grandmother」，前半段只有打击乐和吉他轻柔伴奏，Rebecca几乎是以清唱方式演出，歌唱的细节丰富且轻易就突显出来。Melody300B赋予了声音一种柔软、滑顺、又油润的质感，声音转折更为圆滑，声音的棱角都被打磨掉了。但是，另方面，却无损于音乐的细节信息，我听到的，不比晶体机少。我相信，这8W的300B管机，倘若配上其他音箱，肯定不是这面貌，因为绝大多数音箱没有雷尔斯音箱这样的高效率，所以，300B的音量开关不过转到8点钟方向，已经很足够了。换成一般90、88dB的音箱，要得到相当的音量，恐怕不过11点不行。
这个黑色的底座是整块实心桦木，份量十足。
人声自然凝聚，萨克斯风圆润有泽
换听John Coltrane和Johnny Hartman的合作专辑，「They Say It’s Wonderful」一曲就够迷人的了。这首浪漫到足以换得初吻的歌曲，在Classic15SE的演绎下，JohnnyHartman的人声自然，形体凝聚，但是整体非常轻松，没有紧张感。比起我先前听过的Classic15M更为轻松。我把这样的心得告诉黄日兴，他说：「对，就是这样，所以我加大了压缩驱动器振膜尺寸，更换了低音单元的弹波，这些调整都让声音更轻松。」黄日兴做号角音箱十几年了，他深知号角音箱的问题就是怕「声音紧」，因此，他的改良，都试针对他所知道的缺失来的。再听那个Coltrane的萨克斯风，音质圆润、带着温暖的金黄色泽，真是漂亮。压缩驱动器的好处，就是它声音投射距离远，因此，以我坐在距音箱将近4米的距离，加上这么大的空间，换成一般音箱，恐怕难有Classic15SE这般鲜活，因为他们用的不是压缩驱动器，所以声波传递不够远。在我座位的区域，高音早就衰减了，音色又岂会这般辉煌灿烂？最弱之音也有实在感
要我选，我恐怕真的会挑8W的300B来配Classic 15SE，因为这声音实在太有音乐性了，除了上述的人声，慕特和李汶合作的萨拉沙泰「流浪者之歌」，亦可为证。这曲子有激昂的乐团齐奏，也有独奏小提琴的幽幽泣诉，尤其当慕特拉到极轻力道时，那气若游丝之感，在Classic15SE上听来，那琴音仍维持住高度的实在感，而不会虚空贫乏。这里，又可见到压缩驱动器的好处。300B管机赋予了音乐充足的水分和滑顺的质地，Classic15SE则仍尽其所能地还原音乐里的分毫讯号。我很羡慕晶体机推出的总奏，那种倏地突起的激昂力量是300B管机办不到的，但那滑溜细腻的声线，却是300B管机所专擅的。你要选那个配号角音箱呢？去领教全新设计的15吋号角音箱吧！ 这次去雷尔斯，不仅喜见黄日兴减重健身成功，全人神采焕发，精神昂然，更赞叹Classic15SE音箱所预示的雷尔斯的进步。较诸之前，更为细致、更富水分、动态更佳、延伸更好。人一健康，看都看的出来，音箱有进步，也是听的出来的。如果你过去从未接触过经典号角音箱，未尝过压缩驱动器配布边纸盆低音的魅力，不晓得在TAD、JBL之外，竟然台湾厂商可以把经典号角音箱做的这么好，那么你一定要去雷尔斯走一走，领教一下黄日兴的那三招。如果你已经认识了雷尔斯，甚至早已是用家了，新推出的Classic15SE值得你再听一听，它的进步是巨大且明显的。
搭配试听的器材一如往常采用Crown Amcron PSL-2前级，与150瓦输出功率的Techron 5530后级，另有8W的Melody 300B真空管机，讯源则是以Macbook Pro直接以USB输出给Audiolab M-DAC Plus。当天不仅听数位串流，还听了黑胶，以Denon的唱盘配EAR 324唱头放大。
音箱有多款木皮可选，但原厂建议消费者尽量不要选右侧的木皮，紫檀木和胡桃木皮有可能会因为气温和湿度而翘起变形，虽可修复，但为免不便，建议选择柚木款。也是这次试听摆出来的款式。
器材规格 Lals Classical 15SE型式：2音路2单元低音反射式号角音箱单元：50mm压缩驱动器x1、 15吋纸盆低音x1频率响应：30Hz~20kHz分频点：800Hz阻抗：8欧姆效率：98dB / W(1m)建议扩大机功率：最大500瓦尺寸：550(w) x 1225(h) x 500(d)mm重量：65kg/单支
巨细无遗，为大场面而生的书架箱——英国Kerr Acoustic K300 MK3
原创 文/陈建华 新音响New Audiophile
在音响界，有些品牌的起点非常高，最小的型号也是很多品牌旗舰级产品的存在感。就如同学书画学音乐的很多，但要脱颖而出的百分之一都不到。音响圈也是如此，比如而本文的主角英国Kerr Acoustic （卡尔监听）K300 MK3书架音箱，就犹如神一般的存在，尽管Kerr Acoustic仅仅是2017年成立的新品牌，旗下产品型号不多，但几乎都进了英国知名媒体《What Hi-Fi?》《HiFiChoice》等权威杂志的最佳推荐与好评。《What Hi-Fi?》对Kerr Acoustic K300 MK3的声音评价给了满分的5分，对音场构建评分也给了满分的5分。
《What Hi-Fi?》评价到：我们真的很喜欢这无论品牌还是外观都很低调的Kerr Acoustic K300 MK3。这对书架箱在中小型房间使用时，声音的透明度和平衡性方面表现出色，而如果您真的想听到录音中巨细无遗的信息量，在同等价位的扬声器，Kerr Acoustic K300 MK3无疑是最好的。它的声学素质无疑是高于一些品牌更老型号更知名的竞争对手。富有表现力的动态和出色的平衡度，Kerr Acoustic K300 Mk3是我们在这个级别上听到的最具监听能力和透明度的书架音箱之一。
优秀传输线的设计者Kerr Acoustic
Kerr Acoustic（卡尔监听）公司于2017年6月成立，产品特点就是坚持优秀的传输线设计。创始人杰斯·卡尔在创立Kerr Acoustic之前就是著名的音乐制作人兼鼓手。从8岁起他就学习音乐，对正确的声音的判断比一般音箱设计师更为敏锐，而作为鼓手和音乐制作人音准和要求同样比一般音响设计师更高，能不能高传真的还原出鼓声的音箱设计对于监听音箱来说是非常重要的因素，因而他潜心研究传输线结构，杰斯·卡尔说：“传输线结构设计成本更高，但往往效率比较低？设计好的传输线，就更容易在较低的八度音阶中区分单个乐器的细节和细微的差别。”
Kerr Acoustic的创始人杰斯 ·卡尔的学位毕业论文正是一个12英寸低音扬声器的大型三线传输线音箱，这让他在理解传输线设计技术及其实用性方面打下了坚实的基础。同时杰斯·卡尔发现了市场上的一个缺口，那就是高端传输线扬声器采用了优质材料和组件，并结合了平面高音喇叭。他认为设计音箱并没有所谓的唯一正确的方式，虽然不少设计师采用导相式设计，问题是导向管设计经常倒是低音的响应不能做到真正的线性，导相孔端口容易让低音瞬态响应变得“模糊”。以低音提琴和定音鼓一起演奏为例，导向管式设计的箱体可能使得这些乐器声音融合在一起，在箱体和导相孔端口引起自然共振并被放大，乐器的清晰度和质感容易被声音共振所污染。
杰斯·卡尔说:“传输线结构设计成本更高，但往往效率比较低，设计好的传输线，就更容易在较低的八度音阶中区分单个乐器的细节和细微的差别。以低音提琴和定音鼓一起演奏为例，导向管式设计的箱体可能使得这些乐器声音融合在一起，在箱体和导相孔端口引起自然共振并被放大，乐器的清晰度和质感容易被声音共振所污染。传输线设计的箱体业界成功者少，因而业界还是以导相管设计的音响为主，但传输线设计如果做得好，可以在既定的箱体尺寸下提供更快、更深的低音，同时失真也更低。”
何为真正的带丝高音？
有必要隆重介绍一下何为真正的带丝高音。这只非常特别的60mm真带式高音单元是Fountek定制，这是非常值得骄傲的国产带式高音单元，众所周知，中国是世界工厂也诞生了不少顶级喇叭单元的设计、生产或者代工企业，早在十多年前就在欧美市场上取得非常高的声誉。2000年Fountek 团队就开始研发带式高音，2004年突破原有带式高音的纯铝箔振膜结构，使用耐高温复合材料的三明治结构振膜，2005年Fountek就成功研制出分体式支承结构，当年Fountek就取得了多项创新的专利技术。Kerr Acoustic从众多的高音单元做选择，优先考虑的是其优秀的声音性能与极轻的振膜质量，从获得更好的高一瞬态表现与巨细无遗的细节分辨率。
Fountek高强度复合振膜材料应用，可以改善金属材质本身的不良谐振带来的失真，比起传统铝带高音声音轻飘飘没有实体感和分量感的现象得以根除，并且传统铝带锯齿状振膜容易受到重放音乐产生的应力以及地心引力的双重影响而产生铝带松弛现象，使用一段时间后需要更换铝带，Fountek的带式高音就完全没有传统铝带高音的缺点，并且单元的可靠性和声音性能极佳，十多年前就在欧美市场取得良好的口碑足以说明其是业界领先水平的带式高音的喇叭单元。而这只Kerr Acoustic K300 MK3特别定制的HF Driver真正金属丝带高音单元，规格为60mm，却只有0.027克超轻质量，振膜面积不仅比传统软球顶高音大很多，重量却只有软球顶高音的二十分之一，超高带宽达45kHz！
而中低音单元，Kerr Acoustic K300 MK3使用的是著名的Scanspeak Revelator 18W/4531中/低音单元特别定制版，根据Kerr Acoustic的传输线结构所需要做了修改与优化，这只“西瓜皮”中低音单元就不用过多的介绍了，经过Kerr Acoustic优化改良后的，使用二阶-12dB分频设计，并使用高质量手工绕制空心电感与聚丙烯电容和碳膜电阻。
难以逾越的两分频书架箱设计典范
虽然Kerr Acoustic K300 MK3是一对标准6.5英寸低音两分频设计的书架箱，并未采用旗舰K100 MKII的12英寸八爪鱼低音与馒头中音，却是令人印象深刻一听就难于忘怀，小小6.5英寸中低音单元能迸发出很多8英寸三分频落地箱才有的大能量与大场面，优秀的传输线设计不仅能令6.5英寸中低音单元很好地与的60毫米的真带式高音衔接，低频的下潜深度、能量感却显得出类拔萃，“标准两分频书架箱”只为还原大场面音乐而设计。
K300 Mk3的箱体由波罗的海桦木胶合板制成，前障板厚度为24mm，其余部分厚度为18mm。除了潜心与优秀传输线结构的研究，Kerr Acoustic（卡尔监听）还通过卓越的箱体材料打造更加的声学特性线体，Kerr Acoustic使用的这种波罗的海桦木胶合板合成材质比MDF板性能更好且成本更昂贵很多，音箱箱体是采用每个1毫米厚度的胶合板之间和阻尼树脂层, 箱体每个饰面的木纹纹理都自然天成独一无二。Kerr Acoustic K300 MK3有四种实木饰面(橡木、胡桃木、罗森特和黑橡木)，可定制的缎面或高光油漆饰面，有很多饰面选择。可额外收费定制任何缎面或高光的漆面工艺。
为何小标题说这是难以逾越的两分频书架箱设计典范呢？因为它的高音、中音与低音都是同口径同容积箱体中示范级的表现。高频延伸虽然很高，却拥有轻松、空气感十足的表现力，中频饱满而不过溢，低频能量强悍有超越一些8英寸落地箱的场面感，在优秀的传输线设计加持，它的低音层次感与瞬态响应又是一些大口径所做不到的。
令人信服的马勒交响曲
Kerr Acoustic K300 MK3的平均阻抗6欧姆，灵敏度有89dB，无论是大功率的前后级功放，还是合并胆机，都能很好地与它做搭配。虽然这对书架箱在我们杂志社与不少功放搭配都能有不错的声音表现，哪怕用300B合并机，在中小空间它也能表现出与众不同的声音动态。但我们所听到的最好的还是在骏博广州的试音室中听到的前端系统以及这套系统在不同展会上搭配这对书架箱全面的表现力，因为前端系统越好它所迸发的声音能量感与绽放的音乐色彩会更好。
搭配它的功放系统是美国increcable (原点) TPC-1HP电源分体前级与 TPA-120M单声道电子管后级，音源是Playback Designs CD/SACD机 ，而所有音箱器材皆使用increcable (原点)不同型号的避震垫，并配上increcable (原点)G4地线、地盒以及increcable (原点)的墙插，并用上全套increcable线材。对，前端系统与两年前我们所搭配的Kerr Acoustic K100 MK2旗舰落地音箱是一样的。
太令人震惊了！播放马勒交响曲这哪里是一对6.5英寸书架箱的场面啊？Kerr Acoustic K300 MK3的强大之处在于宽厚从容，一些号称大动态无坚不摧的同口径单元的书架箱在它面前只能说不是一个级别的，比如重播马勒的音乐，与一些书架箱被发烧友误以为是动态摆幅大而忽大忽小的声音相比，Kerr Acoustic K300 MK3能让您慢慢地让人能跟进入马勒的音乐世界中描绘的情景中。
管弦乐由弱渐强不断堆积叠加是一点一点慢慢上来的，不是一下子大声一下子小声。紧随着乐团管弦乐合奏时排山倒海一般声音能量，K300 MK3完全经受得住摧残。且完全消失在听音室中，声场的深度、宽度、高度犹如现场音乐会一般的宽阔舞台感，在速度、爆发力、低频能量、全频段的分析力都是示范级的，宽阔的频响使得其两端的延伸充足但并不刺激，6.5英寸的中小口径喇叭竟然能发出这么稳定又规模感极大的声压，实在是令人惊讶。
小提琴家穆特与洛杉矶艺术管弦乐团演奏的电影配乐大师约翰·威廉姆斯所创作并由他亲自指挥的经典电影配乐专辑《穿越星空电影配乐精选》， 如同播放马勒交响曲一样有令人匪夷所思的表现，穆特小提琴演奏沉静时好似在耳边呢喃温柔细致，音色妙不可言，而奔放时激情四溢，纤细靓丽却不刺激。当管弦乐合奏的时候，惊涛骇浪一般的能量迸发，但弱音的弦乐群却丝毫不乱，没有被后面的打击乐给淹没。
且Kerr Acoustic K300 MK3无论是重播大编制电影配乐还是重播马勒的音乐，层次感丰富且细致入微，这只有无论是低音瞬态还是高音瞬态都做到非常好的音箱才能重播出这种状态，就这种声音状态，完全令人信服，但同时又让人怀疑，听音室现场是否偷偷装了低音炮？不好意思，这真真切切的，是来自一对Kerr Acoustic K300 MK3书架箱的表现。
中高频绵密自然，丝丝入扣
除了低频的表现“让人怀疑人生”外，Kerr Acoustic K300 MK3的中高频是中性自然、绵密又柔和的，既有传统英国音响的温暖厚润的声底，又维持细节极佳泛音丰富的音乐表现力，整体来说，还是中性准确的声音特质，播放小提琴能非常唯美纤细，播放人声丰满而有肉感，已经是一对超越大多书架箱所能诠释的频率范畴的“大音箱”了。
比如播放天弦唱片前不久出版的《非•常•四季》中的第一曲：皮亚佐拉—布宜诺斯艾利斯的四季之维瓦尔第小提琴协奏曲“四季”中的《秋》，Kerr Acoustic K300 MK3非常真实地还原出录音中所用的意大利制琴巨匠乔瓦尼•巴蒂斯塔•瓜达尼尼1751年制作于意大利米兰的小提琴是音色，这是并称世界三大名琴的G. B. Guadagnini稀世名琴，Kerr Acoustic K300 MK3将这把稀释名琴中低音部犹如男中音一样宽广的雄厚，擦弦、揉弦的质感相比一些小提琴音色更饱满温醇更为宽松特性恰如其分地体现，而在高音部音质绵密细腻，透明中裹着一层着金黄的质感，既悠扬又高雅，这种如梦如幻、如诗如画的美感，Kerr Acoustic K300 MK3那反应速度极佳、中高频分析力极高但带有厚度与油润度的揭示能力全忠实地呈现出来。
邓丽君的音乐是我最熟悉不过的，但这一次我用我这两年经常用来测试音响的有小邓丽君之称的蔡幸娟《妈妈情歌》，这是2003-2004年蔡幸娟录制的三张“情歌”专辑之一。虽然没有标榜发烧录音，但编曲非常用心录音非常考究，将入门古典音乐配器融入流行音乐，令人耳目一新。Kerr Acoustic K300 MK3所诠释出来的中高频与一些4-5英寸口径的书架箱的那种秀丽清新的“细”不一样，K300 MK3更是多了一份成熟味道，将历经感情变故之后中年的蔡幸娟音色中的沧桑感展现得令人热泪盈眶，实际上这张CD二十年前我有买过头版但不知收在哪里找不到了，这两年买的再版声音比较单薄少了些圆润，只是没想到在Kerr Acoustic K300 MK3上又找到了二十年前的那份感动。
蔡幸娟音色的发音口型大小、气息变化清晰且精准，从丹田的位置到胸腔共鸣、口腔位置的发音以及头腔共鸣，这种中频的表现往往是高级监听音箱才有的，与老英国声那种强调昏暗厚润，与现代一些音箱强调的透明线条都不一样，K300 MK3的中频带有英国音箱特有的磁性与粘滞的质感，在整体中频的清晰度与声音润泽度上做了非常好的权衡，既不过分的强调厚度，也不会因为音色绵密从而损失了中高频的清晰度，这个度的把握是极其关键的，K300 MK3所还原出来的是蔡幸娟是以情感带动声音，是用心和用情感在歌唱。蔡幸娟清晰又亲切的吐字、唯美又典雅的音色，内敛的情感还原得丝丝入扣，也是Kerr Acoustic的设计灵魂，这种中频质感非常迷人，且轻易地就能令人陶醉。
后序
Kerr Acoustic K300 MK3是一对动态宽广声音全面的书架音箱，其所能还原的音乐张力与整体的音乐揭示能力都是这价位的示范级。传输线音响是否表现鼓乐有权威性？这是当然的，相对其他同等单元口径的书架箱来说，Kerr Acoustic K300 MK3的鼓乐具有权威性，有超越箱体的声音能量感，低频紧凑又凝聚，绝不拖泥带水，有比其他同口径单元音箱更扎实的稳重感，无论是鼓乐还是交响乐都有令人信服的表现。
但别忘了，Kerr Acoustic还有使用12英寸八爪鱼低音的旗舰落地箱Kerr Acoustic K100 MKII与其他型号的落地音箱。Kerr Acoustic K300 MK3主要还是针对听音环境不大但又想要还原大场面的发烧友。它有巨细无遗的声音细节刻画能力，是为诠释大场面音乐而生的书架箱。
Kerr Acoustic K300 MK3声音的色调是中性均衡又平衡的，声音基准始终维持在“标准中轴线”，播放小提琴或是女声，它通透明亮而不单薄不飚，播男声或者大提琴声音饱满，没有多余的脂肪，全频段的音色绵密，张弛有度，有优秀的分析力又很容易揭示出录音中的不足，使用Kerr Acoustic K300 MK3欣赏音乐，请选择录音优秀的作品，别用录音太差的唱片“忽悠”它。
总代理：骏博音响（852）69491324 13826280625
售 价：￥60000 -￥70000元（多种木皮可选）
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