音箱科普系列—频率响应曲线及频响范围如何看？
音箱是一套音响系统的灵魂，对系统声音起决定性的作用。许多音响入门爱好者在选择音箱时都会很迷茫，不知道该如何看音箱的参数。亦或在音箱厂商公布有更重要的参数指标该如何看？本系列文希望用尽可能详尽地讲解音箱参数指标以及其背后的“意义”。同时结合自己的和市面常见的音箱谈谈如何通过这些参数指标看出一对音箱的好坏。
如果有不同见解，欢迎就事论事的讨论，不欢迎凭想向给立场的喷，谢谢！
本文先讨论音箱的频响曲线及频响范围，因为内容较多，单独做一章讨论。
音箱最重要的参数就是频率响应，没有之一。对音箱而言，频率响应是其声音表现的决定性指标（之一）。现在频率响应曲线有很多厂商会公开，更多厂商则只公开频响范围，那么如何看和分析它们呢？
一、频率响应曲线如何看及分析
典型的频率响应曲线如下图所示，横坐标为声压值，纵坐标为频响：
音箱频率响应要求是越平直越好，最理想的音箱频响应就是一条直线。但是，这里需要强调一点，平直的目标曲线的前提是在消音室内测的，是在消音室内测的，是在消音室内测的！重要的话说三遍！
很多人凭音箱目标曲线认为声音重现时平直响应是最好听的，但实际情况并不是这样。我们需要音箱发出平直响应的声音，但我们并不会很喜欢听到平直曲线的声音（实际上，在消音室中较为平直响应的声音并不好听，回响过少导致声音很干）。因为正常听音情况下，受环境和混响影响，低频总是会突起一些的，高频总是会衰减一些。我们的耳朵不仅因此可以得到空间信息，也习惯了这样的声音。
有一种人他们需要听到平直响应的声音，那就是专业录音人员，在混音时他们必须排除空间所带来的影响以判断录音是否有问题。专业混时用的监听音箱也会考虑这方面的因素，很多都自带频响校正功能以让你尽可能听到平直响应的声音。但专业混音用的监听音箱并不好听，也算是个常识了。专业人士要听这种声音是因为这是他的工作，不是为了享受。但对一般人来说，听消音室平直而室内不那么平直的才是对味的。
扯完闲话说正事，在分析频率响应曲线时我们需要注意几点，一是纵坐标，二是不同频率的要求，三是总体曲线分析，四是一些由于音箱形式所带来的特例。
在讨论频响指标之前我们先来看一张频响曲线，下图为自然声即将推出的NS15音箱的频响率线图（图中高频处虚线为高频不衰减的曲线，实线为高频做2db衰减的曲线，NS15有调节的功能）。
上图中每一大格的间隔是5db（截图时没有截出来），而许多网上公布频响曲线采用的是10db一格，这样看起来会平直很多，需要大家留意。另一个欺骗性比较强的是用手绘的曲线或者是用过多平滑处理的曲线（比如第一张图可能就是平滑过度的结果），这样看起来也会非常平滑，但意义并不大。
人耳对不同频率的敏感程度是不一样的！人耳最敏感的区域大约是200-1500Hz，这是人声和各乐器的基音，也是我们最常听到的声音范围。在这个范围很多人甚至能听出1-2db左右差异所带来的影响。在150-2000Hz范围也是非常敏感的，低于100Hz或超过3000hz之后，人耳敏感程度会迅速降低。超过10000hz后，3-5db的误差都很难被人察觉。超过15000hz后，成年人连能听见都开始困难了，更不要说分辨细微3db的差异了。
因此对不同频段，应该有不同的要求！看频率响应曲线时应注意100-3000hz这个范围的波动，特别是150-2000Hz的波动，这里的小波动对声音影响会很大。尤其是在200-1500这个范围，+/-2db算是基本的要求，+/-1db才是真正好（自然声NS15、NS17音箱都可以达到这个要求）。下图为NS17的频响及失真图，可以看出其在100-3000Hz时的优异表现（大约+/-1.5db水平）：
超过3000Hz后，波动不超过3db都是可以接受的。超过10000Hz后，波动再大些听感上也几乎没什么差异。不过现在的高音单元做到+/-3db仍然是轻松的，所以大致问题都不大。
下图为某知名品牌的知名音箱的频响曲线，厂家做了适当的平滑处理。从整体来讲，其曲线可以在全频段保持+/-3db甚至更好的水平。但是，它的问题是在2000hz内波动很大，波峰和波谷比较多，这表明它的中频和中高频响应不够理想，尤其是在400hz处有一个大约2-3db的凹陷，以及1500hz的凹陷，这些都会显著劣化人声和乐器的声音表现。100Hz的峰显示其体积略小，不过也可以接受（现在很多音箱都会比理想箱体小一点，低频会显得更有力，但低频下潜会受很大影响，往往比其标称的高很多）。
一些特例
很多人习惯用频响曲线去判断音箱的低频下潜（自己以前也是），但是这样的做法在后倒相音箱上会比较容易出错。原因很简单，后倒相音箱的倒相管在后面，通过后面的低频和前面叠加以达到平直的低频响应。但频响曲线的测试是在消音室内，后倒相管的低频被吸掉而无法被前面的麦克风测到，所以低频会降低不少。比如，NS15最近的打样有两个样箱，如下图（分频器调试中）：
前倒相的频响是这样的，通过曲线可以看出其低频下潜为50Hz-3db：
后倒相的音箱和频响曲线是这样的。看起来低频似乎要差一些，但实际上它们的下潜是一样的（不过实际量感仍有差异）。
因此，通过频响曲线判断音箱的低频下潜很多时候是不准确的。现在有消音室的音箱厂并不多，就算有也不一定是符合标准的，因此低频上只能参考。真正判断低频下潜主要通过阻抗曲线，比如倒相箱NS15的阻抗曲线是这样的，两个峰值之间的频率即是音箱的下潜（NS15为50Hz）：
特例二
对于封闭音箱而言，其f0往往很高，但由于封闭式音箱的低频频响下降非常缓慢，因此很多音箱也会标注其-6db时的下潜频率。这个频率是有实际意义的。比如，ATC的SCM19音箱，其频率响应指标为：54-22k+/-6db，这里的54Hz是音箱实际可以达到的下潜。而且由于ATC的低频单元承受功率大，失真小，低频甚至可以比很多标称50Hz-3db的倒相音箱好。但是，封闭音箱需要功放大推力去推动，而ATC的尤其需要，因为他家的单元基本都有加特别的阻尼胶，振动质量大，线性冲程长。
特例三
有源监听音箱由于内置功放和DSP软件，可以通过DSP补偿频率响应，从而在低频下潜和量感上得到补偿，并且频响会相当平直。但低频跌落比较快，同时带来一个问题，即失真会明显上升，尤其是在低频频率，因此一旦大音响播放大动态时声音会糊掉。下图即为某带DSP有源音箱的曲线，低频跌落远超过正常倒相箱的12db/倍频：
下图为网上某音箱的曲线图，其不仅在100到2000Hz范围内波动大而且峰谷极多，而且全频段波动也很大，超过了+/-3db的波动，甚至未达到+/-5db水平。其声音表现可以用糟糕来形容了（都不知道为什么他会公布，哈哈）。
二、频率响应范围中的低音表现及下潜如何看？
大多数音箱厂商是不公布频响曲线而是公布频响范围。原因很多，一是大多数烧友即看不懂也不关心频响曲线；二是公布了容易被别有用心的人攻击；三是很多音箱的频响曲线实在不怎么样，公布出来会让内行笑掉大牙（比如上面这种）。
那么，如何看待厂商标称的频响范围呢。比如一个厂商的8寸三分频倒相音箱，频响40-25000Hz+/-3db，60-20000Hz+/-2db。
首先注意频响范围后面有无+/-3db，这是hifi的行业标准。很多厂商尤其是非hifi行业或非hifi的音箱是不标+/-3db的，这样的频响范围是毫无意义的。某些厂商用它们打擦力球，或者借以糊弄用户。一些厂商会标+/-6db或-6db时的频响范围（AV箱经常这样标），前面已经讲过了，封闭式音箱标-6db的低频下潜是有意义的。而其它厂商，这样的标法有时是厂商的惯例，有时就是糊弄，因为这样看起来频响范围会非常的宽，比如上面的音箱，如果标+/-6db，一般可以标到30-40000Hz了。
但对不严谨的厂商，以上可能是完全无效的。某些5寸的音箱都可以标到35Hz的下潜，但后面没有+/-，甚至某些日系AV音箱会标-12db的频率下潜。对一些无牌diy的音箱，哪怕标上+/-3db有时也没有什么意义，除非其公布频响曲线和音箱阻抗曲线。
而标出+/-2db的频响范围，无疑是极为苛刻的无源音箱才能达到的指标要求了。不过有DSP有源音箱倒是很多都实现这个要求。不过，DSP会引入失真，这又是另外一回事（下章会讲到）。
低音下潜与音箱的级别有很大关系。一般来讲，50Hz以上，10Hz即是级别的差异了。50Hz以下，5Hz的差异就已经很大了。而到了40Hz以下，3Hz的差异就不少了。到了30Hz以下，那每1-2Hz都会带来巨大的售价差异了。
很多烧友看多了乱标的音箱，以为低音实现起来很容易，动不动就叫嚣要30Hz的低频才过瘾。但其实低频的下潜很困难和极为昂贵的，一般来讲，6.5寸单元很多只能做到50Hz，8寸可以做到40Hz，很多12寸箱子巨大的音箱，低频也不过35Hz而已。比如丹拿的售价60-80万的旗舰级落地，大证据也就28-25000Hz+/-3db而已。
实际上，大型交响音乐的下潜，也就到36-40Hz足矣。只有钢琴和管风琴的下潜才能到30Hz这个级别。当然，这里只讨论hifi级要求的低音，对于只讲量不讲质量的低频，如AV用的低音炮，那个很容易达到（因为不用管失真嘛）。
三、频率响应曲线中的高音延伸如何看？
对高频做到20000Hz是大家都公认的，也是现在hifi音箱的基本要求了。但高端音箱的高频延伸基本上25000Hz是基本要求，30000-40000Hz是常见的，60000Hz也是不少（主要以静电、带式和号角为主）。甚至，德国冠廷的等离子高音，能实现150k Hz的高音了。
人耳只能听到20000Hz，但这不意味着再往上延伸没有意义。实际上我们所听到的音乐信号不是一个简单的正弦波，而是一个非常复杂的波形。虽然可以按傅立叶展开为一系列正弦波的组合，但这只是等效的形式，而非实际情况，实际情况仍然是一个复杂的波形。它的基音即我们听到的音高，而更高频率的泛音即是我们听到的音色。超过20000Hz的的泛音部分因为这个原因仍然会被我们感知到（具体详见https://www.toutiao.com/i6856382723825762828/），因此仍然是有意义的。这也是为什么现在国际hifi行业常常要求器材把延伸做到40k Hz的原因。
不过，对不同的高音单元，实现极高频率的延伸困难度不同。常见的1寸丝膜球顶高音，一般只能做到20k-25k Hz，做到30k就已经是目前顶级水平了。不过，自然声NS17的1寸丝膜球顶单元，可以实现到40K Hz级别，它是目前市面上延伸最好的1寸丝膜球顶单元。而对于带式高音和号角等高音，则可以轻易实现，但它们的声音不如丝膜高音柔美耐听。则是有利有弊了。
最后的总结
1. 频响响应曲线是音箱最重要的指标之一（另一个是失真），对声音的还原起关键作用；
2. 频响响应曲线为越平直越好，但不同频率要求会有所不同，极低频和极高频远不如中频重要；
3. 频响曲线分析时要注意音箱形式，不同形式的音箱，会有一些不一样；
4. 频响范围要注意后面的+/-，+/-6db是糊弄性要求，+/-3db是标准要求，+/-2db是高标准要求；
5. 低频下潜越低，通常价格越昂贵；
6. 超过20000Hz以上的延伸仍然是有意义的。
最后想说一句，频响曲线的平直只是声音的一方面，它只代表对录音的还原水平，并不代表声音一定好听（不过，如果太不平滑，不会好听就是了）。音箱声音好坏的另一方面是失真度，这个下篇文章再来讲解好了。
HIFI中被誉为最玄学的部分 音响发烧线！
常见的音响线材大致有三种：信号线、喇叭线和电源线。
其中，信号线和喇叭线的作用是：⑴传输信号；⑵阻抗变换；⑶音色修饰。
信号线和喇叭线的区别是：信号线传输的是微弱的电信号，其幅度量度单位元通常是电压，平均幅度最大几百毫伏至几伏；而喇叭线传输的是功放到喇叭的功率信号，通常用电压也用电流表示其功率信号。
如果信号线和喇叭线传输的是普通的电信号，那么用普通的导线就符合要求了，测量其指针用电压电流也就足够了。
但是，信号线喇叭线传输的是频率宽达20Hz-20kHz的频带信号，其要求说更高了。“20Hz-
20kHz的频带信号”有两层含义：
(A)频率范围宽，要求线材对各种频率的信号均“一视同仁”，不要压低一些信号而抬高一些信号，更不要无端产生原先没有的新生信号——即由于两个或两个以上不同频率调制混合
新的多余信号；
(B)乐器(如钢琴)发出的乐音即使是一个单音符，由于含有泛音，不是单一频率信号，而是一个频带，实际的音乐合奏(如交响乐队)的信号“群”，是一个更宽的频带，即音乐频谱，不能产生相移和频率畸变。所谓相移，是指由于线材存在的感抗和容抗，使不同频率的音乐信号经过线材传输后，某些频率或频段产生了相位的超前或滞后。表现在时间轴和听感上是某些频率成分或音乐成分的超前或滞后，比如高音成分的相位滞后(相对于中、低音)听感上是低音收得太快且不同的乐器难以分清其成分或原有的某些频率成分的幅度产生基本忠实地传送原音乐信号的传输线。
信号线喇叭线的第二个功能是阻抗变换作用。懂得电子技术的人知道，任何音响设备都有其输入输出阻抗的指标。为了使音响设备之间的连接方便，更重要的是避免各个独立设备的相互影响，通常，CD机等音源和功率放大器总是设计成高输入阻抗(几千奥姆至几兆奥姆)。低输出阻抗的CD机都很容易与任何高输入阻抗的功放连接，而用不着考虑阻抗匹配的问题。也就是说，CD机等音源与功放机之间、前级功放与后级功放之间的配接不存在什么阻抗匹配的问题，而只有音响术语“配接”、“搭配”，它们之间只有阻抗转换是两部机之间的连接和阻抗从低向高的转换就必须连接电缆——音响线材来完成。因为每部设备不单其输出输入阻抗不一样，各自的输出输入电抗(感抗和容抗)也不相同。它们之间的连接线材不同，音乐信号的传输效果也不同，人们从喇叭听到的音响效果也就不同。还应看到，对于喇叭线来说，也有一个阻抗变换的问题。
这是因为，虽然功放标示的输出阻抗是一样的(如4奥姆、6奥姆、8奥姆)，其实，这样的“阻抗匹配”只是指某频率下(如1KHz处)的阻抗，更由于喇叭运行时随着功放输出音乐的频率不同，喇叭呈现的电抗阻值也不同，实际运行中的功放与音响相对于不同的频率根本不可能有阻抗匹配，两者的配接仍然要靠喇叭线来进行阻抗变换。并且这种阻抗“变换”随着音乐的播放分分秒秒都在进行。可以进一步看出，不同的电缆线材所起的阻抗变换性能和效果就不同，因而音响效果也不一样。
线材的第三个功能是对音乐的修饰功能。即正确地运用不同的线材，可以对同样的音乐软件(如某CD碟)进行不同音色的修饰，得到诸如“明亮”、“暗淡”、“金属味”、“木质味”、“中气足”、“音场宽广”、“刮耳”、“平淡”等等的修饰评语或风格评语。
对于线材的作用及其特性，许多文章是从以下几方面进行揭示讨论的：⑴线材金属导体所用的材料及其形状，以及其决定的特性；⑵线材的编织方法及其带来的效果；⑶线材所用的绝缘体材料，及其特性；⑷线材所用的插头的特点；⑸由上述几方面的材料及编织方法生产的线材用仪器测量得到的电阻、电容、电感的数值，以及频率特性等指针，及其对应的实际的音响效果。这些文章从另一些侧面充分地反映了线材的作用和特点，为避免重复地人云亦云，不再在这里赘述。其实，这些文章的中心都包含了对音响信号良好传输这个内容。而线材在音响系统中的“阻抗变换作用”，则是本人的观点了。当然，它并非真的会自动进行阻抗变换，但是，线材在两部机中间的阻抗过渡、“承上启下”作用的连接作用直接影响音响的音质。
有了以上的观点，再来讲讲音质的含义是什么。
“音质”这个词，一般笼统的意义是声音的质量。但是，在音响技术中它包含了三方面的内容：⑴声音的音高，即音频的强度和幅度；⑵声音的音调，即音频的频率或每秒变化的次数；⑶声音的音色，即音频泛音或谐波成分。谈论某音响的音质好坏，主要是衡量声音的上述三方面是否达到一定的水平：即相对于某一频率或频段，音高是否具有一定的强度，并且在要求的频率范围内、同一音量下，各频点的幅度是否均匀、均衡、饱满，频率响应曲线是否平直：声音的音准是否准确，既忠实地放映了音源频率或成分的原来面目，频率的畸变和相移又符合要求；声音的泛音适中，谐波较丰富，听起来音色就优美动听。
其实，上面已讲到，一定质量的线材与音响器材的配合，可以准确地传输音频信号，不致引起有损音质的失真以及相移和频率畸变，并且可以修饰音色，使音乐更动听悦耳。所以可以肯定地说，线材确实可以改变音响的音质。
很多音响爱好者、音响发烧友都用过线材，有的人也换过不少的信号线和喇叭线，以及电源线。为什么有人觉得效果不大，有的人甚至有“跟风”、“上当”的感觉呢？问题究竟出在什么地方呢？问题很简单，就出在系统的电源上。具体地讲，是各个音响设备的内部交直流电源和设备所用的外电供电电源没搞好造成的。
所谓设备的内部电源没搞好，多出现在中低价位的机器上。例如，由于单机价格便宜，为了省料或设计不当，内部电源设计简陋，采用一路电源供给设备里的多睡电路，造成各个电路之间的有用无用信号通过电源互相串扰，产生交叉调制，使信号劣化，噪声增加甚至掩盖了有用信号，并且音乐的有效频带变窄。这时，你就是换上任何名贵的线材都效果很不明显。还有，使用质量一般或劣质的电容，电源变压器容量不够或漏磁，随机电源线的线径小材质差，都是属于内部电源不好，直接影响音质和换线的效果。内部电源质量不高，对于具有电子方面知识和有动手能力者，可以通过摩机来改变其电源和其它方面的质量。对于不会摩机者，就只能选用质量过得去、价线又适中的Hi-Fi设备了。所谓外部供电电源没搞好，则对中低价位的设备，特别对高级音响都有影响。搞好外部电源，包括给音响设备专门敷设专用电源线，电源线的线材材质、线径、编织方法、长度、如何安装、从哪里安装很有学问，对不同的设备有不同的效果。
还有，对电源插座、开关、接插件都有不同的要求。尤其对地线，对音响的效果影响很大，特别是使用电源滤波设备的如隔离电源、滤波电源时，地线的要求较高。还要特别强调的是，内外电源都很重要，哪一个环节都要重视，比如保险丝及其触点插头是否接触良好等。在实践中，就经常看到有人非名牌名贵的音响设备不买，非贵价的线材不买，但电源和环境跟不上，名贵设备出来的声音不好听，音响也就只能变成炫耀价位、身家的摆设了。
使用购买线材还存在这样的误区：只相信某种外国线材，不论什么场合都使用。其实即使是相同的音响设备，在不同的空间和电源环境，应使用不同的线材。比如，放音环境聆听者与喇叭较近的，应使用音场相对广阔，听感“散”一点的线材，以化解声音直射聆听者后墙再反射，产生“直冲”、驻波太强的不良效果。如果环境空间广阔，吸音设计适当，可以运用各种摆位法，则应运用聚焦、定位性能好、中气足的线材为好。还要告诫发烧友的是，你试听了一种线材之后，有些人会被某种音色所深深地吸引，马上将其买下。听了一段时间后，又觉得哪方面不妥，这是经验教训。所以，在初接触了一类线材并初步试听后，不要轻易下结论，应用不同风格、不同题材的软件反复试听，经过多天后才予以评价下结论。总之，线材的不同环境运用应多加试验，不是一次就能成功的。如果能一次成功，玩音响就显得太容易了，也就不可能有那么多人对音响乐此不疲，去不断探索研究了。
由此可以认为：线材在Hi-Fi系统里边的作用是很大的，决不是仅起十分之一的作用。特别器材的质素越高(不一定是价钱越高)、潜质越高，其所起的作用越大。可以说，线材与你的音响系统配搭对了，其作用不单单是“锦上添花”的作用，而是让你感到百听不厌很有韵味，有音质上了台阶的感受！关键你的方法是否对头，你是否有不断实践不断研究的精神。至于你的线材的投入占系统总价的多少，则视所用设备、环境、音质音色偏好的不同具体而定，大约占1/10～1/5的比例。当然，线材也不是万能的灵丹妙药，正如上述，至少和你所用音响的质素，电源的基础等许多因素有关。
音箱线是音响器材中专门用于功放与音箱问连接的线材，由于音箱线传送的是功率信号，因此在它上面不应有太大的信号损失，这就在客观上要求音箱线具有极为优秀的导电性能，优秀的导电性能要求线材要具备极传送能力。目前用来衡量这两点的主要技术指针是N值与导线股数。N值是反映音箱线在制作中所使用金属纯度高低的参数。目前普通的音箱线所用金属的纯应在99.99%以上，在表99.99%达时，习惯上称一个9即为一个N，99.99%即为4N，而99.99%称为5N ，99.99%叫做6N……。现在市场上高档次发烧级专用音箱线的纯正度一般在6-7N以上。音箱线中金属导线在传导各频段频率时所传送信号的速度是不一样的，特别是某些频率的信号沿导线表面的传送速度与其沿导线轴心的传送速度亦有微弱的差别。因此，为了使从功放一致的传送效果，同时进一步提高线材的导电能力，每根音箱线多配以多股导线盘拧而成，这样可以进一步提高音箱线的传送质量。
一般来讲，在N值相等时股数越多，线的传导能力越强，线阻(阻抗)越低，传导速度越快。除了音箱线外，N值也用来衡量同轴信号线等某些其它线材。发烧线材(包括信号线/喇叭线)对音色有一定程度的影响，发烧友早已明白。发烧线材在音响系统中所扮演的只是锦上添花的角色，若想要音响系统的音色有较大辐度的改进，还是应该采用其它更积极的方法。高级发烧线材绝大多数来自欧洲、美国、日本等国家和地区，来自不同国度的发烧线材其表现也各具特色。日本的线材，大多极为重视导体的纯度绝缘材料的光洁度，以及导线的线径、总股数，不讲究线材结构，强调以高纯度的导体材料来改进传输效果，其音色表现也比较中性；日本的铁三角( technical)、古河(FURUTECH PCOCC)、登高(DENKO)Audio NOTE。美国的发烧线以威猛粗壮著称，产品质地精良，制作工艺考究，其表现大多动态凌厉、频响宽广，声音清晰爽快、质感明朗；美国的超时空(TARALABS)、怪兽(MONSTER CABLE)线圣(A.Q. quest)欧洲的发烧线材制作工艺精湛，对线材的编织、屏蔽、避震等方面比较考究，具有较好的音乐表现力与平衡度，外观朴实无华，适合表现古典音乐，并且利用特殊的编织技术来消除集肤效应引起的高、低频失真，使音色自然逼真，音乐表现力更佳。荷兰的(VDH)范登豪、丹麦的高度风(ORTOFON)、意大利的A.R.T。一般来说，欧美的发烧线材大多具有调校音色的效果。由于聆听者的听者品味、扬声器与放大器的先天个性，都会影响听到的声音。要用适当的导线去调校出各方面平衡的声音，首先必须找出发烧友自己那套音响系统的个性，然后采用个性相反的导线去令声音更平衡，而非一面倒的倾向某方面，例如声音太浓厚速度偏慢的组合便应用清爽结像线条清晰的接线。
发烧线材质量的好坏，导体材料的传输效果可说战了相当大的比例。最常用的导体材料是铜，其次是银，当然也有用非金属材料如碳纤维来作导体材料，因此一般常用于发烧线材的是高纯度铜，分为无氧电解铜(OFC)、LC-OFC铜、无氧单结晶体铜(PCOCC)及Super Pcocc铜，依据纯度来分有4N、6N、7N、8N。OFC中文称之为无氧铜，因在冶炼铜的过程中不加入氧化物及避免了氧化所生产出的铜线，纯度为99.995%。OFC铜材中具有较长的颗粒，LM约为400个左右，这样可以令性能得到改善和进一步减少失真，一条OFC铜线的声音比采用高纯度的普通铜作相同设计的线材更为清晰平滑及动态更大。LC- OFC铜线其纯度比OFC无氧铜略高，但仍在4N的范围内，但导电特性要比OFC铜好。PCOCC铜是由OCC铸造法生产的高纯度铜。用OCC冶炼法抽丝出的高纯度铜线就是PCOCC。
PCOCC的特点就是铜结晶体大，铜的纯度则提升为99.996%，导电性当然是提升得更为理想。PCOCC线材具备了信号传输上的重要特性，它在传输方向上达到了最小杂质的影响，极少或无颗界限，具有平滑的表面和特性的柔顺性，因而可以传送极为清晰的信号。SuperPCOCC则是将铜的纯度提高到99.997%(6N)，其杂质含量更低，导电性当然比PCOCC铜更好。
关于N及其他
N是英文NINE的简称， SIXNINES COPPER =99.9999%纯度的铜=6N铜，这是约定俗成的说法，但问题就来了。据闻，世上最纯的9N铜已在日本的实验室诞生，不过商业应用就只有8N，如信号线:ACROTEC的8N-A2080，SILVERTEK的SNOIR8N，和ORTOFON高度风的8N等屈指可数的几个HI_END厂的高价线，每对3500元以上。7N就多一些，如：ORTOFON高度风的7.8N(7N+8N)，HISAGO的HD-14030，，金嗓子的7N等，也要2800元一对.3000元--那可以买到一两多的周大福99.99金练一条，用来打制2条一米的22号导体卓卓有余，那可是4N金线啊，不知道有人试过么?7N，8N是昂贵的。6N出现了十几年，技术成熟，相比成本低许多，但也决不是十元八块一公斤，因此许多名牌大厂如:AQ，XLO，MONSTER，等中低档的线都未用6N铜，象XLO的VDO，PRO系列就只用4N，AQ的QUARTZ，OPAL以上才是6N，他们就曾因一些代理商乱说低档线是6N的骗顾客而出来澄清过。由于有严密的质监，质检和完善的打假法律，美、日名厂一般不敢乱称6N、7N、8N的，因此买高N线必须买国外名牌大厂的，切记！还有高N的技术掌握在日本人手里，PCOCC也是日本的，许多欧美名厂象高度风，AQ等便是从日本进口高纯度铜材再加工的，或者干脆就叫日本厂OEM打自己的牌子，说不定你家中的欧美籍的名线是日本血统的。因此，你可以鄙视日本器材的萝卜声但绝对不可看低日本的线材，同一价位的一堆欧，美、日线材中，日本那对决不会是最差的，多数时候是BEST BUY那款，所以不防多留意日本大厂牌线如：HISAGO喜高，FURUTECH古河，ACROTEC雅确，DENKO登高，及AUDIO TECHNICA铁三角等。
国内的情况就问题多了，不完善的质监，质检和打假法律的漏洞以及几十倍的利润驱使，山寨厂，合资厂都起来生产音响线了。如果你手中的喇叭线是100多元一米，拇指粗的表皮还印着6N，7N`S，USA STANDARD，USA DESIGN，USA TECHNOLOGY等字样的，恭喜你了！你可以将它拿到清华大学的实验室验证一下，99.9999%的结果它的铜是2N、3N的工业用铜，当然连OFC也不是。于是，你学黄海告上法院索赔。慢，你输定了，并非清华大学的结果有错，只不过线厂的老板说：谁说6N是99.9999%的意思，那是线的型号(编号)，下一条叫7N，或是8N，又或是9M，不可以么？至于"美国标准"，"美国设计"，"美国技术"当然是想让哪些不懂英文，只认得USA三个字母就认为是美国货的初哥交些学费的绝招罢。
不要怪别人，你都不去想想，中国有那一家铜厂线厂可量产6N铜的，估计能生产出真正的4NOFC就不错了。因此，上述劣质的音响线(还有大量的冒牌怪兽、登高、麦嘉露华)充斥占领了中国的大部分音响线市场，象广州的海印，西场到处可见，连4大国营百货商店也有这些三无音响线的踪迹，还不便宜呢。
许多初哥不明真相就购买了这些所谓的6N、7N线用，回去一比较，跟普通电线差不多，结果就以为器材不够档次，忙着去升级，又或者认定6N、7N是一些音响发疯友的皇帝新衣。他根本不知道他的7N与他家的电灯线的铜材同是工业用的2N、3N铜，这当然是分不出的。因此，想分辩高N与低N线的差别，请先去找一条真正的6N来。简单的办法就选AQ的OPAL*3(6N信号线)和AQ的最低档的信号线JADE(4N)一比就知道。
还有人说：6N与7N的差别是百万分之一与千万分之一的差别，仪器的极限也不过是万分之一的分辨率，人又怎能分的出。这个差别简直是大海捞针，天方夜谭。但我同样可以举一个例子：一个视力正常的人，站在一条表面平静但流动的小河中间，用眼睛扫视以他为圆心，半径为18米的大约面积为1000万平方厘米的水面，水面插着两根方木，一根1厘米粗，一根3厘米粗，它们激起的水花，和漩涡的差别就是百万分之一与千万分之一的差别，人眼是不难分別的。人耳是否分辩出电流流过6N、7N线，因6N杂质多一点而不同(即受杂质的阻碍而产生的失真)，我想道理差不多，在锻炼一段时间是不成问题的。
人类对动物的器官的了解还不多，人的眼耳决非示波器，频谱仪能比的，物科学，仿生科技还有待发展。当然人耳的分辩率是有限的，而铜的冶炼技术是不断进步的，相信不久9N、10N就会出现，那时才是人类耳朵分辨的终极。至于现代音响线运用高N铜有否必要，有否听感改善，这是不用置疑的。一般来说，4N是最低标准，与普通电线的分别是明显的，6N已较理想，失真较低，性价比高，8N就价高性能更好---万里无云，深不可测。
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