全套瑞士FM Acoustics是什么味道潮州谢先生的梦幻组合
原创 文/赖英智 新音响New Audiophile
去年，腾格尔演唱的潮语摇滚《一身正气》，拉开了英歌舞全网火爆序幕。今年以来，英歌视频爆款依旧在网络层出不穷。音乐、美术、舞蹈、武术……全媒体总动员的多模态创新，表现英歌舞的魅力。经过持续一年的热潮，英歌舞迎来二度出圈，“炸街”炸到英国，普宁南山英歌队在伦敦快闪演出与民众共庆新春，吸引了人山人海的观众。我在元宵节当天也去汕头市潮阳区凑热闹，争睹英歌队在大街小巷进行表演，潮汕的年味瞬间有了。
英歌舞被称为“中华战舞”，融舞蹈、南拳套路、戏曲演技于一体，动作刚劲有力。内容取材于《水浒传》梁山108将攻打大名府的故事，被认为是扬正压邪、吉祥平安的象征，因此成为当地过年氛围感最强的传统活动之一，祈福丰产丰收，风调雨顺。在一些学者看来，英歌与西方流行的街舞有异曲同工之妙，但英歌舞者更有武术功底，比街舞更加富于艺术性。英歌舞几乎完全没有局限性，无论年龄、性别、行业、地域，从几岁的娃娃到中老年，只要放下农具、放下书包、放下手机，就可以将英歌敲起来。当画着独特脸谱的舞者从村弄街巷奔涌而出，手执短棍叩击起舞的“梁山好汉”们腾跃而起，响彻云天的锣鼓声由远及近，排山倒海般的气势，肆意喷涌的感情，狂野奔放，快意宣泄，无论是舞者还是观者，仿佛都被一种至高的荣耀笼罩着，感受着撼人心魄的力与美。
这两年潮汕的英歌舞全网火爆，它具有强烈的地方色彩，更是凝聚潮汕团结的重要力量
被英歌舞简单有力的节奏感染是一种情感的释放，被瑞士FM Acoustics委婉细致的歌唱感染，那是另一种精神的升华与享受。多年前同样是在汕头潮阳区一个印刷厂老板吴先生的家中，欣赏到国内第一套完整的FM Acoustics系统，当时听到的是FM Acoustics XS-Ⅱ落地音箱，搭配同厂的611后级。原厂称为启示系统(Inspiration System）共有XS-I、XS-II与XS-III三款音箱，外观都是复合材料制作的金字塔型，形状与颜色看起来都差不多，XS-I是五音路设计，XS-II与XS-III都是四音路设计，音箱后背顶部略为倾斜另外装有高音向上投射以增加空间效果。购买FM功放的人多，拥有FM音箱的人实在稀罕，估计是价格太高而体积又不大，原厂产量又低，所以FM干脆连规格参数都不标示了，反正会买的人肯定不在乎钱，也不在乎规格数据，他们只要最悦耳的声音。
根据设计者Manuel Huber的说法，启示系统就是毫不妥协的组合，是FM为了再生最真实声音所采用的非同一般设计，整体化概念。比如最大的XS-I音箱必须搭配FM118后级；XS-II音箱必须搭配FM 711或FM 811后级，甚至连接线都必须用他们的，如此一来才不会出现“乱点鸳鸯谱”的不协调组合。FM说启示系统绝没有普通音响组合存在的种种限制，分音器不需要校正线路完全避免相位失真与动态失真，每个环节的设计皆不需要容错及补偿，因为一开始选用元件就已经是最优选择了，同时音箱可以做到完全不受空间影响，在任何空间都能调整到最佳状态。
看似老生常谈，却还真没有其他厂家敢如此夸下海口。Huber的意思，是A牌与B牌不同产品，不可能100%天衣无缝的搭配，比如阻抗、频宽、电流、功率、阻尼因素…等，这些变量最终都成为失真的“温床”。FM为了绝不妥协，对策不是制作一部个性百搭的产品，而是根本不要发烧友去搭配别的品牌，全部采用FM的产品就对了。Huber的梦想是为音乐爱好者设计一套“它傻瓜，你聪明“的音响系统，音箱不需要为配合平庸的功放而让步折衷，从唱放/前级一开始就保持音乐讯号完整，避免在后期进行徙劳无功的讯号纠正，音箱的设计也必须易于摆位及灵活配搭任何房间。
唯有如此才能完全去除音响系统中的所有变量, 因为每个参数都是设计时就已经考虑过了，因此能真正实现最佳化效果。三套启示系统共享设计理念(背后有高音单元增加空间感)，使用完全相同的零组件，并以同样高水平的工艺来制作，主要差别在体积大小、最高输出音压，以及低频下潜极限。
适用于最大空间的XS-I使用16英寸低音单元，可以直接用二套FM功放驱动，一套推动低音不通过分音器。第二级的XS-II箱体稍微小一点，背后的高音单元从2个变成1个，适用于中型以及小型的空间；最小的XS-III原厂特地为它设计了F10B的后级。启示系统所用的喇叭单元都是FM自己设计，使用不可透露的军事级材料，从头到尾自己制造确保全世界都找不到。所有单元经极其严格的测量与挑选，限定只有0.2dB的误差值, 比起一般High End厂的1~2dB误差标准要低了5~10倍。
喇叭单元用仪器测量筛选后还不算，必须经耳朵进行实际试听, 不合格的会再打掉!这些严格的标准最终将达到”房间消失”的目的(不仅是喇叭消失!)，这样才能真真正正地还原录音理面的所有内容: 近距离的录音就必须保持那特有的清晰度、速度以及正确的共鸣；而大会堂中的录音就必须把场地的声学特性像混响,、声音反射、空气流动等效果都确实表现出来。从另一个角度来说，如果原始录音中没有这些情报信息，这套系统不应该、也不会自己加油添醋诠释，营造吸引耳朵的假象。
说到这里，你可能不知道，Manuel Huber最早就是设计音箱的专家，并拥有多项专利技术。例如他设计了首个非共振号角、独特的强制风冷低音单元、音圈的间隙内冷却技术等等，Huber开发了许多非传统解决方案，因为他就是一个充满奇思妙想的技术控。FM的第一个商业产品是巧合的结果。1975年Huber进行实验时，使用的功放几次损坏了昂贵的扬声器，，为避免进一步的损失，他干脆设计并制造了安全可靠的功放，具有高输出功率、高阻尼系数和强制输出变压器冷却的特点。仅试制造了四台，这就是FM最早的功放800A，功率输出为300瓦/8欧，典型的专业外观。结果他的一位音乐家朋友借用其中一台功放，声称这是他一生中听过最好的设备，并拒绝归还，从此功放才成为FM神话之路的基石。
Manuel Huber出身于音乐世家，母亲是女高音所以自小有机会接触古典音乐，当同龄的小朋友还在玩泥巴时，他已经在歌剧院后台串门，逐渐养成了他的声音美学。Huber认为所谓的立体声当然要立体，而立体的形成建基于左右声道的汇聚和透叠，所以左右声道误差愈少3D效果就会越准确，而音乐重播也会越真实。基于这个理念，FM对零件配对非常讲究，为求达到零误差很多时都是百中选一，甚至千中选一。除了零件精准之外，线路的布局和排列对声音表现也很重要，因为这和谐震、干扰有关。FM Acoustic原来以广播级专业产品起家，进军Hi End领域后，一不做二不休，拿出制作瑞士名表的态度，所有产品都以人手慢慢组装，视音响器材为艺术品般雕琢。
800A之后是较小的FM 600A，尽管这些FM功放偶尔也有发烧友使用，但它们主要针对录音室和录音师设计，FM第一款民用产品是FM 212唱放大。目前包括意大利米兰史卡拉歌剧院等众多音乐厅，还有一些大型录音室都乐于采用FM功放，声音好、驱动力强又几乎不会故障省心。早期FM的外观并不讨好，加上Huber不需要宣传一副“酒香不怕巷子深”的姿态，所以并没有掀起大波澜。真正让FM挤进Hi-End神坛地位的是411后级，曾获得美国TAS年度最佳产品推荐，号称“梦幻等级”的功放。多年来FM 411一直是旗下相当受欢迎的产品，独特设计可以立刻识别讯源是真平衡还是假平衡，并且自动调整至平衡输入，加上全差动纯A类输入级带来超高讯噪比。
160瓦/8欧，500瓦/2欧的输出功率，号称只要不短路，就算音箱阻抗掉到1欧姆以下依然能正常工作不烧机。411后级经过多12年的时间才推出MKII改良型号，现在最新的411进化为MKIII，慢工出细活，说明老板Manuel Huber不哗众取宠，也不会用小花招经常改款来迎合市场。411后级的声音和外观让FM在日本的声望倍增，，加上特别为日本定制的711后级，独有的声音贵气与高昂价格，终于让FM登上神坛宝座。
这位高高在上的“音响之神”，虽然陆续推出2011后级(25周年纪念版，全球限量25对单声道后级，持续输出功率3000瓦/1欧，最大输出电流200安培)、268前级、118后级(40周年纪念版，全球限量40对单声道后级，持续输出功率3000瓦/1欧，最大输出电流600安培，总谐波失真率0.003%)等“仰望”级的产品，却也有相对亲民的器材。设计者Huber除了待在老家瑞士外，他都把其余时间花在泰国的普吉岛上（岛上拥有一套Inspiration System I），第一套Inspiration System III系统就是在新加坡发布的。
菜单包括FM155前级、10B后级(最大持续输出功率180瓦/2欧)，加上XS-III音箱与专用接线。XS-III把分音器放入箱中，有独立调校分频点与电平，但低音单元不经分音由后级直入。这大概是普通人比较有机会收藏的FM音响系统了，请注意，是整套系统，别再只关注其中的某个产品了。
我们往往只关注FM卖得贵，却不知道FM背后付出的努力。例如他们对功率的测量方式是将正弦波连续输入100小时后再测量，某些夸大其词的产品绝对受不了这种魔鬼式折磨。Huber说在25℃的环境中，若每天使用10小时，输出功率维持在中等程度，FM功放寿命可长达40年！为了达到零故障率，FM有一套极为严谨的生产工序。除了极高质量的金属膜电阻（故障率是1/4000000）外，每一个零件在装配前都经过测试，零件安装完后线路板再检查、测试与调校，整个装配过程中所有零件至少经过3-7次的测试。高刚性双防震机箱能隔离所有敏感电子元件免受震动影响，机箱每块板都有机械阻尼装置，变压器与电容器安装时都用上FM专利的消除谐振技术，所有功放最后经过100小时以上长煲与通过60分钟耐震测试才能出厂。
在技术方面，有人以为FM似乎“不重也不威”，不像其它怪兽后级般体积与重量惊人，其实每年将营业额至少20%拿出来研发的FM，本来就不是普通音响厂家。譬如它家功放的滤波电容看来都不大，却具有极低等效串联电阻、极高波纹电流，专利的结构损耗因子极低，别处找不到这些元件。另外所有FM产品都只有平衡端子，以制作专业器材起家的FM说它们是真正的全平衡设计。FM268前级的平衡共模排斥CMRR高达100dB，是其它号称全平衡前级的100-1000倍，加上甲类放大、宽频、充分的动态余裕（高达21dB）、零负反馈等设计，使FM骄傲的说这是全世界最有音乐性的前级。
FM有个巨大的零件仓库（超过50万件），FM保证任何产品出厂10年内99.8%的零件可以立即在FM的仓库中取得，自然这笔帐也要消费者一起买单。更让人惊讶的是FM强调生产时绝对无时间上压力，让工人以其最舒适的节奏工作，它们只重“质量”而不重“生产力”，你想FM的产品会便宜吗？Huber承认FM产品价格年年攀升，买FM犹如谈一宗奢侈品生意，他也觉得很无奈。
谢先生大学毕业后在国营潮绣厂工作，后来下海创业，目前专门设计、制作晚礼服出口
在潮阳看完英歌舞后，怀踹着振奋的情绪来到潮州谢先生家中，瞬间就被一整套的FM Acoustics音响器材所抚慰，心情瞬间平静起来，继而转换成另一种激情。与潮阳吴先生不同，谢先生更是FM Acoustics的忠实拥簇，光是前级就买过四部，投资在FM产品上的费用早就超过千万元。谢先生同样使用XS-II音箱，但搭配更大的811后级（连续输出功率455瓦/8欧姆，1500瓦/2欧姆，最大连续输出电流大于60安培，最大峰值输出电流无限制，设计成为可驱动1到1万欧姆阻抗的负载，失真率平均0.005%，频宽1Hz到60kHz-3dB，哼声及噪音-115dB，看到参数已经对FM佩服得五体投地了）。在我印象中，谢先生以811后级推动XS-II音箱，比我第一次听到用611后级的搭配，现在声音更轻松自然，主要改善在全频的控制力，低音扎实有弹性，中音更厚润甜美，中高音增加了晶莹洁白的通透感。
这个大厅中有三套系统，最后面是家庭影院设备，Hi-Fi系统则有珍妮西斯Genesis G1四件式音箱与FM Acoustics Inspiration XS-II音箱二套
除了旗舰223 Phono Master唱放+268前级+811后级(谢先生拥有的是全套金色版本)推动XS-II音箱的组合，在同一个听音室还有体型更巨大的美国珍妮西斯Genesis G1音箱。居然同样用了二套FM功放来推动大屏风，包括专业版FM 2001A单声道后级与旗舰FM 1811立体声后级，分别用来推中音铝带与高音阵列。谢先生说整套FM系统音色与音质美不胜收，他平常用来听邓丽君的唱片经常痴迷到不想睡觉，但四件式的珍妮西斯大音箱也有优点，尤其播放大编制大动态的管弦乐，可下潜到16Hz以下的极低频还是很过瘾的。
专业版FM 2001A单声道后级(输出功率400瓦/8欧、750瓦/4欧，1100瓦/2欧)，谢先生拿来推动珍妮西斯大屏风的中音铝带
谢先生使用的是1993年第一代G 1，而不是后来改款的G 1.2、Dragon或Prime，原因很简单，它更经典!珍妮西斯G 1音箱的大屏风，安装了26只1英寸的环形散热器带状高音（前面20只，后面6只），加上1条75英寸长的铝带中音；独立低音柱每边有6只12英寸低音，自带伺服控制的分体功放。我曾经也是珍妮西斯音箱的用家，即使把低音关掉，中音铝带也能发出70Hz左右的平顺中低音，非常厉害。后置的6只环形辐射器高音，为本来就是前后开放式发声的75英寸带式中音，补充了向后投射的高音，由此产生传统扬声器不具备的舞台深度空间。借由后面的墙体反射，营造如同音乐厅一般的反射效果，轻松营造立体3D空间感。实际使用时，这些铝带单元某些频段其阻抗负载会降到1欧姆左右，对功放很不友好，所以必须出动大功率后级才能应付，谢先生选用的二部FM后级轻松完成任务。
FM 1811立体声后级拿来推Genesis G1音箱的高音单元
FM Acoustics黑色的专业版功放，后来还有1987年推出的FM 1000(输出功率540瓦/ 4欧，1000瓦/2欧)、1989年推出的FM 1000-1(输出功率提升为750瓦/4欧) ，还有1995年上市的FM 2001A(输出功率400瓦/8欧、750瓦/4欧，1100瓦/2欧)。家用版与专业版的结构略有不同，专业版采用多块线路板+EI型变压器架构，家用版的611、611x、811后级也用类似设计，优点是电流与功率可以做得很大。家用版则使用单线路板+环型变压器架构，优点则是音色非常优美贵气，仿佛染上金黄光泽一般，但就无法提供不设限的输出电流。其实FM Acoustics无论前级或后级功放，声音风格都很一致，非常醇美有生命力。由于从中低音到高音相位特性非常好，噪音抑制能力也超强，分析力极高，他家的产品听起来温暖、清晰、庞大、宽松、甜美、流畅而密度高，难怪支持者络绎不绝。
上面是FM 268旗舰前级，下面的FM 811后级(全套金色版本)用来推动XS-II音箱
至于旗舰FM 1811立体声后级，是从Resolution系列演变而来，但另外设计了全新的对称输入级、线性驱动级与超大功率的输出级，加起来就是“能轻易驱动任何音箱”的超级能量。1811后级里面还有许多FM的独家秘方，譬如内部的谐振消除设计就是不传之秘，箱体采双重独立隔离，将机械震动降到最低的程度。除了极美的音质与音色等基本特质，FM 1811还加上无坚不摧的驱动力(输出功率500瓦/8欧姆、900瓦/4欧、1600瓦/2欧，输出电流80A，峰值时超过550A）。原厂说用它搭配任何音箱完全没有限制，不管是静电、Plannar屏风或是阻抗变化怪异的音箱都难不倒FM 1811，只要不短路，在极大音压下它都能保持线性放大。如果预算不是问题，果然豪气的FM 1811的确可以成为发烧友最终的梦幻功放。
FM Acoustics没有生产音源产品，谢先生使用法国文豪Metronome的电源分体四件式Dream play转盘+解码，这套组合国内很罕见
我有次在北京访问了Manuel Huber，他亲自播放黑胶唱片，一边对录音的年代、技术、演奏者的风格如数家珍道来，让人感受到黑胶唱片的真正魅力。从Huber所选择的唱片中可以窥知他的音乐品味，以及对于美声的认知，当黑胶唱片从FM的器材中播出时，就宛如录音母带直接播出，自然温暖丰润。Huber说他也听CD，但不想推出数码产品，解码器不过就是几个芯片加上电源而已，如果FM要推出这种产品肯定能赚很多钱。但Huber宁可选择更有挑战性的唱头放大器，从便宜的122、123到旗舰223这几部唱放用过的人都称赞，可说是音响史上唱头放大器的经典作。Huber说不论是讯源、功放或音箱设计，之所以无法发出现场般的音质之美与乐器能量，往往都是拘泥现有规格，忘记从根本去解决问题。象是早期各家唱片公司订定的均衡曲线有数十种，现在大家却只用一种RIAA均衡曲线来重播，不但频率被严重扭曲，连相位都会不一致，当然无法体会到黑胶唱片应有的良好临场感。
黑胶唱盘是经典的多能士Prestige成立100周年纪念唱盘
上一代的旗舰222唱放，已经设计了解决问题根本的独家设计:①正确对应各家录音不同的唱片均衡曲线，真正再生完整频率与正确相位。②精确滤除老录音100Hz-120Hz间的低频哼声，完美重现低频段的清晰层次。③对应重播年代久远的单声道录音，甚至是滚筒唱片。④完美的全平衡设计。FM 222唱放让人类音乐遗产从此“复活”，谢先生使用的新一代旗舰FM 223唱放更是划时代创新。2008年推出的FM 223新增了二种研发多年的新功能，居然可消除黑胶唱片无人能解的恼人炒豆声，并消除90%以上的唱片刮痕杂音!要知道223依然是全平衡甲类模拟放大，并非以数字滤波方式来消除杂音与炒豆声，因此没有任何相位失真、频率扭曲、音染问题，不但不会对音质清晰度造成影响，反而能让老唱片播放出前所未有的干净鲜活。这样破天荒的惊人成就，俨然是全球黑胶唱片的救世主，不管再老的唱片都得以重见天日焕发新生命!
FM Acoustics共有三款音箱，这是排第二的XS-II，四音路设计
谢先生使用的旗舰FM 268前级，相比FM 266前级，增加了50/200/800/3200/12800Hz共5组均衡调整，FM Acoustics厉害的地方就是能以模拟方式进行均衡调整，5个均衡调整被称为“Homonic Linearizer线性谐调”而不是EQ。频率点都位于关键位置上，能有效让中频丰润起来，让过多或不足的中低频段得到控制，也能让高频段的空气感变得清晰。最新版的FM 268C前级除原有均衡调整，后面板新增一排电位计标记为“声音共振补偿”。使用单独的按钮激活两组Comp 1和Comp2，其中包括录音棚中已知的参数电位器。简单说这是模拟窄带滤波器，其中心频率和强度均可调，用以消除空间驻波，尤其是空间的低频共振，又是一个不走寻常路的独特设计。
FM Acoustics背后斜角还有一只高音单元投射增加空间感
老发烧友都认为均衡器对Hi End器材来说是不可承受之恶，经过等化均衡或许可以快速达到特定频段的强化，譬如觉得高音偏暗，那就加一点高频；低频不够强壮，均衡器也可以代劳。但传统的均衡调整往往随着相位失真，目的也许达到了，但声音却变得不好听。FM产品目录中另有133、233二部单机，其作用也是线性谐调，我们或者可以把268前级看做是266加上233双机合一的新旗舰，不过据说268的效果仍然领先一截。猜测268的前级线路可能本身素质就比266高，所以整体表现比266加133更好。另外，268是把线性谐调线路和前级放大做在一起，少了一些零件与焊接点，并且不受电源线、讯号线的影响，符合FM“最短路径”的基本原则，更好声音是可以理解的。
新的XS-IIB还带有类似分音器的独立处理器，右边的选钮是调整高音、左边的选钮是调整后方的单元(可调整音场规模)，因此FM才说这对音箱可适应任何空间
投资巨大，整套FM 223唱放+268前级+811后级+XS-II音箱的启示系统听起来效果究竟如何?我拿FM 268前级来举例。不管有没有开5段均衡线路，268都维持着高纯度、高透明度、高密度的音质，均衡线路打开后更为鲜明更为饱满，让人惊讶的是调整时只需加减一小格，就能获得明显声音变化，可见得要玩好FM器材，不能只是口袋饱饱，也得耳朵灵光才行。换句话说，因为很敏感，FM的启示系统在不同发烧友手中，在不同间环境下，会发出很不一样的声音效果。唯一不变的，可能是FM那种没有任何压迫，没有任何拘束，只觉得无比清透、无比开阔的特质，还有他人难以仿效的“贵气”。那种高贵华丽、优雅细致的质感，无处不在为所有乐器与人声涂抹上糖蜜般的甜美，既温和又醇厚，既从容又柔媚，能传递出错综复杂的情绪，难怪谢先生会听着邓丽君的唱片忘记睡觉。
谢先生的另一套器材，音箱是瑞士高文Goldmund在1988年推出的旗舰Apologue，同样经典
谢先生调整的声音很平衡均匀，不是偏低频厚重，也没有清亮光艳的高频，而是轻松舒适，空间感明确又通透，可轻可重毫无压抑的动态，无论音量大小变化都一派惬意自在。无论从任何角度来看，全套FM Acoustics启示系统，加上法国文豪的四件式旗舰CD转盘+解码源，绝对是极为昂贵的音响设备，但昂贵的价值在哪里？我想就是在音乐的情感表现力了！我们在其他天价级音响系统上，绝少听过类似的声音效果，只要几分钟时间，耳朵就会忽略频宽、音场、定位、速度、细节等音响要素，因为你已经忘记器材的存在。Huber说FM的器材目标是让“房间消失”，我的感受是“器材消失”了，只剩下浓浓的音乐感染力。那水波荡漾般的光泽、暖入心头的香甜，还有软糯Q弹的低频，都让人从内心深处感到无比的幸福。
诗人白居易在《春风》诗中写道:“春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。荠花榆荚深村里，亦道春风为我来”。是的，整套FM启示系统给人的感觉就是春风拂面，满室馨香，熟悉的音乐都能重新焕发出绚丽光彩。面对这种余音袅袅绕梁三日不绝的表现，我一度认为是加了味精，否则怎会有强烈的“催情”作用，尤其听蔡琴、邓丽君的歌唱，简直就是天上人间。不管怎么说，在一个适当的环境中，FM系统的声音一定有保证，还会让人感动而不可自拔，这也是发烧友迷恋追捧的主因。与只用FM功放搭配其他音箱不同，完整的FM启示系统感染力更强，享受的程度更高，更容易使人掉进温柔乡。只要预算不是问题，FM启示系统对是迅速到达Hi-End音响天堂的捷径，就算它卖得再贵，都值得考虑。
左边是汕头华晖音响的晖哥，他可能是国内销售最多FM Acoustics产品的商家，疫情前差点成功取得国内总代理权
——END——
我设计的音箱大多会配号角高音，大大扩展听音区间
从一开始只想消化一些喇叭，就随手画了一个音箱图，请工厂帮我做一对样本，设计上先以小花号角思考，运用其质感还不错的高音，还有密度高的特性，搭了四颗 TWINs 的低音，预估应该搭的起来，就这样，一对名子叫做 Lotus 的喇叭就这样诞生了。
Lotus 是苏老师帮我取的。
这时当然要提一下另一个设计 --- 小花搭 10" 低音，搞了老半天，还是找不到合适的单体。
上半部跟 TWINs 一样大小，只是往下延伸多装三个单体，低音部份串串并并刚好是 8 奥姆，音箱高度是 120 公分，重量 .... < 20 Kg 吧 ? 我猜的
这是前方看过去的样子，体积不算大，
同样的角落，原先摆放的是 Altec 515 的低音箱，是我钉的，被人嫌太丑，抬出去美容一番，两张图比一下，就知道 Lotus 的娇小，以及 515 的巨大，上面号角分别是 Altec 290 +311-60 号角，负责中音，288B + 扁平木号角，负责高音，上面那颗是 Fostex FT-90 负责放着好看用。旁边的机器是 6C45 一级放大，老早就做成分离电源，画面中间下方是我家的晶体机，做好后就放在这里了。
Lotus 的右声道，
聆听座位旁看过去的样子，实在是不大......
喇叭摆放处离座位大约是 4~5米，晶体机被我搬回家检查了，现场只剩一台 6C45 单级扩大机。当天开声是用数字扩大机以及这台 1W 的 6C45 机器，原先我预估的喇叭效率大约是 86dB 左右，大约要以晶体机才可以驱动的了，结果大大的出乎意料之外，数字扩大机竟然可以推出很大音量的音压，大到天花板的纤维板跟着震动，发出声音，那音量多大 ? 不输给一般的电影院喔 ~~ ，接着试了一瓦的 6C45，声音细致了起来，弦乐以及钢琴的比例还不错，如果你是我的用家的话，会比你认知中的 "Colin声音" 多出许多低音来，让我高兴的，更是下潜的超低音，简直不用捕超低音了。
号角喇叭可以将音波往前送，声音得以不溃散，于是增加了效率，提高了密度。多单体串行，也可以等同于另一个形式的 "远投" 特性，声音由一组喇叭同时发出，往前方传递时，左右会随距离而扩散，上下随距离而扩散的比例相对降低，所以声音可以传的很远，损耗又相当的小，这带来的好处就是可以让单体在线性比较好的区域动作，所需的功率不用很大。Lotus 在设计当初就有考虑到这特性，实际试听时，这特性比我想象中还明显，每当我们往前去调整音量时，总觉得不是很大声 ( 在喇叭正前方，相距 80 cm )，回到座位上时又变的很大音量。一瓦到底够不够 ? 在这里听音乐绝对够，爆棚的音乐就没办法了。
我会再拿一台大一些功率的机器来，因为若是有客人来，总是要用大音压欢迎一下的，一瓦会漏气的.........
这是照片堆，贴出来，让各位想象一下
喔，原来走道剩下两格磁砖的不只是我家而已
相关问答
音箱如何煲音-小易妈妈尔玉的回答-懂得
一、煲音的步骤如下:1、控制好音量是"煲"好音箱中最重要的一环。一般来说要根据音箱的功率和单元的尺寸来定。就多媒体音箱的特点来说,一般实际功率...
音箱如何煲音-dYFvkiF5QRW的回答-懂得
煲音箱是让音箱内部的原器件尽快老化的过程,虽然音箱出厂时已经过测试,但还未能达到最佳状态,所以要煲音箱,以改变新音箱干涩的效果,尽快到在完美,...
我想给我的大音箱配高音和中音喇叭，请高手指教啦?
可以用2寸、6寸、8寸做三分频的音箱两个。分频器设计:2寸的喇叭放高音,6寸的放中低音,8寸的放重低音。用4寸的喇叭做全频小音箱两只。可以用2寸、6寸、8寸做...
音响肿么调高音和低音才合适-ZOL问答
1,大音量低音只开1/4,中音量开1/3,最小音量可以开最大,高音可以最大。2,以上是2.1音箱的调节方法,因为2.1音箱的低音功率比较大,中高音功率小,如果不会调节...
音响的低音和高音怎么样搭配才合适?-ZOL问答
这个可以根据个人的听音取向来取材,有的人比较喜欢听高音多一点,有的人比较喜欢听低音多一点,但一般可以这样搭配,高音功率大约是低音的三分之一(最好是同阻抗及...
音箱的高音是4欧60瓦低音是6欧120瓦能不能配在一起?
可以配,因为高音虽然线圈阻抗是4欧和60W但高音喇叭是跟无极电容藕合的所以跟低音线圈的阻抗及功率没有绝对匹配关系,但最好是不要相差太多,另外当高低音喇叭直...
音箱高音喇叭和低音喇叭怎接线?
[最佳回答]一个音箱里面如果有低音喇叭和高音喇叭,就需要用分频器连接。如果功放机输出功率比较小,且带动的低音喇叭口径也不大,即就是使用分频器连接,效果也...
12寸塑料外壳防水音箱怎么拆开换高音?
首先,找到音箱的螺丝位置,然后用合适的螺丝刀将螺丝一个个拆下来。拆下外壳后,可以看到音箱内部的组件。找到高音单元的位置并拔下连接线。然后用合适的工具...
音箱外接个高音喇叭用多大电容?
正常情况下用2.2UF无极电容,如果想声音大点,也可用4.7UF。正常情况下用2.2UF无极电容,如果想声音大点,也可用4.7UF。
音响的高音和重低音怎么调好?
1,大音量低音只开1/4,中音量开1/3,最小音量可以开最大,高音可以最大。2,以上是2.1音箱的调节方法,因为2.1音箱的低音功率比较大,中高音功率小,如果不会...2,...