盘点那些驰名世界的高级有源音箱（一）
有源音箱（Active Speaker）又称为“主动式音箱”，顾名思义是区分无源音箱（Passive Speaker），又称被动式音箱的。简单的分别二者，其实就看音箱有无“内置”功放电路即可。虽然从字面上看，有源音箱可以认为是必须插电源的音箱，但严格地说这个“源”应理解为功放，而不是指电源，因为有些喇叭单元需要电源驱动但仍需外部功放的音箱但这些音箱显然不属于有源音箱。至于为何内置二字要加上双引号，则是因为有些有源音箱的功放部分并不是放置在音箱内部，而是连接在音箱外面，但这些音箱不能与其他外部功放连接，只能使用自己专属的功放，所以这类音箱也称为有源音箱。
有源音箱由于内置了功放电路，使用者不必考虑与放大器匹配的问题，同时也便于用较低电平的音频信号。这种特性令许多录音棚、音乐家和音频工作者等专业音频人士喜欢，所以许多有源音箱多用于专业音频领域做为监听音箱使用；同时由于其自带功放的便利性，许多家庭影院的设计中也喜欢使用有源音箱。
曾经许多发烧友会认为，音箱中有限的空间会限制功放电路的发挥，同时无法更换功放电路会使声音达不到自己的要求，然而随着科技的发展与进步，许多有源音箱被音频工作室及音乐人认可和使用。
本篇将整理盘点目前市面上那些备受瞩目、驰名世界的各类有源音箱。由于品目众多，篇幅有限，无法一一列举，笔者整理了数个知名品牌发售过的热销型号，作为资料的整合，文字和图片来源于网络，以品牌第一个英文字母排序，仅供参考。
01
ADAM Audio
ADAM AUDIO是一家德国专业音频领域的公司，于1999年3月在柏林成立。自成立起即一直从事在专业领域中对监听音箱的研发生产和销售工作。创始人Oska Heil在1960提出的气动换能器理论是ADAM Audio著名的X-ART高音单元（eXtended Accelerating Ribbon Technology，扩展带状加速技术）的技术基础，在很大程度上也是当时公司成立的基础。摒弃了市面上传统高音单元活塞式振膜的设计，ADAM Audio使用折叠式的震膜来传递空气，折叠膜可以将空气运动加速至其自身移动速度的4倍，因此工作效率是传统换能器的4倍，这是此技术背后真正的核心，所取得的成果也很显著。
通过使用现代新型材料，如稀土磁铁和高强度膜片，ADAM AUDIO实现了一个巨大的飞跃，造就了新型驱动器的几何构造。新的设计理念带来了新的发展，对技术的创新在可靠性、声辐特性、低失真和高效率等各方面都最终取得了惊人的表现，与传统振膜驱动相比进步显著。全新开发的高频单元就此成为了具有通透、真实和高解析度特性声音的真实体现，它也是当今ADAM Audio最具代表性的专有设计。
在柏林的工厂里，手工精制的高频单元需经过多种费力耗时的测试后才可出厂。在对技术不断的改进过程中，ADAM AUDIO对著名的“X-ART”高频单元设计进行了二次开发和拓展：研究成果是“S-ART”高音单元，它的容错比率之小，检测标准之高都是以往产品中前所未有的。此外，由固体铝所打造的“HPS™”高频波导技术和“MPS™”中频波导装置也是全新的技术，它们能使声散更为连贯统一，结像更加稳定。
本次要介绍的是ADAM AUDIO旗下产品中的AX series, S series, T series三个系列产品：
AX系列到目前为止共有A3X,A5X,A7X,A8X,A77X五个产品型号，根据产品的设计功能可用于小型监听环境，近/中场监听环境，大型工作室监听环境。该系列均为有源监听音箱，设计语言上以精密，简易为主，诸如箱体前上方的切斜设计的两角，可最大程度地减少边缘绕射效应，以解决相位抵消的问题。音箱内部添加了特制的毛绒填充物，可以有效防止内部共震所带来的信号干扰，同时也能保证低音倒相系统的良好运作。电源开关以及音量控制均设计在音箱前面板，方便操控。而且开在前面的低音倒相孔，也为靠墙放置提供了便利。同时在AX系列里的音箱中，除了A3X的低音单元材料是碳素纤维材料（也是一种十分坚固的材料）之外，其他型号的低音单元都采用由编织碳纤维、玻璃纤维和复合材料Rohacell组成的“三明治”夹层结构。这三种材料的密度各异，经过精心组合设计后，具备重量极轻，坚固稳定，并且瞬态响应速度快的优秀品质。
AX系列的最大特点是高频单元增益控制功能，是AX系列监听音箱的基本配置，用户可根据需求自行对高频单元增益或衰减4dB。不仅如此，A5X，A7X，A8X和A77X的用户还可以通过内置搁架式滤波器来调整音箱以适应房间的声学环境。低频搁架式滤波器在300Hz以下有着柔和的滤波曲线，±6dB的增益衰减空间，而以2.5Khz为起始频率点的高频搁架式均衡器同样也提供了±6dB的增益衰减空间。当然，毋庸置疑的是，AX系列的所有型号的音箱均配备了德国柏林手工制作完成的X-ART高频单元。
该高频单元是根据ADAM AUDIO专利X-ART原理所设计制造的，膜片所采用的材料为一片轻薄的皱褶箔，为其精确的瞬态响应和再现最佳声音细节的能力提供了完美的支持，同时AX系列所有型号的音箱均配置了两个不同类型的独立功放：A/B类功放和D类功放（PWM）。A/B功放有着极宽的频响范围,能很好地驱动X-ART高频单元。而A5X，A7X，A8X和A77X的低音/中音单元（A77X）分别独自配备高功率和高能效转化率的D类功放（PWM，脉宽调频）。这类功放产生的热量很小，无需额外散热，比其他类型功放更加持久稳定。
T系列是ADAM AUDIO旗下价格亲民的专业二分频监听音箱系列，共有T5V,T7V,T8V，T10S四种产品型号，其中T10S是一款超低音音箱，其特性、功能和接口等均为T5V和T7V而量身打造，能为T系列监听系统带来更为宽广的频率延展范围。T系列产品具有宽广的频率响应范围，较高的动态范围，卓越的瞬态响应以及较大的最佳听音范围，使该系列产品完美地适用于小型音乐控制室，视频后期制作和电台广播等诸多应用场景的监听需求，该系列的所有型号均配备了“U-ART高频单元”（UniqueAccelerated Ribbon Tweeter，独特带状加速高频单元），专为T系列监听音箱所研发的U-ART 1.9英寸高频单元的设计基于使用在AX系列监听音箱的X-ART高频单元和S系列监听音箱上的S-ART高频单元。
此U-ART高频单元配备了与旗舰级S系列旗所采用的HPS波导（High Frequency Propagation，高频传播技术）具有相同声散控效果的精密波导，其技术特点包括：斜切箱体设计，后置低频倒相孔，内置DSP控制的交叉分频设定和均衡系统，及多路模拟连接端口等。
T系列监听音箱还配备了新型D类功放[高音20w，低音50w]，内置DSP控制的交叉分频点。在T5V和T7V的后面板上，XLR连接口和RCA插孔分别接受+4dbu平衡输入和- 10dbv非平衡输入。通过一个2档拨档开关来选择信号源。T5V和T7V都可以自动识别50-60Hz，100V240V区间内的交流电。因此，T5V和T7V能够方便地连接到专业录音室或个人工作室系统里，也适用于DAW（数字音乐工作站）上的各种平衡/非平衡音频接口。音箱背部搭载两个三档切换开关，可对高/低频增强或衰减2dB，或是保持平直频响（flat）。这两个EQ开关可以根据不同的环境，例如将音箱放在支架上、桌面上、工作台上或是距墙壁的位置，将音箱的频响微调至最佳状态。
S系列是ADAM Audio最新的旗舰级参考监听音箱产品线，按尺寸由小到大排列，共有五款产品：S2V、S3H、S3V、S5V和S5H（V是垂直版本，H是水平版本）。该系列产品凝结了ADAM Audio多年的内部工程学创新技术和最新的计算机辅助设计技术的结合，而非采用现有的传统扬声器技术。S系列的专属创新设计包括：全新的低频单元和中频单元，新一代高音单元的全新波导设计(也配置于S5型号上的中频单元)，以及提供分频交叉优化、调音趋向选择并具有扩展潜力的新的DSP引擎。
所有这些技术努力的结果打造了一套频率响应准确、声散宽广连贯的扬声器，在低频和中频提供了更多的细节，同时具备优越的高频表现力。与上一代的设计相比，新一代S系列产品提供了更宽的频率范围，因此带来了更深的低频下潜以及更优越清晰的中频表现，在总体最大输出电平提高了的情况下，同时做到了对失真进一步的降低。除配备传统的模拟信号输入接口之外，该系列产品还带有数字信号输入接口。
作为一个以工业制造闻名于世的国家的精密设备制造商，ADAM Audio的传统风格也体现在S系列的设计美学中，所有设计元素最终都将导向实际应用。厚重的箱体构造最大限度地减少了不必要的振动和音染，而圆润的边角能减少不必要的衍射。S2V和S3机型也内置了固定点，方便悬挂使用。
S系列的高频部分S-ART高音喇叭采用的是ADAM Audio著名的带状加速设计，其制造工艺更为严格，同时采用转为此系列定制的全系波导技术，由实心铝研磨而成，以改善音频的频散、投射和结像，并拓宽了最佳聆听甜点。S5机型的中频单元也采用了此定制设计的研磨波导。
中频部分采用新型的100毫米(4英寸)中程驱动器是圆顶和锥形混合式的设计，具有出色的频散特性、低失真、高功率处理和平滑响应等优点。许多用于低频单元的创新技术也被用在了此系列的中频驱动器设计制造之中，包括新型线性磁铁总成、扬声器包裹材料、悬挂和阻尼系统以及底盘。
低频部分中低音单元包含了许多技术的创新，近乎于完全重新的设计：全新轻质高刚性蜂窝状驱动锥型低音，高效自冷却线性磁铁组件，低损耗扬声器外壳，线性悬挂和阻尼系统，通风对称音圈和新的驱动底盘。这些创新让单元驱动器能够以线性的方式处理更多的极端情况，不会遭遇单元锥体破裂，而通风导向的精心设计将动能损耗降至最低，甚至连低音倒相管和开口也经过了重新的设计。这些全新的设计共同造就了更加精确、又能提供更大输出功率的低音单元，减少了失真的同时，并能让聆听者听到近乎无损的音频，即使长时间聆听也不会感到听力疲劳。
再搭配新开发的大功率DSP引擎，基于最新一代SHARC芯片，提供了能增强频率响应的完美交叉分频、巨大的动态范围和清晰的回放，为室内聆听优化定制的EQ和数字接口，具备了适应未来扩展需求的潜力。
02
Alesis
Alesis成立于 1980 年，是一个美国电子乐器设备及音频设备生产制造公司，以创新的半导体芯片技术和屡获殊荣的工业设计为基础，使入门级音乐家和录音艺术家能够负担得起以前从未负担得起的专业录音室录音产品。凭借高性价比，Alesis推出了世界上第一款低于1000 美元的专业 16 位效果处理器 Midiverb。继 Midiverb之后，Alesis进军录音室品质的鼓机（HR-16 和 SR-16）以及合成器、录音室监听器和混音台。随着 ADAT 多通道数字磁带录音机的推出，基本上让每个家庭和项目工作室都能负担得起数字录音。
2001 年，Alesis 被 JackO'Donnell收购，此后继续为音乐家提供更具性价比的解决方案和价值。在Jack O'Donnell领导下，Alesis公司冒险生产世界上最实惠的带有内置数字信号处理的模拟调音台（屡获殊荣的MultiMix 系列调音台），这是一种先进而实惠的全系列电子打击乐器产品（USB Pro Kit、DM5 Pro Kit、SURGE Cymbals、Performance Pad），以及高度创新和适应性强的计算机音频接口和控制器（MasterControl）。Alesis致力于为各级音乐家、制作人和工程师提供最具创新性和启发性的专业音频设备。
Alesis公司旗下有着众多专业音乐音频产品，基本涵盖了个人与专业音乐工作室、录音室的产品，本次介绍的Alesis公司旗下的有源监听音箱Elevate系列及 M1 ACTIVE。M1 ACTIVE是Alesis公司最初推出的有源监听音箱，从诞生之初至今已有十多年的时间，目前在产销售的是M1Active MK3，这一代MK3采用漂亮的新型 5 英寸铝制低音扬声器，比典型的碳纤维、纸或玻璃芳纶低音扬声器更轻、更坚固，为 MK3 提供更快的瞬态攻击和更线性的低音响应和中频。
此外，精密设计的波导以控制良好、可预测的模式提供高频色散。这确保了更宽的聆听“最佳听音点”——甚至在扬声器的一侧（“离轴”）——同时防止声音的随机散射。平滑圆角的“空气动力学”机柜边缘可防止边缘衍射产生令人反感的声音伪影，喇叭形前发射低音端口消除了扬声器低音输出中分散注意力的端口湍流。还具有 A/B 类 40 瓦 LF 放大器/25 瓦 HF 放大器，与普通“数字”放大器相比，可提供流畅、“大胆”的性能和宽敞的动态余量。此外，平衡的 XLR+1/4” 组合输入可为所有录音室设备提供完全的连接灵活性。
Elevate系列目前有三款产品分别是：Elevate 3、Elevate 4、Elevate5。Elevate 3包含3 英寸低音扬声器和清脆的 1 英寸丝膜球顶高音扬声器，可提供完整的低音、干净的高音和精确的立体声图像。内部放大器是定制设计和均衡的，可与 Elevate 3 的驱动器完美配合，带来令人印象深刻的影响和输出能力。Elevate4包含4 英寸低音扬声器和清脆的 1 英寸丝膜球顶高音扬声器，可提供完整的低音、干净的高音和精确的立体声图像。
内部放大器是定制设计和均衡的，可与 Elevate 4 的驱动器完美配合，带来令人印象深刻的影响和输出能力。Elevate5包含5 英寸低音扬声器、清脆的 1 英寸丝质球顶高音扬声器和专用电源。Alesis 工程师精心选择并调整了这些关键组件，使其作为定制木箱内的单个单元协同工作，以提供完整的低音、干净的高音和细致入微的立体图像。为方便操作，Elevate 系列音箱的开/关/音量旋钮位于右扬声器的前面板上。
Elevate系列采用 Alesis 屡获殊荣的 Monitor One 和 M1Active 专业工作室监听器采用的技术构建而成，是升级音频体验的完美方式，定制设计的木箱无论频率内容或音量如何，都保持自然和中性。板载一对坚固耐用的 RCA 插孔和一对 1/4" TRS 插孔，适合连接混音器、接口和几乎任何其他音频设备，1/8 英寸立体声耳机接口提供能够随时切换到耳机。Elevate系列旨在产生自然频率响应，但如果需要更多的低频冲击力，方便的低音增强开关就可以解决问题。
03
Amphion Loudspeakers
Amphion是来自芬兰的喇叭品牌，由Anssi先生创立於1998年，至今已经有超过20年经验，他致力於打造传真与美妙的声音。Amphion产品分为家用系列与监听系列，全都是在芬兰当地手工制作，使用的原料也几乎都来自当地。Amphion位於芬兰中部的Kuopio，虽然团队人员并不多，但是非常重视品质，除了坚持使用高品质元件以外，也由技术经验娴熟的工作人员负责手工组装，他们认为产品最终品质来自于每一项细节。推动声学设计使产品在声音上能够保持简单，并确保透明度、分辨率以及出色的时间和相位一致性。
所有的产品均使用时钟和 1600 Hz 高音扬声器分频器，可以构造出类似点源的行为和无缝驱动程序集成。坚如磐石的“幻影”中心、栩栩如生的 3D 成像和极其宽广且深沉的甜蜜点是Amphion 产品的特点。Amphion 的均匀指向性色散 (U/D/D) 允许扬声器在所有房间中以可预测和声学稳定的方式工作。Amphion 的第五代波导可确保驱动器集成，消除箱体衍射，并在整个宽频带内产生均匀的响应。这样产生的结果是一个宽阔、均匀的聆听区域。
前面说过，Amphion旗下产品分为家庭系列和专业系列，专业系列有ONE,TWO两个产品系列；家庭系列则有Helium，Argon，Krypton，直接翻译便是氦，氩和氪，相较于它们的产品富有时尚和设计感的外观，这个名字就显得特别的生硬了，所以在进入中国市场后，国内代理就给它们起了新的名字：Helium翠鸟，Argon夜莺，Krypton雄鹰。Amphion的有源音箱相较于其他有源音箱略有不同，它们将每款音箱分为有源版本与无源版本，由于本次专题是介绍有源音箱，那么在这里挖个小坑，下次无源专题的时候再介绍Amphion音箱产品的无源版本。
Amphion音箱有源版本与市面上大多数有源音箱不同，它们将有源的部分即功放部分置于箱体之外，再通过专用的线材连接音箱。如果简单的理解为专用功放搭配音箱也不对，Amphion音箱有源版本并不是专用功放这么简单，功放部分与音箱的连接并不是简单的信号线连接，而是通过专门定制的线材连接，部分产品还需要分别连接高中低音部分，所以虽然有无源版本外观一致，但Amphion有源音箱并不能简单理解为专用功放搭配无源音箱。
Amphion的产品具有四大特点：
●无与伦比的中音清晰度。Amphion的专有波导提供了一种优雅而有效的解决方案，因为它改善了高音扬声器和低音扬声器之间的耦合。这种卓越的整合在临界听力范围之外的分频点，在宽频带上带来更纯净、更自然的声音。这意味着无与伦比的中音清晰度和音带质量。
●位置无关的聆听。音乐是一种生活，应该在任何地方都可以聆听。Amphion的声音不仅针对最佳位置进行了优化，令房间里的每个人都可以享受它，这要归功于广泛而均匀的均匀指向性色散 (U/D/D)技术。
●室内声学环境不敏感。Amphion制造对室内声学相当不敏感的扬声器。色散在整个宽频带内更加均匀和均匀地控制。这减少了声学环境对最终声音的不利影响，它适用于任意大小以及不同形状的房间。
●忠实的低音量再现。即使在最低的聆听水平，Amphion 的清晰度和无与伦比的语音清晰度也保持不变。在较低的聆听音量下保持不变的声音分辨率可确保不会丢失任何音乐体验。
注：特别企划盘点那些驰名世界的高级有源音箱全文详细内容可参阅《新音响》杂志2022年2月刊。
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盘点那些驰名世界的高级有源音箱（1）
有源音箱（Active Speaker）又称为“主动式音箱”，顾名思义是区分无源音箱（Passive Speaker），又称被动式音箱的。简单的分别二者，其实就看音箱有无“内置”功放电路即可。虽然从字面上看，有源音箱可以认为是必须插电源的音箱，但严格地说这个“源”应理解为功放，而不是指电源，因为有些喇叭单元需要电源驱动但仍需外部功放的音箱但这些音箱显然不属于有源音箱。至于为何内置二字要加上双引号，则是因为有些有源音箱的功放部分并不是放置在音箱内部，而是连接在音箱外面，但这些音箱不能与其他外部功放连接，只能使用自己专属的功放，所以这类音箱也称为有源音箱。
有源音箱由于内置了功放电路，使用者不必考虑与放大器匹配的问题，同时也便于用较低电平的音频信号。这种特性令许多录音棚、音乐家和音频工作者等专业音频人士喜欢，所以许多有源音箱多用于专业音频领域做为监听音箱使用；同时由于其自带功放的便利性，许多家庭影院的设计中也喜欢使用有源音箱。
曾经许多发烧友会认为，音箱中有限的空间会限制功放电路的发挥，同时无法更换功放电路会使声音达不到自己的要求，然而随着科技的发展与进步，许多有源音箱被音频工作室及音乐人认可和使用。
本篇将整理盘点目前市面上那些备受瞩目、驰名世界的各类有源音箱。由于品目众多，篇幅有限，无法一一列举，笔者整理了数个知名品牌发售过的热销型号，作为资料的整合，文字和图片来源于网络，以品牌第一个英文字母排序，仅供参考。
01
M-Audio
美国M-Audio是美国inMusicbrands公司旗下著名音频品牌，研发设计并销售数字音频、MIDI接口、键盘和MIDI控制器、合成器、多媒体音箱、录音室监听音箱、DJ设备、麦克风及音乐制作软件。美国M-Audio的前身Music Soft公司（后更名为Midiman）成立于90年代后期。创始人Tim Ryan是一名工程师，毕业于加州理工学院，曾合作研发了Con Brio高级数字合器，并为Commodore及当今巨头Apple公司的计算机开发了一系列MIDI软件，其中就包括当时销量最高的两款软件Studio One和Studio Two。
Tim Ryan在公司成立之初就立刻面向音乐制作领域推出了MIDI、音频以及计算机设备互联的硬件解决方案。Midiman在当时的产品线主要包含尺寸小巧、价格合理的MIDI硬件解决方案、同步设备和接口设备。第一款Midiman的产品就叫做“Midiman”，一款MIDI与磁带录音机的同步设备。而公司最先获得主流成功的产品是Syncman和Syncman Pro VITC-to-LTC/MTC转换器。接下来推出的Midisport和Bi-Port系列MIDI接口在当时的音频市场上获得了极大的成功，也奠定了公司产品线的核心。
2012年，美国M-Audio被inMusic公司收购。在离开Avid公司之后，美国M-Audio开始推出一系列全新的自主产品。监听音箱方面延续了广受好评的BX系列，其中BX5 D2作为入门级监听长时间占领销量榜首；以及三分频同轴的M3专业监听系列，将三分频、同轴技术以最高性价比呈现。为家庭录音、专业录音棚、舞台等多种应用场景提供了丰富的选择，成为市场上最热门的音频接口品牌之一。本篇将会介绍M-Audio的AV, BX, M3系列有源音箱。
M-Audio AV32，声学设计采用MDF箱体，能够有效消除箱体声波共振。使用A / B类放大提供10瓦的功率以及第四代OptImage波导设计，有效延展了低音和高音定位，拥有更清晰，精确的立体声平衡声场。后面板提供RCA输入,AV32兼容所有的设备，甚至有一个辅助usb接口，用于输入平板电脑,电脑或移动设备。同时带有耳机接口方便的耳机输出，可直接接到音箱监听。
M-Audio AV42，4英寸双分频桌面监听音箱，构建在畅销而成功的AV40 基础上，M-Audio AV42 提供了更具细节、强大声音以及方便的接口，这让它们成为了多种类型媒体制作人的理想选择。使用高端材质单元材料：聚丙烯材质低音单元，它广泛流行于高档音箱中，聚丙烯材质振膜具有频率一致，失真低的特点，各方面表现都可圈可点。4英寸聚丙烯材料低音单元，能够保证提供准确紧凑的低音；1寸铁磁流体冷却丝制锥型球顶高音单元，拥有清晰真实的高频；搭配M-Audio独有的OptImage 四代单元波导技术，提供精确的立体声平衡声场。
M-Audio的BX3监听器专为实时直播、游戏、制作音乐，观看电影和聆听音乐而设计，在全新的设计中提供了120W超大功率但也清晰透彻的声音，这为专业音乐工作者也提供了顶极的声音解决方案。箱体的特点是带有低音反射功能的声学MDF外壳，可提供平滑的低端音并穿透Kevlar®低音单元。加上背部倒相孔，使低音下潜十分深沉，使播放的任何视频、游戏、电影或歌曲都声音饱满丰富。经过计算机优化的天然丝质圆顶高音单元可确保准确听到所有高端频率并提供精确的立体声成像。后面板连接提供6.35mm大三芯和RCA莲花输入，扬声器正面甚至还巧妙地放置了一个3.5mm辅助输入和耳机输出，无论是平板电脑，计算机或移动设备，这些接口都可以快速的连接至音箱，是多媒体播放的理想选择。M-Audio BX3的后面板上还具有通常仅在高端、昂贵的录音室监听音箱上才能找到的功能：高低频的均衡控件可以自定义BX3的声音，为不同的使用环境提供完美的声音。
M-Audio BX4在全新的设计中提供了120W超大功率但也清晰透彻的声音，箱体的特点是带有低音反射功能的声学MDF外壳，可提供平滑的低端音并穿透Kevlar®低音单元。加上背部倒相孔，使低音下潜十分深沉，经过计算机优化的天然丝质圆顶高音单元可确保准确听到所有高端频率并提供精确的立体声成像。后面板连接提供6.35mm大三芯和RCA莲花输入，扬声器正面甚至还巧妙地放置了一个3.5mm辅助输入和耳机输出，无论是平板电脑，计算机或移动设备，这些接口都可以快速的连接至音箱，是多媒体播放的理想选择。M-Audio BX4的后面板上还具有通常仅在高端、昂贵的录音室监听音箱上才能找到的功能：高低频的均衡控件可以自定义BX4的声音，为不同的使用环境提供完美的声音。
M-Audio BX5是专为家庭或工作室设计的紧凑型音乐制作与混音工作室监听音箱，它可以跟踪，监测和混音以提供准确的声音和动态声学控制。配备了5寸编制芳纶低频驱动和1寸天然丝球顶高音，BX5可提供平坦的频率响应，增加立体声像，并在一个有限的空间增加混音的真实还原度。智能扩音70瓦的高功率和低噪音A/B类放大装置，确保监听系统可以轻松处理各类音频。高音单元的波导已得到了增强，提供了一个优质的广阔声场。在任何大小的工作室都能得到一个宽阔的混音声效位置的监测。
BX5为了精确扬声器的监听位置，安装了针孔LED，提供光线位置用来定位最佳监听点，高效率的将立体声信息传送。通过发光二级管协助找到声学中心位置，复杂的环境会影响混音准确性和最终呈现的声音。BX5的声学空间控制会提供一系列校准开关，有助于提供最佳的声学条件和混音、监测的空间，BX5可适应任何环境的混音，无论是专业工作室还是客厅，卧室等，都不会影响频率的细节和成像。
M-Audio BX6 Carbon监听音箱可以提供跟踪，监测和混音提供准确的声音和动态声学控制。配备了6寸编制芳纶低频驱动和1.25寸天然丝球顶高音，Carbon6可提供平坦的频率响应，增加立体声像，并在一个有限的空间增加混音的真实还原度。双扩增130瓦的高功率和低噪音A/B类放大装置，确保监听系统可以轻松处理各类音频。高音单元的波导已得到了增强，提供了一个优质的广阔声场。在任何大小的工作室都能提供一个宽阔的混音声效位置的监测。Carbon6为了精确扬声器的监听位置，安装了针孔LED，提供光线位置用来定位最佳监听点，高效率的将立体声信息传送。通过发光二级管协助找到声学中心位置，复杂的环境会影响混音准确性和最终呈现的声音。
M-Audio BX8 Carbon监听音箱可以提供跟踪，监测和混音提供准确的声音和动态声学控制。配备了8寸编制芳纶低频驱动和1.25寸天然丝球顶高音，Carbon8可提供平坦的频率响应，增加立体声像，并在一个有限的空间增加混音的真实还原度。双高倍扩音130瓦的高功率和低噪音A/B类放大装置，确保监听系统可以轻松处理各类音频。高音单元的波导已得到了增强，提供了一个最优质的广阔声场。在任何大小的工作室都能提供一个宽阔的混音声效位置的监测。Carbon8为了精确扬声器的监听位置，安装了针孔LED，提供光线位置用来定位最佳监听点，高效率的将立体声信息传送。通过发光二级管协助找到声学中心位置，复杂的环境会影响混音准确性和最终呈现的声音。
Mackie
1989年，Greg Mackie先生在美国华盛顿埃德蒙兹的一间小公寓里，正式创立了Mackie品牌，Mackie向市场推出的第一款产品——LM-1602调音台，其紧凑的设计、高性能和高性价比等特性俨然已成为专业级调音台的新标准。受LM-1602调音台的成功鼓舞，Mackie随后推出了一款模拟8总线的模拟调音台Analog 8-Bus。其问世后，将之前预算受限的应用以及家庭录音室无法企及的高水准专业录音室技术带给用户。现在仍然可以在世界各处的录音室中发现许多8总线调音台。
1997年Mackie发布的D8B数字调音台是一个一体化解决方案，这款设计在当时业内引起巨大轰动，即便到现在，仍然是SAE（音频工程学校）教学使用的调音台，用以教授音乐制作和工程。调音台独特的操控界面，对于控制音量、声像、插件、走带及其他重要录音、混音都起着至关重要的作用。随后问世的SRM450标志着Mackie在有源音箱中引入有源电子器件，紧凑的外观，惊人的声音以及良好的性价比，使得SRM450一经问世便成为行业标准。Mackie的成功归结于追求高质量和低成本的那份激情，也正是这种激情点燃了他们设计研发产品的驱动力。
2016年Mackie发布的AXIS混音系统完全可实现与Dante®产品的互操作性，它采用模块化设计，包括功能强大的32通道数字调音台DL32R以及创新的DC16控制界面，为客户提供现场扩声解决方案，极大地提高工作效率。这证实了Mackie创造高性价比产品的激情，也表明其在长久不衰的发展历程中一直坚持创新。之后Mackie被LOUD集团收购，成为LOUD集团下的一个知名品牌，对于整个LOUD集团都有很深远的影响，当然，在被LOUD收购之前，Mackie就已经凭借其自身在专业音响领域确立了成功的领先品牌地位。本篇将会介绍Mackie的CR,MR,HR系列有源音箱。
MR 系列监听音箱采用Mackie全新设计，利用Mackie经过验证的技术和声学调谐，提供令人难以置信的准确度和清晰度。对数波导提供超宽的聆听甜蜜点和增强的立体声成像，而声学空间控制允许调整监视器的频率响应以匹配不同的工作室。无论是对话、嘻哈、摇滚还是其他音乐，都可以直接聆听，因为MR 系列的混音在任何地方都能听起来很棒。目前MR 系列共有MR524,MR624,MR824三款系列产品。MR524使用5英寸聚乙烯材质制成的低音单元搭配1英寸丝质球顶高音扬声器单元，50W双A/B类放大；MR624使用6.5英寸聚乙烯材质制成的低音单元搭配1英寸丝质球顶高音扬声器单元，65W双A/B类放大；MR824使用8英寸聚乙烯材质制成的低音单元搭配1英寸丝质球顶高音扬声器单元，85W双A/B类放大。
除了以上规格不同之外，Mackie对MR系列全系均进行了声学空间优化控制、明晰了对数波导以及强化了混音在计算器上的呈现与实际的声音的一致性。如果不针对所在的空间进行优化，那么出色的监听设计和精度将无法发挥出应有的实力，Mackie对MR系列全系搭配了HF滤波器，配合多功能声学空间控制，MR系列可以轻松针对当前环境进行优化，以确保平坦精确的响应。准确明晰的对数波导可提供超宽的聆听甜蜜点和增强立体声成像，可在房间的广阔区域内提高清晰度和达到一致的声音。精确的声学校准能够在整个频响范围内提供精准的平衡声音。
HR系列准确的说法应为HR mk2系列，该系列有源监听音箱具有多功能性和灵活性，非常适合各种应用。无论是需要为工作室提供超精确的监听设置，还是想为家庭影院或游戏系统添加优质音效，HRmk2系列都能提供终极性能和音质，几乎适用于任何房间或设置。目前该系列有HR624mk2和 HR824mk2两款有源监听音箱，区别仅在于624的低音单元是6.7英寸，放大器总功率140W，824低音单元是8.75英寸，放大器总功率250W。由于HR624mk2 和 HR824mk2 有源监听音箱采用相同的设计，因此它们可以很好地协同工作，使其成为环绕声系统的最佳选择。
HRmk2系列采用一体式铸铝 Zero Edge Baffle™ ，具有精确设计的曲率，可最大限度地减少衍射，为混音提供水晶般清晰的图像，并有效控制声波，非常轻易地获得细致的低音、完整、清晰的中音和闪亮的高音。每个放大器使用了独立的板载放大器，以及板载有源分频器和时间校正电路，有助于确保高音和低音同时到达耳朵，HRmk2 还内置了保护电路，以防止损坏输入电平。HR系列还采用了无源辐射器取代了大多数扬声器系统上的端口。无源辐射器的一个主要优点是，与简单的端口或管道相比，它可以以更低的失真和更高的声压级 (SPL) 再现低频。
CR 系列的设计创意参考了多媒体监视器提供的录音室品质的声音和外观，无论是用于制作音乐、创作内容，还是只是播放自己喜欢的曲调，都能与任何情况相得益彰。CR系列的时尚设计采用拉丝金属面板和醒目的独特轮廓。提供3英寸到8英寸共4款不同规格的产品，分别是CR3X,CR4X,CR5X和CR8X。CR系列作为M旗下价格较为亲民的系列，低音单元的材质使用了与MR系列相同的聚丙烯涂层，还使用磁流体冷却丝顶高音单元，专门设计的波导可在整个频响范围内提供极为精确的清晰度和声音扩散。定制调教的后端口可以实现流畅、均匀的低音扩展。箱体采用全木箱体提供自然声音的特性。
Marshall
“如果没有创始人吉姆·马歇尔和他的儿子特里，Marshall今天的这一切都是不可能的。”
吉姆·马歇尔于 1923 年 7 月 29 日出生在伦敦，小时候的他患有结节性骨头病，这意味着他早年的大部分时间都在医院度过，直到 13 岁。在父亲的建议下，他开始学习踢踏舞用以加强他的骨骼和腿，他很快便发现自己的音乐天赋。随后，Jim开始打鼓，来到 1930 年代后期，他开始半职业演奏，然后开始教书。直到 1960 年 7 月 7 日吉姆与他的妻子维奥莱特和儿子特里在伦敦汉威尔的阿克斯布里奇路 76 号开设了一家名为“吉姆马歇尔和儿子”的乐器店。
这家商店出售各种乐器，吸引了许多年轻的新兴人才，如皮特·汤森、里奇·布莱克莫尔、约翰·恩特维斯和大吉姆·沙利文，他们是特里的朋友，通过吉姆的学生认识了乐器店，比如基思·穆恩。这家商店很快就以年轻摇滚音乐家的聚集地而闻名。当时更多的乐器店都专注于提供爵士乐器，这是一种突出的风格，但吉姆看到了供应另类人群的机会。他很快成为该地区领先的放大器商店之一。然而，这些年轻的吉他手抱怨无法从可用的放大器中获得他们想要的音色。因此，吉姆和特里决定建立属于自己的品牌放大器。
1963 年 3 月，他们的功放大获成功，Jim 在93 号 Uxbridge 路开设了第二家商店，以容纳更多产品和生产。然而，需求很快超过了供应，1964 年 6 月，马歇尔在附近海斯的Silverdale 路开设了他们的第一家专用工厂。随着不断的创新和改进，Marshall成为音频器材领域一个家喻户晓的品牌。“Marshall 被定义为创新者，我们将继续突破可能性的界限，以帮助激发您找到自己的声音。音乐是我们所做一切的核心。”——特里·马歇尔。本篇将会介绍Marshall旗下的CODE，DSL，JVM系列音箱产品。
CODE 系列是使用了Marshall新一代的放大器。该系列完全可编程，它能够实现经典、现代Marshall音色的真实建模，同时配有专业质量的效果器。Marshall与音频软件先驱 Softube 联手开发了 CODE 前置放大器、功率放大器和音箱模型，以进行Marshall-Softube(MST) 建模。该系列配有 14 个 MST前置放大器、4个MST功率放大器和8 个 MST 音箱。CODE 还提供了 24个效果器，其中包括压缩、单块失真、自动哇音、移调、合唱、振音、相位、共鸣、飘忽和颤音。另外还提供录音室(Studio)、复古 (Vintage)、多重(Multi) 和反向 (Reverse) 延迟、打拍定速(Tap Tempo) 和录音室质量的混响器，包括门阈 (Gate) 在内，可以同时使用 5 个效果器。
CODE系列前置放大器采用了MST 建模，使用该技术再现了四种经典和复古电子管功率输出拓扑，电子管功率级对全电子管放大器的声音及音色特征有至关重要的影响。MST 建模则能够忠实再现经典和现代 Marshall 电子管以及其他著名电子管放大器的音色。每个前置放大器模型都对应有一套真实的前置放大器设置。MST 前置放大器模型分为三个组别：清音、Crunch 和过载。
效果器方面，CODE系列分为调制效果器（MOD）、延迟效果器（DEL）和混响效果器（REV），MOD 是调制的缩写，传统设备中的调制效果器可采用单块效果器或机架的形式，一般通过放大器的效果回路连接；DEL 是延迟效果器的缩写，传统设备中的延迟效果器可采用单块效果器或机架的形式，一般通过放大器的效果回路连接，当选择延迟时，开关的 LED 指示灯将保持在红色发亮状态两秒，然后开始闪烁，表示当前为延迟打拍；REV 是混响的缩写,传统放大器设备中的混响效果器可采用单块效果器、机架的形式或集成在放大器之内。
MOD的效果有：合唱 (Chorus)效果器:合唱和振音效果器向吉他信号施加一个轻微的音调变化，让声音从柔和的起伏变为激昂的颤动。此效果器可以增加清音的深度和宽度，让独奏变得更丰满；飘忽 (Flanger) 效果器:飘忽效果器可以产生类似于合唱的声音，但更生动，谐波更复杂。此效果器可产生奇妙的声波纹理，例如“喷气机”多普勒效果器 (DopplerFX) 以及金属共振的嘶嘶声；相位 (Phaser) 效果器:相位效果器使用全通滤波器让吉他信号产生非常轻微的移位。根据原始信号对移位或移相的信号进行调制可产生经典的相位声音 —— 非常适合节奏感强劲的歌曲、扫弦声和增强音；颤音 (Tremolo) 效果器:那种酷酷的颤音效果是通过上调和下调信号振幅实现的。颤音效果器可以产生从柔和到重颤动的各种音色特性。
DEL效果器包括：录音室(Studio) 延迟效果器:录音室延迟效果器是一条高保真的延迟线，最长可产生 4 秒的延迟。通过这一长时间的延迟，可以建立分层的循环音乐，在演奏的同时进行播放。复古(Vintage) 延迟效果器:复古延迟效果器再现了模拟延迟的声音。多重 (Multi) 延迟效果器:多重延迟效果器增加了节奏性重复，以产生更复杂的延迟模式。反向 (Reverse) 延迟效果器:反向延迟效果器的重复反向运行。这样可以增加声音的纹理和奇异性。打拍定速 (Tap Tempo) 延迟效果器通过点击编辑 (EDIT) 选择器，或点击可选 CODE 脚踏控制器上已分配的按钮来设置延迟时间。这样可以快速、轻松地使延迟时间与正在播放的音乐的节拍相匹配。
REV则有：室内 (Room) 混响效果器:室内混响效果器再现了小型到大型室内空间的声音反射效果。大厅 (Hall) 混响效果器:大厅混响效果器再现了大厅空间内较持久的声音反射效果。弹簧 (Spring) 混响效果器:弹簧混响效果器能够以经典、模拟的方式产生混响效果。传统的弹簧混响效果器使用包含多排弹簧的金属托盘。吉他信号沿弹簧传输，从而产生复古的声音混响效果。体育场 (Stadium) 混响效果器:体育场混响效果器再现了超大型空间内的声音反射效果。
JVM 系列是Marshall的全真空管音箱机种，根据JCM800 2203与Plexi两台传奇的畅销音箱的基础进行开发，纵横40年摇滚世代，从主流到另类的吉他手都一致推崇的好声音！以旗舰款JVM410H音箱头来看，全真空管100瓦输出，完美搭配Marshall 1960A喇叭箱体，前级(pre-amp)采4个ECC83(12AX7s)真空管逸品，后级(power amp)则是搭配1个ECC83(12AX7s)加4颗EL34真空管。音色调整多元丰富，拥有录音室等级的Reverb音色，电路设计上共有四个Channel可供切换(Clean,Crunch,Overdrive1,Overdrive2)，每个Channel又可设定三组模式(按钮以JCM800红色、2203-橘色、Plexi-绿色，三色灯号区隔)，变化出12组丰富的音色组合！
控制面板设计直觉易懂，方便调整每个Channel的参数旋钮，如Gain, 3段EQ, Volume 还有 Reverb、以及Master设定，音色涵盖甜美纯粹的Clean Tone到咆啸爆发的炸裂破音，支持六段数字式脚踏开关( footswitch)，操控Channel切换与Master音量。该系列最有特点的是它所使用的放大器——JVM410H ™。2006 年 JVM410H 的横空出世曾经引起了轰动。这款 100 瓦机头是一款庞大的全电子管放大器，拥有四个通道，每个通道提供三种模式 ：绿色、 橙色和红色，一共为吉他手提供12 种独特的音色。每种模式均对通道增益级进行了重新配置，以产生不同的增益量和音色。JVM410H的音色范围极为广泛，是 Marshall 有史以来所制造的功能最丰富的放大器，成为了众多专业演奏家的演奏“神器”。
相较于前两个系列，DSL系列音色更现代，价格更实惠。产地从英国产改为越南产。之前该系列都是英国产的，价格也是高高在上，现在新的DSL系列改为越南产了，各种人工成本都下来了，所以价格也更亲民了些。让广大喜欢MARSHALL经典音色的朋友都能以更便宜的价格买到高端管箱了。其次是配置上面。一是取消了弹簧混响，改为数字混响。弹簧混响虽然有着比较自然的响应度，效果比较舒服，但是很多朋友有亲身体会的就是MARSHALL的弹簧混响坏的机率比较大，特别是运输过程震动啊，或者时间比较久，里面的线圈都容易出问题，还有就是为了节省了成本。二是多了个比较重要的功能——半功率选择功能,这个是个非常实用的功能了,对于DSL40C来说，定位又是家用，又可以排练，当然排练需要的功率要大点，家用一般功率要小点，这个半功率功能就体现出很大的作用，可以从40W降为20W。
该系列共有：DSL1H、DSL1C、DSL5C、DSL20H、DSL20C、DSL40C、DSL100H共7款产品。DSL1H在实际使用过程中，1W的功率在家庭环境中演奏绰绰有余，更惊喜的是，它具备从1W切换至0.1W的功能，很适合内录或是戴耳机练习。DSL1C的一体音箱设计，不连接箱体便可以胜任日常使用。而1W功率也堪称“麻雀虽小，五脏俱全”。DSL5C搭载了一个10寸Celestion Ten-30扬声器，即使是5W的功率，音色也丝毫不遑多让。DSL20H是DSL系列中更适合录音室使用的版本，特色是输出开关的待机档（Standby），能够迅速进入录音模式。
DSL20C搭载的12寸CelestionSeventy-80扬声器，较之5C表现更出色。而乐手也得以在创作时，更有效地使用Classic Gian和Ultra Gain两种增益模式。DSL40C的12寸G-12V-Type扬声器足够驾驭更重要的场合，提供额外的声效和灵活度。拥有在可在两个音之间移动的增益通道，对于乐手来说，更易于创造个性音色。DSL100H拥有100W双增益通道箱头，继承JCM2000 DSL100H的衣钵，拥有足够适应大场面的功能，50/100W功率切换增强了它的实用性，它的混响可以通过双通道脚控踏板来施加控制。同时，通过踏板也可控制FX Loop和音效的切换。
注：本文详细内容可见阅《新音响》杂志2022年3月刊。
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